Сладкий Sweetback в Baadasssss Песня является 1971 американский эксплуатация чернокожих актеров фильма написано, сопродюсером, забил, отредактированы, режиссер иглавной роли Мелвин Ван Пиблз . Его сын Марио Ван Пиблс также появляется в небольшой роли, сыграв главного героя в детстве. Фильм рассказывает жуткую историю бедного чернокожего человека, бегущего от белых полицейских.
Песня Baadasssss Sweet Sweetback | |
---|---|
Режиссер | Мелвин Ван Пиблз |
Произведено |
|
Написано | Мелвин Ван Пиблз |
В главной роли | Мелвин Ван Пиблз |
Музыка от |
|
Кинематография | Боб Максвелл |
Отредактировано | Мелвин Ван Пиблз |
Производственные компании | Да, Inc. |
Распространяется | Кинематографическая промышленность |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 97 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 150 000 долларов США [1] |
Театральная касса | 15,2 миллиона долларов [1] |
Ван Пиблс начал проявлять фильм после того, как ему предложили контракт на три картины для Columbia Pictures . Ни одна студия не финансировала фильм, поэтому Ван Пиблс финансировал его сам, снимая его самостоятельно в течение 19 дней, выполняя все свои трюки и появляясь в нескольких сексуальных сценах, некоторые из которых, как сообщается, не были смоделированы . [2] Он получил ссуду в размере 50 000 долларов от Билла Косби для завершения проекта. Стремительные монтаж и переходы фильма были уникальными особенностями американского кинематографа того времени. Картина была подвергнута цензуре на некоторых рынках и получила неоднозначные отзывы. Однако он оставил неизгладимое впечатление на американское кино.
Музыкальное сопровождение песни Baadasssss Sweet Sweetback было исполнено Earth, Wind & Fire . У Ван Пиблза не было денег на традиционные методы рекламы, поэтому он выпустил альбом с саундтреками до выхода фильма, чтобы привлечь внимание общественности. Изначально фильм показывали только в двух кинотеатрах США. В прокате он собрал 15,2 миллиона долларов. Хьюи П. Ньютон отметил и приветствовал революционное значение фильма, и « Свитбэк» стал обязательным для просмотра для членов Партии Черной Пантеры . Согласно Variety , это продемонстрировало Голливуду, что фильмы, изображающие «воинственных» чернокожих, могут быть очень прибыльными, что привело к созданию жанра черной эксплуатации , [3] хотя критик Роджер Эберт , комментируя обзор фильма 2004 года о создании Этот фильм не рассматривал этот пример работы Ван Пиблза как фильм эксплуатации . [4]
В 2020 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым.»
Сюжет
Молодой афроамериканец-сирота находится в борделе Лос-Анджелеса в 1940-х годах. Когда он работает полотенцем, его изнасиловала одна из проституток . Женщины называют его «Sweet Sweetback» в честь его сексуальной доблести и большого члена. Повзрослев, Свитбэк выступает в секс-шоу публичного дома .
Однажды ночью два белых офицера полиции Лос-Анджелеса пришли поговорить с боссом Свитбэка, Битлом. Был убит чернокожий мужчина, и чернокожее сообщество оказывает давление с целью вызвать подозреваемого. Полиция предлагает арестовать Свитбэка, чтобы успокоить начальство, обвинить его в преступлении, а затем отпустить через несколько дней за отсутствием улик. Жук соглашается, и они арестовывают Sweetback. По дороге в полицейский участок полицейские также арестовывают молодую Черную пантеру по имени Му-Му после некоторых неприятностей. Они приковывают его наручниками к Sweetback, но когда Му-Му оскорбляет офицеров, они вытаскивают обоих мужчин из машины, снимают наручники с Му-Му и избивают его. В ответ Свитбек превращает свои наручники в кастеты и избивает офицеров, вводя их в кому.
Свитбэк возвращается в публичный дом за помощью, но Битл отказывается из-за страха быть арестованным. Когда Свитбэк уезжает, его арестовывают и избивают по приказу начальника полиции, пытаясь получить информацию о местонахождении Му-Му, но он сбегает, когда черный революционер бросает коктейль Молотова в полицейскую машину, которая везет его в участок для более серьезного допроса. Затем он навещает старую девушку, которая также отказывается от его помощи, но снимает с него наручники в обмен на секс. Затем Свитбэк просит своего священника о помощи, но тот отказывается, опасаясь, что полиция закроет реабилитационный центр церкви .
