Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Тенебра (значения) .

Тенебра
Постер фильма с основным изображением верхней части плеч и головы женщины на черном фоне. Она смотрит вверх с запрокинутой головой, она лишена цвета, за исключением рыжих волос и красной линии крови там, где ей перерезали горло. Вверху: «ДАРИО АРГЕНТО. ТЕНЕБРА». Внизу титры фильма.
Афиша итальянского театрального релиза Ренато Касаро
РежиссерДарио Ардженто
Произведено
НаписаноДарио Ардженто
В главных ролях
Музыка от
КинематографияЛучано Товоли
ОтредактированоФранко Фратичелли
Производственная
компания
Sigma Cinematografica
РаспространяетсяТитан [1]
Дата выхода
27 октября 1982 г.
Продолжительность
101 минут
СтранаИталия

Tenebrae ( лит «темнота"», также известный как Tenebre ) является 1982 итальянский Giallo фильм сценариста и режиссера Дарио Ардженто . В фильме снимается Энтони Франсиоза в роли американского писателя Питера Нила, который - в то время как в Риме продвигает свой последний детективный роман об убийстве - оказывается втянутым в поиски серийного убийцы, которого, возможно, вдохновил его роман на убийство. Джон Саксон и Дарья Николоди снимаются в роли агента и помощника Нила, а Джулиано Джемма и Карола Стагнаро выступают в роли детективов, расследующих убийства. Джон Штайнер , Вероника Ларио иМирелла Д'Анджело также играет второстепенные роли. Фильм был описан как исследующий темы дуализма и сексуальных аберраций, и в нем есть сильные метафизические элементы; некоторые комментаторы считают Тенебру прямой реакцией Ардженто на критику его предыдущих работ, особенно его изображений убийств женщин.

После того, как Ардженто экспериментировал с чистым сверхъестественным ужасом в фильмах « Суспирия» 1977 года и « Инферно» 1980-х , Тенебра символизировал возвращение режиссера в поджанр джалло- хоррора, который он помог популяризировать в 1970-х. Ардженто был вдохновлен серией инцидентов, в которых одержимый фанат позвонил режиссеру и раскритиковал его за разрушительные психологические последствия его предыдущей работы. Телефонные звонки завершились угрозами смертью Ардженто, который воплотил этот опыт в написании Тенебры.. Режиссер также хотел исследовать бессмысленность убийств, которые он видел и слышал, находясь в Лос-Анджелесе в 1980 году, и его тогдашнее ощущение того, что настоящий ужас исходит от тех, кто хотел «убивать напрасно». [2]

Снятый в Риме и в Elios Studios, Тенебра использовал в основном современные локации и декорации, чтобы помочь Ардженто понять его намерение, что фильм отражает ближайшее будущее с уменьшенным населением; Режиссер не снимал ни одной из исторических достопримечательностей, которые обычно снимаются в фильмах, действие которых происходит в Риме. Ардженто, нанятый оператором-постановщиком Лучано Товоли , также хотел, чтобы фильм имитировал резкое, реалистичное освещение, которое использовалось в полицейских телевизионных шоу того времени; Художник-постановщик Джузеппе Бассан создал окружение, которое было холодным и суровым, с острыми углами и модернистскими пространствами. Несколько бывших членов итальянской рок - группы Goblin при условии Tenebrae 's музыка, синтезированная музыка, вдохновленная роком и диско.

Тенебра имела скромный успех в Италии; он попал в кинотеатры с небольшим спором после того, как Ардженто сделал сокращения в одной из самых жестоких сцен. Однако в Соединенном Королевстве фильм был добавлен в печально известный список « видео-гадостей » и запрещен к продаже до 1999 года. Кинопоказ фильма в Соединенных Штатах был отложен до 1984 года, когда он был выпущен в жестко подвергнутой цензуре версии под названием Неразумно . В сокращенном виде Тенебра получил в основном негативную оценку критиков, но оригинальная, полностью восстановленная версия позже стала широко доступной для повторной оценки. Кинокритик и писатель Мейтленд МакДонах сказал, что это «во многих отношениях ... лучший фильм, который когда-либо делал Ардженто». [3]

Сюжет [ править ]

АктерРоль
Энтони ФрансиозаПитер Нил
Джон Саксон Буллмер
Дарья Николоди Энн
Джулиано ДжеммаДетектив Германи
Мирелла Д'Анджело Тильда
Джон ШтайнерКристиано Берти
Вероника ЛариоДжейн МакКерроу
Кристиан Борромео Джанни
Лара ВендельМария Альборетто
Аня ПьерониЭльза Манни
Мирелла Банти Марион
Карола СтагнароДетектив Альтиери
Ева Робин Девушка на пляже

Питер Нил, американский автор жестоких романов ужасов, посещает Италию, чтобы продвигать свою последнюю работу « Тенебра» . В Риме к нему присоединяются его помощница Анна и литературный агент Буллмер. Без ведома Нила его озлобленная невеста Джейн МакКерроу разрушила его чемодан в JFK и последовала за ним в Рим. За несколько часов до прибытия Нила, молодая воришка Эльза Манни убита бритвой невидимым нападавшим. Детектив Германи и инспектор Альтиери допрашивают Нила, потому что рот Эльзы был забит страницами Тенебры . Нил получает анонимное письмо, которое Германи считает прелюдией к надвигающейся серии убийств.

В дальнейшем фильм перемежается видениями, мучающими невидимого человека. Предполагается, что это ретроспективные кадры, в которых изображена молодая женщина, флиртующая с несколькими молодыми мужчинами на пляже. Один из них дает ей пощечину, а затем его преследуют и удерживают, пока она пинает и орально насилует его красными туфлями на высоком каблуке . Позже в кадрах POV кадры из воспоминаний показывают, как он зарезал ее в отместку.

В настоящее время следуют новые убийства и письма, подтверждающие предсказание Германи. Журналист- лесбиянка и знакомая Нила Тильда убита в своем доме вместе со своим любовником Марион. Мария Альборетто, дочь домовладельца Нила, убита с топором после того, как наткнулась на логово убийцы. Рецензент телекниги Кристиано Берти демонстрирует сильную фиксацию на работе Нила, а также фанатичное ханжество, подобное письму убийцы. Следуя этой догадке и тому факту, что тело Марии было найдено в районе Берти, Нил и его молодой помощник Джанни шпионят за Берти, который сжигает фотографии и файлы, идентифицирующие его как убийцу. Джанни видит, как Берти кому-то говорит: «Я убил их всех!» и его голова была расколота топором, но он не может видеть убийцу. Он находит Нила без сознания на лужайке, и они бегут с места происшествия.

Той ночью Нил занимается сексом с Энн, впервые за их шестилетнее знакомство. После того, как Нил покидает офис Буллмера на следующее утро, его невеста Джейн выходит из соседней комнаты и оказывается любовницей Буллмера. Германи вызывает Нила на место преступления Берти после того, как обнаруживает досье, доказывающие одержимость Берти им, но не знает сожженных улик. Таким образом, он считает, что убийца все еще на свободе, и его утешает намерение Нила покинуть Рим. Джейн получает в подарок красные туфли, похожие на те, которые распространены в приморских воспоминаниях. Буллмера зарезают на городской площади в ожидании Джейн, которая становится свидетелем последствий и убегает. Вечером самолет Нила вылетает в Париж.

Между тем, Джанни не дает покоя значение того, что он видел в доме Берти. Он возвращается туда и понимает, что последние слова Берти, свидетельствующие о самом себе, подразумевают двух убийц. Прежде чем Джанни успевает поделиться этой подробностью с кем-либо, его забивают в машине. Обезумевшая Джейн зовет Энн к себе домой и ждет на кухне с пистолетом. Топор разбивает окно и отрубает ей предплечье. Кровь брызжет на стены, и Джейн падает на пол, где ее добивают несколько ударов. Входит инспектор Альтиери, которого тоже убивают, после чего выясняется, что убийца - Нил. Вскоре после этого прибывают Германи и Энн. Под прицелом Германи Нил молча признается в убийстве Берти и всех, кто идет за ним, затем перерезает себе горло.

Германи сообщает об инциденте по радио и успокаивает Анну. Окончательное объяснение обретает форму. Воспоминания об убийстве подростка принадлежали Нилу. Садистские убийства Берти высвободили подавленное воспоминание Нила, а именно его убийство девушки, которая унижала его в юности в Род-Айленде . Воспоминание воспламенило ранее подавленную жажду крови Нила, сводя его с ума. Это также подпитывало его план по устранению Джейн и Буллмера, о чьей связи он знал, поддерживая видимость того, что первоначальный убийца убил Берти и все еще действует. Остается только гадать, уничтожил ли Берти свои файлы с убийствами по секретному указанию Нила или спонтанно.

Германи возвращается внутрь и убит Нилом, который инсценировал свою смерть. Нил ждет возвращения Энн; когда она открывает дверь, она случайно опрокидывает металлическую скульптуру, которая пронзает и убивает Нила. Охваченная ужасом Энн стоит под дождем и постоянно кричит.

