Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дэйвид
'Давид' Микеланджело Фир JBU002.jpg
ХудожникМикеланджело
Год1501–1504
СерединаМраморная скульптура
ПредметБиблейский Давид
Размеры517 см × 199 см (17 футов × 6,5 футов)
Место расположенияGalleria dell'Accademia , Флоренция , Италия

Дэвид является шедевром из ренессансной скульптуры, созданной в мраморе между 1501 и 1504 от итальянского художника Микеланджело . Дэвид является 5,17 м (17,0 футов) [а] мраморная статуя из библейской фигуры Давида , любимым предметом в искусстве Флоренции . [1]

3D интерактивная модель

Первоначально Давид был заказан как одна из серии статуй пророков, которые будут размещены вдоль линии крыши восточного конца Флорентийского собора , но вместо этого был помещен на общественную площадь за пределами Палаццо Веккьо , резиденции гражданского правительства во Флоренции, в площадь Синьории, где она была открыта 8 сентября 1504 года. Статуя была перенесена в Галерею Академии во Флоренции в 1873 году, а позже заменена на прежнее место копией .

Из-за характера фигуры, которую она представляла, статуя вскоре стала символом защиты гражданских свобод, воплощенных в республике Флоренция , независимом городе-государстве, которому со всех сторон угрожают более могущественные конкурирующие государства и гегемония семьи Медичи. . Взгляд Давида с предупреждающим взглядом был устремлен на Рим . [2]

История [ править ]

Комиссия [ править ]

История статуи начинается до того, как Микеланджело работал над ней с 1501 по 1504 год. [3] До вмешательства Микеланджело надзиратели Управления работ Флорентийского собора , состоящие в основном из членов влиятельной гильдии шерстяных тканей, Arte делла Лана , планировал заказать серию из двенадцати больших скульптур Ветхого Завета для контрфорсов собора. [4] В 1410, Донателло сделал первый из статуй, фигура Навина в терракоты . Фигура Геркулеса , также выполненная из терракоты, была заказана флорентийским скульптором.Агостино ди Дуччо в 1463 году, возможно, он был изготовлен под руководством Донателло. [5] Стремясь продолжить свой проект, в 1464 году Operai заключила контракт с Агостино [6] на создание скульптуры Давида.

Блок мрамора был добыт в карьере в Карраре , городе в Апуанских Альпах на севере Тосканы. Агостино дошел только до того, что начал формировать ноги, ступни, туловище, набрасывая драпировку и, вероятно, проделывая дыру между ног. Его связь с проектом прекратилась по неизвестным причинам со смертью Донателло в 1466 году, а десятью годами позже Антонио Росселлино было поручено продолжить работу с того места, на котором остановился Агостино. Вскоре после этого контракт Росселлино был расторгнут, и мраморный блок оставался заброшенным в течение 26 лет, все это время подвергаясь воздействию элементов во дворе соборной мастерской. Это очень беспокоило Оперу.властям, так как такой большой кусок мрамора был не только дорогостоящим, но и требовал больших затрат труда и затруднял его транспортировку во Флоренцию.

В 1500 году инвентарь соборных мастерских описал это произведение как «некую мраморную фигуру по имени Давид, сильно заблокированную и лежащую на спине». [7] Год спустя документы показали, что Операи были полны решимости найти художника, который мог бы взять этот большой кусок мрамора и превратить его в законченное произведение искусства. Они приказали, чтобы каменный блок, который они назвали «Великан» [8], «подняли на ноги», чтобы опытный мастер такой работы мог изучить его и высказать свое мнение. Хотя с Леонардо да Винчи и другими консультировались, именно 26-летний Микеланджело убедил Operai в том, что он заслуживает этого заказа . [9]16 августа 1501 года Микеланджело получил официальный контракт на выполнение этой сложной новой задачи. [6] Он начал вырезать статую рано утром 13 сентября, через месяц после присуждения контракта. Он работал над массивной статуей более двух лет.