Полицейские допрашивают Жука, пытаясь выяснить местонахождение Свитбека, делая его глухим, стреляя из пистолета в каждое ухо. Свитбэк встречается с Му-Му, и черные гангстеры везут их через Южный Центральный Лос-Анджелес на окраину. Остановившись на ночь в, казалось бы, заброшенном здании, они обнаруживают, что это убежище для ангелов ада . Их президент в шлеме бросает вызов Sweetback на дуэль: его просят выбрать оружие и, обнаружив, что она женщина, он выбирает пол и считается победителем.
Байкеры оставляют мужчин в своем клубе ждать члена черных драконов Восточного залива, который доставит их в Мексику. Ночью в клубе совершают облаву двое полицейских с оружием в руках. Свитбэк сопротивляется аресту и убивает обоих офицеров в порядке самообороны, но Му-Му тяжело ранен. На следующее утро прибывает Дракон, но на его мотоцикле может быть только один; Sweetback просит его забрать Му-Му, так как активист - их будущее.
По мере того как Свитбэк и Му-Му продолжают уклоняться от ареста, на полицию усиливается давление; Начальник полиции предупреждает своих сотрудников, что пример беглецов может спровоцировать восстание черных. Полиция жестоко избила чернокожего мужчину, спящего с белой женщиной, полагая, что он, вероятно, один из беглецов, и что он в любом случае заслуживает избиения. Позже Жук, который теперь находится в инвалидном кресле после жестокости полиции, доставляется в морг, чтобы опознать тело, которое, как считается, является Свитбэком, и улыбается, когда видит, что это кто-то другой. Пока полиция ищет для него черные области, они находят биологическую и довольно смущенную мать Свитбэка, которая сообщает, что его настоящее имя - Лерой.
Свитбэк платит хиппи, чтобы тот переоделся с ним, обманывая полицейский вертолет, который отправляет патрульную машину в погоню. Свитбэк также был ранен в перестрелке, и оба уезжают и садятся на грузовики и поезд, идущий на юг. Бегая по засушливой стране, он выживает, напиваясь из лужи и съедая ящерицу. Когда полиция слышит, что он может быть на музыкальном мероприятии сельских хиппи, он успешно маскируется, симулируя секс в кустах. Позже его заметили, и полиция одолжила охотничьих собак у фермера, чтобы выследить его. Понимая, что он пересечет границу, прежде чем они доберутся до него, полицейский отпускает собак, ожидая, что они поймают и убьют его. Однако на реке Тихуана Свитбэк закалывает собак и убегает в Мексику, клянясь, что вернется, чтобы «собрать некоторые взносы».
Бросать
- Мелвин Ван Пиблс - Sweetback
- Губерт Весы как Му-Му
- Саймон Чакстер в роли Жука
- Джон Дуллаган в роли комиссара
- West Gale
- Нива Рошель
- Ретта Хьюз в роли старой подруги
- Ник Феррари
- Эд Рю
- Джон Амос в роли байкера (в роли Джонни Амоса)
- Лавель Роби
- Тед Хайден
- Марио Ван Пиблс в роли Янг Свитбэк / Кид (в роли Марио Пиблза)
Производство
Подготовка к производству
Во время производства «Человека арбуза» для Columbia Pictures Ван Пиблс попытался переписать сценарий, чтобы превратить его из комедии, высмеивающей белых либералов, в первый фильм о власти черных . Писатель Герман Раучер , который основывал сценарий на своих друзьях, которые выражали либеральные чувства, но при этом придерживались фанатичных убеждений, возражал против усилий Ван Пиблза, поскольку считал, что фильм должен быть пародией на либеральную культуру. [5] Раучер в конечном итоге реализовал пункт в своем контракте, который позволил ему внести новеллы в свой собственный сценарий, что эффективно помешало Пиблсу слишком радикально изменить фильм.