Анализ [ править ]

Влияния [ править ]

По словам историка кино и критика Билла Уоррена , Тенебра является типичным примером жанра фильмов джалло : «визуально чрезвычайно стильный, с творческой, иногда потрясающей кинематографией», он представляет «таинственные, ужасные убийства, часто в живописных местах; в конце , личность убийцы раскрывается в сцене, предназначенной для ужаса и неожиданности ". [4] Эти повествования и визуальные стратегии были введены лет до Ардженто сделал свой первый триллер, 1970 - Птица с хрустальным оперением -Большая критики указывают на Марио Бава «s The Girl который слишком много знал (1963) в качестве исходного Giallo . [5][6]

К тому времени, когда Ардженто создал Тенебру , он стал признанным мастером жанра до такой степени, что почувствовал себя достаточно уверенно, чтобы открыто ссылаться на свое собственное прошлое, ссылаясь на «безрассудный драйвовый юмор» из «Кота девятихвостого». (1971) и герой «Птицы с хрустальным оперением» . [7] Сцена, в которой персонаж Вероники Ларио , Джейн, возвращается домой, напрямую ссылается на «Птицу с хрустальным оперением» с ее большой скульптурой в холле. [8]

Уоррен и Алан Джонс цитируют сцену, в которой персонаж убит на городской площади, напоминают о работе Альфреда Хичкока ; [8] [4] Росток согласен с тем, что редактирование эпизода выполнено в стиле Хичкока, в то время как освещение больше зависит от Микеланджело Антониони . [9] Кинокритик и писатель Мейтленд МакДонах утверждает, что влияние Ардженто на Тенебру было намного шире, чем просто его собственные фильмы или предыдущие итальянские триллеры. Она называет сильное повествование в фильме примером «самых параноидальных крайностей нуара ». МакДонах предполагает , что Фриц Ланг «s вне разумного сомнения(1956) («в котором человек, осужденный за убийство по ложным уликам ... на самом деле виновен в убийстве») и « Черный ангел » Роя Уильяма Нила (1946) («в котором человек, который пытается раскрыть убийство подозреваемый делает это ценой того, что узнает, что он сам является убийцей ») оба используют такой же поворот сюжета, что и Тенебра, что Ардженто, возможно, использовал их как частичные модели для своей истории. [10]

Ким Ньюман и Алан Джонс предполагают, что загадки Артура Конан Дойля , Рекса Стаута и Агаты Кристи оказали очевидное влияние на Тенебру , и на протяжении всего фильма есть много ссылок на этих авторов. [11] Одним из примеров является использование цитаты Шерлока Холмса в романе Конан Дойля « Знак четырех» (1890): «Как часто я говорил вам, что когда вы устраняете невозможное, все, что остается, каким бы невероятным оно ни было, должно быть правда?" Вариант этой цитаты много раз звучит в Тенебре . Еще одна ссылка - это нападение собаки: как нечто несостоятельное., эта сцена, по мнению Ньюмана, является вероятным намеком на « Собаку Баскервилей» Конан Дойля (1901–1902). [12] Нил в одной из первых сцен читает этот роман. [13] Образ в воспоминаниях на пляже отсылает к американскому детективному фильму « Внезапно, прошлым летом» (1959), особенно к сцене, когда Ева Робин в белом одевается, стоя на коленях на песке, что является прямой отсылкой к Элизабет Тейлор в этом фильме. [14]

Темы [ править ]

Критики определили различные основные темы в Тенебре . В интервью, взятых во время съемок фильма, обычно несколько сдержанный Ардженто откровенно высказывался о тематическом содержании фильма. Как отметил биограф Мейтленд МакДонах в книге «Разбитые зеркала / Разбитые умы: темные сны» Дарио Ардженто , «Ардженто никогда не был более ясным и / или аналитическим, чем он был в отношении Тенебры ». [15]Киновед Уильям Хоуп считает, что фильм лишен классического повествования, и заявляет, что у персонажей «отсутствует повествовательная функция или цель, они существуют только для того, чтобы быть убитыми зрелищным образом, их смерть практически не продвигает повествование. эффект, казалось бы, забывают или активно игнорируют ". [16] По словам Джеймса Грейси, автора книги о работе Ардженто, с Тенеброй Ардженто «исследуются некоторые из его наиболее повторяющихся тем и забот, таких как фрейдистская психология, сексуальные девиации, подавляемые травмы, вуайеризм, зрительские симпатии и фетишизация образа. насилие и смерть ». [17]Вода часто визуально ассоциируется с Нилом. Почти во всех его сценах его появление сопровождается или сопровождается выстрелом воды. [18] Позже это устройство неоднократно использовалось как ключ к разгадке личности главного убийцы - самого Нила. [19]

Темные двойники [ править ]

Воспроизвести медиа
Разоблачение Питера Нила, стоящего за детективом Германи, подчеркивает тему Ардженто о «темных двойниках», где в фильме постоянно дублируются или отражаются объекты, места, события и персонажи. [20] Эта сцена - одна из многих, в которых персонаж настраивается на его или ее двойника, как на визуальном, так и на повествовательном уровне. [14] В тот момент , также является одним из Tenebrae ' самых стилистически влиятельных; Раскрытие убийцы - ранее вырисовываемое другим - было скопировано и упомянуто во многих последующих триллерах [21], в том числе в « Восставшем Каине» Брайана Де Пальмы (1992). [22]

По словам эксперта по Ардженто Томаса Ростока, Тенебра наполнен рифмованными образами, которые связаны с исследованием в фильме «двойственной природы [] двух активных убийц» с использованием двойников, инверсий, отражений и «переотражений». У каждого главного персонажа есть как минимум один двойник, и тема распространяется на объекты, локации, действия и события - большие и второстепенные. [20] Дублирование или зеркальное отображение инцидентов и объектов включает в себя телефонные будки, самолеты, бездомных, бессмысленные публичные драки на заднем плане, автомобильные аварии, пишущие машинки (буквально бок о бок), ключи, носовой платок, руки, застрявшие в дверях. и сами персонажи. [23]Росток приводит несколько сцен, где персонажи оказываются в кадре со своими двойниками - одна из них - первая встреча Питера Нила и Анны с детективами Джермани и Алтьери. [14] МакДонах отмечает, что Ардженто подчеркивает двойственность между Нилом и Германи: «Германи ... создан, чтобы отражать Нила, даже когда Нил присваивает себе роль следователя ... детектив / писатель и писатель / детектив принижают свою вторую половину. , как если бы это перевернутое отражение можно было заставить уйти из-под унижения ". МакДонах также отмечает, что, вероятно, в самом сильном шоке фильма, Нил в какой-то момент действительно заставляет Германи «уйти», фактически заменяя его на экране «в кадре, который схематично логичен и логически возмутителен». [24]Ранее Нил убил женщину, которая, к удивлению его и публики, была не Энн, а Альтиери. [20] Tenebrae сам делится почти точно на две части. Первая половина принадлежит убийствам Берти; второй - Нилу. Эти двое созданы как зеркала друг друга. Убийства Берти с помощью бритвы носят клинический характер, с «сохраняющейся сексуальной агрессивностью», тогда как убийства Нила (с топором) являются преступлениями на почве аффекта, совершенными по личным причинам или по необходимости; они быстрые и точные. [13]

Кевин Лайонс замечает: «Сюжет вращается вокруг дерзкого и весьма неожиданного перехода вины с маньяка-убийцы (о котором мы узнаем очень мало, что само по себе необычно для Ардженто) на в высшей степени симпатичного героя, что, несомненно, является самым смелым ходом фильма». [25] Отмечая, что устройство «поражает», МакДонах отмечает, что эта передача вины происходит между двумя темными двойниками, которые являются сильно «искаженными» людьми. Она предлагает, чтобы «Нил и Берти ... действовали как зеркала друг друга, искажая отражение в искаженную пародию на другого». [26]Одержимость Берти беллетристикой Нила вынуждает его совершить убийство в знак уважения к писателю, в то время как Нил, кажется, думает, что его собственные насильственные действия - просто часть какой-то «тщательно продуманной беллетристики». Когда кровавый Нил сталкивается с Германи сразу после того, как убил множество людей, Нил кричит на него: «Это было похоже на книгу ... книгу!» [27]

Метафикшн [ править ]

Момент, когда первая половина фильма переходит во вторую, акцентируется нарастающим счетом и панорамированием камеры до якобы бессмысленной точки отраженного света на орнаменте. По словам Ростока, смысл этого движения ясен: оно отмечает место, где заканчивается веселье Берти и начинается буйство Нила. [28] Ардженто использует смещение фокуса, чтобы прокомментировать формирование самого фильма, до этого момента типичный, «клишированный и отдаленный» джалло. Нил, ранее пассивный, начинает контролировать то, что происходит в его собственной истории, более личной с «весом и смыслом». По словам Ростока, такая структура позволяет Ардженто в равной степени играть с повествованием, комментируя его, и все это без отклонения от развития сюжета. [29] По словам Кима Ньюмана, использование скульптуры в качестве оружия буквально делает одну из тем фильма: «искусство, которое убивает людей». [8] Росток соглашается, говоря, что, поскольку фильм - это комментарий к искусству, единственное оружие, которое может положить конец повествованию, - это само искусство. [19]

