Падение Робеспьера - это трехактная пьеса, написанная Робертом Саути и Сэмюэлем Кольриджем в 1794 году. Она следует за событиями во Франции после падения Максимилиана Робеспьера . Робеспьер изображается как тиран , но вклад Саути хвалит его как разрушителя деспотизма . Спектакль действует не как действенная драма для сцены, а скорее как своего рода драматическое стихотворение, в котором каждое действие представляет собой отдельную сцену. По словам Кольриджа, «моя единственная цель - подражать страстному и очень образному языку французских ораторов и развивать характеры главных актеров на огромной сцене ужасов». [1]
Задний план
Чтобы собрать деньги, Саути и Кольридж начали работать вместе в августе 1794 года. По словам Саути, проект начался с «спортивной беседы» в доме их друга Роберта Ловелла . Все трое намеревались вместе написать пьесу об обезглавливании Робеспьера в июле 1794 года. Их источником были статьи в новостях, в которых описывались последние моменты спора в Национальном собрании . Во время сочинения они смогли написать 800 строк всего за два дня. Спектакль был разделен между тремя соавторами: Кольридж сочинил первый акт, Саути - второй, а Ловелл - третий. Саути и Ловелл завершили свои выступления, но Кольридж закончил только часть своего на следующий вечер. Саути почувствовал, что вклад Лоуэлла «не соблюдается», и поэтому сам переписал третий акт. Кольридж завершил свое выступление. Когда они обратились к Джозефу Коттлу с просьбой опубликовать произведение, он отказался, и Кольриджу пришлось искать другого издателя. Он отвез рукопись в Кембридж, исправляя и улучшая свой собственный вклад. [1] В конце концов, работа была опубликована в октябре 1794 года Бенджамином Флауером . Было напечатано и распространено пятьсот экземпляров в Бате , Кембридже и Лондоне, что принесло писателям известность, а их личные отношения обострились. [2]
События, которые вдохновили на работу, включают захват Робеспьера Национальным собранием и удаление умеренных членов. За это время он также позволил казни многих людей и стал центром власти летом 1793 года. Следующим летом, 28 июля 1794 года, он был казнен на гильотине вместе с 21 другим человеком. [3]
Играть
Спектакль наполнен различными речами на тему свободы. Действие первой сцены происходит в Тюильри , где Бертран Баре , Жан-Ламбер Тальен и Луи Лежандр , противники Робеспьера, обсуждают свои планы бросить вызов «тирану». Их разговор состоит из очень риторических речей, как если бы они были частью публичного собрания. [4]
- Мирные добродетели
- И всякое уговаривание частной жизни,
- Отцовские заботы, нежные ласки матери,
- Все принесены в жертву дикому бунту свободы.
Третий акт, первоначально написанный Ловеллом, был переписан Саути. В рамках акции противники Робеспьера сравнивают себя с убийцами Юлия Цезаря , восстанавливающими республику. В заключительной речи Бертран Барер обсуждает историю Французской революции и перечисляет различных потенциальных деспотов, которые пытались узурпировать свободу Людовика XVI самому Робеспьеру, делая вывод, что Франция станет маяком освобождения для мира. [5]
- Никогда никогда,
- Должна ли эта восстановленная деревенская одежда
- Деспотическое иго. Хотя мириады круглых атак
- И с еще большей яростью призывайте этот новый крестовый поход
- Чем знали дикари; хотя все сговорчивые деспоты
- Обезлюдить всю Европу, чтобы налить
- Накопленная масса на наших берегах,
- Возвышенная среди бури восстанет Франция
- И как скала среди окружающих волн
- Отразите стремительный океан. - Она будет владеть
- Гром мести - Она взорвется
- Гордость деспота и освобождение мира.
Темы
Первый акт отражает чувства Кольриджа к казненным Робеспьеру, включая мадам Роланд и Бриссо. Тон произведения не является революционным, но он включает темы, связанные с другими его работами, и раскрывает мысли Кольриджа о браке, политике и детстве. Он также включает в себя точку зрения Кольриджа о том, что люди по своей природе невиновны, в том же смысле, что и вера Руссо. Эта идея в сочетании с верой в достижение своего рода рая получила развитие в произведениях, последовавших за пьесой. [6]
Пьеса в целом затрагивает многие шекспировские темы и повсюду подчеркивает прецеденты Брута и Марка Антония . [3] Третий акт Саути отражает его чувства к Французской революции и включает его радикальные взгляды. Акт также содержит его чувства к деспотизму и свободе. [7]
Критический ответ
Анонимный обзор в « Критическом обозрении» за ноябрь 1794 г. утверждал, что тема была бы подходящей для трагедии, но события произошли слишком рано, чтобы можно было рассмотреть ее надлежащим образом. Рецензент также прокомментировал поспешность работы и то, что «поэтому не должно быть слишком сильного запаха лампы». [8] Однако в рецензии хвалят аспекты стихотворения, как пишет автор: «Автор эти вольные замечания, мы не хотим недооценивать историческую драму мистера Колриджа. Он дает достаточно свидетельств того, что писатель является подлинным приверженцем музы, и некоторые его части доставят большое удовольствие тем, кто может наслаждаться красотами поэзии. В самом деле, писатель, способный создать столько красоты за такое короткое время, должен обладать способностями, которые способны вывести его на видное место среди английских поэтов » [8]. В« Британском критике » анонимный рецензент в 1795 году утверждал, что« настроения ... во многих случаях естественны, хотя и смело задуманы и выражены языком, что дает нам основание полагать, что Автор может после некоторого испытательного срока не стать неудачливым ухажером трагической музы » [9].
Заметки
- ^ a b Генри Нельсон Кольридж, Литературные останки Сэмюэля Тейлора Кольриджа , Лондон, Пикеринг, 1836, стр. 2–3
- ↑ Холмс, 1989, с. 73–78.
- ^ а б Эштон 1997 стр. 51
- ↑ Ashton, 1997, с. 51–52.
- Перейти ↑ Speck, 2006, pp. 45–46
- Перейти ↑ Holmes 1989 p. 74
- Перейти ↑ Speck 2006 p. 46
- ^ a b Мэдден 1972 qtd. п. 37
- ^ Madden 1972 QTD. п. 38
Рекомендации
- Эштон, Розмари. Жизнь Сэмюэля Тейлора Кольриджа . Оксфорд: Блэквелл, 1997.
- Холмс, Ричард. Кольридж . Нью-Йорк: Книги Пантеона, 1989.
- Мэдден, Лайонел (ред.). Роберт Саути: Критическое наследие . Лондон: Рутледж и Киган Пол, 1972.
- Спек, Вашингтон Роберт Саути . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2006.