После того, как «Человек-арбуз» оказался финансовым успехом, Ван Пиблсу предложили контракт на три картины. Пока сделка все еще висела в воздухе, Ван Пиблс, все еще желающий создать первый фильм о силе черных, разработал историю для песни Baadasssss от Sweet Sweetback . Первоначальная идея фильма поначалу не приходила ему в голову. Однажды Ван Пиблс въехал в пустыню Мохаве , свернул с шоссе и проехал по холму. Он припарковал машину, вышел и присел на корточки лицом к солнцу. Он решил, что фильм будет «о брате, вытаскивающем ногу мужчине из его задницы». [6] [7]
Поскольку ни одна студия не финансировала фильм, Ван Пиблс вложил в производство собственные деньги и снял его самостоятельно. Билл Косби дал Ван Пиблсу ссуду в размере 50 000 долларов на завершение фильма. «Косби не хотел участия в капитале», - сказал Ван Пиблз. «Он просто хотел вернуть свои деньги». Ван Пиблс стал владельцем фильма. Несколько актеров пробовались на главную роль Свитбэка, но сказали Ван Пиблзу, что они не будут сниматься в фильме, если им не дадут больше диалогов. Ван Пиблс в итоге сыграл эту роль сам. [7]
Экранизация
По словам Ван Пиблза, в первый день съемок оператор-постановщик и главный оператор Боб Максвелл сказал ему, что он не может смешивать два разных оттенка механического пленочного света, потому что он считал, что результаты не будут хорошо отображаться на пленке. Ван Пиблс все равно сказал ему это сделать. Когда он увидел порывы , Максвелл был вне себя от радости, и Ван Пиблс больше не сталкивался с этой проблемой во время съемок. Ван Пиблс снимал фильм за относительно короткий период в 19 дней, чтобы уменьшить вероятность того, что актеры, большинство из которых были любителями, показывались в некоторые дни со стрижкой или одеждой, отличной от предыдущей. Он снимал фильм в так называемых «шариках», где он снимал целые эпизоды за раз. [7] [8]
Поскольку Ван Пиблс не мог позволить себе каскадера , он выполнял все трюки сам, в том числе появлялся в нескольких несимуляционных сексуальных сценах. В какой-то момент во время съемок Ван Пиблз был вынужден спрыгнуть с моста. Позже Боб Максвелл заявил: «Хорошо, Мэл, но давайте сделаем это еще раз». Ван Пиблс выполнил этот трюк девять раз. Ван Пиблз заразился гонореей во время съемок одной из многочисленных сексуальных сцен и успешно подал заявку в Гильдию режиссеров , чтобы получить компенсацию рабочим, потому что он был «ранен на работе». Ван Пиблз использовал деньги, чтобы купить больше фильмов. [7] [8]
Ван Пиблз и несколько ключевых членов съемочной группы были вооружены, потому что было опасно пытаться создать фильм без поддержки профсоюза. Однажды Ван Пиблс искал свой пистолет, но не нашел его. Ван Пиблс обнаружил, что кто-то положил его в ящик для реквизита. Когда они снимали сцену, в которой Жук допрашивается полицией, которая стреляет из пистолета рядом с обоими его ушами, возникли опасения, что вместо опоры будет подобрано настоящее оружие. [7]
Во время съемок эпизода с членами Hells Angels один из байкеров сказал Ван Пиблсу, что они хотят уйти; Ван Пиблс ответил, сказав, что им заплатили, чтобы они остались, пока сцена не закончится. Байкер достал нож и стал чистить им ногти. В ответ Ван Пиблс щелкнул пальцами, а члены его команды стояли там с винтовками. Байкеры остались снимать место происшествия. [7]
Ван Пиблс получил разрешение на поджог автомобиля, но сделал это в пятницу; в результате не было времени оформить его до съемок сцены. Когда сцена была снята, появилась пожарная машина. Это закончилось финальной версией фильма. [7]
Режиссура
Ван Пиблс заявил, что он подошел к режиссуре фильма, «как вы делаете шкаф, когда вы разбиты и голодны: бросьте все съедобное и надейтесь выйти на первое место с приправой, т. Е. Путем редактирования». [9] Ван Пиблз заявил, что «в плане сюжета я пришел к идее, почему бы не использовать прямой подход ... Чтобы не загнать себя в угол и написать что-то, что я не смог бы снимать, я сделал список данных в ситуации и попытался взять эти данные и жонглировать ими в окончательный сценарий ». [9]
Ван Пиблз хотел «победный фильм ... где негры могли выходить, стоя прямо, вместо того, чтобы избегать взглядов друг друга, снова выглядя так, как будто у них это было». Ван Пиблз знал о том, что фильмы, снятые крупными студиями, будут выглядеть более изысканными, чем малобюджетные фильмы, снятые независимо, и был полон решимости снять фильм, который «[выглядел] так хорошо, как все, что могла бы сделать одна из крупных студий. вне." [9]