По словам Грейси, многие сравнивают Ардженто с персонажем Питера Нила, предполагая, что он служит альтер-эго для режиссера. [30] Грейси называет Тенебру «рефлексивным комментарием к более ранней работе [режиссера]». [27] Сам режиссер увидел фильм в том же свете, заявив, что это была реакция на обвинения в том, что «[он] женоненавистник ... преступник ... убийца». Ардженто решил включить все эти аспекты своих предыдущих фильмов в Тенебру . [31] Сцена, в которой женщина критикует книги главного героя как «сексистские», показывая «женщин как жертв, шпионов, мужчин-героев [и] чушь мачо», перекликается с критикой собственных работ Ардженто. [2]Ким Ньюман называет сцену противостояния «по сути автобиографической» [32] и, опровергая эти обвинения, Ардженто сказал, что его фильмы были, вместо этого, попыткой разобраться с его темной стороной, «позволить ей говорить». В частности, с Тенеброй он чувствовал, что шутит или играет со своими критиками, создавая прикрытие или загадочность о себе. [31] Росток также считает, что Ардженто развлекается и передает это восприятие. [33] Ньюман соглашается с тем, что Ардженто использовал Тенебру для решения своего собственного общественного имиджа, представления о том, что тот, кто создает искусство, такое же «больное и извращенное», как его, сам должен быть больным и извращенным. С Tenebrae 'Когда выясняется, что автор является убийцей, Ньюман утверждает, что Ардженто говорит: «Что, если бы я был?» [8]

«Аберрантная» сексуальность [ править ]

Как и во многих фильмах Ардженто, которые имеют тенденцию эротизировать убийство красивых женщин, [34] пол, сексуальность и власть являются главными проблемами, выдвинутыми на первый план в фильме. [35] Художественный роман в фильме описывается как «о человеческих извращениях и их влиянии на общество». [36] Мужские и женские сексуальные девиации являются центральной темой, жертвами которых являются сексуально раскрепощенные женщины, которых первый убийца - консервативный телеведущий Криштиану Берти - назвал «грязными, скользкими извращенцами». [17] Первая жертва - воровка, занимающаяся беспорядочными сексуальными связями, а следующие двое - репортер-лесбиянка и ее бисексуальный любовник. Берти убивает сравнительно нормальную Марию только потому, что она случайно обнаруживает его искаженное принуждение. [37]Его «моральный крестовый поход» вдохновлен романом Нила и заслуживает доверия. Собственные мотивы Нила стать убийцей раскрываются в «Фрейдистских воспоминаниях». Как резюмировал МакДонах, эти воспоминания «раскрывают, как женоненавистничество, очевидное в его книгах, на самом деле происходит от сексуального унижения со стороны красивой женщины в юности». [17] МакДонах также отмечает, что Тенебра развивает темы сексуальности и трансвестизма, которые можно найти в более ранних фильмах Ардженто: «Птица с хрустальным оперением» , «Кот девятихвостого» , « Четыре мухи на сером бархате» (1972) и « Глубокий красный» (1975). ), но считает, что Тенебра 's «общая чувственность отличает его от других джалли Ардженто» . Она говорит, что сексуальное содержание и обильная нагота в фильме делают его «первым из фильмов Ардженто, в котором присутствует откровенно эротический аспект», и далее отмечает, что « Тенебра чревата свободно плавающей тревогой, которая носит сугубо сексуальный характер». [37] Грейси отмечает, что в некоторых сценах жертвы смотрят прямо в камеру, что демонстрирует «озабоченность Ардженто вуайеризмом и зрелищем». [38]

МакДонах отметил, что два сексуально заряженных воспоминания - ключ к пониманию Тенебры . Эти отдельные, но тесно связанные фрагменты воспоминаний повторяются на протяжении всего фильма, обычно сразу после сцены убийства. Хотя воспоминания никогда полностью не объясняются, первый из них раскрывает сексуальное унижение красивой молодой женщины (хотя и оральное изнасилование) мальчика-подростка, предположительно Питера Нила. Во время этой первой сцены молодая женщина в основном обнажена до пояса, и она унижает молодого человека, засовывая ему в рот каблук одной из своих блестящих красных туфель, пока его удерживает группа радостных мальчиков на бледно-белом пляже. Во втором воспоминании показано жестокое убийство женщины из мести некоторое время спустя. МакДонах отмечает, что все фетишистскиеобразность этих ретроспективных кадров, в сочетании с садистскими деталями последовательностей убийства в основном повествовании, «установить параметры Tenebrae ' фетишистской и fetishicized визуального словаря с, выдержано с точки зрения как ритуальный и orgiastically из - под контроля ... Питер Нил балуется грехи плоти, и Тенебра упивается ими, приглашая зрителя присоединиться к ним; фактически, он осмеливается зрителя этого не делать ». [39]

Нарушение зрения [ править ]

Главные герои фильмов Ардженто о джалло почти всегда страдают каким-либо нарушением зрения. [40] Это хроническая неспособность этих персонажей найти недостающие кусочки головоломки. Головоломка - это решение убийства (или серии убийств), которое обычно обеспечивает большую часть повествования фильмов. Наиболее очевидно, что это слепой Франко Арно ( Карл Мальден ) из «Кота девяти хвостов» , который должен использовать свое обостренное слуховое чутье в сочетании с визуальными подсказками, полученными от его племянницы, чтобы разгадать тайну. В фильме «Птица с хрустальным оперением» Сэм Далмас ( Тони Мусанте)) становится свидетелем попытки убийства, но признает полиции, что что-то «пропало»; как показывает неожиданный финал фильма, он ничего не «упустил», а просто неверно истолковал то, что происходило у него на глазах. В Deep Red Маркус ( Дэвид Хеммингс ) сталкивается с аналогичной проблемой, когда видит и не видит убийцу на месте преступления, и не осознает свою ошибку, пока не становится слишком поздно. Эта повторяющаяся тема, по словам Дугласа Э. Уинтера , создает «мир опасности и обмана, в котором видеть - значит не верить». [41]

Фланаган замечает, что в « Тенебре» Ардженто предлагает двух персонажей, страдающих ослабленным зрением. Джанни (Кристиан Борромео) - очевидец убийства с топором, но травма, полученная при виде убийства, заставляет его игнорировать важную улику. Вернувшись на место преступления, он внезапно все вспомнил и был убит, прежде чем смог рассказать кому-либо. Детектив по расследованию убийств Джермани показывает, что он большой поклонник романов Агаты Кристи , Микки Спиллейна , Рекса Стаута и Эда Макбейна., но признает, что никогда не мог угадать личность убийцы ни в одной из книг. Он также не может разгадать настоящую тайну, пока к его ногам не сложат последние трупы - он не может видеть Питера Нила таким, какой он есть на самом деле. [40]

Воображаемый город [ править ]

В интервью, которое появилось в Cinefantastique , Ардженто отметил, что фильм задумывался как почти научная фантастика , действие которого происходит «примерно через пять или более лет в будущем ... Тенебра происходит в мире, в котором проживает меньше людей, в результате чего остальные являются более богатыми и менее многолюдными. Что-то случилось, чтобы это произошло, но никто не помнит и не хочет вспоминать ... Конечно, это не совсем мой " Бегущий по лезвию ", но тем не менее шаг в мир завтрашнего дня. посмотрите фильм, помня об этом, он станет очень очевидным ». [42]Позже Ардженто настаивал на том, что действие фильма разворачивается в воображаемом городе на пятнадцать лет в будущем, и что городские жители пытались забыть катастрофу, вызванную взрывом атомной бомбы . [31] Несмотря на заявление Ардженто, Мейтленд МакДонах заметил, что эта смутно-научно-фантастическая концепция «совсем не очевидна» и что ни один критик в то время не заметил основную футуристическую тему в своих обзорах театрального выхода фильма. [15] Кинокритик и писатель Ким Ньюман возразил, что, избегая более узнаваемого Рима в пользу пригородов, Ардженто удалось придать некоторым частям фильма почти футуристический блеск. [43]Биограф Ардженто Алан Джонс согласился, что намерение Ардженто действительно нашло отражение в этих сценах [44], и Ньюман цитирует экранное использование видеофона как попытку Ардженто разместить Тенебру в ближайшем будущем. [45]

Отвергая эту тематическую озабоченность как неосуществленную Ардженто, МакДонах отметил, что результатом эксперимента режиссера стал странный «архитектурный ландшафт», который становится «ключевым элементом в отличии Тенебры от более ранних джалли Ардженто» . Использование Ардженто необычного архитектурного пространства и так называемого визуального «гиперреализма» приводит к созданию чрезвычайно фальшивой среды. Воспользовавшись дополнительным комментарием режиссера: «... Мне приснился воображаемый город, в котором происходят самые удивительные вещи», она отмечает, что «вымышленное пространство фильма не могло быть менее« реальным », с его« огромными безлюдными бульварами, площади, похожие на пригородные американские торговые центры,жесткие жилые дома в стиле Баухаус , анонимные клубы и гаражи ".[46] Район ЭУР в Риме, гдеснималасьбольшая часть Тенебры , был построен в рамках подготовки к Всемирной выставке 1942 года и был задуман тогдашним премьер-министром Италии Бенито Муссолини как празднование двадцатилетия фашизма . Росток считает, что Ардженто использовал это место как попытку воплотить свою тему воображаемого города; район дает представление о будущем Риме, которого никогда не было, показывая городу, как он мог бы выглядеть, если бы фашизм не пал. [47]

