Перейти к навигации Перейти к поиску
Истории Пэта Хобби - это сборник из 17 рассказов, написанных Ф. Скоттом Фицджеральдом , впервые опубликованных Арнольдом Гингричем изжурнала Esquire в период с января 1940 года по май 1941 года [1] [2], а затем собранных в одном томе в 1962 году. Последний пять выпусков в Esquire of The Pat Hobby Stories были опубликованы посмертно; Фицджеральд умер 21 декабря 1940 года.
Пэт Хобби является босяком сценаристом в Голливуде после того , как успешно , как «хорошим человек для структуры» во время молчаливого возраста кино, но теперь сводятся к алкогольной халтуре висит вокруг студии много. В большинстве историй говорится, что он разорен и участвует в какой-то уловке ради денег или столь желанного кинофестиваля, но его выходки обычно имеют неприятные последствия и заканчиваются дальнейшим унижением.
Основываясь на собственном писательском опыте в Голливуде, Фицджеральд изображает Пэта Хобби с насмешливым юмором и ностальгией.
Арнольд Гингрич во введении к «Истории Пэта Хобби» отмечает, что «хотя было бы несправедливо оценивать эту книгу как роман, было бы несправедливо рассматривать ее как что-либо, кроме портрета в полный рост. Это было как так что Фицджеральд работал над ним и хотел бы, чтобы он был представлен в форме книги после его первоначальной публикации в журнале. Он думал об этом как о комедии ».
Список рассказов [ править ]
| Истории Пэт Хобби | ||||
| Заказ | Заголовок | Проблема с Esquire | Автор | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Рождественское желание Пэта Хобби | Январь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Вынужденные работать над рождественскими праздниками, чтобы уложиться в срок, Хобби и его новый секретарь разрабатывают схему, чтобы шантажировать руководителя студии Гарри Гуддорфа. Хобби питает фантазии о том, как вернуть себе статус и богатство, когда Гуддорф сделает его продюсером, но их компрометирующие доказательства (записка, которая, кажется, причастны Гуддорфа к нераскрытому убийству режиссера Уильяма Десмонда Тейлора ) оказываются не более чем слегка загадочным выражением. горя. Разумный по сюжету, Гуддорф исполняет Хобби свое новое рождественское желание: он проигнорирует обвинения и оставит Хобби в платежной ведомости как скромного писателя. | ||||
| 2 | Человек в пути | Февраль 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Не имея идей, Хобби забредает в то, что, по его мнению, является незанятым кабинетом, только для того, чтобы встретить Присциллу Смит, молодую писательницу, которая делится с ним историей, которую она обдумывает, о художнике в Европе военного времени, которому отказали в работе по удалению его собственных картин. из музея на хранение. Хобби отвергает эту идею, но когда его собственные истории не могут взволновать руководителей во время питча, он вновь обретает их благосклонность, заявляя, что история художника является его собственной. В приподнятом настроении Хобби звонит Присцилле на свидание, но ему отказывают. Повесив трубку, она обращает свое внимание на Джека Бернерса (руководителя, который купил украденную историю Хобби, и ее якобы любовника) и начинает рассказывать ему об исходной истории, которую она разрабатывает ... | ||||
| 3 | `` Вскипятите немного воды - много '' | Март 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Обедая в магазине, Хобби становится свидетелем того, как человек со съемок фильма пытается сесть за стол, зарезервированный для руководителей (стол, за которым сам Хобби часто хотел сидеть). Поскольку невоспитанный актер продолжает критиковать руководителей и настаивать на том, чтобы его сели, Хобби решает принять меры и нападает на него с подносом. На мгновение гордясь своей напористостью, Хобби узнает, что человек, чье лицо он окровавил, на самом деле является уважаемым писателем, замаскированным под статистку, чтобы подшутить над руководителями. | ||||
| 4 | В команде с Genius | Апрель 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Получив задание поработать над сценарием с эксцентричным английским драматургом Рене Уилкоксом, Хобби испытывает разочарование, поскольку его новый партнер отказывается сотрудничать в этом проекте. В отчаянии Хобби крадет то, что, по его мнению, является собственной версией сценария Уилкокса, и поспешно изменяет ее, чтобы она выглядела как совместная работа. Сценарий передается руководителям, которые признают его давно отвергнутой версией. Настоящему сценарию Уилкокса аплодируют, и вместо того, чтобы уволить Хобби, он просит, чтобы его снова назначили ему, на этот раз, чтобы Уилкокс мог изучить его для будущего сценария о жалком человеке. | ||||
