Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Симфония No. 6
от Сергея Прокофьева
Мравинский Прокофьев Op111 premiere.jpg
Евгений Мравинский и Прокофьев на поклоне после второго спектакля 12 октября 1947 года.
КлючМи-бемоль мажор
OpusСоч. 111
Сочиненный1945 –47 ( 1945 )
Продолжительность42 мин.
ДвиженияТри
Премьера
Дата11 октября 1947 г. ( 1947-10-11 )
ДирижерЕвгений Мравинский
ИсполнителиЛенинградская филармония

Симфония № 6 в Е-бемоль минор , соч. 111, Сергея Прокофьева, была завершена и премьера состоялась в 1947 году. [1] По словам Саймона Моррисона , его премьера стала «последним беспрепятственным, непосредственным успехом», который когда-либо имел композитор. [2]

Фон [ править ]

Исраэль Нестев сообщил, что композитор начал набрасывать то, что в конечном итоге стало Шестой симфонией, прежде чем он приступил к сочинению Пятой . [3] Прокофьев сам заявил, что работа над Шестой и ее предшественницей частично совпадала, назвав обе симфонии «отвлечением» от его незаконченной оперы « Хан Бузай» . [4] Первые сохранившиеся эскизы к Шестой датируются 23 июня 1945 года. Партитура эскиза была завершена 9 октября 1946 года, после чего он записал ее на несколько недель, прежде чем начать оркестровку 10 декабря. Прокофьев завершил симфонию на 18 февраля 1947 года. [1]

Через несколько недель после завершения симфонии Александр Гаук дал понять, что очень хочет ее премьера. [5] Несмотря на свой интерес, Прокофьев пригласил Евгения Мравинского послушать его новую симфонию. 21 марта 1947 года Мравинские ездил с другом Прокофьева Левон Атовмяном на композитор дачу в Николиной горе  [ р ] . Выслушав разыгрывание Прокофьева, Мравинский похвалил музыкальный размах. Он сказал спутнице композитора Мире Мендельсон , что музыка звучит так, как если бы она «перешла от одного горизонта к другому». Он сразу же попросил провести премьеру. [1]

8 октября 1947 года Прокофьев прибыл в Ленинград, чтобы помогать Мравинскому на репетициях с Ленинградской филармонией . Мировая премьера Шестого состоялась через три дня, 11 октября, в конце программы, в которую также входила музыка Чайковского . [6] После концерта Мравинский признался Прокофьеву и Мендельсону, что исполнение симфонии было испорчено рядом инструментальных неудач, из-за которых он был несчастным и не мог уснуть. [7] На следующую ночь после выступления в Кировской опере его « Войны и мира».Прокофьев ушел со своим спутником послушать второе исполнение своей Шестой симфонии. На этот раз оркестр безупречно сыграл партитуру. Прокофьев и Мравинский сделали несколько звонков на занавес, во время которых их сфотографировали вместе. [8]

Инструменты [ править ]

Музыка [ править ]

Внешний звук
Исполняет оркестр Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского.
значок аудио I. Allegro moderato
значок аудио II. Ларго
значок аудио III. Vivace

Симфония состоит из трех частей:

  1. Allegro moderato (ми-бемоль минор, оканчивается ми-бемоль мажор)
  2. Ларго (ля-бемоль мажор)
  3. Виваче (ми-бемоль мажор)

Типичное представление длится примерно 42 минуты. [9]

Прокофьев подготовил краткое описание симфонии перед ее мировой премьерой. Он описал первую часть как «взволнованную», то лиричную, то суровую; вторая часть как «более яркая и песенная». Он сравнил настроение финала симфонии с настроением его Пятой симфонии, «за исключением воспоминаний о строгих отрывках из первой части». [10] [11] Спустя годы после смерти Прокофьева Нестев писал, что композитор сказал ему, что симфония была задумана как отражение разрушения недавно завершившейся Великой Отечественной войны :

«Сейчас мы радуемся нашей великой победе, но у каждого из нас есть неизлечимые раны. Один потерял тех, кто ему дорог, другой потерял здоровье. Их нельзя забывать». [11]