Дэвида в его нынешнем месте в Galleria dell'Accademia .
Точная копия Давида теперь стоит у Палаццо Веккьо.

Место размещения [ править ]

Дэвид сзади, показывая пращу

25 января 1504 года, когда скульптура близилась к завершению, флорентийским властям пришлось признать, что возможность поднять более чем шеститонную статую на крышу собора будет небольшой. [10] Они созвали комитет из 30 флорентийских граждан, в который вошли многие художники, в том числе Леонардо да Винчи и Сандро Боттичелли , чтобы выбрать подходящее место для Давида . [11] Хотя обсуждались девять различных мест для статуи, большинство членов, похоже, были разделены между двумя участками.

Одна группа, возглавляемая Джулиано да Сангалло и поддерживаемая , среди прочего, Леонардо и Пьеро ди Козимо , считала, что из-за несовершенства мрамора скульптуру следует разместить под крышей Лоджии деи Ланци на площади Синьории ; другая группа думала, что он должен стоять у входа в Палаццо делла Синьория, ратушу города (ныне известный как Палаццо Веккьо ). Другое мнение, поддержанное Боттичелли, заключалось в том, что скульптура должна быть расположена на соборе или рядом с ним.

В июне 1504, Дэвид был установлен рядом с входом в Палаццо Веккьо, заменив Донателло бронзовую скульптуру из Юдифи и Олоферна , который воплощал бы сравнимую тему героического сопротивления. Чтобы переместить статую на полмили от мастерской Микеланджело на площадь Синьории, потребовалось четыре дня. Позднее тем же летом праща и опора для пня были позолочены, а фигура получила позолоченную набедренную гирлянду. [12] [13]

Более поздняя история [ править ]

В середине 1800-х годов на левой ноге Давида были замечены небольшие трещины , которые, возможно, можно объяснить неравномерным проседанием земли под массивной статуей. [14]

В 1873 году статуя Давида была снята с площади, чтобы защитить ее от повреждений, и выставлена ​​в Галерее Академии во Флоренции, где она привлекла множество посетителей. Реплика была размещена на площади Синьории в 1910 году [15].

В 1991 году Пьеро Канната , художник, которого полиция назвала невменяемым, атаковал статую с молотком, который спрятал под своей курткой. Позже он сказал, что это приказала ему модель венецианского художника XVI века. [16] Канната был задержан, когда он повредил пальцы левой ноги. [17]

С 12 ноября 2010 года, стеклопластик реплика [18] из Давиды была установлена на крыши из Флорентийского собора , только на один день. На фотографиях с инсталляции статуя видна так , как первоначально предполагала опера , заказавшая эту работу.

В 2010 году возник спор о праве собственности на Давида , когда на основании юридической проверки исторических документов муниципалитет Флоренции заявил о праве собственности на статую в противовес Министерству культуры Италии, которое оспаривает иск муниципалитета. [19] [20]

Интерпретация [ править ]

Поза Давида Микеланджело не похожа на позу более ранних изображений Давида эпохи Возрождения. Бронзовые статуи Донателло и Верроккьо изображали героя, победившего стоящего над головой Голиафа , а художник Андреа дель Кастаньо показал мальчика в середине качания, даже когда голова Голиафа покоилась между его ногами, [21] но не ранее флорентийский художник полностью опустил гиганта. По мнению большинства ученых, Давид изображен перед битвой с Голиафом. [22]Вместо того, чтобы показать победу над врагом, намного более крупным, чем он, Давид выглядит напряженным и готовым к битве после того, как он принял решение сразиться с Голиафом, но до того, как битва действительно состоится. Его брови нахмурены, шея напряжена, а вены выступают из опущенной правой руки. Его левая рука держит перевязь, перекинутую через плечо вниз до правой руки, которая держит ручку перевязи. [23]

Изгиб его тела эффективно передает зрителю ощущение, что он вот-вот двинется; впечатление усиливается контрапостом . Статуя представляет собой интерпретацию эпохи Возрождения общей древнегреческой темы стоячего героического обнаженного мужчины . В эпоху Высокого Возрождения позы контрапостов считались отличительной чертой античной скульптуры. Это типично для Давида , когда фигура стоит, держа одну ногу всем своим весом, а другую ногу вперед. Эта классическая поза заставляет бедра и плечи фигуры располагаться под противоположными углами, создавая небольшой S-образный изгиб всему туловищу. Контраппост подчеркнут поворотом головы влево и контрастным расположением рук.