| 5 | Пэт Хобби и Орсон Уэллс | Май 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Голливуд гудит по поводу прибытия Орсона Уэллса. Между тем усиленная охрана не позволяет Хобби войти в студию. Его разочарование принимает форму ненависти к Уэллсу, о котором Хобби знает очень мало, кроме того факта, что у него есть борода, и он зарабатывает много денег. Хобби встречает руководителя, Гарольда Маркуса, покидающего студию, и просит прокатиться на его лимузине, во время чего Хобби уговаривает Маркуса выдать ему пропуск в студию и преуменьшает значение феномена Уэллса, предполагая, что работать с Уэллсом будет дорого. Позже, пытаясь занять денег у производителя париков в студии, Хобби нехотя надевают накладную бороду, чтобы подчеркнуть свое сходство с Уэллсом, и ездят по студии, где терпят взгляды толпы, мимо которой проходит. Когда его личность ошибается Гарольдом Маркусом, который вспоминает Хобби »Согласно предыдущему предупреждению об Уэллсе, у Маркуса сердечный приступ, и на этот раз Хобби - это тот, кого попросили взять пассажира, чтобы отвезти Маркуса в лазарет. Хобби выбегает из машины и направляется со студии в местный бар, где на деньги, взятые у мастера по изготовлению париков, покупает напитки для группы бородатых статистов. | ||||
| 6 | Секрет Пэта Хобби | Июнь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Хобби нанимается руководителем студии, мистером Банизоном, чтобы разыскать писателя и восстановить важную деталь истории, которую Банизон забыл, чтобы сценарий мог продолжаться без необходимости возвращать писателю зарплату. Хобби находит писателя в баре и, после ночи запойного алкоголя, получает нужную информацию. Писатель понимает, что его обманули, и начинается драка, во время которой вышибала в баре случайно убивает писателя. Хобби вынужден давать показания в качестве свидетеля, но трусливо заявляет, что ничего не помнит о драке. Встретившись с Байнзоном, чтобы раскрыть секрет истории (и договориться о цене за его восстановление), Хобби понимает, что это тоже выскользнуло из его головы. | ||||
| 7 | Пэт Хобби, предполагаемый отец | Июль 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Хобби просят провести экскурсию по студии для особых гостей. Он знакомится с индийским дворянином и его приемным сыном, который утверждает, что Хобби может быть его биологическим отцом. Смущенный, Хобби ведет пару в тусклый тур, во время которого они идут на рабочую площадку, тем самым портя съемку. Пара уезжает из Голливуда, но только после того, как поблагодарила Хобби за тур и предложила ему денежное пособие, которое будет выплачиваться ежемесячно, за исключением войны с участием Англии, которая осложнила бы индийские финансы. Хобби напивается, чтобы отпраздновать удачу, но просыпается на следующий день, чтобы прочитать объявление войны в газете. | ||||
| 8 | Дома звезд | Август 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Когда он ухаживает за своей сломанной машиной, богатая туристическая пара принимает Хобби за путеводитель по домам кинозвезд. Хобби берет их деньги и пытается навестить дома некоторых второстепенных знаменитостей, с которыми он знаком, но пара требует, чтобы их отвезли в дом Ширли Темпл. Хобби приводит их к пустому дому, который, как он утверждает, принадлежит Темплу, но пока пара исследует дом, Хобби наблюдает за прибытием его продюсера, мистера Маркуса (фактического владельца дома). Не в силах придумать оправдание, Хобби убегает, оставив пару позади. | ||||
| 9 | Пэт Хобби делает свое дело | Сентябрь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Пытаясь занять денег у актера, Хобби случайно идет перед катящейся камерой и портит снимок. Главная актриса, завершившая свою финальную сцену для картины, мчится, чтобы успеть на самолет в Нью-Йорк и отправиться домой в Англию. На следующий день Хобби сталкивается с мистером Бернерсом, который ругает его за проблемы, которые он причинил, но затем сообщает ему, что он будет вынужден сниматься в фильме, чтобы объяснить свое появление во вчерашнем кадре. В первый день съемок Хобби одет в защитную броню, чтобы его могла сбить машина. Незадолго до рокового момента Хобби теряет сознание и просыпается позже той же ночью, один и все еще закутанный в металлический костюм. Охранник сообщает ему, что он, должно быть, был забыт в хаосе после того, как актер, управляющий автомобилем, вызвал аварию и сломал ногу.Хобби с гордостью размышляет о том, как он исполнил свою роль, даже невольно. | ||||
| 10 | Превью Пэта Хобби | Октябрь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Узнав, что его могут лишить экранного кредита, Хобби планирует присутствовать на премьере фильма, в котором он был соавтором. Он встречает красивую молодую женщину на студии и приглашает ее вместе с ним. Когда он пытается потребовать свои билеты, Хобби сообщается, что премьера распродана, но ему выдают билеты, оставленные его соавтором, Уэйнрайтом, который отказался присутствовать по неизвестным причинам. Когда Хобби приходит в театр со своим свиданием, ему отказывают в допуске; билеты, которые он предъявляет у дверей, на самом деле предназначены для бурлеска. Добавляя оскорбление к травме, Хобби говорят, что фильм - катастрофа, и ему все-таки позволят сохранить свой экранный кредит. | ||||
