Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Sutherland Loan )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Юпитер и Ио » Корреджо , одна из немногих картин, оставшихся в коллекции Орлеана до Французской революции. ( Художественно-исторический музей , Вена)

Орлеан Коллекция была очень важная коллекция из более чем 500 картин , образуемых Филиппа Орлеанского, герцога Орлеанского , в основном приобрела приблизительно между 1700 и его смерти в 1723. [1] Помимо великих королевское стали-национальных коллекций Европе возможно, самая большая частная коллекция западного искусства, особенно итальянского, из когда-либо собранных, и, вероятно, самая известная [2], чему способствовал тот факт, что большая часть коллекции была доступна для публики с момента ее создания, будь то в Париже или впоследствии в Лондоне, Эдинбурге и других местах.

Основу коллекции составили 123 картины из коллекции королевы Швеции Кристины , ядро ​​которой было собрано из военных трофеев шведских войск в Мюнхене в 1632 году и в Праге в 1648 году во время Тридцатилетней войны . [3] После Французской революции коллекция была продана Луи Филиппом Орлеанским, Филиппом Эгалите , и большая часть ее была приобретена аристократическим английским консорциумом во главе с Фрэнсисом Эгертоном, 3-м герцогом Бриджуотер . Большая часть коллекции была рассеяна, но значительные группы остались нетронутыми, перейдя по наследству. [4] Одной из таких групп является Заем Сазерленда.или Bridgewater Loan , в том числе шестнадцать работ из коллекции Орлеана [5] в Национальной галерее Шотландии , а еще одна находится в замке Ховард , Йоркшир. В коллекции Национальной галереи Лондона находится двадцать пять картин , которые были доставлены туда разными путями. [6]

Коллекция представляет центральный интерес для истории коллекционирования и общественного доступа к искусству. Он фигурировал в двух периодах, когда коллекции произведений искусства были наиболее подвержены разрушению и рассредоточению: середина 17 века и период после Французской революции. [7]

Рудольф и Кристина [ править ]

Аллегория мудрости и силы (ок. 1580) Веронезе , первоначально написанная для Рудольфа II, императора Священной Римской империи , теперь находится в коллекции Фрика , Нью-Йорк.

Картины, украденные из Пражского Града, в основном были собраны одержимым коллекционером Рудольфом II, императором Священной Римской империи (1552–1612), чьи собственные оптовые закупки включали знаменитую коллекцию главного министра императора Карла V кардинала Гранвелла (1517–86). , которую он заставил племянника и наследника Гранвель продать ему. Granvelle был «величайшим коллекционер своего времени, другом и покровителем Тициана и Леони и многих других художников», [8] , включая его протеже Антонис Мор . Шведы только сняли сливки коллекции Габсбургов, поскольку сейчас выставлены работы в Вене, Мадриде и Праге. [9]

Большая часть добычи осталась в Швеции после отъезда Кристины в изгнание: она взяла с собой всего от 70 до 80 картин, в том числе около 25 портретов ее друзей и семьи и около 50 картин, в основном итальянских, из пражской добычи, а также статуи, драгоценности, 72 гобелена и другие произведения искусства. Она была обеспокоена тем, что королевские коллекции будут востребованы ее преемником, и благоразумно отправила их в Антверпен на корабле, прежде чем отречься от престола. [10]

Кристина значительно расширила свою коллекцию во время изгнания в Рим, например, добавив пять небольших панно Рафаэля пределла из Алтаря Колонны , включая Агонию в саду, теперь воссоединенную с главной панелью в Нью-Йорке, которые были куплены в монастыре недалеко от Рима. [11] Смерть Актеона Тициана подарил ей величайший коллекционер того времени, эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрийский , вице-король Брюсселя - она ​​получила много таких подарков от католической королевской семьи после своего обращения [12] и сама сделала несколько щедрых подарков. , в частности, панели Альбрехта Дюрера с изображением Адама иЕва на Филиппа IV Испании (ныне Прадо ).

После своей смерти она оставила свою коллекцию кардиналу Децио Аццолино , который сам умер в течение года, оставив коллекцию своему племяннику, который продал ее дону Ливио Одескальки , командующему папской армией [13], после чего в ней было 275 картин. , Из них 140 итальянских. [14] Через год после смерти Одескальки в 1713 году его наследники начали длительные переговоры с великим французским знатоком и коллекционером Пьером Кроза , выступающим в качестве посредника Филиппа, герцога Орлеанского. В конце концов, сделка по продаже была завершена, и картины были доставлены в 1721 году. [15] Французские эксперты жаловались, что Кристина вырезала несколько картин, чтобы они соответствовали ее потолку, [16]и отреставрировал некоторые из лучших работ, особенно Корреджио, в которых фигурирует Карло Маратти . [17]

Королевские владельцы [ править ]

  • Рудольф II, император Священной Римской империи , 1552–1612 гг., Свергнутый семьей после того, как превратился в затворника.

  • Кристина из Швеции (1626–1689 гг.) Отправилась в изгнание, когда хотела принять католицизм.

  • Филипп Орлеанский , 1674–1723, регент Франции, составивший Орлеанскую коллекцию.

  • "Philippe Égalité", Луи-Филипп Орлеанский , 1747–1793 гг., Гильотинированный в эпоху террора

Коллекция в Париже [ править ]

"Воскрешение Лазаря" работы Себастьяно дель Пьомбо , извлеченное Филиппом из Собора Нарбонны, а затем "NG1", первая запись в каталоге Национальной галереи.

