| Аллегория мудрости и силы | |
|---|---|
 | |
| Художник | Паоло Веронезе |
| Год | c. 1565 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 214,6 см × 167 см (84,5 × 66 дюймов) |
| Место расположения | Коллекция Фрика , Нью-Йорк, Нью-Йорк |
Аллегория мудрости и силы или « Мудрость и сила» - это картина Паоло Веронезе , созданная около 1565 года в Венеции , Италия, и теперь находящаяся в коллекции Фрика . Это крупномасштабная аллегорическая картина, изображающаяолицетворениеБожественной Мудрости слева и Геракла , олицетворяющего Силу и земные заботы, справа. Мудрость смотрит в небо, а Геракл смотрит на драгоценности под собой. Конфликт между божественными и смертными делами занимает центральное место в этой аллегорической картине.
Тема [ править ]
В картине виртуозность Божественной Мудрости торжествует над земными желаниями Геракла. Она залита светом и, кажется, поднимается, в то время как Геракл движется вниз, к более глубокой тени.
Жанр аллегории контрастирует с хорошо известными картинами исторических и библейских сцен Веронезе, такими как Свадьба в Кане, а также с менее формальными работами других венецианских художников эпохи Возрождения, таких как Джорджоне или Тициан . Эта работа, наряду с « Аллегорией добродетели и порока», также входящая в коллекцию Фрика , считается первой работой Веронезе в этом стиле. Ученые считают, что эти две работы были его первыми, пересекшими Альпы. [1]
Происхождение [ править ]
Аллегория добродетели и порока, а также мудрость и сила путешествовали вместе с момента своего создания, пройдя через множество престижных владельцев и коллекций. Из-за этого многие ученые предположили, что Веронезе нарисовал их как пару. В 1970 году Эдгар Мунхолл был первым ученым, который предположил, что они были просто созданы в одно и то же время, а не как подвески. [2] Работа, проделанная учеными Метрополитен-музея.в 2000-х подтвердили, что оба были сделаны индивидуально. Ученые обнаружили, что художник использовал разные материалы для поддержки каждой картины, разный макияж основания и разные методы создания неба. Эти качества привели их к выводу, что картины создавались как самостоятельные произведения, а не как набор. Этот вывод был подтвержден визуальным анализом ученых, которые считали, что картины визуально не дополняют друг друга таким образом, чтобы предполагалось, что они были написаны как пара. [3]
С момента своего создания в Венеции, эта картина путешествовала через руки императора Рудольфа II в Священной Римской империи , шведской королевы Кристины , семьи Одескальки, известного Orleans Collection от Филиппа II, герцога Орлеанского , а затем через руки различных Англичане и арт-дилеры до прибытия в его нынешний дом в коллекции Фрика. [4]
Ссылки [ править ]
- ^ "Фрик и Ла Серениссима: Искусство Венецианской республики" . frick-venetianrepublic.tumblr.com . Проверено 18 июля 2017 года .
- ^ Mundhall, Эдгар, "Шедевры Фрика Collection", 66.
- ^ Махон, Centeno, Wypyski, Salomon и Bayer, «Техническое исследование Три аллегорические картины Паоло Веронезе: Выбор между добродетелью и пороком, мудрости и силы, аМарс и Венера Юнайтед Любовью,» 83-108.
- ^ «Фрик и Ла Серениссима: Искусство Венецианской республики - Карта происхождения аллегорий Веронезе ...» Фрик и Ла Серениссима: Искусство Венецианской республики . Проверено 18 июля 2017 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Розанд, Дэвид , Живопись в Венеции шестнадцатого века: Тициан, Веронезе, Тинторетто , 2-е издание 1997 г., Кембридж UP ISBN 0521565685
The Frick and La Serenissima: Arts from the Venetian Republic, http://frick-venetianrepublic.tumblr.com/
