Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Копия Питера Пауля Рубенса « Битва при Ангиари» . Якобы слева направо - Франческо Пиччинино ; Никколо Пиччинино ; Людовико Тревизан ; Джованни Антонио Дель Бальцо Орсини .

Битва при Ангиари (1505 г.) - это утерянная картина Леонардо да Винчи , которую часто называют «Пропавший Леонардо», которая, по мнению некоторых комментаторов, до сих пор скрыта под одной из более поздних фресок в Salone dei Cinquecento (Зал пяти Сто) в Палаццо Веккьо , Флоренция . Его центральная сцена изображала четырех мужчин верхом на разъяренных боевых конях, сражающихся за знамя в битве при Ангиари в 1440 году.

До сих пор существует множество подготовительных исследований Леонардо. Композиция центральной части наиболее известна по рисунку Питера Пауля Рубенса в Лувре , Париж . Эта работа, датируемая 1603 годом и известная как «Битва за штандарт» , была основана на гравюре Лоренцо Заккья 1553 года , взятой с самой картины или, возможно, из мультфильма Леонардо. Рубенсу удалось изобразить ярость, сильные эмоции и чувство силы, которые предположительно присутствовали в оригинальной картине. Было отмечено сходство между битвой при Ангиари и охотой на бегемотов. Написана Рубенсом в 1616 году.

В марте 2012 года было объявлено, что группа под руководством Маурицио Серачини нашла доказательства того, что картина все еще существует на скрытой внутренней стене за полостью под частью фрески Вазари в камере. [1] Обыск был прекращен в сентябре 2012 г. без дальнейшего прогресса из-за конфликта между вовлеченными сторонами. [2]

История [ править ]

Этюд голов двух воинов для битвы при Ангиари ( ок.  1504–1505 ). Бумага, черный мел или уголь, следы красного мела, 19,1 × 18,8 см. Музей изящных искусств , Будапешт
Копия, возможно, сделанная с оригинальной незавершенной работы

В 1504 году Леонардо да Винчи получил от гонфалоньера Пьеро Содерини заказ , подписанный Никколо Макиавелли , на украшение Зала пяти сотен. В то же время его соперник Микеланджело , только что закончивший своего Давида , был обозначен противоположной стеной. Это был единственный раз, когда Леонардо да Винчи и Микеланджело работали вместе над одним проектом. На картине Микеланджело изображен эпизод из битвы при Кашине., когда группа купающихся солдат была застигнута врасплох. Однако Микеланджело не пробыл во Флоренции достаточно долго, чтобы завершить проект. Он смог закончить свой мультфильм, но только начал рисовать. Он был приглашен обратно в Рим в 1505 году вновь назначенным Папой Юлием II и получил заказ на строительство гробницы Папы .

Леонардо да Винчи нарисовал свою большую карикатуру в базилике Санта-Мария-Новелла на восточной стене, изображая сцену из жизни Никколо Пиччинино , кондотьера на службе герцога Милана Филиппо Мария Висконти . Он нарисовал сцену жестокого столкновения лошадей и яростного сражения людей, сражающихся за флаг в битве при Ангиари. Джорджо Вазари в своей книге Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев похвалили судейский путь , в котором Леонардо поставить эту сцену на бумаге:

Было бы невозможно выразить изобретательность Леонардо в дизайне солдатской формы, которую он рисовал во всем ее разнообразии, или гербов шлемов и других украшений, не говоря уже о невероятном мастерстве, которое он продемонстрировал в форме и особенностях лошадей, которых Леонардо лучше всех других мастеров создал своей смелостью, мускулами и изящной красотой.

Этюд головы воина для битвы при Ангиари . Красный мел на подготовленной бумаге очень бледно-розового цвета, 22,6 × 18,6 см. Музей изящных искусств, Будапешт

Леонардо построил в Зале пяти сотен оригинальный эшафот, который можно было поднимать или складывать как гармошку . Эта картина должна была стать его самой большой и значительной работой. Поскольку у него был неудачный опыт фресковой живописи ( Тайная вечеря ; трапезная Санта-Мария-делле-Грацие, Милан), он хотел нанести масляные краски на стену. Он также начал экспериментировать с таким толстым грунтовочным слоем (возможно, с добавлением воска), что после нанесения краски краска начала капать. Пытаясь в спешке высушить картину и спасти все, что мог, он повесил большие угольные жаровни.рядом с картиной. В целости и сохранности удалось сохранить только нижнюю часть; верхняя часть не могла сохнуть достаточно быстро, и цвета смешались. Затем Леонардо отказался от проекта. [ необходима цитата ]