« Давид» Микеланджело стал одним из самых узнаваемых произведений скульптуры эпохи Возрождения; символ силы и юной красоты. Уже только колоссальные размеры статуи впечатляли современников Микеланджело. Вазари описал это как «определенно чудо Микеланджело, вернув к жизни того, кто был мертв», а затем перечислил все самые большие и величественные древние статуи, которые он когда-либо видел, заключив, что работа Микеланджело превзошла «все древние». и современные статуи, греческие или латинские, которые когда-либо существовали ». [24]

Пропорции Давида нетипичны для работы Микеланджело; у фигуры необычно большая голова и руки (особенно заметно в правой руке). Небольшой размер гениталий, однако, согласуется с другими его работами и с обычаями эпохи Возрождения в целом, возможно, отсылая к древнегреческому идеалу мужской наготы до полового созревания. Эти увеличения могут быть связаны с тем, что статуя изначально предназначалась для размещения на линии крыши собора, где важные части скульптуры могли быть подчеркнуты, чтобы их было видно снизу. Статуя необычайно тонкая (спереди назад) по сравнению с ее высотой, что может быть результатом работы, проделанной на блоке до того, как Микеланджело начал ее вырезать.

Возможно, что Давид был задуман как политическая статуя до того, как Микеланджело начал над ней работать. [25] Конечно, Давид-убийца гигантов долгое время считался политическим деятелем во Флоренции, и изображения библейского героя уже имели там политический подтекст. [26] Бронзовый Давид Донателло , сделанный для семьи Медичи, возможно, ок. 1440 г., была присвоена Синьорией в 1494 г., когда Медичи были изгнаны из Флоренции, и статуя была установлена ​​во дворе Палаццо делла Синьория., где он стоял для республиканского правительства города. Поместив статую Микеланджело в том же месте, флорентийские власти добились того, чтобы Давид рассматривался как политическая параллель, а также как художественный ответ на эту более раннюю работу. Этот политический подтекст привел к тому, что статую дважды атаковали в первые дни ее существования. Протестующие забросали его камнями в год его дебюта, и в 1527 году в результате восстания против Медичи его левая рука была сломана на три части.

Комментаторы отметили наличие крайней плоти на David «s пенис, который расходится с практикой иудейской от обрезания , но согласуются с условностями ренессансного искусства. [27] [28]

Дэвид ' глаз посмотрит на Риме.
Давид , лепка из мрамора
David «s правая рука.

Сохранение [ править ]

Во время Второй мировой войны Дэвид был погребен в кирпиче, чтобы защитить его от повреждений от бомб.

Деталь David ' поврежденной левой ноги s, вызванное воздействием элементов и в 1991 году , когда ненормальный мужчина ударил его со скрытым молотком.

В 1991 году ногу статуи мужчина повредил молотком. [16] Образцы, полученные в результате этого инцидента, позволили ученым определить, что использованный мрамор был получен из карьеров Фантискритти в Мизельи , центральной из трех небольших долин в Карраре.. Рассматриваемый мрамор содержит множество микроскопических отверстий, из-за которых он портится быстрее, чем другие мраморы. Из-за деградации мрамора с 2003 по 2004 год статуя подверглась первой крупной очистке с 1843 года. Некоторые эксперты выступали против использования воды для очистки статуи, опасаясь дальнейшего разрушения. Под руководством Франки Фаллети старшие реставраторы Моника Эйхманн и Чинция Парнигони взяли на себя работу по восстановлению статуи. [29]