Коллекция Орлеана была размещена в великолепной обстановке Пале-Рояль , парижской резиденции герцогов Орлеанских. Только 15 картин в печатном каталоге 1727 года были унаследованы Филиппом II от его отца Филиппа де Франса, герцога Орлеанского, месье (1640–1701); Каталогизированная «коллекция» ни в коем случае не была всем произведением искусства, принадлежавшим герцогам, а была записана только та часть, которая хранилась в Пале-Рояль для всеобщего обозрения. [18] Он также унаследовал небольшие, но высококачественные коллекции от Генриетты Анны Стюарт , первой жены своего отца, в 1701 году и возлюбленной своего отца, шевалье де Лотарингии в 1702 году. [19]

Согласно Рейтлингеру, его самая активная фаза коллекционирования началась примерно в 1715 году [20], когда он стал регентом после смерти своего дяди Людовика XIV , после чего он, несомненно, получил дополнительное преимущество в переговорах. Ему также начали преподносить множество картин, в первую очередь трех поэзий Тициана , которые сейчас находятся в Бостоне и разделяют Эдинбург и Лондон, которые были подарены Филиппом V испанским послу Франции герцогу де Грамону , который, в свою очередь, представил их Регенту. [21]

Коллекция Кристины только присоединилась Филипп незадолго до конца своей жизни , и большинство других работ были куплено во Франции, как Себастьяно дель Пьомбо Воскрешение Лазаря , с некоторыми из Голландии или Италии, как Николя Пуссена набор из семи таинств , куплена из голландской коллекции кардиналом Дюбуа в 1716 году. [22] Другие источники включали наследников кардиналов Ришелье и Мазарини и кардинала Дюбуа, с особенно важной группой из наследника Кольбера маркиза де Сеньеле и других герцогов Ноайских, Грамон, Вандом и другие французские коллекционеры. [23]

Картины были размещены в двух наборах больших комнат, расположенных бок о бок в западном или библиотечном крыле дворца, с меньшими голландскими и фламандскими работами в меньших комнатах. [24] В комнатах галереи до сих пор сохранилась большая часть оригинальной мебели, фарфора и настенных украшений, которые использовались отцом Филиппа в качестве больших приемных, и, по словам посетителя в 1765 году, «невозможно было представить что-либо более богато меблированное или украшенное. с большим искусством и вкусом ». [16] Были сделаны перестановки, чтобы разместить картины; знатоки особенно высоко оценили Galerie à la Lanterne с ровным, без солнечного света верхним светом, рассеянным из купола над головой. [25]Большую часть XVIII века посетить коллекцию было легко, и очень многие сделали это, чему способствовал печатный каталог 1727 года, переизданный в 1737 году, Description des Tableaux du Palais Royal . [26] Это содержало 495 картин, хотя некоторые продолжали добавляться, а некоторые утилизировались. [27]

Паоло Веронезе «s Презрение , один из четырех Аллегории Любви , с. 1575. Впервые серия была записана в собрании императора Священной Римской империи в Праге в 1637 году, прежде чем пройти через Швецию в собрание Орлеана. Он был продан на аукционе в Лондоне в 1800 году графу Дарнли , наследники которого продали его Национальной галерее в Лондоне в 1890 году.

Картины развешивались не по «школам» или по сюжетам, а для того, чтобы максимизировать их эффект в сопоставлении, в манере «смешанной школы», которую Пьер Кроза придерживался в своей большой частной коллекции в своем парижском отеле . [28] Некоторые посетители не одобрили смесь эротических и религиозных сюжетов на стене. [16] Коллекция была наиболее известна итальянскими картинами высокого и позднего Возрождения, особенно венецианскими работами. В коллекцию вошло не менее пяти поэм, написанных для Филиппа II Испанского , два из которых сейчас разделены между Эдинбургом и Лондоном, два всегда находятся в Лондоне ( Коллекция Уоллеса.и Национальная галерея), и один в Бостоне . Серия из четырех мифологических аллегорий Веронезе теперь разделена между Музеем Фитцуильяма в Кембридже, Коллекцией Фрика (две, одна проиллюстрирована выше) и Метрополитен-музеем в Нью-Йорке. Еще одна серия Веронезе, четыре « Аллегории любви», которые сейчас хранятся в Национальной галерее, висела над дверью в центральном салоне, где также находились большая серия Веронезе, три поэмы Тициана и Корреджио. [24]

Коллекция включала (по современным атрибутам) 28 Тицианов, большинство из которых теперь считаются предметами мастерской, но в том числе несколько из его лучших работ, [29] 12 Рафаэля , 16 Гвидо Рениса , 16 Веронезов, 12 Тинторетто, 25 картин Аннибале Карраччи и 7 картин Аннибале Карраччи . Лодовико Караччи , 3 майора Корреджио плюс десять больше не принимаемых им, [30] и 3 Караваджо. Атрибуты 2 Микеланджело и 3 Леонардо уже тогда не принимались и, вероятно, считались сомнительными. [31] Было мало работ 15 века, за исключением Джованни Беллини.. Коллекция отразила общую путаницу современников за пределами Испании относительно того, как на самом деле выглядели работы великого Веласкеса ; приписываемые ему работы были высокого качества, но других художников, таких как Орацио Джентилески . [32]

Рембрандт , Мельница , 1645–1648 гг., Один из самых известных его пейзажей, сейчас находится в Национальной галерее искусств в Вашингтоне .

Французские произведения, из которых каталогизированная коллекция включала относительно немного, включали набор семи таинств и 5 других произведений Пуссена . Были картины Филиппа де Шампеня, которые сейчас находятся в коллекции Уоллеса и Метрополитен-музей, и картина Юсташа Ле Суэра, которая появилась в 1997 году над дверью военно-морского клуба и сейчас находится в Национальной галерее. [33] Во фламандских произведениях доминировал Рубенс с 19 картинами, в том числе группа из 12 исследований, в настоящее время широко разбросанных, Ван Дейк с 10 работами и Дэвид Тенирс с 9 картинами [34] Голландские картины включали 6 работ Рембрандта , 7 работ Каспара Нетшера (одна из которых сейчас - коллекция Уоллеса) и 3 работы Франса ван Миериса (одна из ныне Национальной галереи), которые тогда ценились больше, чем сейчас. Было 3 Геррита Доуса и 4 Ваувермана . [35]

Сын Филиппа Луи д'Орлеан , религиозный и несколько невротик, напал с ножом на одну из самых известных работ Корреджо « Леда и лебедь» , которая сейчас находится в Берлине, и приказал художнику Шарлю-Антуану Койпелю разрезать все три произведения. великие мифологические произведения Корреджо в присутствии своего капеллана, что и делал Койпель, но сохранял и ремонтировал части. Леда пошел Фридрих Великий из Пруссии , в Данаю в Венецию, где он был украден , и в конце концов продал английский консул в Ливорно , а Юпитер и Ио пошли в Имперские коллекции в Вене. [36]Некоторые фламандские картины были проданы на аукционе в Париже в июне 1727 года [37].

