Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мерцание
Тони Конрад - Мерцающий фильм.jpg
Фотопленка с несколькими кадрами фильма "Мерцание"
РежиссерТони Конрад
Дата выпуска
  • 1966 г. ( 1966 )
Продолжительность30 минут
СтранаСоединенные Штаты
Бюджет300 долларов США [1]

Мерцание - экспериментальный фильм 1966года Тони Конрада . Фильм состоит всего из 5 разных кадров : предупреждающего кадра, двух титульных кадров, черного кадра и белого кадра. Он изменяет частоту переключения между черными и белыми кадрами для создания стробоскопических эффектов .

Конрад потратил несколько месяцев на создание фильма, прежде чем снять его за считанные дни. Он продюсировал и распространял The Flicker с помощью Йонаса Мекаса . В настоящее время фильм признан ключевым произведением структурного кинопроизводства . [2]

История [ править ]

Фильм начинается с предупреждающего сообщения , которое гласит:

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ. Производитель, дистрибьютор и экспоненты снимают с себя всякую ответственность за физические или психические травмы, которые могут быть вызваны фильмом «Мерцание».

Поскольку этот фильм может вызвать эпилептические припадки или вызвать у некоторых людей легкие симптомы шоковой терапии, вам рекомендуется оставаться в кинотеатре только на свой страх и риск. Должен присутствовать врач.

Предупреждение сопровождается мелодией рэгтайма «Раггеди Энн», сыгранной на старом граммофоне. [3] [4] Затем фильм переходит к кадру с надписью «Тони Конрад представляет», а затем к кадру с надписью «Мерцание», с которого он начинается. Экран становится белым, затем через некоторое время на экране появляется одна черная рамка. Это повторяется с разной скоростью снова и снова, пока не будет получен стробоскопический эффект, которым и назван фильм. Это продолжается до тех пор, пока фильм не остановится резко.

Развитие [ править ]

Дизайн Конрада для расположения черно-белых рамок в The Flicker

Мерцание выросло из экспериментов Конрада и Марио Монтес . Во время одного из экспериментов, проведенного в марте 1963 года, Джек Смит обнаружил мерцающие галлюцинаторы в проекторе. [5] Конрад был знаком с эффектами стробоскопического света на уроках физиологии в Гарвардском университете . [6] К ноябрю 1964 года Конрад начал проектировать мерцающий фильм с «постепенным удлинением чередующихся белых и черных областей на пленке». Он сделал заметки о том, как экспонировать все более длинные участки пленки с помощью черно-белого изображения, игнорируя ширину кадра. [7]

Конрад продолжал планировать «Мерцание» с бумажными диаграммами в течение нескольких месяцев. [8] [9] Он хотел расположить кадры для создания нескольких частот, уравновешивая количество черных и белых кадров. [9] Он консультировался со статьей Уильяма С. Берроуза 1964 года «Точки различия между седативными средствами и наркотиками, расширяющими сознание» при составлении схем. [10] В июне 1965 года Конрад проверил различные скорости мерцания со своим другом Лью Оливером. Они обнаружили, что эффект стробоскопа был наиболее сильным в диапазоне от 6 до 16 Гц. Оливер предложил использовать немного большую продолжительность для черных кадров, поэтому Конрад использовал дополнительную черную рамку при построении циклов нечетной длины. [11]

Производство [ править ]

Режиссер Тони Конрад в 2009 году

Режиссер Йонас Мекас дал Конраду рулоны пленки и помог получить камеру Bolex для использования. Он снимал черные кадры, закрывая объектив камеры. Сначала он безуспешно пытался снять белые рамки, сняв объектив, но в конечном итоге снял лист белой бумаги. Конрад отснял материал в течение нескольких дней. Он изготовил один рулон диаметром 16 мм с 47 компоновками черно-белых рамок и сделал десять копий. Он использовал недорогой аппарат для склейки пленки 8 мм, чтобы переупорядочить кадры так, чтобы каждая из 47 компоновок повторялась десять раз. [9]

Конрад знал друга, который умер от эпилептического припадка, поэтому он поговорил с врачом эпилептической клиники Колумбийской пресвитерианской больницы о фильме. [9] Ему сказали, что пострадали менее 0,01% населения и что предупреждение людей, не страдающих эпилепсией, может вызвать у них «припадки». [12] [9] Он все еще беспокоился о юридической ответственности после того, как обнаружил два случая в Нью-Йорке, где владельцы кинотеатров были привлечены к ответственности после того, как люди пострадали от реакции на частоту кадров 16 кадров в секунду. Имея это в виду, он решил добавить предупреждение в начало фильма. [13]Он также добавил длинный раздел с титрами фильма, чтобы убаюкивать аудиторию до состояния согласия, усиливая эффект мерцания. [9]

Саундтрек к фильму «Мерцание» был сделан Конрадом на синтезаторе, который он построил исключительно для фильма. [14] Он управлял синтезатором около 20 Гц, чтобы люди могли слышать его либо как ритм, либо как высоту звука. [9] В саундтреке используются ленточные задержки и тяжелая реверберация . [15] Конрад хотел, чтобы звук воспроизводился с отдельной стереоленты из-за плохого качества звука пленки. [9]

Выпуск [ править ]

