Сюзанна де Кур
Сюзанна де Кур была художником по эмали в мастерских Лиможа , вероятно, руководила мастерской некоторого размера, производившей изделия высочайшего качества. Она была единственной женщиной, которую можно было опознать, подписывающей лиможские изделия, хотя это может быть в ее качестве владельца мастерской; в этот период зарегистрирована только одна женщина-эмалист. [1] [2] Ни одна из ее работ не датирована, но считается, что она активно работала между (в самом широком) периодом между 1575 и 1625 годами, особенно около 1600 года, и, вполне возможно, была дочерью Жана де Кура ( эт. 1550-1600 ). ), из династии художников Лиможа. [3]
Династия художников-эмалиторов де Кур руководила мастерской по изготовлению лиможской эмали на протяжении нескольких поколений в Лиможе на юго-западе Франции. Они или многие из них были гугенотами , что может объяснить, почему о ней нет записи в церковных реестрах. Единственный известный документ, в котором она упоминается, исчез в 19 веке. Сюзанна была распространенным именем среди гугенотов. Неясно, была ли она дворянкой по рождению или по браку. Часто на изделиях указано просто «SC», но иногда и ее полное имя, как показано на рисунке. Ее формы подписи включают: «SUSANNE COURT, SUSANNE DE COURT, SC или SDC», обычно на лицевой стороне изделий. Согласно Британскому музею, она была «известна работой с полупрозрачной эмалью на фольге и рисованием, специализируясь на светских, обычно мифологических сценах». [4]
Сцены, которые она рисовала, часто копировались с итальянских гравюр, где религиозные серии были широко распространены как в печати, так и в эмали. Это означало, что распространение религиозных сцен по всей Европе усилилось и стало заметной частью популярной культуры, демонстрируемой на современных мемориальных досках. Поскольку эмальеры сделали мемориальные доски меньшего размера в ответ на упадок королевского и дворянского покровительства в 17 веке, такие историки, как Микаэла Даборн (2015), задаются вопросом, как должны были отображаться сцены дю Кур. [5]
Непонятно, как такие таблички могли быть выставлены. Описи указывают на то, что они могли быть подвешены в рамах с несколькими пластинами разной тематики или храниться в шкафах или столах (Бейсси-Кассан, 2006, стр. 251-252).
Для работ Сюзанны де Кур характерны разнообразные тона синего и зеленого с оттенками белой телесности, тонкая живописная техника. Ее работы находятся в нескольких французских музеях, а также в большинстве других крупных коллекций живописных эмалей Лиможа, таких как Британский музей , [6] Усадьба Уоддесдон , [7] Коллекция Фрика , Художественный музей Принстонского университета , Музей искусств Метрополитен , Нью-Йорк . и Художественный музей Уолтерса в Балтиморе.