Производство [ править ]

Фон [ править ]

Режиссер Дарио Ардженто в 2014 году

После завершения « Инферно» (1980), второго в его запланированной трилогии о сверхъестественных фильмах ужасов « Три матери », Ардженто, как ожидалось, сразу приступил к производству своей заключительной главы. Первая в трилогии, « Суспирия» (1977), превратила режиссера в того, кого Алан Джонс назвал «суперзвездой ужасов», но « Инферно» оказался трудным продолжением. Ардженто заболел во время написания фильма, и его нездоровье продолжалось в съемках. Кроме того, отношения Ардженто с Inferno ' сек сопродюсер 20th Century Fox испортились директор по „голливудским политике“, так что, когда Inferno не был хорошо принят после освобождения, Argento поставилТрилогия " Три матери" отложена. [2] Inferno также провалилась на коммерческой основе. [43] По словам Джеймса Грейси, Ардженто - под давлением и чувствуя «потребность снова бросить вызов ожиданиям» - вернулся к жанру джалло и начал работу над Тенеброй . [48] Ардженто позже заявил, что он хотел «снять на видео кровавую поездку на американских горках, полную быстрых и яростных убийств» и что он «не должен сопротивляться тому, чего [его] хардкорная аудитория хотела». [2] Он добавил, что его также раздражало то, что за годы, прошедшие после его последнего джалло, многие другие режиссеры сняли фильмы, производные от его собственных определяющих жанр работ и уступающие им. [31]

Argento сказал , что Tenebrae непосредственно под влиянием двух мучительных инцидентов , которые произошли в 1980 году [2] На перерыв от кинопроизводства после Suspiria ' успеха сюрприз s, Ардженто было проводить время в Лос - Анджелесе, где одержимый фанат позвонил ему несколько раз, [30] чтобы говорить о Suspiria ' влияниях секунды на него. [18] По словам Ардженто, звонки начались довольно приятно, но вскоре стали более настойчивыми и в конечном итоге угрожающими. [31] Фанат утверждал, что хотел «навредить Ардженто таким образом, чтобы отразить, насколько сильно на него повлияла работа режиссера», [30]и что, поскольку режиссер «разрушил свою жизнь», он, в свою очередь, хотел разрушить жизнь Ардженто. [31] Хотя угроза не повлекла за собой насилие, Ардженто сказал, что он нашел этот опыт по понятным причинам ужасающим и чувствовал себя неспособным писать. [3] По совету продюсеров Ардженто сбежал в прибрежный город Санта-Моника, где почувствовал себя в достаточной безопасности, чтобы продолжить писать. Однако через несколько недель фанат нашел Ардженто и возобновил свои звонки, издав новые угрозы. Режиссер решил вернуться в Италию. [31] Ардженто чувствовал, что нарастающий характер угроз фанатов был «симптомом этого города разбитых мечтаний» с его «знаменитыми сталкерами и бессмысленным преступлением». Второй инцидент произошел во время пребывания Ардженто в The Beverly Hilton., где в холле отеля был застрелен японский турист. Позже, услышав о стрельбе из проезжающего мимо местного кинотеатра, Ардженто размышлял о бессмысленности убийств: «Убивать напрасно - вот настоящий ужас сегодняшнего дня ... когда этот жест не имеет никакого значения, это совершенно отвратительно, и вот такую ​​атмосферу я хотел создать в Тенебре ». [2]

Кастинг [ править ]

Сообщается, что Ардженто предложил главную роль Питера Нила Кристоферу Уокену , но в конечном итоге она досталась Энтони Франсиоза . [2] Ким Ньюман чувствовал, что кастинг Франсиозы был удачным, так как он мог привнести в роль больше, чем требовал от него сценарий. Он также считал, что если бы на роль был брошен Уокен, было бы более очевидно, что он был убийцей. [43] По словам Джонса и Дарьи Николоди , отношения между Франциозой и Ардженто были непростыми. [2] [49] Кроме того, Nicolodi и Argento были романтическими отношения в то время, но их отношения пострадали более спорную историю кредита во время съемок Suspiria. Поэтому Николоди согласился лишь ненадолго появиться в Тенебре . [2] По ее собственному признанию, она первоначально попросила небольшую роль Джейн МакКерроу, которая в конечном итоге досталась Веронике Ларио . [49] Николоди, по словам Алана Джонса, сыграл женщину на пляже в воспоминаниях Нила. [2] И наоборот, Томас Росток утверждает, что Николоди никогда не предназначался для этой роли, только Джейн. Позже трансгендерная актриса Ева Робин была нанята, чтобы сыграть женщину на пляже. [29]

По часовой стрелке, сверху слева : Дарья Николоди, Энтони Франсиоза, Джон Штайнер, Джон Саксон

Когда американская актриса, которую наняли на роль Анны, бросила учебу незадолго до начала основных съемок, Ардженто убедил Николоди взять на себя эту большую роль. [29] Николоди обнаружил, что у Анны другой характер, чем ее собственная, и гораздо больше предпочел персонажей, которых она играла для Ардженто ранее, которые, по ее словам, были намного индивидуальнее, чем Анна. Она сказала, что для этой роли требуется мало энергии или воображения, но ей понравилась новизна роли ни убийцы, ни жертвы. [49] Ньюман и Алан Джонс согласились, что у Николоди было очень мало персонажей, как написано. Ньюман добавил, что это отсутствие характера распространяется на всех итальянцев в фильме, и что только американские персонажи обладают заметными личностями. [32]Позже Николоди утверждал, что, хотя съемки начались достаточно хорошо, Ардженто рассердился, когда они с Франсиосой сблизились из-за драматурга Теннесси Уильямса и их опыта в театре, что заставило режиссера убедиться, что их общие сцены «были тяжелым испытанием». [2] Напряженная атмосфера завершилась тем, что Ардженто, как сообщается, сказал Франциозе: «Оставь мою женщину в покое!» [12] Николоди сказала, что она направила свое разочарование ситуацией в последнюю сцену своего персонажа в фильме, где Энн стоит под дождем и постоянно кричит, продолжаясь в финальных титрах фильма. [2]Ей было приказано немного кричать, но, зная, что это был последний день съемок и завершение ее последней сцены, Николоди кричал громко и долго, к большому удивлению Ардженто и команды. [49] Николоди сказал, что эта сцена была для нее "катарсическим избавлением от кошмара". [2]

Несмотря на то, что « Тенебра» снималась в Италии, большая часть актеров говорила диалоги на английском, чтобы повысить шансы фильма на успех в США. Для отечественной аудитории фильм был дублирован на итальянский язык. Англоязычный дубляж сохранил естественные голоса Франциозы, Саксонии и Штайнера. [50] Однако голос Николоди был дублирован Терезой Рассел , голос Джулиано Джеммы был дублирован Дэвидом Грэмом , а большинство женских голосов были дублированы Эдриенн Поста. [32] Микеле Соави - частый соавтор Ардженто, второй помощник режиссера « Тенебры», а позже и сам известный режиссер - действовал вместе с Робин во второй сцене воспоминаний. [45]Другой сотрудник Ардженто, Фульвио Мингоцци, сыграл роль портье в отеле. [18] Как и в нескольких других фильмах Ардженто, крупные планы рук убийцы в перчатках были собственными руками Ардженто. [11] В итальянском дубляже фильма Ардженто также озвучил вступительный голос, зачитывая вслух описания убийственных действий из вымышленного романа Нила « Тенебра» . [20]

Съемки [ править ]

Первая сцена воспоминаний была снята на пляже Капокотта, к югу от Рима.

Съемки начались 3 мая 1982 года и длились десять недель [2], в основном на месте в Риме. Ким Ньюман описал Рим Тенебры как непохожий на тот, который показывают по телевидению и в фильмах, без каких-либо обычных исторических достопримечательностей. Ньюман и Алан Джонс согласились, что это был осознанный выбор Ардженто, поскольку в некоторых из его предыдущих фильмов использовалось очень много узнаваемой Италии. Сам Ардженто сказал, что хотел показать, что Италия - не просто музейный экспонат; Ньюман сказал, что это был способ Ардженто сказать: «Рим - динамичный город. Он современный». [43] Большинство Tenebrae ' места съемки s проводилось в Риме EUR деловом и жилом районе. [13]Первая сцена ретроспективного кадра была снята на пляже Капокотта , к югу от города недалеко от Остии . [14] Сцена кражи в магазине в начале фильма « Тенебра» была снята в универмаге La Rinascente , недалеко от площади Пьяцца Фиуме. [43] Смерть Буллмера на городской площади была застрелена в торговом районе под названием " Le Terrazze" в жилом районе Рима Казаль Палокко . [9] Сцена убийства дочери домовладельца Нила была снята возле дома архитектора - и друга Ардженто - Сандро Петти, [28]переключение на студийные кадры для первого входа в дом и обратно в дом Петти для столкновения с убийцей. [51] Сцена в начале фильма, где Нил садится в свой рейс в Рим, была снята в международном аэропорту Джона Ф. Кеннеди в Нью-Йорке. [52]