| 11 | Попытка без вреда | Ноябрь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Hobby встречает в студии ряд людей, в том числе красивую молодую актрису, неработающего режиссера, нестабильного руководителя и мальчика по вызову со свежими идеями для историй. Нуждаясь в задании, он собирает команду и пытается продать их идею фильма. После сотрудничества с бывшей женой Хобби над сценарием, команда представляет свою идею мистеру Левиню, который категорически отвергает их, указывая на их ужасающие недостатки, включая неспособность актрисы говорить по-английски. Мальчику по вызову предлагают написать работу, а Хобби - еще на месяц работы, но без задания. | ||||
| 12 | Патриотическая короткометражка | Декабрь 1940 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Хобби работает над коротким сценарием об американском военном генерале Фицхью Ли. Между приступами писательского кризиса он мечтает о днях своей славы как хорошо оплачиваемый писатель. Воспоминания Хобби становятся все более и более фантастическими, поскольку он вспоминает визит в студию президента Соединенных Штатов, который позже посетил район Хобби и похвалил его бассейн. Наполненный ненавистью к себе к тому, кем он стал, после того, как его оскорбил знакомый в коридоре, Хобби превращает свое разочарование в диалог для своего сценария. | ||||
| 13 | По следам Пэта Хобби | Январь 1941 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| По привычке Хобби бродит по студии, несмотря на то, что у него нет там работы. Он крадет шляпу мистера Маркуса из гардеробной, так как у него недостаточно денег, чтобы купить одну из своих. Когда его просят помочь придумать название для фильма, действие которого происходит в туристическом мотеле, Хобби опасается, что его собственная секретная работа ночным клерком именно в таком мотеле была обнаружена. Наконец, Хобби выпивает бренди, который он находит в незанятом офисе, и в пьяном виде случайно дает название истории. | ||||
| 14 | Развлечения в мастерской художника | Февраль 1941 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Во время посещения студии европейская принцесса проявляет интерес к Хобби и просит одолжить его ей позировать для картины. Хобби интерпретирует просьбу как признак романтического интереса, но разочаровывается, когда узнает, что принцесса интересуется только искусством. Его разочарование создает прекрасное настроение, которое так тянет принцессу. | ||||
| 15 | Два старожила | Март 1941 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Хобби и Фил Македон, стареющий актер, арестованы полицией после пьяной ссоры на улице. Пока они ждут предъявления обвинений, Хобби объясняет сержанту Гаспару, что аргумент произошел из-за отказа Македонии верить, что он и Хобби были знакомы по совместной работе в старые времена. Гаспар заявляет, что является фанатом фильмов Македонии, но когда Хобби рассказывает историю, которая смущает Македонию, это разрушает иллюзии полицейского относительно фильмов. Хобби со временем отпущено. | ||||
| 16 | Сильнее меча | Апрель 1941 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Пока ему чистят обувь, Хобби встречает режиссера, который спорит с молодым писателем. Писателя увольняют, а вместо него нанимают Хобби. Пока молодой писатель возвращается на Восток, чтобы написать книгу, Хобби и режиссер месяц вместе работают над сценарием. Другой спор с оригинальным сценаристом заставляет режиссера увольнять Хобби в ярости. Позже Хобби и писатель пересекаются и замечают тяжелую жизнь, навязанную писателям в студии. | ||||
| 17 | Дни колледжа Пэт Хобби | Май 1941 г. | Ф. Скотт Фицджеральд | |
| Секретарша Хобби разъезжает по Лос-Анджелесу, не находя места, где можно избавиться от неизвестных предметов. Она звонит Хобби, чтобы пожаловаться на задание, но он прерывает ее, когда собирается посетить кампус колледжа, где он надеется поднять шум о возможности написать фильм на тему колледжа и, возможно, занять немного денег, пока он в Это. Во время встречи с преподавателями, секретаршу Хобби приводит охранник, который поймал ее на территории кампуса с большим мешком пустых бутылок из-под спиртного; остатки последнего студийного задания Хобби. Его образ скомпрометирован, Хобби уходит до того, как его идея фильма может быть отвергнута. | ||||
Адаптация экрана [ править ]
В 1987 году была снята телеадаптация «Историй Пэта Хобби» под названием « Сказки с Голливудских холмов: Пэт Хобби вместе с Гением» с Кристофером Ллойдом в роли Пэта Хобби и режиссером Робертом К. Томпсоном . В актерский состав также входили очень молодой Колин Ферт в роли Рене Уилкокса, Джозеф Кампанелла в роли Джека Бернерса и Денниса Франца .