Ван Пиблз знал, что для того, чтобы распространить свое послание, фильм «просто не мог быть дидактическим дискурсом, который в конечном итоге проигрался ... в пустом кинотеатре, за исключением десяти или двадцати знающих братьев, которые похлопали меня по спине и сказали: он говорит так, как есть «и что« для привлечения массы мы должны производить работу, которая не только учит, но и развлекает ». Ван Пиблз также хотел снять фильм, который «смог бы поддерживать себя как жизнеспособный коммерческий продукт ... [Человек] не собирается уходить с бесплатными сообщениями для вас, особенно важными». [9]
Ван Пиблс хотел, чтобы половина его съемочной группы «была людьми из третьего мира ... Так что в лучшем случае ошеломляющая часть моей команды была бы относительно неопытной ... Любой тип фильма, требующий огромной технической сложности на съемочной площадке, не должен быть попыткой ". Ван Пиблз знал, что получить финансирование для фильма будет нелегко, и ожидал «большой враждебности со стороны кинематографистов (белых в первую очередь и правых - во втором) на всех уровнях кинопроизводства», поэтому ему пришлось » напишите гибкий сценарий, в котором можно сместить акценты. Короче говоря, оставайтесь свободными ». [9]
Редактирование
В то время динамичный монтаж и скачкообразные монтажные работы были новинкой для американского кино. Стивен Холден из The New York Times отметил, что монтаж фильма был «джазовым, импровизационным, а экран часто испещрен резкими психоделическими эффектами, которые иллюстрируют отчуждение Свитбека». [10] В книге «50 самых влиятельных черных фильмов: празднование афроамериканского таланта, решимости и творчества» автор С. Торриано Берри пишет, что в фильме «необычные ракурсы камеры, наложения, эффекты обратного ключа, эффекты коробки и матирования, Снимки со стойкой фокусировки, экстремальные зумы, покадровая съемка и пошаговая печать, а также обилие нервной ручной работы с камерой - все это помогло выразить параноидальный кошмар, в который превратилась жизнь [Свитбека] ». [11]
Музыка
Поскольку у Ван Пиблза не было денег на то, чтобы нанять композитора, он сам сочинил музыку к фильму. Поскольку он не умел читать и писать музыку, он пронумеровал все клавиши на пианино, чтобы запомнить мелодии. [7] Ван Пиблз заявил, что «большинство кинематографистов смотрят на фильм с точки зрения изображения и сюжета или наоборот. Эффекты и музыка [...] являются строго второстепенными соображениями. Очень немногие смотрят на фильм со звуком, рассматриваемым как творческое третье измерение. Поэтому я рассчитываю сценарий таким образом, чтобы звук можно было использовать как неотъемлемую часть фильма ». [9]
Музыку к фильму исполнила неизвестная тогда группа Earth, Wind & Fire , которая в то время жила в одной квартире, почти не имея еды. Секретарша Ван Пиблза встречалась с одним из участников группы и убедила его связаться с ними по поводу исполнения музыки для фильма. Ван Пиблс проецировал сцены из фильма, пока группа исполняла музыку. [7] чередующимися гимнов -На вокализации и джазовыми ритмами, Ван Пиблз создал звук , которая предвещала использование выборки в хип - хоп музыки . [12]
Ван Пиблс вспоминает, что «в то время музыка не использовалась в качестве инструмента продажи в фильмах. Даже в мюзиклах после выхода фильма требовалось три месяца, прежде чем они выпустили альбом». Поскольку у Ван Пиблза не было денег на традиционные методы рекламы, он решил, что, выпустив альбом с саундтреками в ожидании выхода фильма, он может помочь повысить осведомленность о фильме с помощью его музыки. [13]
Релиз и переделки
Фильм был выпущен 31 марта 1971 года в Большом театре цирка в Детройте и 2 апреля 1971 года в театре Коронет в Атланте. [14] [15] Мелвин Ван Пиблз заявил, что «сначала только два театра в США показывали картину: один в Детройте и один в Атланте . В первую ночь в Детройте он побил все рекорды театра, и это было только благодаря названию, так как его еще никто не видел. Ко второму дню люди брали свой обед и просиживали его три раза. Я знал, что наконец-то разговариваю со своей аудиторией. Песня Баадассса Sweet Sweetback заработал тысячи долларов в первый же день ". [16] За первую неделю в Детройте он собрал 70 000 долларов. [15] Фильм собрал более 15 миллионов долларов в прокате (около 90 миллионов долларов в 2016 году). [6]
