Девушка в рамке для картины | |
---|---|
Художник | Рембрандт Харменс ван Рен |
Год | 1641 |
Середина | Масло на панели |
Габаритные размеры | 105,5 см × 76 см (41,5 × 29,9 дюйма) |
Место расположения | Королевский замок , Варшава, Польша |
Девушка в рамке для картины - этокартина голландского художника Рембрандта, написанная маслом 1641 года . [1] [2] Он также известен как «Еврейская невеста» и «Девушка в шляпе» . С The Scholar на аналой и пейзаж с милосердном самарянине , это одна из трех картин Рембрандта в польских коллекциях. [3] [4] В настоящее время он находится в Королевском замке в Варшаве .
Его авторство иногда подвергалось сомнению, но было подтверждено в 2006 году.
Описание [ править ]
Натурщица обрамлена фальшивой рамкой для картины, у которой видны только нижняя и правая стороны. На ней темно-красное бархатное платье, черная шляпа и жемчужные серьги грушевидной формы. Этот вид костюма никак не связан с модой того времени. Когда он появлялся на портретах, его рассматривали как древнюю одежду, которая хорошо подходила к мифическим, историческим, восточным или библейским сюжетам. Рембрандт часто изображал одетых в такой манере фигур как на своих картинах маслом, так и на офортах.
Это не портрет, а трони , или этюд головы или полуфигуры без каких-либо значимых атрибутов или действия. Изначально Рембрандт начал рисовать другую картину - женщину, сидящую, слегка повернутую влево, одетую в платье, соответствующее моде того времени, с жерновым воротником и в маленькой шляпке. Фигура была правее девушки в финальной версии. Портрет женщины в шляпе так и не был завершен, и панно было использовано повторно. Никогда не было известно, что Рембрандт повторно использовал поддержку начатой картины для выполнения портрета по заказу клиента.
Картина прошла реставрацию в Отделе консервации Королевского замка в Варшаве (с мая 2005 г. по март 2006 г.). Перекрашивание было удалено, а там, где удаление было невозможно из-за повреждения исходного красочного слоя, оно было сведено к минимуму. Следы первоначального состава были обнаружены рентгеновским излучением еще до реставрации. Оригинальные мазки, заметные в фактуре картины, стали видны на груди и правом рукаве после того, как были удалены перекрашенные фрагменты. [5]
История и происхождение [ править ]
Король Станислав Август Понятовский купил его и «Ученый у кафедры» в 1777 году у графини Марии Головкиной (вдовы графа Фридриха Пауля фон Камеке) через торговца произведениями искусства Якуба Трибля. Первоначально он выставлял их во дворце Лазенки в Варшаве, а после его смерти они оба переданы Юзефу Понятовскому, который в 1813 году оставил их своей сестре Марии Терезе Понятовской . В 1815 году их купил Казимеж Ржевский, который передал их своей дочери Людвике, жене Антония Ланцкоронского. [6] Позже они принадлежали семье Ланцкоронских. Граф Кароль Ланцкоронский, большой любитель искусства, проживавший в Вене, организовал в 1902 г.«Девушка в раме» будет выставлена вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции во дворце, специально построенном для размещения коллекции (Jacquingasse Strasse 16-18, сегодня не существует). «Девушка в рамке» будет выставлена вместе с другими картинами эпохи Возрождения и барокко из его коллекции. Гестапо захватили его во время Второй мировой войны , но в 1947 году он был возвращен законным владельцам и размещены в швейцарском банковском сейфе. В следующий раз она была выставлена в 1994 году на выставке семейных работ в Королевском замке в Варшаве , после чего Каролина Ланцкоронская подарила картину Королевскому замку .
Он был изучен в рамках исследовательского проекта Рембрандта , возглавляемого Эрнстом ван де Ветерингом , который трижды анализировал « Девушку и ученого» и в феврале 2006 года подтвердил, что они были нарисованы Рембрандтом. [7] Затем они были выставлены в Rembrandthuis в Амстердаме и Gemäldegalerie Berlin в рамках выставки «Рембрандт - поиски гения», посвященной 400-летию со дня рождения художника. [8]
Анализ [ править ]
Этот объект был известен как « Еврейская невеста» по крайней мере с 1769 года. Несколько других работ Рембрандта, изображающих женщин с длинными распущенными волосами, получили такое же название в 17 веке. Согласно еврейской традиции, невеста распустила волосы при подписании брачного контракта с женихом.
Эрнст ван де Ветеринг утверждает, что « Девушка в рамке» является типичным примером интереса Рембрандта в конце 1630-х - начале 1640-х годов к композициям Trompe-l'œil . Это также пример его поиска новых способов представления движения. По мнению ван де Ветеринга, настоящая картина является исключительной и может рассматриваться как одна из немногих работ и, возможно, их прототип, демонстрирующий недолгое увлечение Рембрандта подобными вопросами. [9]
Движение подсказано легким отдергиванием правой руки девушки и расположением ее правой руки, как если бы она была подвешена прямо над краем иллюзионистской рамки изображения. Жемчужная серьга, свисающая с ее правого уха, и ткань правого рукава тоже, кажется, находятся в движении. Иллюзия разрушения условного живописного пространства создавалась путем рисования фигуры в рамке с двумя руками, выходящими за ее пределы. [5]
См. Также [ править ]
- Еврейская невеста , Рембрандт (ок. 1665-1669)
Ссылки [ править ]
- ↑ Девушка в рамке для картины - Атенеум
- ^ J. Czernichowska, две картины Рембрандта
- ^ (на польском языке) Два Рембрандта в Королевском замке
- ^ (на польском языке) http://wyborcza.pl/1,75248,3161835.html
- ^ a b Дорота Ющак, Галина Малахович (2013). Королевский замок в Варшаве. Полный каталог живописи 1520-1900 гг . Варшава: Arx Regia, издательство Королевского замка в Варшаве. ISBN 978-83-7022-202-4.
- ^ (на польском языке) Дорота Ющак, Ханна Малахович, Galeria Lanckorońskich. Obrazy z daru Profesor Karoliny Lanckorońskiej dla Zamku Królewskiego w Warszawie , Warszawa 1998.
- ^ https://www.zamek-krolewski.pl/zwiedzanie/archiwum-wystaw-czasowych/portrety.-rembrandt-i ...
- ^ (на польском языке) http://wyborcza.pl/1,75248,3278369.html
- ^ ван де Ветеринг, Эрнст (февраль 2008 г.). «Знатоки и живопись Рембрандта: новые направления исследовательского проекта Рембрандта, часть II». Журнал Берлингтон : 89.