Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Синхронизация звук (синхронизированная запись звука) относится к звуку , записанным на момент съемок фильмов. Он широко используется в кино с момента появления звуковых фильмов . [1]

История [ править ]

Даже в эпоху немого кино фильмы демонстрировались со звуком, часто с музыкальным сопровождением пианиста или оркестра, идущего в ногу с действием на экране. Первой синхронизацией было поворотное записывающее устройство, отмеченное белым пятном. Когда белое пятно вращалось, рука оператора поворачивала камеру, чтобы синхронизировать ее с записью. Затем этот метод был повторен для воспроизведения, но киномеханик проворачивал кинопроектор. « Односистемный » звук записывает звук оптически на часть оригинальной пленки камеры или магнитным способом на полосу магнитного покрытия вдоль края пленки. [ необходима цитата ]

В « двухсистемном » звуке используются независимые камеры и диктофоны. В первом стандарте синхронизации звука использовались записывающие устройства и камеры, работающие от двигателей переменного (переменного тока) - по сути, двигателей часов. [2]

Позже синусоидальная волна 50 или 60 Гц, названная Pilottone , была записана на второй параллельной дорожке аудиомагнитофона.

В двухсистемной пленке изменения скорости камеры и записывающего устройства, а также эластичность магнитной записывающей ленты требуют некоторых позитивных средств привязки диалога к соответствующему кадру пленки. Включение в диктофон второй, параллельной, синхронной или "пилотной" дорожки было наиболее распространенным методом до сегодняшнего дня. При видеозаписи синхронизм генерируется электронным способом и обычно называется двухсистемным звуком [3]

В случае местоположения камера приводится в движение двигателем постоянного тока с каким-то регулятором управления, чтобы поддерживать ее достаточно точную при 24 кадрах в секунду , можно использовать генератор синхроимпульсов, привязанный к движению или валу двигателя, чтобы обеспечить выходной сигнал синхроимпульса. Кабель передает синхронизирующий импульс от камеры к диктофону. Синхронизирующий импульс обычно представляет собой синусоидальную волну 50 или 60 Гц со среднеквадратичной амплитудой приблизительно 1 вольт. [4]

Затем эту двухсистемную аудиозапись можно было перенести или «разрешить» на магнитную пленку со звездочками, с отверстиями для звездочек, которые совпадают один к одному с оригинальной пленкой камеры. Эти два носителя с шипами можно запускать через « Moviola » или плоский монтажный стол, такой как Steenbeck для синхронного редактирования звука. [5]

С появлением часов Bulova "Accutron", в которых в качестве отсчета времени использовался камертон (позже в часах использовался колеблющийся электронный кристалл), камеру больше не нужно было подключать к диктофону с помощью кабеля. Скорость камеры контролировалась одним осциллятором , а второй осциллятор записывающего устройства генерировал Pilotone.

Этот метод был разработан в 1960-х годах режиссером-пионером Ричардом Ликоком . Это называлось Direct Cinema . Кинематографисты покинули студию и отправились снимать фильм, часто с портативными фотоаппаратами. [6]

В 1972 году Bell & Howell выпустила потребительскую версию двухсистемной системы создания звуковых фильмов Super-8 под названием «Filmosound». Компакт - кассета магнитофон был прикреплен к камере с помощью кабеля , который передал один импульс на диктофон каждый раз , когда новый кадр из фильма подвергается в камере. При воспроизведении импульс кассетного магнитофона использовался для управления скоростью проектора.

В то время Рики Ликок , профессор отдела кинематографии на архитектурном факультете Массачусетского технологического института , разработал систему производства фильмов Super-8 с камерой с кристаллографическим управлением, кассетным магнитофоном Pilotone на основе кристаллов, магнитофонным магнитофоном со звездочкой, планшетным монтажным столом. , и проектор. / Leacock Система MIT была профинансирована грант в размере $ 300,000 от основателя Polaroid , Edwin Land .

В 1973 году для управления записью непосредственно на магнитную пленку со звездочкой в ​​Super8 Sound Recorder использовалась технология «один импульс на кадр». [7] Диктофон Super8 мог также «разрешить» звук, записанный на кассету, с помощью этого нового «цифрового» синхроимпульса. [8]

Сегодня цифровые видеокамеры и цифровые диктофоны синхронизируются в электронном виде, что позволяет использовать их для производства видео с двумя системами.

Новаторские фильмы [ править ]

Синхронизировать звук в Азии [ править ]

В Гонконге синхронизация звука не использовалась широко до 1990-х годов, поскольку в целом шумная среда и низкие производственные бюджеты сделали такой метод непрактичным. [ необходима цитата ]

К индийским фильмам, снятым с использованием синхронизированного звука, относятся первая индийская радиостанция « Алам Ара», выпущенная в 1931 году, и художественные фильмы, такие как « Патер Панчали» Сатьяджита Рэя . [9] Популярная тогда камера Митчелла , которая могла работать бесшумно, позволила снимать синхронный звук. Однако из-за смены условий съемки от студий к локациям, а также из-за растущей популярности более портативной, но шумной камеры Arri 2c [10] съемка с синхронным звуком стала менее распространенной в середине 60-х годов. [11] [12] Таким образом, большинство индийских фильмов, включая Болливудфильмы, снятые после 1960-х годов, не используют синхронный звук, и именно по этой причине фильмы 2001 года Lagaan и Dil Chahta Hai были отмечены его использованием. [13] Обычной практикой в ​​индийской киноиндустрии даже сегодня является дублирование диалогов во время постпродакшна.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Очень краткая история перехода от безмолвных фильмов к звуковым в Wonderstruck
  2. ↑ Стивен Ашер и Эдвард Пинкус, Справочник режиссера , Penguin, 1999
  3. ^ Dual-System Sound - статья на Videomaker
  4. ^ Американский кинематографист Руководство , четвертое издание, с.183
  5. ^ Mag Film - определение в Film & Sound
  6. ^ Cinema verite / Direct Cinema - описание в Университете Беркли
  7. ^ Super8 Sound Каталог , 1975 издание
  8. ↑ Роберт О. Дойл , «Потребность в стандартах звука для синхронизации», американский кинематографист , ноябрь 1975 г.
  9. ↑ Блю, Джеймс (1 мая 1968 г.). «Интервью: Сатьяджит Рэй» . Комментарий к фильму . Проверено 30 июня 2019 .
  10. ↑ Менон, Раджив (27 октября 2017 г.). «Связь между индийской кинематографией и Arriflex» . Институт интеллектуального кино.
  11. ↑ Рао, Субха (9 февраля 2010 г.). «Через призму времени» . Индус . Дата обращения 7 июля 2019 .
  12. ^ Харихаран, К. (28 апреля 2012). «Необоснованный кризис» . Индус . Дата обращения 7 июля 2019 .
  13. ^ Падманабхан, САВИТА (4 мая 2001). «Звуковой роман с кино» . Индус . Проверено 30 июня 2019 .[ мертвая ссылка ]

См. Также [ править ]

  • Таймкод