После того, как Sweetback получил рейтинг X от Американской ассоциации киноискусства , вдохновив рекламный слоган «Рейтинг X всем белым жюри » [17], и театр Music Hall в Бостоне [18] вырезали из фильма девять минут: Ван Пиблз заявил: «Если остальная часть сообщества подчинится вашей цензуре, это его дело, но стандарты белых больше не должны навязываться чернокожему сообществу». [19] В выпуске DVD « Регион 2» от BFI Video изменена вступительная последовательность полов. В примечании в начале DVD говорится: «В соответствии с законодательством Великобритании (Закон о защите детей 1978 года ), некоторые изображения во вступительной части этого фильма были скрыты». [20] На этих изображениях был изображен несовершеннолетний сын Мелвина Ван Пиблза, которого отец заставлял заниматься сексом с реальной взрослой проституткой из реального мира. Это не только детская порнография, это педофилия и изнасилование. А Мелвин Ван Пиблз раскритиковал «белого человека» за запрет на распространение детской порнографии. Эта информация не была включена предыдущим редактором этой статьи.
Прием
Критический ответ
Критический ответ был неоднозначным. Кевин Томас в Los Angeles Times описал фильм как «серию резких, приземленных виньеток, Ван Пиблс пробуждает жизненную силу, юмор, боль, отчаяние и вездесущий страх, которые являются жизнью для многих афроамериканцев». [21] Стивен Холден в «Нью-Йорк Таймс» назвал его «новаторским, но политически подстрекательским фильмом». [10] Сайт фильма « Тухлые помидоры» , на котором собраны отзывы широкого круга критиков, дает фильму оценку 71% «Свежий» из 24 обзоров. [22] Конец фильма был шокирующим для чернокожих зрителей, которые ожидали, что Sweetback погибнет от рук полиции - обычная, даже неизбежная судьба чернокожих «в бегах» в предыдущих фильмах. Кинокритик Роджер Эберт назвал концовку причиной того, что фильм не должен быть назван эксплуатационным . [4]
Нью - Йорк Таймс критик Clayton Райли рассматривать фильм выгодно, комментируя его эстетической инновации, но заявил о характере Sweetback , что он «является конечной sexualist в которой , казалось бы , пустые глаза и unrevealing рот написаны протоколы американского внутреннего колониализма ». В другом обзоре Райли объяснил, что «Свитбэк, профанный сексуальный атлет и беглец, основан на реальности Блэка. Мы можем не хотеть его существования, но он есть». Критик Дональд Богл заявляет в интервью New York Times, что фильм в некотором смысле удовлетворил компенсационные потребности черной аудитории после многих лет асексуальных персонажей типа Сидни Пуатье и что они хотели «жизнеспособного, сексуального, напористого, высокомерного черного мужского героя». [23]
В сборнике фильмов и медиа-коллекции Музея современного искусства куратор Стивен Хиггинс описывает место фильма в истории: «Ни разу с тех пор, как Оскар Мишо не имел такого полного контроля над творческим процессом, афроамериканский кинорежиссер так глубоко контролировал работу. связан с его личной и культурной реальностью, что он не был удивлен, когда белый критический истеблишмент выразил недоумение ... [это] зависит не столько от его истории о суперштаде, сбегающем от полиции, сколько от его незаинтересованности в ссылках на белую культуру и ее радикально новое понимание того, как стиль и содержание взаимодействуют друг с другом ». [24]
Metroactive ' отклик S Nicky Бакстера смешивает: " Сладкий Sweetback представил самый большой и круче бакс в [эксплуатации чернокожих актеров эпохи] Бородавка и все, фильм, пожалуй, ближе аналогия с прогрессивными целями тогда цветущим движения Black Arts Действительно.. , можно утверждать, что, поскольку он был написан, спродюсирован и снят африканцем американского происхождения за пределами Голливуда, фильм на самом деле не является частью жанра blaxploitation, но нельзя отрицать, что он имеет определенные тематические сходства. Фильм работает лучше всего, если он следует за одиссеей Свитбэка от мальчика-жеребца до прото-националистического сознания. В отличие от интеграционизма в стиле Горацио Алджера, пропагандируемого в прошлых фильмах о чернокожих, здесь мы видим преступника среди преступников, подпитываемого сообществом, отделенным от мейнстрима. обездоленное сообщество - а не стерильные офисы NAACP - которое он ищет и находит убежище. Грязные сексуальные свидания, фальшивые фантазии в пустыне, наконец, менее интересны ting, чем поиски Sweetback к самореализации ". [25]