Художником-постановщиком фильма был Джузеппе Бассан - частый соавтор Ардженто. [12] Окрестности приобретают обесцвеченный, «беспощадный» вид: мраморные и каменные фасады, блестящие металлические скульптуры, стальные, водяные и стеклянные поверхности. Некоторые из домов - особенно дома лесбийской пары и первого убийцы - представляют собой «холодные, суровые, бруталистские» плиты из гранита [28], и многие из внутренних снимков имеют простой белый фон с персонажами в одежде бледных цветов. против них - лучше, чувствовал Ньюман, противопоставить кровь, когда начнется насилие. [43] Студийные сцены снимались на студии Elios Studios в Риме, в отличие от предыдущих городских фильмов Ардженто, которые он снимал в Incir De Paolis.[53] Он не мог использовать Элиоса, поскольку режиссер Микеланджело Антониони , большим поклонником которого он был, в то время использовал студию для съемок фильма « Идентификация женщины» (1982). [9] Разработка и создание Tenebrae ' s спецэффекты руководила Джованни Corridori, который - с его братом Тонина - имели почти монополию на спецэффектах в итальянской киноиндустрия в то время. [45] Сцена, в которой Джейн зарублена до смерти после отрезания руки, снималась около восьми раз. Ардженто не удовлетворился ни одним из полученных им дублей [54], в которых использовался тип велосипедного насоса для распыления поддельной крови из «раны» на белой стене, [49]поэтому режиссер приказал Корридори вставить пиропатрон в протез руки - решение, которое, очевидно, удовлетворило Ардженто. [54]

Большая часть Тенебры происходит в дневное время или в сильно освещенных помещениях. За исключением финала и некоторых ночных сцен, весь фильм снят с ясным, холодным светом, проникающим в окружающую среду. [55] Освещение и операторская работа, использованные в фильме Анджея Жулавского « Владение» (1981), повлияли на внешний вид фильма. [56] Хотя тенебр (а) е означает «тьма» или «тени» на латыни , Ардженто приказал кинематографисту Лучано Товоли использовать как можно больше яркого света. Режиссер рассчитывал, что действие фильма будет происходить в ближайшем будущем, и хотел, чтобы освещение помогло создать «холодный, суровый и полуфутуристический вид». [57]Ардженто объяснил, что этот подход был также попыткой имитировать то, что он считал «реалистичным способом освещения», используемым в телевизионных полицейских шоу. Режиссер объяснил, что он перенимает «современный стиль фотографии, сознательно порывая с наследием немецкого экспрессионизма . Сегодняшний свет - это свет неоновых фар и вездесущих вспышек ... Забота о тенях казалась мне смешной и более чем это обнадеживает ". [55] Ардженто снимал полупустые улицы и магазины, где мог, в попытке отразить футуристическую обстановку, в которой катастрофа значительно уменьшила население его воображаемого города. [31] Товоли использовал пленку Kodak 5247 (125 ASAрейтинг скорости) для дневных сцен и Kodak 5293 (250 ASA) для ночной съемки. Товоли оценил оба на 300 ASA, чтобы гарантировать контролируемое передержание негатива во время съемок, что способствует недоразвитию в лаборатории и меньшей потере цвета. Конечная цель заключалась в том, чтобы изображения были «кристально чистыми», а ночные сцены были залиты светом. [33]

Киновед Ричард Дайер выделяет несколько интеллектуальных устройств, которые использовал Ардженто при монтаже фильма, отмечая, что интерполированные последовательности иногда прерываются «выстрелами таблеток и звуком текущей воды». [58] Штеффен Хантке считает, что шокирующие кадры в последней части фильма являются одними из «самых жестоких и стилизованных» в кинематографе и демонстрируют некоторую степень абстрактного экспрессионизма. [59] Киновед Леон Хант утверждает, что устройства и темы, использованные Ардженто при создании Тенебры, делают его таким же образцом художественного кино, как и все остальное. [16] Первые убийства сняты в «стиле клипа», [13]который, как выясняется позже, отражает использование камеры первым убийцей для записи сцены. [60] Джулиано Джемма позже сказал, что Ардженто способствовал созданию импровизационной атмосферы на съемочной площадке. Одним из примеров, которые он привел, была сцена, где его персонаж наклоняется, чтобы поднять с пола некоторые улики, только для того, чтобы показать, что Нил позади него идеально соответствует своему положению относительно камеры. Этот момент не был написан в сценарии, но возник в результате того, что Ардженто заметил похожее телосложение актеров, когда они стояли один за другим перед ним. [19]

Кран выстрел [ править ]

«Кадр с краном ... должен стать одним из самых запоминающихся моментов в кино ... Кадр начинается за нижним окном квартиры, поднимается к окну второго этажа, вверх и над крышей дома, вниз с другой стороны. и к окну на противоположной стороне здания. Кадр длится две с половиной минуты без пауз, рывков и разрезов. Если бы я застрял на необитаемом острове, я бы хотел Тенебру, чтобы я мог посмотреть это одиночный снимок .. Снимок еще больше выделяется тем фактом, что использованная камера Luma [sic] была новой для отрасли в то время, была громоздкой и не такой простой в использовании, как сейчас ».

—Патрик Макаллистер, 2004 г. [61]

Грейси называет кинематографию фильма «просто поразительным» и приводит конкретный пример, подчеркивающий «страсть Ардженто к техническому мастерству и захватывающим визуальным эффектам». [57] Под влиянием предпоследней выстрелом в Антониони The Passenger (1975), на котором Tovoli также был кинематографистом, [2] один из Tenebrae ' основных setpieces лет является убийство лесбийской пары. Чтобы представить сцену, Ардженто и Товоли использовали подъемный кран Louma, чтобы снять несколько минутный следящий кадр . Из-за своей чрезвычайной длины следящий выстрел оказался самой сложной и сложной частью производства. [62]Для этого требовалось построить лабиринт строительных лесов вокруг дома. Ардженто снял все необходимые кадры за два дубля, но настоял на съемках еще десяти. [60] Сцена, которая на экране длится две с половиной минуты, снималась за три дня. [61] Это был первый раз, когда кран Louma использовался в итальянском производстве; сам кран пришлось привезти из Франции. [57] По словам Грейси, камера выполняет «воздушную гимнастику», масштабируя дом жертвы за «одно плавное движение, перемещаясь по стенам, крышам и заглядывая в окна, - в установленной части, которая легко демонстрирует проницаемость, казалось бы, надежного дома". [57]Ньюман и Джонс сказали, что, хотя этот тип снимков крана стал обычным явлением позже, в то время он был «поистине революционным» в том, как камера, казалось, ползла по стенам и вверх по зданию - не совсем с точки зрения убийцы. [47] Патрик Макаллистер из Scifilm сказал, что этот эпизод следует считать «одним из самых запоминающихся моментов в кино». Согласно Макалистер, Tenebrae ' дистрибьютор s просил Ардженто сократить выстрел вниз , потому что это было „бессмысленным“. [61] Ньюман и Джонс согласились, что этот кадр ничего не добавил к сюжету фильма, но назвали его «бессмысленно блестящим». [47]

Заголовок [ править ]

Некоторые европейские рекламные материалы к фильму, в том числе плакаты и наборы карточек в вестибюле, рекламировали фильм как « Тенебре» , и в выпуске DVD 1999 года «Анкор Бэй» используется то же название. [63] Тем не менее, на самой гравюре, во время вступительных титров, название явно - Тенебра . Кроме того, название последней книги Нила в фильме показано крупным планом как « Тенебра» . В длинном интервью с Ардженто, проведенном Мартином Коксхэдом, которое появилось в двух выпусках Fangoria в 1983 и 1984 годах, название всегда упоминалось как «Тенебра». [64] [65] Вначале фильм назывался « Под глазами ассасина»., который позже стал одним из слоганов плаката. В Японии, фильм был выпущен в качестве теней , [44] и в Соединенных Штатах она была названа Unsane в своем первоначальном - сильно отредактировано - воплощении. [66]

Саундтрек [ править ]

Основная статья: Тенебра (саундтрек)
Обложка компакт-диска Tenebrae

Итальянская рок-группа Goblin написала музыку для двух предыдущих фильмов Ардженто, Deep Red (1975) и Suspiria (1977), [67] но режиссер нанял английского композитора Кейта Эмерсона для его набега за пределы поджанра giallo , Inferno 1980-х. . В том же году Goblin распалась, но в 1982 году Ардженто попросил трех бывших участников группы - Клаудио Симонетти , Фабио Пигнателли и Массимо Моранте - поработать над Tenebrae . [68] Из-за их совместной истории Симонетти посчитал целесообразным, чтобы возвращение Ардженто вФильмы Джиалло должны использовать основных членов Гоблина. [69] Получившаяся музыка, управляемая синтезатором, была приписана "Simonetti-Pignatelli-Morante" [70], поскольку бывший барабанщик Goblin владел правами на использование названия группы. [69]