Незавершенные картины Микеланджело и Леонардо украшали одну комнату вместе почти десять лет (1505–1512). Карикатура с картиной Микеланджело была разрезана на части Бартоломео Бандинелли из-за зависти в 1512 году. Центральная часть Битвы при Ангиари вызвала большое восхищение, и многочисленные копии были сделаны в течение десятилетий. [ необходима цитата ]

Реконструкция комнаты [ править ]

В середине 16 века (1555–1572 гг.) Зал был расширен и перестроен Вазари и его помощниками по указанию Козимо I , чтобы герцог мог проводить двор в этом важном зале дворца. В ходе реставрации были утеряны остатки знаменитых (но незаконченных) произведений искусства из прежнего плана убранства зала; в том числе «Битва при Кашине » Микеланджело и «Битва при Ангиари » Леонардо да Винчи.

Сам Вазари нарисовал новые фрески на расширенных стенах. На стенах большие и обширные фрески, изображающие сражения и военные победы Флоренции над Пизой и Сиеной  :

  • Взятие Сиены
  • Завоевание Порто Эрколе
  • Победа Козимо I в Марчано-ин-Валь-ди-Кьяна
  • Поражение пизанов у башни Сан-Винченцо
  • Максимилиан Австрийский пытается захватить Ливорно
  • Пиза атакована флорентийскими войсками

Возможное повторное открытие [ править ]

Палаццо Веккьо , где, как считается, может быть спрятана картина

Маурицио Серачини , итальянский эксперт в области анализа высокотехнологичного искусства, считает, что « Ангиари» Леонардо скрывается за битвой Вазари при Марчиано в Валь-ди-Кьяна (1572 г.). [3] В верхней части фрески Вазари, на высоте 12 метров над землей, флорентийский солдат машет зеленым флагом со словами «Cerca trova» («Тот, кто ищет, находит»). [3] Предполагается, что эти загадочные слова являются намеком от Вазари, который высоко оценил битву при Ангиари в своих трудах, хотя и неполных и поврежденных. Серачини считает маловероятным, что Вазари добровольно уничтожил бы работу Леонардо. Сокрытие Вазари и сохранение другой картины,Мазаччо«S Святой Троицы , во время последующего обновления проекта также присвоенной ему Козимо I, приводится в качестве прецедента. Используя неинвазивные методы, такие как высокочастотный, проникающий через поверхность радар и термографическая камера, Серачини провел обследование зала. Среди других находок он обнаружил, что Вазари построил навесную стену перед оригинальной восточной стеной и нарисовал свою фреску на новой стене. Серачини считает, что оригинальная фреска Леонардо да Винчи находится на более старой стене под ней. Датчики обнаружили зазор от 1 до 3 сантиметров между двумя стенами, достаточно большой, чтобы сохранилась старая фреска. [4]

В начале 2007 года городской совет Флоренции и министр культуры Италии дали зеленый свет.для дальнейшего расследования. После безуспешных попыток профинансировать разработку более совершенной системы неинвазивного сканирования в декабре 2011 года Серачини и его сотрудники просверлили небольшие отверстия в областях фрески Вазари, которые, как считается, были ранее повреждены и восстановлены, следовательно, больше не содержат «оригинальную краску» из работы Вазари. Эндоскопический зонд с камерой был продлен в полость за навесной стеной, и команда обнаружила фрагменты пигмента и признаки фресковой поверхности на штукатурке внутренней стены; в то время были взяты образцы, и результаты были объявлены публично 12 марта 2012 года. Серачини считает, что это неопровержимое доказательство существования фрески Леонардо. Серачини 'Его исследование вызывает большие споры, и в его адрес поступает резкая критика за просверливание отверстий.[5] В марте 2012 года исследователи заявили, что «материал, найденный за стеной Вазари, показывает химический состав, подобный черному пигменту, найденному в коричневой глазури на Моне Лизе и Святом Иоанне Крестителе Леонардо, как было указано в недавно опубликованной научной статье Лувра. который проанализировал все картины да Винчи в своей коллекции ». [6] В середине 2012 года усилия по исследованию полости за фреской Вазари были прекращены из-за противоречивых мнений заинтересованных сторон относительно того, следует ли и как действовать дальше. [2] [4]