Заметные реакции
Хьюи П. Ньютон , посвятив весь выпуск «Черной пантеры » революционному значению фильма, [6] [23] отметил и приветствовал фильм как «первый по-настоящему революционный фильм для черных, [...] представленный нам чернокожим. человек." [26] Ньютон писал, что Sweetback «представляет необходимость единства между всеми членами и организациями в сообществе жертв», утверждая, что об этом свидетельствуют начальные титры, в которых говорится о звездах фильма «Черное сообщество», коллективном главном герое, вовлеченном в различные акты общественной солидарности, которые помогают Sweetback сбежать. Далее Ньютон утверждал, что «фильм демонстрирует важность единства и любви между чернокожими мужчинами и женщинами», что продемонстрировано «в сцене, где женщина занимается любовью с мальчиком, но фактически крестит его в его истинное мужское достоинство». [26] Фактически, это сцена изнасилования, упомянутая в более раннем изложении сюжета. Фильм стал обязательным к просмотру для членов Партии Черных пантер. [27]
Спустя несколько месяцев после публикации статьи Ньютона историк Лероне Беннетт-младший ответил эссе о фильме в Ebony под названием «Оргазм освобождения: сладкая спина в стране чудес», в котором он обсудил «черную эстетику» фильма. Беннетт утверждал, что фильм романтизирует бедность и нищету гетто и что «некоторые мужчины по глупости отождествляют эстетику черных с пустыми животами и проститутками с широким дном». Беннетт пришел к выводу, что фильм «ни революционный, ни черный, потому что он представляет зрителю бесплодные мечты и супергероя, который является антиисторическим, эгоистичным индивидуалистом без революционной программы, который действует из паники и отчаяния». Беннетт описал начало половой жизни Свитбека в десятилетнем возрасте как «изнасилование ребенка 40-летней проституткой». [28]
Беннетт описал случаи, когда Свитбэк спасал себя с помощью своей сексуальной доблести, как «эмансипирующий оргазм» и заявил, что «необходимо откровенно сказать, что никто никогда не прокладывал себе путь к свободе. чернокожие люди в 1971 году, что они смогут прокладывать себе путь через Красное море. Ебля не освободит вас. Если бы чертовски освободили, чернокожие люди праздновали бы тысячелетие 400 лет назад ». [28] Черный поэт- националист и писатель Хаки Р. Мадхубути (Дон Л. Ли) согласился с оценкой фильма Беннетом, заявив, что это была «ограниченная, приносящая деньги автобиографическая фантазия об одиссее некоего Мелвина Ван Пиблза. через то, что он считал Черным сообществом ". [29]
Наследие
«Песня Baadasssss» Sweet Sweetback считается важным фильмом в истории афроамериканского кино. [30] По оценке Variety, этот фильм привел к созданию жанра чернобыльской эксплуатации , в основном состоящего из фильмов об эксплуатации, снятых белыми режиссерами. [4] Как утверждает Спайк Ли : « Песня Baadasssss от Sweet Sweetback дала нам все необходимые ответы. Это был пример того, как снять фильм (настоящий фильм), распространить его самостоятельно и, что самое важное, получить деньги . Без Sweetback кто знает, могла ли быть [...] She's Gotta Have It , Hollywood Shuffle или Домашняя вечеринка ? » [31]
Роберт Рид-Фарр писал, что «... [ Sweetback ] был замечен (я правильно считаю) как первый в длинной череде так называемых особенностей Blaxploitation ...» и продолжает, что Ван Пиблс был «одним из первые художники, которые принесли не только убедительные, но и реалистичные изображения чернокожих американцев в основные кинотеатры, нарушив многолетние традиции ... » [32]
В 2004 году Марио Ван Пиблс снял роль своего отца в « Баадасссссс»! , биографический фильм о создании Sweet Sweetback . Фильм имел успех у критиков, но не имел коммерческого успеха. [33] [34]
В справочнике 2019 года, опубликованном Музеем современного искусства в ознаменование ключевых произведений искусства из его коллекции, Энн Морра, младший куратор отдела кино, говорит, что важность Sweetback выходит за рамки истории кинопроизводства и его влияния на " общественное сознание, культура и политический дискурс остаются неоспоримыми ». [35]
В культуре хип-хопа, Edutainment - четвертый альбом Boogie Down Productions (выпущен 17 июля 1990 года). Песня "30 Cops Or More" использует несколько частей фильма как часть своих сэмплов для сингла.