Начиная с 1785 года, серия из 352 гравюр с картинами была опубликована по подписке [38], пока серия не была прекращена во время террора , когда сами картины были проданы. [39] Наконец, он был опубликован в виде книги в 1806 году. [40] Эти гравюры значительно снизили неопределенность, которая сопровождает идентичность произведений в большинстве разрозненных бывших коллекций. Уже было много гравюр из коллекции; Семь таинств были особенно популярны среди средних классов Парижа в 1720.

Гонзагас и Карл I [ править ]

Нахождение Моисея по Джентилескам , окрашенные для Карла I

Другая известная коллекция , чья история переплетается с Orleans Collection был, собравшим в Гонзаге из Мантуи , особенно Франческо II (1466-1519) и его сын Федерико II (1500-1540). Их придворные художники включали Мантенья и Джулио Романо , и они заказывали работы непосредственно у Тициана, Рафаэля, Корреджо и других художников, некоторые из которых были подарены Карлу V, императору Священной Римской империи., для которого Мантуя была фактически клиентским государством. Самыми важными из этих подарков были мифологические произведения Корреджо, которые позже были изуродованы в Париже. К началу 17 века династия находилась в окончательном упадке, и большая часть их переносной коллекции произведений искусства была куплена увлеченным коллекционером Карлом I в Англии в 1625–1627 годах. Среди других заметных покупок Чарльза - карикатуры Рафаэля и тома рисунков Леонардо да Винчи , а его собственные самые заметные заказы были от Рубенса и Ван Дейка. К тому времени, когда его коллекция картин была конфискована и продана после его казни в 1649 году Английским Содружеством, она была одной из лучших за пределами Италии. [41] Между тем, через три года после продажи Карлу Мантуя была разграблена имперскими войсками, которые добавили большую часть того, что там осталось, к Императорской коллекции в Праге, где они воссоединились с дипломатическими дарами столетия назад.

Поэтому некоторые мантуанские картины перешли из Праги через Кристину в коллекцию Орлеана, а другие были куплены французскими коллекционерами на лондонской «Распродаже товаров позднего короля» в 1650 году, а затем попали в Пале-Рояль. Например, « Младенчество Юпитера » Джулио Романо, купленное в Мантуе, покинуло коллекцию Чарльза во Франции, перешло в Орлеанскую коллекцию и на лондонские продажи, а после временного пребывания во Франции вернулось в Англию и позже было куплено Национальной галереей. в 1859 году. [42] Другие картины из той же серии были возвращены для Королевской коллекции в 1660 году; [43] Карл IIсмог оказать давление на большинство английских покупателей коллекции своего отца, но те, кто уехал за границу, были ему недоступны. Пейзаж со Святым Георгием и Драконом (1630 г. - Святой Георгий имеет черты Чарльза, спасенная принцесса - черты его королевы) Рубенса Карла, проходивший через герцогов де Ришелье в Пале-Рояль и Лондон, имел всегда был признан таким, каким он был, и был выкуплен Георгом IV в 1814 году для Королевской коллекции [44].

Другая картина по заказу Чарльза, Нахождение Моисея по Джентилескам, нарисованный для королевы Дома , Гринвича , была возвращена к вдове Карла Генриетта Марии во Франции в 1660 году К тому времени она вошла в Орлеане Коллекцию полвека спустя, это было рассматривается как Веласкес. Тогда это была одна из картин Замка Ховарда, и ее правильно идентифицировали только после того, как в Англии стало известно о существовании второй версии Джентилески в Прадо . После продажи в 1995 году он сейчас отдан Национальной галерее на время нынешнему владельцу. [45] Первая жена отца Филиппа, Генриетта Энн Стюарт, была дочерью Карла I, и ее небольшая, но избранная коллекция была передана ей главным образом ее братом Карлом II из восстановленной королевской коллекции после ее замужества в 1661 году. После ее смерти сорок лет спустя это было уехал к Филиппу. [46]

Рассеивание в Лондоне [ править ]

«Происхождение Млечного Пути » Тинторетто , купленное за 50 гиней в 1800 году. Оно принадлежало Рудольфу, но не Кристине, и попало в коллекцию Орлеана через маркиза де Сеньеле . [47]

В 1787 году Луи - Филипп Орлеанского , правнук регента, чей огромный доход не может идти в ногу с его игорной привычкой, [48] был продан его столь же знаменитой коллекция гравированных камней в Екатерине Великой России , а в 1788 году он был в серьезных переговорах с синдикатом, организованным Джеймсом Кристи , основателем Christie's , лондонским аукционистом, о продаже картин. [5]Кристи дошел до того, что договорился о передаче ему коллекции после внесения 100000 гиней в Банк Англии до того, как переговоры провалились, когда принц Уэльский подписал свое имя в книге за 7000 гиней, а его братья на герцогов Йоркских и Кларенсских по 5000 подписчиков больше не было. По мнению Доусона Тернера , неудача была вызвана общим пониманием того, что при разделе добычи львиная доля достанется королевской семье. [49]

В 1792 году Филипп Égalité импульсивно продал коллекцию гуртом банкир Брюсселя , который сразу же продал его на огромную прибыль [50] к просвещенному ценителю Жана-Жозефы де Лаборда де Mereville , установившего о добавлении галереи к дому она придает ему отель на улице д'Артуа. Разрушенный событиями, он был вынужден продать его еще раз.