Во время репетиций симфонии Прокофьев описал жене «воспоминания», которые появляются рядом с кодой финала, как «вопросы, брошенные в вечность». [12] После ее неоднократных просьб уточнить, композитор ответил: «Что такое жизнь?» [7] Нестев описал финал как «в духе Моцарта или Глинки », но его веселое настроение было развеяно вторжением «титана», чьи «непрестанно повторяющиеся фанфары» пробуждают трагическую звучность ранее в симфонии. [13]

Прием [ править ]

За несколько недель до мировой премьеры биограф Прокофьева Нестев и музыкальный критик Григорий Шнеерсон жаловались, что композитор «скупился» на объяснения произведения, которое им и музыкантам Ленинградской филармонии было затруднительно. [7] Николай Мясковский , коллега и давний друг композитора, также счел симфонию сложной: «Я начал понимать и ценить ее только после трехкратного прослушивания. Она глубокая, но несколько мрачная и строгая». [10]

Дебют Шестой симфонии получил признание публики и критики. «Замечательно, лучше обычного Прокофьева», - сказал Шнеерсон Александру Верту перед московской премьерой симфонии . «Он философский, имеет глубину Шостаковича . Вот увидите!» [14] Точно так же Нестев писал в « Советском искусстве», что симфония изображает «нервное сопоставление» «личного мира современного человека с ужасающей машиной всеобщего разрушения», добавляя, что ее «благородный гуманизм» помещает ее рядом с восьмым. Симфония Шостаковича. [15] Музыкальный критик " Ленинградской правды".назвал симфонию «еще одной ошеломляющей победой советского искусства», добавив, что «оптимизм этого [произведения], его волевые интонации, характер и лиризм отражают многие грани нашего народа». [16] Музыковед Юрий Вайнкоп вызвал одобрение Прокофьева, сравнив начало симфонии со скрипом ржавого ключа, поворачивающегося в дверном замке, прежде чем открыть «мир тепла, любви и красоты». [17]

Тем не менее, Шестая была среди произведений, подвергшихся критике Андреем Ждановым и Тихоном Хренниковым в следующем году во время их кампании против формализма в музыке . [18] Последний раскритиковал то, что он воспринимал как неспособность композитора удержать «живые и прозрачные идеи» симфонии от «надуманных хаотических стонов» [19], в конечном итоге отклонив это как «провал». [20] Нестев отменил свое прежнее одобрение, теперь осуждая симфонию как «явно формалистическую», поворот, который Атовмян открыто критиковал. [21] Прокофьев чувствовал себя глубоко преданным Нестевым, которого он окрестил « Иудой ».и разорвал с ним дружбу. [13]

После смерти Прокофьева «Шестой» снова переоценили советские критики во время хрущевской оттепели . Арам Хачатурян перечислил его среди произведений, в которых, по его мнению, композитор придерживался своего «руководящего принципа» «служения своему народу, человечеству». [23] Борис Ярустовский называл симфонию «настоящей военной симфонией», приписывая ее предшественнице лишь «общее чувство патриотизма» и полагая, что нумерация произведения обречена на трагический облик, «напоминающий почти все русские шестые симфонии »; Генрих Орлов превозносил ее как «выдающуюся симфонию нашего времени». [24]