Смотрите также
- Список американских фильмов 1971 года
- Песня сладкого Сеймура Скиннера Baadasssss
Рекомендации
- ^ a b "Песня Baadasssss Sweet Sweetback, кассовые сборы" . Цифры . Проверено 11 января 2012 года .
- ^ Кэмпбелл, Дж. «Видеодром: песня Sweet Sweetback's Baadasssss (1971)» . Аквариум Пьяница . Проверено 9 сентября 2016 года .
- ^ Джаттон, Ли. "ПЕСНЯ BAADASSSSS SWEET SWEETBACK: Классика эксплуатации черных металлов, которая остается слишком актуальной сегодня" . www.filminquiry.com . Проверено 31 августа 2019 года .
- ^ а б в Эберт, Роджер (11 июня 2004 г.). «Обзор Baadasssss! » . Чикаго Сан-Таймс . Получено 13 августа 2020 г. - через RogerEbert.com.
- ^ Фассель, Престон. Заново открывая Германа Раухера. Дата обращения 10 февраля 2017.
- ^ а б в Джеймс, Дариус (1995). Это Blaxploitation !: Корни сказки Baadasssss (оценка X жюри All-Whyte) . ISBN 978-0-312-13192-0.
- ^ a b c d e f g h я Ван Пиблз, Мелвин. Настоящая сделка: что это
было... Есть! . DVD с песней Baadasssss от Sweet Sweetback , Xenon Entertainment Group , 2003. ISBN 978-1-57829-750-4 - ^ а б Какая культура № 17 ; Песня Baadasssss Sweet Sweetback
- ^ а б в г д е Ван Пиблз, Мелвин (2004). " Песня Baadasssss Sweet Sweetback " . В Кауфмане, Алане; Ортенберг, Нил; Россет, Барни (ред.). Библия вне закона американской литературы . Пресс Рот Грома. С. 286–289 . ISBN 978-1-56025-550-5.
- ^ а б Холден, Стивен (2 июля 1995 г.). "ПРОСМОТР ФИЛЬМА; Возвращение в мир Sweet Sweetback" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 января 2012 года .
- ^ Торриано Берри; Берри, Вениз Т. (2001). 50 самых влиятельных черных фильмов: празднование афроамериканского таланта, решимости и творчества . ISBN 978-0-8065-2133-6.
- ^ Кэмпбелл, Кермит Эрнест (2005). «Исповедуя силу рэпа». Приготовьтесь: риторика, язык и грамотность для поколения хип-хопа . Издательство Государственного университета Уэйна. п. 43. ISBN 978-0-8143-2925-2.
- ^ Томпсон, Дэйв (2001). "Blaxploitation: Funk идет в кино" . Funk . Книги Backbeat. С. 207–208 . ISBN 978-0-87930-629-8.
- ^ «Кембистские отношения» в Atlanta Tangle; костюм «Классный принт». Разнообразие . 7 апреля 1971 г. с. 6.
- ^ а б " ' Sweetback' Пик 70G, Det .; 'Leaf' Nice 47G 'Джон' Strong 75G, 'Служанки' $ 3500". Разнообразие . 7 апреля 1971 г. с. 8.
