Натурщик носит черную шляпу, серо-коричневый плащ с оттенком зеленого, отороченный темно-коричневым мехом, и золотую цепочку. Тема старых ученых и философов популярна в творчестве Рембрандта. Лицо человека на фотографии отличается особыми деталями, такими как бородавка на левой щеке и красный нос, предполагающий конкретную натурщицу.
Картина написана на панно из тополя. Таким образом, картины Королевского замка являются двумя из пяти примеров, когда Рембрандт или его мастерская могли использовать панели из тополя. Рембрандт, вероятно, купил небольшую партию таких панелей c . 1639–41 и экспериментировал с ними. [1]
Король Станислав Август Понятовский купил его и «Девушку в рамке» в 1777 году у Эльжбеты Генриетты Марии Голувкин (дочери Фридриха Пауля фон Камеке) через торговца произведениями искусства Якоба Трибеля. Первоначально он выставлял их во дворце Лазенки в Варшаве, а после его смерти они оба были переданы Юзефу Понятовскому, который в 1813 году оставил их своей сестре Марии Терезе Понятовской . В 1815 году их купил Казимеж Ржевский, который передал их своей дочери Людвике, жене Антония Ланцкоронского. Гестапо захватили его во время Второй мировой войны , но в 1947 году он был возвращен законным владельцам и взяты в ХоэнемсЗамок недалеко от Вадуца, Форарльберга и позже - в 1950 году - помещен в хранилище швейцарского банка. В следующий раз картина была выставлена в 1994 году на выставке семейных работ в Королевском замке в Варшаве , после чего Каролина Ланцкороньска подарила картину Королевскому замку.
В 1769 году картина называлась «Отец невесты, записывающий приданое» . Позже, когда картина находилась в коллекции Станислава Августа , ее называли « Отцом еврейской невесты» или другими подобными вариациями. Эти названия предполагают тематическую связь между «Ученым за кафедрой» и «Девушкой в рамке» . Они также предполагают, что картины были сопутствующими предметами, возможно потому, что они были выполнены в одном году, имеют одинаковый размер и используют тот же тип опоры. На самом деле они не были нарисованы как пара. Пары портретов, написанных Рембрандтом, всегда составлялись по следующему правилу: мужской портрет слева, женский справа, следовательно, вопреки правилу.Картины Королевского замка . [1]
С точки зрения композиции, «Ученый у кафедры» и «Девушка в рамке» не разделяют одну и ту же схему: различаются масштаб фигур и их расположение. Если бы картины задумывались как пара, они оба были бы изображены в фальшивой рамке, как и другие портреты. Портреты Агаты Бас и ее мужа Николаеса ван Бамбека - хороший тому пример; они датируются 1641 годом и находятся в Лондоне , в Королевской коллекции, и в Брюсселе , в Musées Royaux B.-A. соответственно. [2]
Библиография [ править ]
Я. Черниховская, Две картины Рембрандта
(на польском языке) Дорота Ющак, Ханна Малахович, Galeria Lanckorońskich. Obrazy z daru Profesor Karoliny Lanckorońskiej dla Zamku Królewskiego w Warszawie , Warszawa 1998
(на польском языке) Два Рембрандта в Королевском замке
Ссылки [ править ]
^ a b Дорота Ющак, Ханна Малахович (2013). Королевский замок в Варшаве. Полный каталог картин c. 1520 - ок. 1900 . Варшава: Arx Regia. Издательство Королевского замка в Варшаве. С. 391–394. ISBN 978-83-7022-202-4.
^ J. Bruyn, Б. Хаак, SH Levie, PJJ ван Тил, Э. ван де Wetering (сентябрь 1982). Корпус картин Рембрандта, т. 1-3 . Гаага-Бостон-Лондон.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