Tenebrae ' оценка с очень отличается от тех , которые группа произвела на Argento ранее. В начале 1980-х Симонетти экспериментировал с танцевальной музыкой, и он выбрал более электронное звучание для Тенебры . Симонетти описал саундтрек как гибрид электроники и рока, в котором основная тема включала элементы диско. Так что учесть предпочтение Ардженто длинных дублей не составит труда, Симонетти, Пиньятелли и Моранте постарались сыграть каждую песню по 3-4 минуты. [69] Для записи партитуры Симонетти использовал синтезаторы Roland Jupiter-8 , Roland Vocoder Plus и Minimoog , а также пианино, электрическое пианино и Oberheim DMX.драм-машина, драм-машина Roland TR-808 и музыкальный секвенсор Roland MC-4 . Пиньятелли играл на бас-гитаре и безладовой гитаре, а Моранте - на электрической и акустической гитаре. [68]

В то время как звуковая дорожка не так хорошо рассматривается как более ранние оценки гоблина для Deep Red , Suspiria или Рассвет мертвецов (1978), Тим Лукас чувствовал , что»... так слиты с тканью картины , которые Tenebrae можно было бы назвать .. ... giallo musicale , то есть джалло, в котором саундтрек выходит за рамки простого аккомпанемента и занимает тот же уровень, что и действие и персонажи ". [68] Сценаристы Дэвид Керекс и Дэвид Слейтер также одобрили музыку; писать, что фильм «изобилует захватывающими образами и потрясающей музыкой от бывших членов Goblin». [71]Симонетти посчитал, что счет хороший, но это был лишь «средний» успех. [69] Однако, ремиксы в клубах были на второй волне популярности. [12] Альбом был многократно переиздан во многих странах с момента его первого выпуска в 1982 году на итальянском лейбле Cinevox. [72] Альбом был также выпущен Waxwork Records на двойном LP, который включал полную музыку Goblin в 2018 году. [73]

Выпуск [ править ]

Первоначальный прием и цензура [ править ]

У Тенебры был широкий прокат по всей Италии и континентальной Европе, в чем Ардженто очень нуждался после того, как испытал серьезные проблемы с распространением своего предыдущего фильма « Инферно» . [66] Выпущено 27 октября 1982 г. [74] | Тенебра добился скромного успеха в прокате в Италии и Европе, но не так хорошо, как некоторые из предыдущих фильмов Ардженто. [75] [76] В Италии, Tenebrae был выпущен с VM18 рейтингом, то есть он не может рассматриваться юридически лиц в возрасте до восемнадцати лет. Ардженто хотел получить рейтинг VM14, чтобы привлечь более молодую аудиторию и повысить шансы фильма на коммерческий успех.[49] Тенебра показывает сцены женского гомосексуализма; Отношение к гомосексуализму в Италии в то время было довольно консервативным, и Ардженто сказал, что хочет «рассказать об этом свободно и открыто, без вмешательства и стыда». Рейтинг VM18 расстроил его, так как он считал, что это было результатом демонстрации сексуального разнообразия, а не насилия в фильме. [31]

London Underground плакат кампании заменил полоснул шею с красной лентой.

Одна из самых жестоких сцен фильма - смерть бывшей жены Нила Джейн (которую играет Вероника Ларио ). Эта сцена больше всего пострадала от сокращений, когда фильм был впервые выпущен в Италии. [2] В оригинальной сцене Джейн отрезали руку в локте; кровь брызжет из раны на белые стены, пока персонаж не упадет на пол. После споров между Ардженто и итальянскими цензорами (в то время это была судейская коллегия), сцена сначала была обрезана: от "огромных" брызг до маленьких, а затем еще меньших. Для телевизионных повторов сцена была практически полностью сокращена в 1990-х [49], когда Ларио женился на будущем премьер-министре Италии Сильвио Берлускони.. По словам Алана Джонса, Берлускони «не хотел, чтобы публика увидела [Ларио] столь явно убитым, даже если это было в фильме главного эксперта по ужасам его страны». [2] В течение нескольких лет было невозможно увидеть по телевидению версию без цензуры в Италии на законных основаниях, поскольку гравюры были полностью отозваны. [45] Более поздний выпуск DVD действительно стал доступен с восстановленной сценой. [49]

В среднем убийство происходит каждые десять минут, Тенебра считается одним из самых кровавых фильмов Ардженто. [29] В Соединенном Королевстве Британский совет по классификации фильмов исключил из фильма пять секунд «сексуального насилия» перед его выходом на экраны [77] 19 мая 1983 года. [78] Рекламная кампания Тенебры состояла из плакатов. и обложка с саундтреком, изображающая женщину с перерезанным горлом, из раны которой капает кровь. [69] По словам Джонса, который работал на Tenebrae ' дистрибьютора s в то время, в Великобритании плакаты пришлось напомнить после лондонского метроотказался их запускать. Были выпущены новые плакаты, на которых изображение раны и крови заменено красной лентой. [47] Аналогичное изменение было внесено в обложку саундтрека. [69]

В Соединенных Штатах фильм оставался незамеченным до 1984 года, когда компания Bedford Entertainment ненадолго выпустила сильно отредактированную версию под названием Unsane . [66] Это было примерно на десять минут короче, чем в европейском выпуске, и в нем отсутствовало почти все насилие в фильме, что фактически делало многие сцены ужасов непонятными. Кроме того, были вырезаны определенные сцены, которые устанавливали персонажей и их отношения, что затрудняло восприятие повествования фильма. Эта версия Тенебры почти единогласно получила отрицательные отзывы. [79]

Домашние СМИ и список "видео-гадостей" [ править ]

Tenebrae был выпущен на домашних СМИ во многих различных версиях на многих территориях. В 1983 году, когда издание VHS было выпущено в Соединенном Королевстве, оно длилось около четырех секунд. [80] Однако вскоре фильм был включен в список из тридцати девяти так называемых « видео-гадостей », которые были успешно преследованы и запрещены к продаже в видеомагазинах Великобритании в соответствии с Законом о видеозаписях 1984 года . [17] Считавшиеся вредными для аудитории, "видеоправы" подвергались резкой критике за их агрессивное содержание со стороны прессы, социальных комментаторов и различных религиозных организаций. В 2011 году Томас Росток высказал предположение, что частичная ответственность за убийство в фильме Ардженто была выше, чем обычно, [29]в то время как Джеймс Грейси считал, что это, возможно, «чрезвычайно сексуализированное представление его жестокого содержания». Он продолжил: «Из всех названий, помещенных в неприятный список видео, Тенебра , пожалуй, является наиболее непонятым и не заслуживающим того мрачного статуса, который он приобрел благодаря своей связи со всем фиаско». [17] Ким Ньюман решил , что Tenebrae ' репутация s как „видео противного“ была неоправданной, говоря , что ни один из случаев смерти на экране не являются Горами или затяжным , как в предыдущих фильмах Ардженто. [11] Он также считал, что о Тенебре в конечном итоге будут помнить по достоинству, а не как часть списка «видео-гадостей». [47]Тем не менее запрет продлился до 1999 года, когда Тенебра был официально выпущен на видеопленку с удалением одной секунды отснятого материала в дополнение к ранее подвергнутым цензуре пяти. В 2003 году BBFC реклассифицировал фильм и передал его без сокращений. [17] В Германии выпуск был сильно сокращен и, как сообщается, был арестован властями. [80]

С тех пор фильм был выпущен на DVD в США, в основном неразрезанный, за исключением примерно двадцати секунд постороннего материала. [81] Tenebrae получил первоначальный выпуск DVD в марте 1999 года от Anchor Bay Entertainment , с переизданием в мае 2008 года. [82] [ нужен лучший источник ] Релиз Anchor Bay, хотя и представленный как «неразрезанный», не был полностью восстановлен. версия фильма. В немецком выпуске DVD Raptor также не хватало примерно полутора секунд материала. [80] В июне 2011 года Arrow Films выпустила специальное издание на DVD, [82] [ необходим лучший источник ]но хотя качество изображения было намного лучше, чем в предыдущих выпусках DVD, эта версия подверглась «жесткой критике» за перенос фильма с видимым шумом и «искаженным звуком». В 2013 году Arrow выпустила версию Blu-ray, в которой исправлены проблемы со звуком и видео. Дополнительные исправления были внесены в перевод и выпущены Synapse Films в 2016 году в виде стальной книги ограниченным тиражом 3000 экземпляров. [83] DVD и Blu-ray выпуски Arrow & Synapse «полностью не обрезаны». [80]

Поздний прием [ править ]