- ^ Рауш, Эндрю Дж. (2004). Поворотные моменты в истории кино . Цитадель Пресс. п. 187. ISBN. 978-0-8065-2592-1.
- ^ Домой, Стюарт (5 января 2006 г.). «Оценка X полностью белым жюри» . Mute Magazine . Проверено 13 ноября 2008 года .
- ^ https://www.newspapers.com/clip/65426413/sweet-sweetbacks-baadasssss-song/
- ^ Джордж, Нельсон (2001). Buppies, B-boys, Baps и Bohos: заметки о культуре пост-соул-чернокожих . Da Capo Press. п. 3. ISBN 978-0-306-81027-5.
- ^ Туз, Гэри В. «Обзор» . DVD Бивер . Проверено 4 января 2007 года .
- ^ Томас, Кевин (11 сентября 1992 г.). «Американская синематека устанавливает дань уважения Мелвину Ван Пиблзу: мероприятие, которое начнется сегодня в Гильдии режиссеров, будет посвящено этому человеку, художнику и его фильмам» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 января 2012 года .
- ^ "Песня Baadasssss Sweet Sweetback" . Тухлые помидоры . Проверено 17 декабря 2020 года .
- ^ а б Герреро, Эд (1993). «Повышение Blaxploitation». Обрамление черноты: афроамериканский образ в кино . Издательство Темплского университета. С. 86–90 . ISBN 978-1-56639-126-9.
- ^ Хиггинс, Стивен (2006). Все еще в движении: коллекции фильмов и средств массовой информации Музея современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 254. ISBN 978-0870703263.
- ^ Бакстер, Ники. «В начале 70-х блэксплуатация перевернула голливудские стереотипы» . www.metroactive.com . Проверено 31 августа 2019 года .
- ^ а б Ньютон, Хьюи П. (19 июня 1971 г.). «Он не будет кровоточить: революционный анализ песни« Sweet Sweetback's Baadasssss » ». Черная Пантера # 6.
- ^ Strausbaugh, Джон (2008). Black Like You: Blackface, Whiteface, Оскорбление и подражание в американской популярной культуре . Джереми П. Тарчер. п. 256. ISBN 978-1-58542-593-8.
- ^ а б Беннет, Лероне (сентябрь 1971 г.). «Оргазм эмансипации: сладкая жизнь в стране чудес». Эбеновое дерево # 26 . С. 106–118.
- ^ Ли, Дон Л. (ноябрь 1971 г.). "Сладко-горькая сладость; или Shake Yo Money Maker". Черный мир # 21. С. 43–48.
- ^ Берр, Тай (4 июня 2004 г.). " Ван Пиблз набирает очки с оглядкой на" Sweetback " " . The Boston Globe . Проверено 18 декабря 2008 года .
- ^ Массуд, Паула Дж. (22 января 2003 г.). «Добро пожаловать в Круклин: Спайк Ли и черный городской пейзаж». Black City Cinema: афроамериканские городские переживания в кино . Издательство Темплского университета. ISBN 978-1-59213-003-0.
- ^ Рид-Фарр, Роберт (2007). Once You Go Black: выбор, желание и черный американский интеллектуал . NYU Press. п. 152 . Проверено 26 июля 2017 года .
Песня Baadasssss Sweet Sweetback.
- ^ «Томатометр для Baadasssss! » . Тухлые помидоры . Проверено 29 мая 2008 года .
- ^ «Касса и бизнес для Baadasssss! (2004)» . Box Office Mojo . Проверено 29 мая 2008 года .
- ^ Английский, Дарби; Барат, Шарлотта, ред. (2019). Среди прочего: Чернота в МоМА . Музей современного искусства. п. 440. ISBN 9781633450349.
дальнейшее чтение
- Ван Пиблз, Мелвин (1996). Создание песни Baadasssss Sweet Sweetback . Эдинбург: Payback Press. ISBN 978-0-86241-653-9.
Внешние ссылки
- Песня Baadasssss от Sweet Sweetback на IMDb
- Песня Baadasssss от Sweet Sweetback на AllMovie
- Сладкий Sweetback в Baadasssss песня в Каталоге Американского института кино
- Песня Baadasssss от Sweet Sweetback в Rotten Tomatoes
- Отрывки видео из устной истории Мелвина Ван Пиблза на The National Visionary Leadership Project