147 немецких, голландских и фламандских картин были проданы Орлеаном Томасу Муру Слейду, британскому дилеру, в синдикате с двумя лондонскими банкирами и 7-м лордом Киннэрдом за 350 000 ливров в 1792 году и доставлены в Лондон для продажи. Были протесты со стороны французских художников и публики, а также со стороны кредиторов герцога, и Слэйд счел благоразумным сообщить французам, что картины отправляются по суше в Кале , а на самом деле ночью украсть их на баржу и отправить по Сене. в Гавр . [51] Эти картины выставлялись на продажу в лондонском Вест-Энде в апреле 1793 года по адресу 125 Pall Mall., где входные билеты по 1 шиллингу доходили до двух тысяч в день и продавались различным покупателям. [52]

Филипп Эгалите , как он себя переименовал, был арестован в апреле 1793 года и гильотинирован 6 ноября, но тем временем переговоры о продаже итальянских и французских картин были возобновлены, и они были проданы за 750 000 ливров Эдуарду Уокье, банкиру из Брюсселя. , который вскоре продал их в распакованном виде своему двоюродному брату, графу Франсуа-Луи-Жозефу де Лаборд-Меревиль, который надеялся использовать их для пополнения французской национальной коллекции. После начала террора и казни своего отца, а также герцога Орлеанского, Лаборд-Меревиль увидел, что ему нужно бежать из Франции, и привез коллекцию в Лондон в начале 1793 года [53].

Французские и итальянские картины затем провели пять лет в Лондоне у Лаборда-Меревиля, подвергнувшись сложным финансовым маневрам [54], включая провал попытки, поддержанной королем Георгом III и премьер-министром Питтом Младшим, купить их за деньги. нация. В конце концов они были куплены в 1798 году синдикатом канального и угольного магната Фрэнсиса Эгертона, 3-го герцога Бриджуотерского , его племянника и наследника графа Гауэра , впоследствии 1-го герцога Сазерленда , и графа Карлайла.. Гауэр, который, возможно, был главным двигателем и, должно быть, хорошо знал коллекцию с тех пор, как был послом Великобритании в Париже, внес 1/8 от цены 43 500 фунтов стерлингов, Карлайл - четверть, а Бриджуотер оставшиеся 5/8. [55]

Рубенса « Суд Парижа» , купленный Филиппом во Франции, одна из северных частей.

Картины были выставлены на семь месяцев в 1798 году с целью продажи по крайней мере части из них в галерее Брайана в Пэлл-Мэлл , с более крупными в Лицей на Стрэнде ; вход был 2/6 пенсов, а не 1 шилл. обычное для таких мероприятий. [40] Впервые увидев там коллекцию, Уильям Хэзлитт написал: «Я был потрясен, когда увидел работы ... Новое чувство охватило меня, новое небо и новая Земля предстали передо мной». [56] В 1798, 1800 и 1802 годах проходили аукционы с этими картинами, которые не продавались через галереи, что, как правило, достигало довольно низких цен, но 94 из 305 картин были оставлены синдикатом, как, кажется, всегда предполагалось, и они в основном остаются в их семьях сегодня. [57] Однако эти картины составляли более половины от стоимости всей части, купленной синдикатом. Даже при зачастую низких ценах продажи другим и входные билеты на выставки составили в общей сложности 42 500 фунтов стерлингов, так что даже с учетом расходов на выставки и аукционы синдикат получал свои работы очень дешево. [58] Замок Ховард, дом графов Карлайла, первоначально имел пятнадцать работ, но теперь их количество значительно сократилось за счет продаж, пожертвований и пожара.[59] но группа Бриджуотер / Сазерленд остается в значительной степени нетронутой.

Диана и Актеон работы Тициана , 1557–1559 гг., Часть займа Сазерленда, пока не была куплена для страны в 2009 г. (см. Ниже)

Лондонский рынок в те годы был наводнен как другими коллекциями из самой Франции, так и вытесненными французскими вторжениями в Нидерланды и Италию - к 1802 году, включая сам Рим. [60] Как это часто бывает со старыми коллекционерами, их выбор, что оставить и что продать, сегодня во многих случаях кажется очень странным: два «Микеланджело» были проданы только на аукционах и всего за 90 и 52 гинеи . Многие Тицианы были проданы, но многие работы в стиле болонского барокко, а также большинство более поздних (но не более ранних) Рафаэлей были сохранены. Сингл Watteau ушел всего за 11 gn, в то время как один Carracci был оценен в 4000 фунтов стерлингов за продажу камбуза, где были проданы все 33 Carraccis, а работы, приписываемые Джованни Беллини иКараваджо остался на стадии аукциона. [61] Текущее местонахождение многих изображений невозможно проследить, и многие из них теперь приписываются более мелким художникам или переписчикам. В целом цены на лучшие картины были высокими, и в некоторых случаях их уровень не мог быть достигнут снова в течение столетия или дольше. В качестве крайнего случая, Людовико Карраччи, оцененный в 60 гран в 1798 году, был продан на аукционе герцогом Сазерлендом в 1913 году, подняв 2 гранна. [62]

Пример работы в настоящее время известно только из реплики (в Галерее Боргезе в Риме) и исследованиях является Эней и его семья Спасаясь Трой , единственной светская история живописи от Федерико Barocci . Первоначальный вариант был подарен в 1586 году Франческо Мария II , последним герцогом Урбино , Рудольфу II в Праге, а затем был разграблен шведами. Он был доставлен в Рим королевой Кристиной, передан в коллекцию Орлеана и, наконец, продан на аукционе в Лондоне за 14 гиней в 1800 году (цена, вероятно, отражает плохое состояние, которое упоминается в некоторых источниках), поскольку его местонахождение неизвестно. Римская версия была написана в 1598 году, предположительно для Кардинала.Сципио Боргезе . [63]