Альфонсо Муски и Алессандро Саворелли опубликовали статью в журнале Итальянского института исследований Возрождения в Палаццо Строцци в декабре 2012 года, оспаривая интерпретацию Серачини девиза на зеленом флаге на фреске Вазари. В статье они попытались исследовать написание «CERCA TROVA» в контексте реальных событий, произошедших во время битвы при Сканнагалло (1554 г.) и ставших известными благодаря работам Бернардо Сеньи  [ оно ] , Антонио Рамиреса де Монтальво  [ оно ] , Доменико Морени  [ it ]. Эти работы содержат подробные описания анти-медичианских геральдических знаков, присутствующих в Марчиано делла Кьяна, включая восемь зеленых флагов, вышитых стихами Данте : « Libertà va cercando, ch'è sì cara  [ it ] , ch'è sì cara come sa chi per lei vita rifiuta »( Purgatorio, vv. 70–72  [ it ] ) и старинный герб« Libertas »в золоте. Эти знамена были доставлены французским Генрихом II войскам флорентийских изгнанников, вооруженных республиканским банкиром Биндо Альтовити и возглавляемыми Пьеро Строцци и Джамбаттистой Альтовити.. После поражения республиканцев и французских войск эти зеленые флаги стали добычей победителей и переданы великому герцогу Козимо I. Они будут публично выставлены в центральном нефе базилики Сан-Лоренцо . Следуя теме удачи и проклятия старейшей флорентийской «стеммы» ( Libertas ) в цикле картин, созданных Козимо I и Винченцо Боргини в Салоне деи Чинквеченто, Муски и Саворелли предполагают, что девиз «CERCA TROVA» был намеком на стих Данте и судьба республиканцев («ищущие свободу и находящие смерть»), и тем самым оспаривают интерпретацию Серачини зеленого флага как намек, оставленный Вазари.

  • Этюд конных и пеших сражений Леонардо
  • Изучение Леонардо, посвященного пешим и конным сражениям {очевидный набросок битвы за штандарт вверху справа}
  • Группа всадников в битве при Ангиари - Леонардо

Ссылки [ править ]

  1. ^ Kington, Том (12 марта 2012). «Историки искусства говорят, что они нашли доказательства скрытого Леонардо да Винчи» . Хранитель . Лондон.
  2. ^ a b Лоренци, Розелла (22 сентября 2012 г.). "Поиски таинственного пропавшего да Винчи прерваны" . Новости открытия . Лондон.
  3. ^ a b Musci, Альфонсо (2011), A Musci A Savorelli Джорджио Вазари cerca trova. La Storia Dietro il dipinto (на итальянском языке), стр. 238
  4. ^ a b Фармер, Брит МакКэндлесс (26 мая 2019 г.). «Из архивов: В поисках пропавшего Леонардо» . 60 минут . CBS News . Проверено 28 мая 2019 .
  5. ^ "Теория поддержки данных о местонахождении потерянной картины Леонардо да Винчи" . Национальное географическое общество . 12 марта 2012 . Проверено 12 марта 2012 года .
  6. ^ Kington, Том (6 декабря 2011). «Потерянная сцена битвы Леонардо да Винчи вызывает споры между историками искусства» . Хранитель . Лондон . Проверено 12 марта 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ньютон, Х. Трэверс; Спенсер, Джон Р. (март 1982 г.). «О месте битвы Леонардо при Ангиари» . Художественный бюллетень . 64 (1): 45. DOI : 10,2307 / 3050192 . JSTOR  3050192 .
  • Тирни, Джон (5 октября 2009 г.). «Высокотехнологичная охота за утраченным искусством» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 марта 2020 года .
  • В поисках Леонардо с камерой в руке , The New York Times , 26 августа 2011 г.
  • М. Пьерачини, Д. Мекатти, Дж. Лузи, М. Серачини, Дж. Пинелли и К. Атзени, Бесконтактный внутристенный проникающий радар для обзора наследия: поиски битвы при Ангиари Леонардо да Винчи , NDT & E international , Vol. . 38. С. 151–157 (2005).
  • Вазари, Джорджио. " " Cerca trova ". Диетическая история. С приложением Алессандро Саворелли," Rinascimento ", LI, Firenze (Olschki), MMXI" . Il Rinascimento : 237–268. ISSN  0080-3073 .
  • Вазари, Джорджио: Жизни художников, скульпторов и архитекторов, Тома I и II . Библиотека обывателя, 1996. ISBN 0-679-45101-3 

Внешние ссылки [ править ]

  • Битва при Ангиари - описание создания
  • Битва при Ангиари - сайт музея
  • «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи и Питера Пауля Рубенса
  • DaVinci декодирован
  • "Потерянный да Винчи" вызывает арт-скандал , BBC News, 6 декабря 2011 г.