| Девять ограничений или лишение свободы | |
|---|---|
| Художник | Абель Аскона |
| Год | 2012 - 2016 |
| Середина | Исполнительское искусство |
| Место расположения | Богота , Лион , Мадрид , Хьюстон |
«Девять заточений» , также известная как «Лишение свободы», представляет собой концептуальное искусство на выносливость и перформативное произведение критического и биографического содержания художника Абеля Асконы . Обложка представляла собой серию перформансов, проведенных в период с 2013 по 2016 годы. Вся серия была посвящена лишению свободы . Первый в этой серии был исполнен Azcona в 2013 году и назван « Конфайнмент в поисках идентичности» . [1] Художник должен был оставаться в течение шестидесяти дней в помещении, построенном внутри художественной галереи Мадрида, с скудными продовольственными ресурсами и в полной темноте. Спустя 42 дня спектакль был остановлен по состоянию здоровья, а артист госпитализирован.[2] Аскона создал эти работы как отражение, а также дискурсивное прерывание его собственного психического заболевания, что является одной из повторяющихся тем в творчестве Асконы. [3]
Еще одно заключение продлилось девять дней на Лионской биеннале. Аскона осталась внутри мусорного контейнера, стратегически расположенного в центре Биеннале, как критика собственного развития художника и самого рынка современного искусства. [4] Одним из последних проектов серии была Black Hole . Проведенный в 2015 году, Azcona снова остался запертым в небольшом помещении без света и плохой еды в той же центральной художественной галерее в Мадриде. По этому поводу с художником разделили роды разные неизвестные гости. Аскона не знал о происхождении гостей и не мог их видеть. [5]Посетители картинной галереи рассказали художнику об опыте входа и выхода из камеры. Все проекты были отобраны и задокументированы с точки зрения лишения свободы, включая лишение пищи, воды, электричества или контакта с внешним миром. [6]
Библиография [ править ]
- Группа FIDEX, Цифры эксцессов и политики тела (2018). Технико-концептуальный атлас исследовательской группы Fidex: Микрополитика в современных исследованиях в области изящных искусств (на испанском языке). Universitas Miguel Hernández. ISBN 978-8416024711.
- Сильва Гомес, Норма Анхелика (2018). Абель Аскона: О сочувствии как (не) возможности (по-испански). Colegio de Saberes de México.
- Лопес Ландабасо, Патрисия (2017). La performance como medio de expresión artística. Expresiones actuales en el País Vasco (PDF) (на испанском языке). Universidad del País Vasco .
- Кано Мартинес, Мария Хесус (2018). Escondido tras la piel: представители y afrontamientos del dolor y el sufrimiento desde el arte de acción (на испанском языке). Университет Гранады . ISBN 9788491639541.
- Молина Руис, Ирен (2016). El autorretrato como canalizador del dolor (на испанском языке). Университет Гранады. ISBN 9788491258148.
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ↑ Гарсия Гарсия, Оскар (12 июля 2013 г.). «Художник Абель Аскона останется взаперти шестьдесят дней без света» . Платформа современного искусства . Проверено 14 января 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ Guisado, Paula (17 августа 2013). «Художник попадает в больницу после 42 дней, имитирующих жизнь в плаценте» . Эль Мундо . Проверено 14 января 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ Corroto, Paula (16 июня 2019). «Абель Аскона:« Я чувствую себя больше сыном проститутки или душевнобольным, чем художником » » . Эль Конфиденсьял . Проверено 14 января 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ↑ Гарсиа Гарсия, Оскар (12 сентября 2013 г.). «Абель Аскона снова заперт, на этот раз в Лионской галерее де Пентес» . Платформа современного искусства . Проверено 14 января 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ Фабрика искусств. «Черная дыра» . Фабрика Искусств.
- ^ Lapidario, Хосеп (2015). «Абель Аскона: Комфортный художник того не стоит, он не современный, это ничто» . Запишите . Проверено 14 января 2020 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