Картины обеих частей коллекции были куплены широким кругом богатых коллекционеров, подавляющее большинство из которых были англичанами, поскольку войны с Францией затруднили поездку в Лондон для других. Основными покупателями были Томас Хоуп , голландский банкир (шотландского происхождения), укрывшийся в Лондоне от наполеоновских войн , который вместе со своим братом ( прославившимся бриллиантом Надежды ) купил две большие веронские аллегории, которые сейчас находятся во Фрике, и работы Микеланджело. , «Веласкес» и Тициан, [64] Джон Юлиус Ангерштейн , российско-немецкий банкир, коллекция которого позже стала основой Национальной галереи, граф Дарнли , граф Хэрвуд, купившего «Смерть Актеона» Тициана , и графа Фитц-Вильямса , коллекция которого должна была основать Музей Фитцуильям .

Анализ «большинства» покупателей (итальянских и французских картин), проведенный Жераром Рейтлингером, делит их следующим образом:

  • Дворянство - 12, включая синдикат
  • Купцы - 10, в том числе 4 депутата и 3 рыцаря; в основном как спекулянты согласно Рейтлингеру - их покупки в основном перепродавались в течение нескольких лет.
  • Дилеры - 6, включая Брайана, который занимался делами синдиката.
  • Банкиры - Хоуп и Ангерштейн (оба иностранные)
  • Художники - 4: Уолтон, Удни, Косуэй и Скипп
  • Джентльмены-любители - 6, в том числе Уильям Бекфорд и критик Сэмюэл Роджерс .

- распад, который он описывает как «совершенно непохожий ни на что в Европе и гротескно непохожий на дореволюционную Францию», где главными сборщиками были налоговые фермеры. [65] Многие из тех же фигур фигурируют в аналогичном списке покупателей северных картин. [66]

Большая часть нашей информации о продажах взята из « Воспоминаний о живописи» с хронологической историей ввоза картин великих мастеров в Англию великими художниками со времен Французской революции Уильяма Бьюкенена, опубликованных в 1824 году, из которых первые 200 Страницы тома I посвящены орлеанским продажам, перечислены работы, а также большинство цен и покупателей. [67] Бьюкенен сам занимался импортом произведений искусства с 1802 года и получал информацию от причастных к этому торговцев. [68] Он представляет свои собственные и чужие «усилия» в этом районе в исключительно патриотическом свете, косвенно как часть великой национальной борьбы с французами. [69] Николас Пенниотмечает «несколько комическое» несоответствие между «звучными словами» Бьюкенена на эту тему и «грубыми и корыстными деловыми письмами», которые он перепечатывает - многие в одиночку. [70]

Коллекция Бриджуотер [ править ]

Картина Тициана « Диана и Каллисто» , долгое время являвшаяся частью ссуды Сазерленда Национальной галерее Шотландии , теперь продана и передана ими Национальной галерее.

После смерти Бриджуотера через пять лет после покупки он завещал свою коллекцию Гауэру, который выставил ее вместе со своими картинами, по крайней мере, на полупубличной выставке в Bridgewater House, Вестминстер ; С тех пор он выставлен на всеобщее обозрение. Коллекция содержала более 300 картин, в том числе около 50 картин Орлеана, [71] и была известна как «Галерея Стаффорда» в Кливлендском доме, пока дом не был перестроен и переименован в Дом Бриджуотер в 1854 году, а затем в «Галерею Бриджуотер». Он был открыт в 1803 году, и его можно было посетить по средам во второй половине дня в течение четырех, а позже трех месяцев лета «знакомые» члена семьи (на практике билеты можно было в основном получить, написав и попросив их), или художники, рекомендованные членомКоролевская академия . [72] Картины Ангерштейна выставлялись в аналогичных условиях в его доме в Пэлл-Мэлл, который с 1824 года стал первым домом для Национальной галереи.

С началом Второй мировой войны в сентябре 1939 года коллекция была перевезена из Лондона в Шотландию . С 1946 года 26 картин, шестнадцать из Орлеанской коллекции, известной под общим названием «Заем Бриджуотер» или «Заем Сазерленда» [73], были переданы в аренду Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге, хотя до 2008 года пять из этой группы имели куплена Галереей. [74]

Коллекция перешла к 7-му герцогу Сазерленду (большая часть богатства которого содержится в коллекции картин), но в конце августа 2008 года 7-й герцог объявил, что хочет продать часть коллекции, чтобы диверсифицировать свои активы. . [75] Он сначала предложил Диана и Каллисто и Диана и Актеон , две работы Тициана в паре с британских национальных галерей в £ 100 м (треть от их общей расчетной рыночной стоимости) в течение определенного периода. Национальная галерея Шотландии и Национальная галерея в Лондоне объявили, что объединят усилия, чтобы собрать сумму, первоначально в виде 50 миллионов фунтов стерлингов для покупки Дианы и Актеона.заплатили более трех лет в рассрочку, а затем 50 миллионов фунтов стерлингов за Диану и Каллисто заплатили аналогичным образом с 2013 года. [76] [77] [78] Кампания получила поддержку прессы, [79] хотя и подверглась некоторой критике за мотивы герцога или ( от Джона Туса и Найджела Кэррингтона из Университета искусств ) за отвлечение от финансирования студентов-искусствоведов [80]. В 2009 году было объявлено, что были собраны первые 50 миллионов фунтов стерлингов для Дианы и Актеона - картина будет меняться каждые пять лет между Эдинбургом ( первый) и Лондон. В 2012 году было объявлено о продаже Дианы и Каллисто за 45 миллионов фунтов стерлингов [81].