В 2008 году были предложены планы изолировать статую от вибрации шагов туристов во флорентийской Galleria dell'Accademia, чтобы предотвратить повреждение мрамора. [30]

Реплики [ править ]

Основная статья: Реплики Давида Микеланджело

С 1873 года Давид выставлен во флорентийской галерее Академии наук. В дополнение к полноразмерной копии, занимающей место оригинала перед Палаццо Веккьо , бронзовая версия выходит на Флоренцию с площади Микеланджело . Пластырь литой из Давида в музее Виктории и Альберты имеет съемный гипсовый фиговый листок , который отображается рядом. Легенда утверждает, что фиговый лист был создан в ответ на шок королевы Виктории , когда она впервые увидела наготу статуи, и был повешен на фигуру перед королевскими визитами с помощью двух стратегически расположенных крючков. [31]

Давида часто воспроизводили [32] в гипсе и стекловолокне, имитирующем мрамор, что означает попытку создать атмосферу культуры даже в некоторых неожиданных местах, таких как пляжные курорты, игорные заведения и модели железных дорог. [33]

См. Также [ править ]

Приблизительная высота различных известных статуй:
1. Статуя Единства 240 м (790 футов) (включая основание 58 м (190 футов))
2. Весенний храм Будды 153 м (502 фута) (включая 25-метровый пьедестал) и трон 20 м (66 футов))
3. Статуя Свободы ( Свобода, озаряющая мир ) 93 м (305 футов) (включая пьедестал 47 м (154 футов))
4. Родина-мать зовет 87 м (285 футов) (вкл. . Пьедестал 2 м (6 футов 7 дюймов)
5. Христос-Искупитель 38 м (125 футов) (включая пьедестал 8 м (26 футов))
6. Давид Микеланджело 5,17 м (17,0 футов) (исключая 2,5 м (8 футов)). футов 2 дюйма) цоколь)
  • Список произведений Микеланджело
  • Список статуй по высоте