Незаконченная версия «Мерцания» была показана в Cinemathèque кинематографистов в Нью-Йорке 14 декабря 1965 года [16]. Премьера финальной версии состоялась 13 февраля 1966 года на частном просмотре. [17] К каждому просмотру в Синематеке приходил врач. [18] Фильм начал находить более широкую аудиторию в сентябре на четвертом Нью-Йоркском кинофестивале в Линкольн-центре . [19]

Конрад запрограммировал цифровую версию The Flicker для компьютера Amiga в 1980-х годах. [20] После того, как лаборатория уничтожила оригинальный фильм, Архивы фильмов антологии Мекаса помогли сохранить копию «Мерцания» . [21]

Прием [ править ]

Мерцание часто вызывало бурную реакцию публики. Мекас отметил, что большинство зрителей ушли с первого просмотра. [22] У некоторых фильм вызывал головную боль или рвоту. [23] Хотя рамки полностью черные или белые, многие люди сообщают, что видят движение, формы или цвета. [24]

П. Адамс Ситни в своей статье 1969 года, определяющей структурный фильм, охарактеризовал структуру The Flicker как «одно длинное крещендо-диминуэндо  ... с одним взрывом стереофонического гудения». Он писал , что фильм «принес новую ясность в Кубелке «s Арнульф Райнер ». [25] Режиссер Малкольм Ле Грайс также сравнил фильм с Арнульфом Райнером, но отметил, что первый был сосредоточен на вегетативных реакциях на частоту вспышек, а также на «осознании постепенного изменения режимов восприятия». [26] Амос Фогель назвал «Мерцание » «великим фильмом». [27]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1965 года

Заметки [ править ]

  1. ^ Mussman, Toby (1966). «Интервью с Тони Конрадом». Кинокультура (41): 4.
  2. ^ Комер, Стюарт; Кегель, Алиса (2008). «Непрогнозируемое: проекция и перспектива» . Тейт . Проверено 24 декабря 2015 года .
  3. ^ Певица 1976, стр. 115.
  4. ↑ Джозеф 2008, стр. 286–287.
  5. ↑ Конрад, Тони (1 июня 2005 г.). «Это пенни анте или игра с высокими ставками ?: Интервенционистский подход к экспериментальному кинопроизводству» . Журнал Millennium Film . Millennium Film Workshop (43/44): 101–109 . Проверено 24 декабря 2015 года .
  6. Перейти ↑ Renan 1967, p. 138.
  7. ^ Джозеф 2008, стр. 283.
  8. ^ Джозеф 2008, стр. 284.
  9. ^ Б с д е е г ч MacDonald, Скотт (2005). Критическое кино 5: интервью с независимыми кинематографистами . Калифорнийский университет Press . С. 66–72. ISBN 978-0-520-93908-0.
  10. ^ Джозеф 2008, стр. 312-313.
  11. ↑ Джозеф 2008, стр. 284–285.
  12. ^ Джозеф 2008, стр. 286.
  13. ^ Джозеф 2008, стр. 286.
  14. ^ Хендерсон, Ричард (апрель 1998 г.). «Приподнимая пелену». Проволока . п. 30.
  15. ^ Stosuy, Brandon (18 мая 2005). "Контроль глаз и ушей" . Деревенский голос . п. C70 . Проверено 24 декабря 2015 года .
  16. ^ Джозеф 2008, стр. 285.
  17. ^ Джозеф 2008, стр. 279.
  18. ^ Mekas 1966, стр. 228.
  19. ^ Джозеф 2008, стр. 279.
  20. ↑ Конрад, Тони (сентябрь 2012 г.). «Тони Конрад». Артфорум . 51 (1): 419.
  21. ^ Сандерс, Джей (2005). «Тони Конрад» . Бомба (92): 66–73 . Проверено 24 декабря 2015 года .
  22. ^ Mekas 1967, стр. 295-296.
  23. ^ Mekas 1966, стр. 230-231.
  24. ^ Джозеф 2008, стр. 341.
  25. ^ Ситни, П. Адамс (1969). «Структурная пленка». Фильм Культура (47).
  26. ^ Le Грайс, Malcolm (1977). Абстрактный фильм и не только . MIT Press . ISBN 978-0-262-12077-7.
  27. ^ Веллингтон, Фред (1966). « На пути к пониманию„подрывной деятельности “ ». Фильм Культура (42): 16.

Ссылки [ править ]

  • Джозеф, Бранден В. (2008). За пределами синдиката мечты: Тони Конрад и искусство после клетки . Книги зоны. ISBN 978-1-890951-86-3.
  • Мекас, Йонас (1972). Журнал Movie: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 . Книги Кольера .Впервые опубликовано в «Интервью с Тони Конрадом: о мерцающем кино чистого света». Деревенский голос . 24 марта 1966 г.
  • Мекас, Йонас (1972). Журнал Movie: Расцвет нового американского кино, 1959–1971 . Книги Кольера.Впервые опубликовано в «О переменчивом взгляде». Деревенский голос . 6 ноября 1967 г.
  • Ренан, Шелдон (1967). Введение в американский андеграундный фильм . EP Dutton .
  • Певица, Мэрилин , изд. (1976). История американского авангардного кино . Американская федерация искусств .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мерцание на IMDb
  • Мерцание на MUBI
  • Отрывок на YouTube