Картины со статьями однажды в коллекции [ править ]

Рафаэль , Алтарь Колонны , ок. 1504, Метрополитен-музей

Тициан [ править ]

Поэзия для Филиппа II [ править ]

  • Венера и Адонис , две версии, но не Филиппа
  • Персей и Андромеда
  • Диана и Каллисто
  • Диана и Актеон
  • Похищение Европы
  • Смерть Актеона

Другое [ править ]

  • Три возраста человека
  • Венера Анадиомена
  • Венера и Амур с лютнистом (ныне Музей Фитцуильяма )

Другие художники [ править ]

  • Colonna Алтарь от Рафаэля
  • Воскрешение Лазаря , Себастьяно дель Пьомбо
  • Юпитер, Ио и Даная - Корреджо
  • Происхождение Млечного Пути , Тинторетто
  • Мельница , по Рембрандту
  • Аллегория добродетелью и пороком , Аллегория Мудрости и Силы и Венеры и Марса с помощью Паоло Веронезе
  • Орлеанская Мадонна Рафаэля

Текущие местоположения [ править ]

  • Национальная галерея, Лондон - не менее 25 работ, плюс две в настоящее время там взяты в аренду.
  • Национальная галерея Шотландии - шестнадцать работ, в том числе предоставленные во временное пользование.
  • Коллекция Уоллеса, Лондон - 6 работ [82]
  • Музей Метрополитен, Нью-Йорк - по крайней мере три произведения, алтарь Рафаэля Колонны и панель пределла, [83] произведение Филиппа де Шампень , [84] и произведение Веронезе [85]
  • Национальная художественная галерея, Вашингтон - четыре работы: [86] Рембрандта, Людовико Карраччи , Себастьяна Бурдона и? Яна Коссьера (а также две важные работы из других источников, когда-то входившие в коллекцию графа Гауэра [87] ).
  • Коллекция Фрика, Нью-Йорк - два Веронеза (см. Выше), два портрета Франса Снайдера и его жены Ван Дейка.

Другие работы находятся в Берлине, Вене, Дрездене, Малибу, Париже, Риме, Бостоне (Тициан «Похищение Европы» ), Токио, Канзас-Сити и многих других городах.

Заметки [ править ]

