Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из "Серьги мадам де ..." )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Серьги мадам де…
Madamedeposter.jpg
Рекламный плакат (Франция)
РежиссерМакс Офюльс
ПроизведеноРальф Баум
Сценарий отМарсель Ахард
Макс Офюльс
Аннетт Вадемант
На основеМадам де ...
от Луизы де Вильморин
В главной ролиШарль Бойер
Даниэль Дарье
Витторио Де Сика
Музыка отОскар Штраус
Жорж Ван Парис
КинематографияКристиан Матрас
ОтредактированоБорис Левин
РаспространяетсяGaumont Film Company (Франция),
Арлан (США),
Janus Films (США)
Дата выпуска16 сентября 1953 г. (Франция)
Продолжительность105 минут
СтранаФранция / Италия
ЯзыкФранцузский

Серьги мадам де… ( французский : мадам де… [ma.dam də] ) - романтический драматический фильм1953года режиссера Макса Офюльса , адаптированный из романа Луизы Левек де Вильморен 1951 года, созданный Офюльсом, Марселем Аршардом и Аннетт Вадеман. Фильм считается шедевром французского кино 1950-х годов. Эндрю Саррис назвал его «самым совершенным фильмом из когда-либо созданных». Офюльс сказал, что его привлекла конструкция рассказа, заявив, что «всегда есть одна и та же ось, вокруг которой действие постоянно вращается, как карусель. Крошечная, едва заметная ось: пара серег». [1]

Различные названия фильма отражают тот факт, что фамилия рассматриваемой мадам - ​​такая же, как и у ее мужа - никогда не слышна и не видна на экране. Те несколько раз в фильме, когда это может быть раскрыто, это ускользает из-за шума или уловки камеры.

Краткое изложение сюжета [ править ]

Луиза ( Даниэль Даррие ) - аристократка из Belle Époque Paris, замужем за Андре ( Шарль Бойер ), графом и высокопоставленным генералом французской армии. Луиза - красивая, но избалованная и поверхностная женщина, которая накопила долги из-за своего образа жизни. Она договаривается о тайной продаже своих дорогих бриллиантовых серег в форме сердца, свадебного подарка от мужа, оригинальному ювелиру г-ну Реми ( Жан Дебюкур). Отношения между Луизой и Андре дружеские, но они спят в разных кроватях, детей нет, а у Андре есть тайная любовница, от которой он недавно устал. Луиза маскирует исчезновение сережек, делая вид, что потеряла их в опере. Их поиски в конечном итоге доходят до газет («Кража в театре»), которые, в свою очередь, побуждают Реми пойти к Андре и «осторожно» предложить их продать обратно. Он радостно принимает и, вместо того чтобы противостоять жене, хладнокровно дарит серьги своей любовнице Лоле ( Лия Ди Лео ), которую он, случается, постоянно провожает в Константинополь.

Однако в пункте назначения Лола вскоре сама продает серьги, чтобы оплатить долги по азартным играм, и позже они были куплены итальянским бароном Фабрицио Донати ( Витторио Де Сика ), который находится на пути к высокому дипломатическому посту в Париже. Через серию встреч Донати увлекается Луизой, а позже танцует с ней до поздней ночи на балу. Долгое отсутствие Андре «на маневрах» способствует роману пары. Каждый раз барон спрашивает Луизу, слышала ли она что-нибудь от своего мужа. Возвращение Андре побуждает Луизу перестать видеться с Донати, но во время охоты, где присутствуют все трое, она видит, как Донати падает с лошади и теряет сознание. Говорят, что у нее «слабое сердце», но Андре считает такое поведение притворством, и это событие вызывает у него подозрения.

Луиза становится безутешной и объявляет, что собирается провести длительный отпуск в регионе итальянского озера, чем тревожит и мужа, и любовника. Донати приносит подарки: розы к тем самым серьгам, которые она продала ранее. То, что она так легко отвергла раньше, внезапно приобрело для нее значение. В одиночестве в Италии Луиза пытается забыть Донати, который угощает ее письмами, на которые она пишет ответы, которые она быстро уничтожает. Она снова встречается с ним тайно и признается, что может утешить себя только благодаря обладанию сережками, которые она теперь идентифицирует со своим возлюбленным, а не со своим браком. По возвращении в Париж Луиза решает продолжить роман. Чтобы объяснить появление сережек, она теперь изобретает тщательно продуманную уловку, что они все время были неуместны в одной из ее перчаток.устроили большое шоу «нахождения» их перед Андре. Он знает, что она лжет, но ничего не говорит.