За рубежом реакция на Шестую поначалу была неоднозначной. По его 1949 американская премьера играет Нью - Йоркской филармонии под руководством Стоковский , мюзиклы Америка называется шестой «самый личный, самый доступный, и эмоционально разоблачающий работу Прокофьева, которая еще не играл в этой стране.» [25] Два года спустя в Швейцарии Роберт-Алоис Мозер назвал его еще одним из «безумных базовых произведений» Прокофьева и тем, что Orchester de la Suisse Romande поставил под угрозу свою репутацию, играя на нем. [26] Краткий некролог Прокофьева, опубликованный в весеннем выпуске журнала Tempo за 1953 год.сказал, что масштабная архитектура Шестого и попытки оптимизма «не очень соответствовали его таланту». [27] Однако другой критик, писавший в том же журнале 17 лет спустя, назвал Шестую «великим венцом» симфонического произведения Прокофьева. [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Моррисон 2009 , стр. 289–290.
  2. ^ Моррисон 2009 , стр. 294.
  3. ^ Джаффе 1998 , стр. 193.
  4. Перейти ↑ Guillaumier, Christina (2020). Оперы Сергея Прокофьева . Саффолк, Великобритания: Boydell Press. п. 239. ISBN. 978-1-78327-448-2.
  5. ^ Кравец, Нелли (2008). «Прокофьев и Атовмян: Переписка, 1933–1952». В Моррисоне, Саймон (ред.). Сергей Прокофьев и его мир . Перевод Моррисона, Саймона. Принстон: Издательство Принстонского университета. С. 238–239.
  6. Перейти ↑ Mendelson-Prokofieva 2012 , pp. 319–320.
  7. ^ a b c Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 320.
  8. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 322.
  9. ^ "Prokofjew werkverzeichnis" (PDF) . Ханс Сикорски Мускверлаг .
  10. ^ a b Прокофьев / The Symphonies Chandos Records
  11. ^ a b Филипп Хушер: Сергей Прокофьев / Симфония № 6 ми-бемоль минор, соч. 111 Чикагский симфонический оркестр
  12. ^ Моррисон 2009 , стр. 289.
  13. ^ a b Моррисон 2009 , стр. 291.
  14. ^ Джаффе 1998 , стр. 199.
  15. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 327.
  16. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 319.
  17. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 321.
  18. ^ Джаффе 1998 , стр. 201.
  19. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 358.
  20. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 356.
  21. ^ Кравец, Нелли (2020). «Сергей Прокофьев и Левон Атовмян: история уникальной дружбы». В Макаллистере, Рита; Гийомер, Кристина (ред.). Переосмысление Прокофьева . Перевод Макаллистера, Рита; Браун, Лаура. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . п. 120. ISBN 9780190670771.
  22. ^ Мендельсон-Прокофьева 2012 , с. 399.
  23. ^ Хачатурян, Арам (1957). «Немного о Прокофьеве». В Шлифштейне, Семен (ред.). Сергей Прокофьев: Автобиография, статьи, воспоминания . Москва: Издательство иностранных языков. п. 199.
  24. ^ Тук, Дэниел (2020). «Прокофьев и советская симфония». В Макаллистере, Рита; Гийомер, Кристина (ред.). Переосмысление Прокофьева . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . п. 55. ISBN 9780190670771.
  25. ^ Press, Стивен Д. (2008). « « Я пришел слишком скоро »: ранняя карьера Прокофьева в Америке». В Моррисоне, Саймон (ред.). Сергей Прокофьев и его мир . Принстон: Издательство Принстонского университета. С. 370–371.
  26. ^ Самуэль, Клод (1961). Прокофьева (изд. 1971 г.). Нью-Йорк: издательство Grossman. п. 151.
  27. ^ М., Д. (весна 1953 г.). «Серж Прокофьев (1891–1953)» . Темп . 27 : 5. JSTOR 943445 - через JSTOR. 
  28. ^ Хопкинс, GW (весна 1970). «Путеводитель по записи» . Темп . 92 : 37-40. DOI : 10.1017 / S0040298200025432 . JSTOR 943185 - через JSTOR. 

Цитированные источники [ править ]

  • Яффе, Даниэль (1998). Сергей Прокофьев . Сингапур: Phaidon Press. ISBN 0-7148-3513-7.
  • Моррисон, Саймон , изд. (2008). Сергей Прокофьев и его мир . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-13895-4.
  • Моррисон, Саймон (2009). Народный артист: Советские годы Прокофьева . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518167-8.
  • Мендельсон-Прокофьева, Мира (2012). О Сергее Сергеевиче Прокофьеве. Воспоминания. Дневники (1938–1967 ). Москва: Композитор. ISBN 978-5-425-40046-8.
  • Макаллистер, Рита; Гийомье, Кристина, ред. (2020). Переосмысление Прокофьева . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-067077-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Симфония № 6 (Прокофьев) : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»