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ↑ Высота Давида была записана неправильно, и ошибка распространилась по многим публикациям по истории искусства. Точная высота была определена только в 1998–1999 годах, когда команда из Стэнфордского университета поехала во Флоренцию, чтобы опробовать проект по цифровому отображению больших трехмерных объектов путем фотографирования скульптур Микеланджело, и обнаружила, что скульптура выше, чем указано в любом из источников. См. [1] и [2] .
Цитаты
  1. ^ См., Например, 2 версии Давида Донателло; Бронзовый Давид Верроккьо ; Картина Давида Доменико Гирландайо ; ибронзовый Давид Бартоломео Беллано .
  2. ↑ Эта теория была впервые предложена Саулом Левином «Местоположение Давида Микеланджело: Встреча 25 января 1504 г., The Art Bulletin 56 (1974): 31–49.
  3. ^ Генезис Давида обсуждался в Seymour 1967 и в 2014 Coonin.
  4. ↑ Чарльз Сеймур-младший « Homo Magnus et Albus: Quattrocento Background для Давида Микеланджело1501–04», « Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes» , Берлин, 1967, II, 96–105.
  5. ↑ Сеймур, 100–101.
  6. ^ a b Гаэтано Миланези, Le lettere di Michelangelo Buonarroti pubblicati coi ricordi ed i contratti Arti , Флоренция, 1875, 620–623: «... Консулы Арте делла Лана и лорды-надзиратели, встреченные надзирателями, выбрали в качестве скульптора в упомянутом соборе достойный мастер Микеланджело, сын Лодовико Буонарротти, гражданина Флоренции, с той целью, чтобы он мог создать, закончить и довести до совершенства мужскую фигуру, известную как Гигант, высотой в девять локтей , уже заблокированную из мрамора Маэстро Агостино Гранде,Флоренции и сильно заблокирован; и сейчас хранится в мастерских Собора. Работа должна быть завершена в течение периода и в течение следующих двух лет, начиная с первого дня сентября следующего года, с заработной платой и выплатой вместе при совместном собрании в зале упомянутых шести широких флоринов золота в золоте за каждый месяц. И для всех других работ, которые должны потребоваться в указанном здании (edificium), упомянутые надзиратели обязуются предоставить и предоставить как людей, так и строительные леса из своего офиса, а также все остальное, что может быть необходимо. Когда указанная работа и указанная мужская фигура из мрамора будут закончены, тогда консулы и надзиратели, которые в то время будут у власти, должны решить, заслуживает ли она более высокой награды, руководствуясь при этом велениями своей собственной совести ".
  7. ^ Джованни Гай, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция: 1839–40, 2: 454 и Чарльз Сеймур, Давид Микеланджело: поиски идентичности, Питтсбург: издательство Питтсбургского университета, 1967, 134–137, док. 34.
  8. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п. 651 . ISBN 0-15-503769-2.
  9. ^ Кофлан, Роберт (1966). Мир Микеланджело: 1475–1564 . и другие. Книги времени жизни. п. 85.
  10. ^ Статуя не взвешивалась, но оценка ее веса была распространена в 2004 году, когда статуя была очищена. См газетного сообщения CBS от 8 марта 2004 года .
  11. ↑ Протокол собрания опубликован в журнале Giovanni Gaye, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция, 1839–40, 2: 454–463. Английский перевод документа см. Сеймур, «Давид Микеланджело», 140–155, а анализ см. Саул Левин, «Местоположение Давида Микеланджело: Встреча 25 января 1504 г., Art Bulletin 56 (1974): 31– 49; Н. Рэндольф Паркс, «Размещение Давида Микеланджело : обзор документов», Art Bulletin, 57 (1975) 560–570; и Рона Гоффен, Соперники эпохи Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан, Нью-Хейвен, 2002, 123–127.
  12. ^ Гоффен (2002) , стр. 130.
  13. ^ Coonin, 2014, стр. 90-94.
  14. ^ А., Борри (2006). «Диагностический анализ повреждений и стабильности Давида Микеланджело». Журнал культурного наследия . 7 (4): 273–285. doi : 10.1016 / j.culher.2006.06.004 - через ScienceDirect.
  15. ^ Coonin, 2014.
  16. ^ a b «человек, которого полиция охарактеризовала как невменяемого, сломал часть пальца ноги молотком, говоря, что ему это приказала модель венецианского художника 16 века». Коуэлл, Алан. «Давид Микеланджело поврежден» , New York Times , 1991-09-15. Проверено 23 мая 2008.
  17. ^ Розелла Лоренци, любители искусств идут орехи над соблазнительным Давидом , ABC Science,понедельник, 21 ноября 2005 года
  18. ^ "Давид Микеланджело, как это должно было быть увидено: Новости открытия" . news.discovery.com. Архивировано из оригинального 25 мая 2016 года . Проверено 24 июля 2014 года .
  19. ^ Povoledo, Elisabetta (31 августа 2010). "Кому принадлежит" Давид "Микеланджело?" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 сентября 2010 года .
  20. ↑ Пиза, Ник (16 августа 2010 г.). «Флоренция против Италии: Давид Микеланджело в центре спора владельцев» . The Daily Telegraph (Лондон) . Проверено 1 сентября 2010 года .
  21. ^ "Файл: Андреа дель Кастаньо, Скудо ди Давид кон ла Теста ди Голия, 1450-55 около, 02.JPG - Wikimedia Commons" . commons.wikimedia.org . Проверено 24 июля 2014 года .
  22. ↑ Говард Хиббард, Микеланджело, Нью-Йорк: Harper & Row, 1974, 59–61; Энтони Хьюз, Микеланджело, Лондон: Phaidon, 1997, 74.
  23. ^ "Скульптура Давида, Давид Микеланго, Галерея Микеланджело" .
  24. ↑ Джорджио Вазари, Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, ed. Розанна Беттарини и Паола Барокки, Флоренция, 1966–87, 6: 21.
  25. ↑ Левин, 45–46.
  26. ^ Баттерфилд, Эндрю (1995). «Новое свидетельство иконографии Давида в Quattrocento Florence». Я Татти Учится . 8 : 115–133.
  27. ^ Штраус, RM; Марцо-Ортега, Х (2002). «Микеланджело и медицина» . JR Soc Med . 95 (10): 514–5. DOI : 10,1258 / jrsm.95.10.514 . PMC 1279184 . PMID 12356979 .  
  28. ^ Coonin, 2014, стр. 105-108.
  29. ^ Эрик Шильяно. «Бесславные реставрации. Уничтожение старых шедевров ради их спасения». Журнал Harper's . Август 2005 г., стр. 61–68.
  30. ^ «Давид Микеланджело„может треснуть “ » . BBC News . 19 сентября 2008 . Проверено 19 сентября 2008 года .
  31. ^ "Фиговый лист Давида" . Музей Виктории и Альберта . Проверено 29 мая 2007 года .
  32. ^ «Вам не нужно ехать во Флоренцию, чтобы увидеть Давида Микеланджело. Вы можете увидеть его достаточно хорошо для образовательных целей при воспроизведении», - утверждал Э. Б. Фельдман в 1973 году (Фельдман, «Учитель как образцовый критик», Журнал эстетического воспитания , 1973).
  33. ^ Это «типичные примеры китча включают магниты на холодильник с изображением Давида Микеланджело». сообщается даже в Британском медицинском журнале (J Launer, "Medical kitsch", BMJ, 2000).