  1. ^ Луи-Франсуа Дюбуа де Сен-Желе, 1727. Описание картин Пале-Рояль avec la vie des peintres à la tête de leurs ouvrages , Предисловие. Перепечатано в 1737 и 1972 годах (Женева). Описания находятся в Интернете на сайте Getty Provenance Index - выберите Архивные документы и выполните поиск с помощью Orleans Collection в поле «Имя владельца».
  2. ↑ Уотсон, 202, и Пенни, 461, и Райтлингер, 26
  3. ↑ Пенни, 463
  4. ^ Пенни кратко излагает историю коллекции в нескольких тысячах слов, уделяя особое внимание картинам из Национальной галереи. Уотсон охватывает историю от Праги до Лондона на 175 страницах; его книга - история Фрика Веронезе. Судя по их библиографиям, не видно полных списков на английском языке собраний Рудольфа, Кристины или герцогов Орлеанских, и еще меньше тех, где указано текущее местонахождение.
  5. ^ а б Пенни, 466
  6. ^ Penny, 461 перечисляет 25, хотя, например, в каталоге Национальной галереи для фламандской школы (Martin, 1970) перечислены другие орлеанские источники происхождения, которые не определены в «Указателе предыдущих владельцев». Кроме того, в 2008 году, по крайней мере, еще две картины из бывшего Орлеана, предоставленные Национальной галерее во временное пользование: Гверчино и Находка Моисея Джентилески, о которых см. Ниже.
  7. ^ Уотсон обсуждает оба периода в «Интерлюдиях» в конце его частей 2 и 5. Глава 2 Рейтлингера посвящена последнему периоду.
  8. ^ Тревор-Ропер, 112. Одна Granvelle картина, кажется, сделал полный Прага-Стокгольм-Париж-Лондон путешествие является версия Корреджоразному называется Школа Любви , Воспитание Амура и Венеры с Меркурием и Купидон , из Премьер-версия которой сейчас находится в Национальной галерее. Первую версию купил Карл I, а затем король Испании в 1650 году, вернувшись в Англию только в 1815 году через коллекции Мануэля де Годоя и Иоахима Мюрата .
  9. ↑ Заблудший Веронезе Рудольфа, которого не замечали с его времен, появился в замке в 1962 году.
  10. ^ Уотсон, 127-9
  11. ^ Watson, 158. Остальные панели сейчас находятся в Лондоне: две в Картинной галерее Далвича и другая в Национальной галерее; Страница Национальной галереи, посвященная разделу алтаря Рафаэля .
  12. ↑ Penny, 255. Это ясно видно на одном из видов галереи Леопольда, сделанных Теньером. Коллекция Леопольда сейчас является частью Художественно-исторического музея в Вене.
  13. ^ Уотсон, 168-9; Одескальки был племянником Папы Иннокентия XI , хотя на самом деле его деньги были унаследованы, и его карьера значительно улучшилась после смерти его дяди.
  14. ↑ Уотсон, 170
  15. ^ Penny, 462-3, и митрополит
  16. ^ a b c Пенни, 462 г.
  17. ^ Уотсон, 196-7
  18. ^ Пенни, 462 и 464, и Уотсон, 185-6, который говорит, что Филипп унаследовал более 550 картин (включая миниатюры) от своего отца в целом.
  19. ^ Уотсон, 185-6.
  20. ^ Райтлингер, 27 смтакже Уотсон, 185ff
  21. ^ Бригсток, 181 для двух субъектов «Диана» в Эдинбурге / Лондон. Он также купил поврежденные Персей и Андромеду ( Коллекция Уоллеса ), когда-то принадлежавшие Ван Дейку, во Франции. См. Ingamells, 1985.
  22. ↑ Penny, 462, и Роберт В. Бергер, 1999. Открытый доступ к искусству в Париже , «Орлеанская галерея, Пале-Рояль», стр 201-08.
  23. ↑ Buchanan, Vol I, 14 и в его списках Penny and Watson passim
  24. ^ а б Пенни, 464
  25. ^ Пенни, 462-5 содержит более подробную информацию об архитектурной обстановке.
  26. ↑ Description des tableaux du Palais Royal avec la vie des peintres à la tête de leurs ouvrages , текст Луи-Франсуа Дюбуа де Сен-Желе (1669-1737), который позже был секретарем Королевской академии искусства и скульптуры ; это был первый опубликованный каталог французского княжеского собрания.
  27. ↑ Penny, 462. Бьюкенен перечисляет несколько картин из каталога, которые не попали в Лондон.
  28. ↑ Метод подвешивания «смешанной школы» был основан в сочинениях Андре Фелибиена и Роджера де Пилеса в конце семнадцатого века(Berger 1999: 200).
  29. ↑ По крайней мере, одна работа, Святое Семейство со Святым Иоанном Крестителем, которое сейчас находится в займе Сазерленда, переместилась в другом направлении, каталогизировалась с 1727 года до 20-го века как Пальма иль Веккьо , но теперь рассматривается как ранний Тициан. См. Brigstocke, 171. Один старый список Тицианов из собрания см. A. Hume, 1827.
  30. ^ Райтлингер, 6-7, дополненный Buchanan Vol I
  31. ^ Уотсон, 251-3, списки Бьюкенена
  32. ↑ См. « Обретение Моисея», обсуждаемое ниже.
  33. ↑ Wine Humphrey, Каталоги Национальной галереи (новая серия): Французские картины семнадцатого века , 2001, стр. 226, National Gallery Publications Ltd, ISBN  185709283X Национальная галерея. Архивировано 07 февраля 2009 г. в Wayback Machine.
  34. ↑ Номера, продаваемые в Лондоне: Buchanan, Vol I, pp. 167-9, 182-4 и 189ff соответственно.
  35. ↑ Номера, продаваемые в Лондоне: Бьюкенен, Том I, стр. 196ff
  36. ^ Рейтлингер 7
  37. ^ Каталог дез Tableaux Flamands его шкаф де фе SAR Mgr Le Duc d'Orleans , отмеченный Куражо, Le Livre-журнал де Лоран Дюво Париж, 1873 г., р ой ноты.
  38. ^ Galerie дю Пале Руаяль, gravée d'après - ле - дез Tableaux differentes Ecoles Квай ла composent: АВЭК ООН abrégé де ля ви де Peintres и ипе Описание Исторического де Chaque таблица, пар г - н аббат де Фонтене Dediée à SAS монсеньер Le Duc d «Орлеан, премьер-принц дю Санг, Пар Ж. Куше. 3 тт. Париж: Жак Куше, 1786–1808 гг.
  39. ↑ Penny, 466. Как это обычно бывает с французскими репродуктивными гравюрами того времени, каждая пластина фактически была создана с помощью смеси травления и гравировки .
  40. ^ а б Пенни, 467
  41. ^ Уитакер и Клейтон, 30 лет, коротко рассказывают о продаже и французских покупателях. См. Также Дополнительная литература.
  42. ^ Теперь называется Младенец Юпитер охраняется Корибанты на острове Крит , и приписано только мастерской Джулио. Национальная галерея. Архивировано 7 ноября 2005 г. в Wayback Machine . Где эта картина находилась между инвентаризацией Карла в 1637 году и каталогом Пале-Рояля 1727 года, остается неясным - очевидно, что на момент смерти Чарльза ее не было в Королевской коллекции. См. Gould, 119.
  43. ^ Королевская коллекция
  44. ^ Ллойд, 104 Королевская коллекция
  45. ↑ Пресс-релиз Национальной галереи. Архивировано 7 января 2009 г. в Wayback Machine - хотя на самом деле картина остается в аренде в 2008 г. Изображение - Национальная галерея. Архивировано 6 марта 2007 г. в Wayback Machine.
  46. ↑ Уотсон, 186
  47. ↑ Пенни, 160–161.
  48. ↑ Пенни 466, Уотсон, 225, Рейтлингер, 27. Герцог имел и другие большие расходы, но, похоже, существует консенсус, что его проигрыши в азартных играх преобладали.
  49. ^ Уильям Т. Уитли, Художники и их друзья в Англии 1700-1799 , (Лондон, 1928) т. II, стр. 179f.
  50. ^ Луи Куражод, Le livre-journal de Lazare Duvaux , Париж, 1873 г .: xx сообщил Лаборду о закупочной цене 750 000 ливров и цене продажи в течение 900 000 дней.
  51. ^ Письмо Слейда Бьюкенена, цитируемый в Buchanan, Том I, 163; Уитли, соч. соч. п. 180.
  52. ↑ Penny, 466. Отчет Бьюкенена, в основном длинное письмо от Slade, начинается в томе I, стр. 159; По словам Слэйда, 100 фунтов стерлингов в день принимались шиллингами у дверей.
  53. ^ Уотсон, 241-4; Пенни, 466 7 примечание 69, стр. 469. Он умер в Лондоне в 1802 году.
  54. ↑ См. Пенни, 466.
  55. ^ Пенни, 466-7, хотя Рейтлингер, 32 года, похоже, применяет эти дроби к покупкам трех промоутеров и имеет 43000 фунтов стерлингов в качестве покупной цены.
  56. ↑ В « Об удовольствии рисовать» , 1820, цитируется в Watson, 251. См. Также Penny, 467.
  57. ^ Пенни, 467; Рейтлингер, 32 года
  58. ^ Рейтлингер 32, но смотри также Пенни, 467 и примечания 81 и 84 на стр. 470 для разных цифр.
  59. ^ Сайт Замок Говард архивации 2006-09-29 в Wayback Machine
  60. ^ Райтлингер, глава 2 и Уотсон, 254-66
  61. ^ Уотсон, 252-53.
  62. ^ Райтлингер, сноска р. 26, для этого примера и passim. У него много информации о последующих движениях цен.
  63. ^ Тернер, 109; Изображение версии реплики в Риме ; гравюра в Метрополитен-музее
  64. ↑ Watson, 253. "Веласкес" Открытие Моисея теперь принадлежит Орацио Джентилески (Penny, 463), а Тициан - довольно сомнительная атрибуция.
  65. ^ Райтлингер, 30 и 16 на фермеров
  66. ↑ Бьюкенен, Том I, 165
  67. ^ Мемуары живописи онлайн текст и переизданный в 2008 году Читать книги
  68. ↑ Как он описывает в томе II, он специализировался на покупках в Генуе , откуда он приобрел несколько очень важных Рубенса и Ван Дейка, и в Испании, где он купил Венеру Рокби и другие работы.
  69. ^ См, например, том II, стр. 248-9
  70. ^ Пенни 467-8
  71. ^ Викторианский Лондон-Бриджуотер Хаус
  72. ↑ Пенни, 468
  73. ^ Бригсток, 11
  74. ^ Бригсток, 11, а также впоследствии Тициан Венера Анадиомена в 2003 году
  75. ^ Ранее он продал еще Тициан от кредита - в Венеру Анадиоменов - к NGS в 2000 году.
  76. ↑ Бейтс, Стивен (28 августа 2008 г.). «Художественный аукцион: национальные галереи изо всех сил пытаются сохранить Тициана, как герцог обналичивает» . Хранитель . Лондон . Проверено 28 августа 2008 .
  77. ^ "От редакции: в хвалу ... займу Бриджуотер" . Хранитель . Лондон. 28 августа 2008 . Проверено 28 августа 2008 .
  78. ^ "Национальные галереи Шотландии пресс-релиз" . Архивировано из оригинала на 2012-02-19.
  79. ↑ Джонс, Джонатан (31 октября 2008 г.). «Хватит пошлого марксизма - надо сохранить шедевр Тициана» . Хранитель . Лондон . Проверено 20 ноября 2008 года .
  80. ↑ Торп, Ванесса (16 ноября 2008 г.). «Руководители искусств предупреждают о вреде крестового похода Тициана» . Наблюдатель . Лондон . Проверено 20 ноября 2008 года .
  81. ^ "Вторая часть пары Тицианов за 95 млн фунтов, купленных для Великобритании" . Хранитель . 1 марта 2012 г.
  82. ^ Указатели предыдущих владельцев в каталогах Ingamells, 4 тома, 1985-92
  83. ^ Митрополит
  84. ^ Метрополитен - этот вошел в коллекцию только примерно в 1788 году и, хотя и был внесен в список для отправки в Англию, в конце концов не был включен в оптовую продажу.
  85. ^ Митрополит
  86. ^ НГ Провенанс Index - Орлеан архивация 2009-05-09 в Wayback Machine
  87. ^ Индекс происхождения NGA - Гауэр, архивировано 10 октября 2008 г. в Wayback Machine