Tenebrae пришел считать одним из лучших фильмов Ардженто многих поклонников и критиками, с некоторыми назвав его своим последний большой фильм. [17] [43] AllMovie называет фильм «одним из лучших триллеров Дарио Ардженто». [84] В своей книге 1994 года о режиссере « Разбитые зеркала / Разбитые умы: Темные мечты Дарио Ардженто» Мейтленд МакДонах утверждает, что Тенебра «во многих отношениях ... лучший фильм, который когда-либо делал Ардженто». [3] Ричард Дайер, пишет для Directory of World Cinema: Italy, описывает фильм как «дразнилку», которая «является, возможно, апофеозом одного из основных удовольствий детективной фантастики: быть обманутым, заблуждающимся, ведущим вверх по садовой дорожке». Дайер считает, что в фильме используется непревзойденная степень освещения. [85] Эд Гонсалес из Slant Magazine сказал, что Тенебра «является захватывающей защитой авторской теории, спелой с саморефлексивным дискурсом и различными моральными конфликтами. Это одновременно захватывающий фильм ужасов и худший кошмар архитектора». [86] Кейт Фиппс из AV Club"... Ардженто делает некоторые замечания о пересечении искусства, реальности и личности, но потрясающие декорации торговой марки режиссера, представленные здесь в полностью отреставрированной версии, являются настоящей причиной для просмотра". [87] Альмар Хафлидасон в обзоре для BBC Online высказал мнение: «Садистски красивый и злобно волнующий, добро пожаловать в настоящий ужас с шокирующе беспощадной Тенеброй Дарио Ардженто» . [75] Тим Лукас в Video Watchdog сказал: «Хотя это в некотором смысле так же искусственно и преднамеренно, как триллер Де Пальмы, Тенебра содержит более симпатичных персонажей, правдоподобные отношения и больше внимания к эротике, чем можно найти в любом другом Ардженто. фильм ".[7]Гордон Салливан из DVD Вердикт написал, " Tenebre является прямой вверх Giallo в старой школьной традиции. Возможно, он был снят в 1982 году, но речь идет прямо из 70 - ых традиции. Мы получили все обычные подозреваемые, в том числе писатель для главного героя, множество точек зрения с убийственной камерой, несколько сумасшедших убийств и примерно семьдесят два поворота, прежде чем все будет раскрыто ... Для поклонников более раннего джалло Ардженто это обязательно нужно увидеть . " [88]

Не вся недавняя критическая реакция на Тенебру была положительной. Джефф Эндрю из Time Out считал фильм «неприятным даже по современным стандартам ужасов». [89] Джон Кеннет Мьюир, автор фильмов ужасов 1980-х годов , считает, что этот фильм намного уступает « Суспирии» , но признает, что он был настолько «безжалостно кровавым», что оправдал свое название в США «Безумным». [70] Джон Вили Мартин, хотя и оценивал фильм как «технически гипнотический», чувствовал, что тематически это был «разочаровывающе ретроградный шаг» для Ардженто. [90] Кристофер Налл из Filmcritic.comназвал его «кровавым, но не особенно эффективным фильмом ужасов Ардженто» [91], в то время как Деннис Шварц из Ozus 'World Movie Reviews отклонил его как «мусор». [92] Гэри Джонсон, редактор Images , жаловался: «В Тенебре не так уж много смысла. Сюжет становится не более чем предлогом для Ардженто инсценировать убийства. И это одни из самых кровавых убийств в карьере Ардженто». [93] В 2004 году Тим Лукас пересмотрел фильм и обнаружил, что его прежний энтузиазм значительно угас , отметив, что « Тенебреначинает страдать от дешевой 16-миллиметровой мягкости кинематографа Лучано Товоли, его иногда чрезмерно раскадрованной жестокости (первые два убийства, в частности, выглядят неестественно), множества сбивающих с толку ошибок в логике ... и чрезмерной игры многих из его актеры-женщины " [68]

Наследие [ править ]

Находясь в конце цикла джалло , Тенебра , похоже, не был таким влиятельным, как предыдущие фильмы Ардженто. Douglas E. Winter, однако, отметил , что Tenebrae « Лума последовательность крана s была стилистически влияние, указывая на его использование в Брайана Де Пальмы » S Неприкасаемые (1987). [41] Кроме того, ближе к концу фильма, когда Нил предположительно мертв, камера смотрит прямо на детектива Германи. Когда он наклоняется, чтобы поднять с пола некоторые улики, оказывается, что Нил стоит позади него, их силуэты идеально совпадают в кадре. Алан Джонс назвал Тенебру первым фильмом, в котором использовался именно этот типблокировка камеры , и считает, что более поздние создатели фильма намеренно скопировали ее и сослались на нее. [21] Одним из таких примеров, обсуждаемым как неподтвержденное «кража» у Тенебры , является «неожиданное открытие» Де Пальмы Джона Литгоу, стоящего за жертвой в « Восставшем Каине» (1992). [22] [94] Фильм Роберта Земекиса « Что скрыто» (2000) также содержит похожий момент, хотя Земекис отрицает знакомство с итальянскими фильмами. [95]

Последняя сцена смерти в Тенебре, где Нил случайно пронзен скульптурой, прямо упоминается в хичкоковской мистерии Кеннета Брана « Снова мертвые» (1991). Ким Ньюман утверждает, что фильм Брана настолько полностью имитирует последовательность - с Дереком Якоби , пронзенным скульптурой, - что Брана, должно быть, намеренно включила ссылку. Следующий момент, когда Николоди постоянно кричит под дождем, был назван Азией Ардженто (дочерью Николоди с Дарио Ардженто) как момент, который вдохновил ее стать актрисой. [53]

См. Также [ править ]

  • Список итальянских фильмов 1982 года
  • Тенебра в тухлых помидорах

Ссылки [ править ]