На еще одном официальном балу Андре забирает серьги у Луизы, тихо отводит Донати в сторону и противостоит ему о них, раскрывая их истинную историю. Затем он дает их Донати, поручив ему продать их обратно ювелиру, чтобы он мог выкупить их в третий раз, чтобы снова отдать Луизе. Перед отъездом Донати сообщает Луизе, что больше не может ее видеть, и выражает свою боль, узнав о ее лжи. Луиза впадает в глубокую депрессию. Андре дарит ей выкупленные им серьги и сообщает, что ее несчастье - ее собственная вина и что она должна отдать серьги его племяннице, которая только что родила. Луиза со слезами на глазах соглашается. Вскоре племянница вынуждена снова продать серьги Реми, чтобы заплатить долги мужа, и Реми предлагает продать их обратно Андре в четвертый раз.но теперь он сердито отказывается. Луиза сама идет к ювелиру и выкупает серьги на деньги от продажи других своих украшений и мехов. Она сообщает Андре о том, что она сделала. Страдая от того, что потерял ее любовь - или, возможно, никогда не имел ее, - Андре идет в джентльменский клуб, где под предлогом оскорбления противостоит Донати и вызывает его на дуэль с пистолетами.

Луиза умоляет Донати не продолжать поединок; Андре был замечен как отличный стрелок и наверняка убьет его. Донати задумчив, но отказывается отступать и прибывает на поле дуэлей со своими и Андреем секундантами. Тем временем Луиза идет в церковь Сент-Этьен-дю-Мон, чтобы горячо помолиться у святыни святой Женевьевы.пощадить Донати - то самое место, где ее видели ранее, легкомысленно молящейся, чтобы ювелир был готов выкупить ее серьги. Затем она мчится со своим слугой на дуэль, когда агенты сообщают дуэлянтам, что «обиженной стороне» Андре разрешается стрелять первой. Он целится в Донати, который стоит непоколебимо. Когда Луиза спешит на холм к дуэли, слышен единственный выстрел, но не второй, что означает, что один дуэлянт может быть мертв. Она падает на дерево, а слуга бежит за помощью.

В конце концов, видно, что Луиза оставила горящую свечу в храме вместе со своими драгоценными серьгами и карточкой, в которой говорится, что они являются подарком от нее.

В ролях [ править ]

Дарье и Де Сика в серьгах мадам де ...

Примечания к производству [ править ]

Роман пары представлен в монтаже сцен бальных танцев, в которых Луиза и барон влюбляются друг в друга. С каждым предполагаемым течением времени барон спрашивает Луизу, слышала ли она что-нибудь от своего мужа. Этот эпизод с его блестящими костюмами и мебелью, а также вращающейся операторской работой является знаменитым примером техники Офюльса.

В оригинальной трактовке фильма Офюльсом каждая сцена должна была быть снята через зеркала на стенах и в других местах. Его продюсеры отвергли эту идею. [2] После своего опыта съемок «Ронды» , Офюльс был полон решимости придерживаться бюджета и графика для этого фильма и тщательно подготовился во время подготовки к съемкам . [3] Он закончил работу над фильмом раньше срока и в рамках бюджета. [4] Он работал в тесном сотрудничестве с арт-директором Жоржем Анненковым, чтобы создать правильную атмосферу для фильма, и у Анненкова были серьги для реквизита, которые были подходящими. Серьги-реквизиты много лет демонстрировались на киностудиях Franco-London-Film. [5]

Сценарий фильма значительно отличался от короткометражного романа де Вильморена, и Офюльс заявил, что «кроме серег в фильме осталось очень мало романа ... [просто] бессмысленность жизни той женщины». [5] Офюльс поговорил наедине с Даниэль Дарье между дублями на протяжении съемок [6] и сказал ей изобразить пустоту своего персонажа. [7] Сначала Офюльс был слишком смущен, чтобы дать указания Витторио Де Сике из уважения к работе Де Сики как режиссера, но они стали друзьями во время производства фильма. [8] Дарье,Шарль Бойер и Анненков вместе работали в 1936 году над фильмом Майерлинг., которая была первой главной ролью Дарье. [9]

Прием [ править ]