Ссылки [ править ]

  • Бригсток, Хью; Итальянские и испанские картины в Национальной галерее Шотландии , 2-е изд., 1993, Национальные галереи Шотландии, ISBN 0903598221 
  • Бьюкенен, Уильям; Мемуары о живописи с хронологической историей ввоза картин великих мастеров в Англию великими художниками после Французской революции 1824 года, Аккерман, Лондон, опубликовано в 1824 году (из которых первые 200 страниц тома I посвящены Орлеанские распродажи, список работ и большинство цен и покупателей) Интернет-текст Memoirs of Painting также переиздан в 2008 году издательством Read Books
  • Гулд, Сесил , Итальянские школы шестнадцатого века , каталоги национальных галерей, Лондон, 1975, ISBN 0947645225 
  • Ллойд, Кристофер , Картины Королевы, Королевские коллекционеры на протяжении веков , Публикации Национальной галереи, 1991, ISBN 978-0-947645-89-2 
  • Пенни, Николас , Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянские картины шестнадцатого века, Том II, Венеция 1540-1600 , 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN 1857099133 
  • Рейтлингер, Джеральд ; Экономика вкуса, Том I: Взлет и падение цен на картины 1760-1960 , Барри и Роклифф, Лондон, 1961
  • Тревор-Ропер, Хью ; Принцы и художники, покровительство и идеология при дворе четырех Габсбургов 1517-1633 , Темза и Гудзон, Лондон, 1976
  • Тернер, Николас, Федерико Бароччи , 2000, Вило
  • Уотсон, Питер ; Мудрость и сила, биография шедевра эпохи Возрождения , Хатчинсон, 1990, ISBN 009174637X 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Шмид, Ванесса I (редактор), Коллекция Орлеана , 2018, D Giles Ltd, ISBN 9781911282280 
  • Cristina di Svezia, Le Collezioni Reali (каталог выставки), Mondadori Electa, Милан, 2003, ISBN 8837024045 
  • Фоллиот, Франк, Форрей, Анна и Мардрю, Франсуаза; статьи в Le Palais-Royal (каталог выставки), Musée Carnavalet, Париж, 1988
  • Макгрегор, Артур, изд .; Товары позднего короля. Коллекции, владения и покровительство Карла I в свете описей продаж Содружества , Алистер Макэлпайн / Oxford University Press, 1989, ISBN 0199201714 
  • Броттон, Джерри . Продажа товаров позднего короля: Карл I и его коллекция произведений искусства , Macmillan, 2006, ISBN 1405041528 

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт Bridgewater Syndicate из Национальной галереи
  • Коллекция Бриджуотер: ее влияние на коллекционирование и демонстрацию в Британии Текст лекции Сюзанны Эйвери-Кваш, куратора исследований по истории коллекционирования: выступление в Национальной галерее 7 декабря 2009 г.