Котировки [ править ]
- Пэту было сорок девять. Он был писателем, но никогда не писал много и даже не читал все «оригиналы», по которым работал, потому что много читать заставляло его трепать голову. Но в старые добрые времена молчания у вас был чей-то сюжет и умный секретарь, и глотал бензедрин «структуру» на нее шесть или восемь часов каждую неделю. Режиссер заботился о приколах. После звуковых фильмов он всегда объединялся с каким-то человеком, который писал диалоги. Некоторым молодым человеком, который любил работать ». (Из «Человек в пути».)
- «... для такого старожила, как Пэт, то, с кем вы сидели за обедом, было более важным в общении, чем то, что вы диктовали в своем офисе. Это не было искусством, как он часто говорил, - это была индустрия». (Из «Кипячения воды - много».)
- «Мистер Маркус, - сказал он так искренне, что его голос задрожал, - я не удивлюсь, если Орсон Уэллс будет самой большой угрозой, приходящей в Голливуд за многие годы. Он получает сто пятьдесят тысяч за картину, а я бы не стал». Не удивлюсь, если он был настолько радикален, что вам пришлось иметь все новое оборудование и начинать все сначала, как вы делали со звуком в 1928 году ». "(Из" Пэт Хобби и Орсон Уэллс ".)
- «Большинство писателей выглядят как писатели, хотят они того или нет. Трудно сказать, почему - они причудливо моделируют свою внешность по образцу брокеров с Уолл-стрит, королей крупного рогатого скота или английских исследователей - но все они оказываются похожими на писателей, так же определенно набранных, как «Публика» или «Спекулянты» в мультфильмах ». (Из "Пэт Хобби, предполагаемый отец".)
- «Пэт был на« пределе своих возможностей »- хотя этот термин слишком зловещий, чтобы описать довольно обычное состояние в его жизни. Он был старожилом в фотографиях; когда-то он знал, что роскошный образ жизни, но последние десять лет работал было трудно удержать - сложнее, чем очки ». (Из «Попытки без вреда».)
Обзоры [ править ]
- Эндрю Тернбулл (1962-07-22). «Последний шут» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 февраля 2008 .
- «Перевод денег» . Время . 1962-08-03 . Проверено 9 февраля 2008 .
Очерки [ править ]
- «Вступление Арнольда Гингрича» в «Истории Пэт Хобби » Ф. Скотта Фицджеральда.
- Пол Гринберг (10 февраля 2008 г.). «Фитцджеральд против Голливуда» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 9 февраля 2008 .
Ссылки и примечания [ править ]
- ^ Мэтью Джозеф Bruccoli (2002-08-01). «Приложение 3». Некоторого рода эпическое величие: жизнь Ф. Скотта Фицджеральда (пересмотренное издание). Пресса Университета Южной Каролины . С. 554–555. ISBN 978-1-57003-455-8.
- ^ Том Ларсон. «Библиография рассказов Ф. Скотта Фицджеральда (и Зельды Фицджеральд)» . Проверено 10 февраля 2008 .
Внешние ссылки [ править ]
- Галерея обложек журнала Esquire
- Онлайн-текст The Complete Pat Hobby Stories в Project Gutenberg
- Сказки с Голливудских холмов: Пэт Хобби объединилась с гением в базе данных Internet Movie
- Три коротких радиосценария из рассказов Пэта Хобби из California Legacy Project .