Когда фильм впервые был выпущен, он получил неоднозначные отзывы, но с годами его репутация выросла. В статье 1961 года в Kulchur, а затем перепечатанной в ее первой книге , Полин Кель похвалила постановку фильма и его «чувственную операторскую работу», «необычайную романтическую атмосферу» и «отточенные эпиграмматические диалоги». [10] Фильм был возрожден в Англии в 1979 году, где он был заново открыт как шедевр. Дерек Малкольм назвал это «величайшим произведением кино, которое за два часа не ошибется ... великолепное и совершенно неподвластное времени рассечение страсти и привязанности, игры жизни и самой любви». Линдси Андерсонраскритиковал фильм, заявив, что «камера никогда не бывает неподвижной; в каждом кадре есть напряжение фокусов. Ловкость рук ослепительна, но фатально отвлекает ... С гибким, изобретательным, сверкающим потоком изображений, эстетически диаметрально противоположным. В отличие от целомудренной прозы г-жи де Вильморен, он сделал фильм поводом для череды богатых, декоративных проявлений ... Во всей этой визуальной фуражке неудивительно, что персонажи теряются, и внутреннее развитие драмы почти полностью не наблюдается ". [1] Франсуа Трюффо написал, что фильм очень похож на более ранний фильм Офюля «Либелей» , заявив, что «последние полчаса, дуэль и финал - это чистый и простой римейк». [11] Жак Риветт похвалил фильм, назвав его «трудным произведением в самом полном смысле этого слова, даже в его написании, в котором все нацелено на то, чтобы сбить с толку, отвлечь зрителя от существенного посредством скопления второстепенных действий, неверных поворотов. , повторы и задержки; работа, в которой живописное изо всех сил пытается скрыть жалкое ". [12]

Молли Хаскелл назвала фильм шедевром, а его культ с каждым годом растет. Хаскелл утверждает, что этот фильм обычно не так почитаем, как другие, более ориентированные на мужчин фильмы, потому что это фильм, ориентированный на женщин. Ричард Руд заявил, что Офюльс снял фильм о «женщинах. В частности, о влюбленных женщинах. Чаще всего о женщинах, которые несчастны в любви или которым любовь приносит несчастья того или иного рода». [13]

Серьги мадам Де ... имеют рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes 97% , основанный на 34 обзорах, со средним рейтингом 8,73 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Изящная операторская работа Офюля и визуальное изображение роскоши и потерь делают« Серьги »мощной французской драмой». [14]

Награды [ править ]

В 1954 году Жорж Анненков и Розин Деламар были номинированы на премию Оскар за лучший дизайн костюмов в черно-белом цвете .

Ссылки [ править ]

  1. ↑ a b Wakeman , стр. 848.
  2. Перейти ↑ Truffaut , pp. 232.
  3. ^ Критерий , стр.21.
  4. ↑ Критерий , с. 26.
  5. ^ a b Критерий , стр. 23.
  6. ^ Критерий , стр.27.
  7. ^ Критерий , стр.24.
  8. ^ Критерий , стр.29.
  9. ^ Критерий , стр.25.
  10. Перейти ↑ Kael, Pauline (1965). Я потерял это в кино . Бостон: Литтл, Браун и Ко.
  11. Перейти ↑ Truffaut , pp. 230.
  12. ^ Критерий , стр. 30-31.
  13. ^ Критерий , стр.9.
  14. ^ "Серьги мадам де ... (Мадам де ...) (1954)" . Тухлые помидоры . Fandango Media . Проверено 22 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Библиография
  • DVD-диск Criterion Collection (2008), Серьги мадам де ... DVD-вкладыши, The Criterion Collection
  • Трюффо, Франсуа (1994). Фильмы в моей жизни (1-е изд.). Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80599-5.
  • Уэйкман, Джон (1987). Мировые кинорежиссеры . Том 1. Компания HW Wilson. ISBN 0-8242-0757-2. |volume=есть дополнительный текст ( справка )

Внешние ссылки [ править ]

  • "Фильм Макса Офулса о непревзойденной элегантности" Дэвид Мермельштейн, The Wall Street Journal , 7 августа 2010 г.
  • Серьги мадам де… на IMDb
  • Серьги мадам де… в AllMovie
  • Серьги мадам де ... в TCM
  • Серьги мадам де… в тухлых помидорах
  • Серьги мадам де… обзор на DVDbeaver.com
  • Серьги мадам де… в AllMovie
  • Серьги мадам де. . . : Стоимость жизни эссе Молли Хаскелл в Criterion Collection