Сноски

  1. ^ "Тенебра (1982)" . Архив итальянского кино онлайн .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Джонс, Алан (27 июня 2011 г.). Дарио Ардженто Tenebrae(Буклет на DVD). Arrow Films .
  3. ↑ a b c McDonagh 1994 , p. 157.
  4. ^ a b Уоррен, Билл (11 ноября 2005 г.). "Обзор DVD Тенебры" . Аудио Видео Революция. Архивировано из оригинального 11 ноября 2005 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  5. ^ Олни 2013 , стр. 9.
  6. ^ Шнайдер 2003 , стр. 136.
  7. ^ a b Лукас, Тим (январь 1999 г.). «Обзор лазерного диска Tenebrae ». Video Watchdog (49): 68–72.
  8. ^ a b c d Ньюман и Джонс 2011 , глава 9
  9. ^ a b c Росток 2011 , глава 9
  10. Перейти ↑ McDonagh 1994 , p. 164.
  11. ^ a b c Ньюман и Джонс 2011 , глава 2
  12. ^ a b c d Ньюман и Джонс 2011 , глава 6
  13. ^ a b c d Росток 2011 , глава 2
  14. ^ a b c d Росток 2011 , глава 3
  15. ↑ a b McDonagh 1994 , p. 162.
  16. ^ a b Надежда 2005 , стр. 119.
  17. ^ a b c d e f g Грейси, Джеймс (31 октября 2012 г.). «30 лет спустя: Возвращение к Тенебре » . Quietus . Дата обращения 5 июля 2015 .
  18. ^ a b c Росток 2011 , глава 5
  19. ^ a b c Росток 2011 , глава 12
  20. ^ a b c d Росток 2011 , глава 1
  21. ^ a b Ньюман и Джонс 2011 , глава 11
  22. ^ a b Какми, Дмитрий (май 2000 г.). «Ключ к воскрешению Каина Де Пальмы » . Чувства кино . Проверено 29 октября 2007 года .
  23. ↑ Росток 2011 , глава 10
  24. Перейти ↑ McDonagh 1994 , p. 181.
  25. ↑ Лайонс, Кевин (11 сентября 2003 г.). «Тенебре Ревью» . Энциклопедия фантастического кино и телевидения. Архивировано из оригинального 20 октября 2006 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  26. Перейти ↑ McDonagh 1994 , p. 180.
  27. ^ а б Грейси 2010 , стр. 81.
  28. ^ a b c Росток 2011 , глава 7
  29. ^ a b c d e Росток 2011 , глава 8
  30. ^ а б в Грейси 2010 , стр. 78.
  31. ^ a b c d e f g h i Уодделл, Калум (директор) (2011). Безумный мир Тенебры : Интервью с Дарио Ардженто (документальный). Arrow Films.
  32. ^ a b c Ньюман и Джонс 2011 , глава 3
  33. ^ a b Росток 2011 , глава 6
  34. ^ Армстронг и др. 2007 , стр. 25.
  35. ^ Грант 2015 , стр. 254.
  36. Перейти ↑ Gallant 2000 , p. 184.
  37. ↑ a b McDonagh 1994 , p. 170.
  38. ^ Грейси 2010 , стр. 82.
  39. Перейти ↑ McDonagh 1994 , p. 173.
  40. ^ a b Фланаган, Пол (зима 1999–2000 гг.). « » Сексуальность Ненормальная «в Tenebrae» . Индекс ужаса загрязнения. Архивировано из оригинального 26 мая 2007 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  41. ^ a b Golden 1992 , стр. 268–288.
  42. ^ Джонс, Алан (август – сентябрь 1983 г.). «Ардженто». Cinefantastique . 13 (6): 20–21.
  43. ^ Б с д е е г Newman & Jones 2011 , глава 1
  44. ^ a b Ньюман и Джонс 2011 , глава 5
  45. ^ a b c d Ньюман и Джонс 2011 , глава 8
  46. Перейти ↑ McDonagh 1994 , p. 166.
  47. ^ a b c d e Ньюман и Джонс 2011 , глава 4
  48. ^ Gracey 2010 , стр. 77-78.
  49. ^ a b c d e f g h Уодделл, Калум (директор) (2011). Кричащая королева! Дарья Николоди вспоминает Тенебру(Документальный). Arrow Films.
  50. ↑ Ховарт, Трой (4 декабря 2002 г.). «Тенебра» . DVD Маньяки. Архивировано из оригинала на 30 апреля 2006 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  51. ↑ Newman & Jones 2011 , глава 7
  52. ^ Хьюз, Ховард (2011). Cinema Italiano: Полное руководство от классики до культа . IBTauris . п. 240 . ISBN 978-0-85773-044-2.
  53. ^ a b Ньюман и Джонс 2011 , глава 12
  54. ^ a b Ньюман и Джонс 2011 , глава 10
  55. ↑ a b McDonagh 1994 , p. 167.
  56. ↑ Marriott 2012 , стр. 385.
  57. ^ а б в г Грейси 2010 , стр. 79.
  58. ^ Bayman 2011 , стр. 151.
  59. ^ Hantke 2004 , стр. 73.
  60. ^ a b Росток 2011 , глава 4
  61. ^ a b c Макаллистер, Патрик (28 октября 2004 г.). "Обзоры, ТЕНЕБРЕ (1982)" . Scifilm. Архивировано из оригинального 30 ноября 2005 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  62. Перейти ↑ Argento, Dario (1999). Аудиокомментарии к DVD Тенебры . Анкор Бэй Развлечения. ASIN B00000IBRJ . 
  63. ↑ Феликс, Джастин (27 мая 2008 г.). «Тенебра» . DVD Talk . Проверено 26 апреля 2011 года .
  64. ^ Coxhead, Мартин (февраль 1983 г.). «Мастер ужасов Европы». Фангория (33).
  65. ^ Coxhead, Мартин (март 1984). «Итальянский Хичкок». Фангория (34).
  66. ^ а б в Купер 2012 , стр. 161.
  67. ^ Спенсер 2008 , стр. 278.
  68. ^ a b c d Лукас, Тим (июнь 2004 г.). "Обзор DVD Тенебры". Video Watchdog (108): 71–72.
  69. ^ a b c d e f Уодделл, Калум (директор) (2011). Композиция для резни: Клаудио Симонетти на Тенебре(Документальный). Arrow Films.
  70. ^ a b Muir 2012 , стр. 629.
  71. ^ Kerekes & Slater 2000 , стр. 258.
  72. Перейти ↑ Lucas 1994 , pp. 225–226.
  73. ^ Тиссен, Брок (14 марта 2018 г.). «Гоблинская 'Tenebrae' получает расширенное переиздание винила с помощью восковых фигур» . Воскликните! . Дата обращения 11 августа 2020 .
  74. ^ «Релизы» . Британский институт кино . Дата обращения 18 сентября 2020 .
  75. ^ a b Хафлидасон, Альмар (27 января 2003 г.). «Обзор Тенебры» . BBC . Проверено 22 апреля 2006 года .
  76. ^ Джованнини, Фабио (1986). Дарио Ардженто: il brivido, il sangue, il thilling (по-итальянски). Edizioni Dealo. п. 51. ISBN 978-88-220-4516-4. «Non e un caso, infatti, che il film Tenebre abbia deluso almeno in parte il box-office, dopo alcuni mesi di uniscutible successo».
  77. ^ Мендик, Xavier (ноябрь 2003). "Дарио Ардженто" . Чувства кино . Архивировано из оригинала 4 мая 2006 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  78. ^ Персонал (2013). «Даты выхода кинотеатра в Великобритании - май 1983 года» . Filmdates.co.uk . Дата обращения 6 июня 2015 .
  79. ^ Лукас, Тим (1992). Книга видеонаблюдения . Видео Watchdog. ISBN 978-0-9633756-0-5.
  80. ^ a b c d Персонал (2 июня 2014 г.). " Tenebre (ака Tenebrae )" . Movie-Censorship.com . Дата обращения 5 июля 2015 .
  81. ^ Персонал (13 ноября 2002 г.). «Tenebre AKA Tenebrae AKA Unsane (1982)» . DVD Сравнить. Архивировано из оригинального 15 апреля 2006 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  82. ^ a b Туз, Гэри (март 2015 г.). "Tenebre Blu-ray" . DVD Бивер . Проверено 25 июня 2015 года .
  83. ^ Перейра, Майк (31 декабря 2013 г.). "Best & Worst '13: Лучшие Blu-ray диски 2013 года Майка Перейры" . Чертовски отвратительно . Проверено 25 июня 2015 года .
  84. ^ Legare, Патрик (июль 2012). «Тенебре - Обзор - AllMovie» . AllMovie . Проверено 24 июля 2012 года .
  85. ^ Bayman 2011 , стр. 150-151.
  86. ↑ Гонсалес, Эд (2 февраля 2002 г.). «Обзор Тенебры» . Slant Magazine . Архивировано из оригинала 2 декабря 2002 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  87. Перейти ↑ Phipps, Keith (29 марта 2002 г.). «Тенебре Ревью» . АВ Клуб . Архивировано из оригинального 28 мая 2007 года . Проверено 22 апреля 2006 года .
  88. ↑ Салливан, Гордон (27 мая 2008 г.). «Тенебра» . DVD Вердикт . Архивировано из оригинального 31 декабря 2010 года . Проверено 26 апреля 2011 года .
  89. ^ Эндрю, Джефф (март 2013). «Тенебра» . Тайм-аут . Проверено 10 апреля 2015 года .
  90. ^ Мартин 2007 , стр. 146.
  91. ^ Персонал (январь 2006 г.). «Тенебре (Безумный)» . Тухлые помидоры . Проверено 10 апреля 2015 года .
  92. ↑ Шварц, Деннис (2 марта 2002 г.). "тенебры" . Мировые обзоры фильмов Озуса . Проверено 15 августа 2017 года .
  93. ^ Джонсон, Гэри (июнь 2001 г.). "Коллекция Дарио Ардженто" . Изображения . Проверено 22 апреля 2006 года .
  94. ↑ Хендерсон, Эрик (19 августа 2006 г.). « Воскрешая Каина - Кинообзор» . Slant Magazine . Архивировано из оригинального 12 февраля 2008 года . Проверено 6 августа 2012 года .
  95. ^ Bernocchi, Роберт (5 сентября 2000). « Что скрывается под отчетом Венецианского фестиваля» . Разве это не крутые новости . Архивировано из оригинального 29 сентября 2007 года . Проверено 22 апреля 2006 года .

Библиография

  • Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Винтер, Джессика (27 сентября 2007 г.). Грубый путеводитель по фильму . Rough Guides Limited. ISBN 978-1-84353-408-2.
  • Байман, Луи (2011). Справочник мирового кино: Италия . Книги интеллекта. ISBN 978-1-84150-400-1.
  • Купер, Л. Эндрю (2012). Дарио Ардженто . Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-03709-2.
  • Галант, Крис (2000). Искусство тьмы: Кино Дарио Ардженто . FAB. ISBN 978-1-903254-07-3.
  • Золотой, Кристофер (1992). Cut !: Сценаристы ужасов о фильме ужасов . Berkley Books. ISBN 978-0-425-13282-1.
  • Грейси, Джеймс (2010). Дарио Ардженто . Камера. ISBN 978-1-84243-397-3.
  • Грант, Барри Кейт (2015). Страх перед различиями: пол и фильм ужасов . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-77245-8.
  • Хантке, Штеффен (2004). Фильм ужасов: создание и маркетинг страха . Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 978-1-57806-692-6.
  • Надежда, Уильям (2005). Итальянское кино: новые направления . Питер Лэнг. ISBN 978-3-03910-282-2.
  • Керекеш, Давид; Слейтер, Дэвид (2000). См. "Нет зла: запрещенные фильмы и видео споры" . Headpress. ISBN 978-1-900486-10-1.
  • Лукас, Тим (1994). Сборник Video Watchdog 1994 (выпуски 21–26). Тим и Донна Лукас.
  • Марриотт, Джеймс (2012). Фильмы ужасов - Virgin Film . Эбери Паблишинг. ISBN 978-1-4481-3210-2.
  • Мартин, Джон Уайли (2007). Соблазнение доверчивых: правда за скандалом с видео . Бездомная кошка. ISBN 978-0-9533261-8-1.
  • МакДонах, Мейтленд (1994). Разбитые зеркала / Broken Minds: The Dark Dreams of Dario Argento . Цитадель Пресс. ISBN 978-0-9517012-4-9.
  • Мьюир, Джон Кеннет (2012). Фильмы ужасов 1980-х . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5501-0.
  • Ньюман, Ким; Джонс, Алан (2011). Тенебра: Аудиокомментарий . Arrow Films.
  • Нормантон, Питер (2012). Мамонтовая книга слэшеров . Маленькая коричневая книжная группа. ISBN 978-1-78033-041-9.
  • Олни, Ян (2013). Euro Horror: классический европейский фильм ужасов в современной американской культуре . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-00648-6.
  • Росток, Томас (2011). Тенебра: Аудиокомментарий . Arrow Films.
  • Шнайдер, Стивен Джей (2003). Страх без границ: кино ужасов по всему миру . FAB. ISBN 978-1-903254-15-8.
  • Спенсер, Кристофер (2008). Результаты фильмов и телевидения, 1950–1979: критический обзор по жанрам . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-5228-6.

Внешние ссылки [ править ]

  • Тенебра в IMDb 
  • Тенебра в AllMovie