Библиография [ править ]

Внешнее видео
значок видео Давид Микеланджело , Smarthistory [1]
  • Кунин, А. Виктор, От мрамора к плоти: биография Давида Микеланджело , Флоренция: The Florentine Press, 2014. ISBN 9788897696025 . 
  • Гоффен, Рона (2002). Соперники Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан . Издательство Йельского университета.
  • Холл, Джеймс, Микеланджело и новое изобретение человеческого тела Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2005.
  • Хартт, Фредерик, Микеланджело: полная скульптура, Нью-Йорк: Abrams Books, 1982.
  • Хиббард, Ховард. Микеланджело, Нью-Йорк: Harper & Row, 1974.
  • Херст Майкл, «Микеланджело во Флоренции: Давид в 1503 году и Геракл в 1506 году», The Burlington Magazine , 142 (2000): 487–492.
  • Хьюз, Энтони, Микеланджело, Лондон: Phaidon Press, 1997.
  • Левин, Саул, «Местоположение Давида Микеланджело : Встреча 25 января 1504 года», The Art Bulletin , 56 (1974): 31–49.
  • Натали, Антонио; Микеланджело (2014). Микеланджело внутри и снаружи Уффици . Флоренция: Маскиетто. ISBN 978-88-6394-085-5.
  • Папа-Хеннесси, Иоанн , итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко . Лондон: Phaidon, 1996.
  • Сеймур, Чарльз младший Давид Микеланджело: поиск идентичности (Меллонские исследования в гуманитарных науках), Питтсбург: Университет Питтсбурга, 1967.
  • Вазари, Джорджио, Жизнь художников (Penguin Books), «Жизнь Микеланджело», стр. 325–442.

Внешние ссылки [ править ]

  • 10 фактов о Давиде Микеланджело, которых вы не знаете
  • Микеланджело Буонарроти: Давид , искусство и Библия
  • Цифровой проект Микеланджело , Стэнфордский университет
  • Модели из воска и глины, которые Микеланджело использовал при создании своих скульптур и картин.
  • Музеи Флоренции - Давид Микеланджело

Координаты : 43 ° 46′36,13 ″ с.ш., 11 ° 15′34,02 ″ в.д. / 43.7767028 ° с.ш. 11.2594500 ° в.д. / 43.7767028; 11,2594500

  1. ^ "Давид Микеланджело" . Smarthistory в Академии Хана . Проверено 18 марта 2013 года .