Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме 1934 года. Для романа «Доктор Кто» см. «Алая императрица» (роман) .
Алая Императрица
Алая императрица.jpeg
Постер французского фильма
РежиссерЙозеф фон Штернберг
ПроизведеноЭмануэль Коэн
Йозеф фон Штернберг
Сценарий отМануэль Комрофф (аранжировщик дневников)
Элеонора МакГири
На основедневник Екатерины Великой
В главных роляхМарлен Дитрих
Джон Лодж
Сэм Джаффе
Луиза Дрессер
К. Обри Смит
Музыка отВ. Франке Харлинг
Джон Лейпольд
КинематографияБерт Гленнон
ОтредактированоЙозеф фон Штернберг
Сэм Уинстон
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 15 сентября 1934 г. ( 1934-09-15 )
Продолжительность
104 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет900 000 долларов США [1]

«Алая императрица» - американский исторический драматический фильм 1934 года, снятый Paramount Pictures о жизни Екатерины Великой . Режиссером и продюсером выступил Йозеф фон Штернберг по сценарию Элеоноры МакГири, основанному на дневнике Кэтрин в аранжировке Мануэля Комроффа .

Несмотря на существенные исторические вольности, фильм воспринимается современными критиками положительно. [2] [3] "Алая императрица" особенно примечательна своим внимательным освещением и экспрессионистским художественным оформлением, которое фон Штернберг создает для русского дворца.

В фильме снимались Марлен Дитрих в роли Кэтрин при поддержке Джона Дэвиса Лоджа , Сэма Джаффе , Луизы Дрессер и К. Обри Смита . Дочь Дитриха Мария Рива играет Екатерину в детстве.

Сюжет [ править ]

Принцесса София Фредерика ( Марлен Дитрих ) - невинная дочь несовершеннолетнего восточно-прусского принца и амбициозная мать. Ее привез в Россию граф Алексей ( Ложа Джона Дэвиса ) по приказу императрицы Елизаветы ( Луиза Дрессер ), чтобы она вышла замуж за ее племянника, великого герцога Петра ( Сэм Джаффе).). Властная Елизавета переименовывает свою Екатерину и неоднократно требует, чтобы новая невеста произвела наследника престола мужского пола. Это невозможно, потому что Питер никогда не подходит к ней после брачной ночи. Он все время проводит со своей любовницей, или со своими игрушечными солдатиками, или со своими живыми солдатами. Алексей безжалостно преследует Екатерину, безуспешно, за исключением быстрого поцелуя в сарае через неделю после свадьбы. За ужином он пытается передать Екатерине записку, умоляя ее о нескольких драгоценных секундах, но Элизабет перехватывает его. Она предупреждает Екатерину, что Алексей - сердцеед-распутница.

Той ночью Элизабет отправляет Кэтрин вниз по секретной лестнице, чтобы открыть дверь своему возлюбленному, не позволяя ему увидеть ее. Это Алексей. Потрясенная - и рассерженная - Кэтрин швыряет в окно миниатюру, которую он подарил ей, затем выходит в сад, чтобы забрать ее. Красивый лейтенант, впервые дежуривший, отводит ее в сторону. «Если вы великая княгиня, я великий князь». " Я желаю, чтобы ты был!" она плачет. «Если бы я был ... Я бы не позволил тебе бродить по ночи, как хорошенький котенок». Внезапно она обнимает его за шею. Они целуются, и она сдается. Спустя несколько месяцев вся Россия, за исключением Петра, празднует рождение у нее сына. Елизавета тут же берет на себя его заботу и отправляет измученной Кэтрин великолепное ожерелье. Екатерина отказывается разговаривать с Алексеем.

Текстовая панель гласит: «... Екатерина отказалась от своих юношеских идеалов и обратилась к амбициозному стремлению к власти». Архимандрит обеспокоен. Элизабет умирает. Питер безумен и планирует отстранить Кэтрин от двора, возможно, убив ее. Это совсем другая женщина, уверенная в себе, чувственная и циничная. Теперь, когда она узнала, чего ожидает Россия, она планирует остаться. Он предлагает свою помощь, но она возражает, улыбаясь. «Я думаю, что у меня есть оружие, которое намного мощнее любой политической машины».

Екатерина остается невозмутимой перед угрозами Петра. Она играет блеф слепогос ее фрейлинами, расточительными поцелуями офицеров, пока не прозвенят колокола о проезде императрицы. Питер насмехается над трупом Элизабет, когда она лежит в состоянии: «Теперь моя очередь!» На экране: «И пока его Императорское Величество Петр III терроризировал Россию, Екатерина хладнокровно добавила армию в свой список завоеваний». Она проверяет офицеров полка любимцев Алексея, выделяя лейтенанта Дмитрия (человека из сада) и одалживая одну из наград Алексея, чтобы наградить Дмитрия «за храбрость в действии». Обращает на себя внимание и капитан Дмитрия. Она обещает в этот вечер все объяснить Алексею. В своей спальне она велит ему отослать всех и вернуться. Она играет с ним и, наконец, отправляет его вниз, чтобы он открыл дверь для ожидающего там человека. Это капитан. Алексей помнит и понимает.

За обедом архимандрит собирает милостыню для бедных. Кэтрин снимает с руки браслеты. Капитан добавляет горсть драгоценных камней, Алексей - кошелек, Канцлер - одну монету, хозяйка Петра - кусок еды. Питер бьет его по лицу. Петр предлагает тост за самую очаровательную женщину России, его любовницу. Екатерина отказывается. Питер называет ее дурой, и она уходит с капитаном. Петр объявляет, что Екатерина умирает.

Среди ночи Кэтрин будит офицер. В форме она бежит из дворца со своими верными войсками. Алексей бормочет: «Выйди, Петр Третий, войди Екатерина Вторая». В шквале знамен они едут по ночам, собирая мужчин на свою сторону. В соборе архимандрит благословляет ее, а Екатерина сама звонит в колокол, который вызывает общегородской звон. Страж у дверей Петра говорит ему: «Нет императора, только императрица» и убивает его. Екатерина и ее войска поднимаются по лестнице во дворце, громыхая в тронный зал, когда звон колоколов присоединяется к увертюре 1812 года .

В ролях (в порядке кредитов) [ редактировать ]

  • Марлен Дитрих - принцесса Софи Фридерика Огюст фон Анхальт-Цербст-Дорнбург, позже императрица Екатерина II
  • Джон Дэвис Лодж в роли графа Алексея Разумовского
  • Сэм Джаффе (в его дебютном фильме) в роли великого князя Петра, позже императора Петра III
  • Луиза Дрессер в роли императрицы Елизаветы Петровны
  • К. Обри Смит, как Кристиан Август, принц Анхальт-Цербст (отец Екатерины)
  • Гэвин Гордон, как капитан Григорий Григорьевич Орлов
  • Олив Телль - Джоанна Элизабет Гольштейн-Готторпская (мать Екатерины)
  • Рутельма Стивенс - Елизавета Воронцова , любовница Петра III
  • Дэвисон Кларк - архимандрит Симеон Тодорский / архиепископ
  • Эрвилл Алдерсон - канцлер Алексей Бестужев-Рюмин
  • Филип Слиман, как Жан Арман де Лесток
  • Мари Уэллс в роли Мари Чоглокоф
  • Ганс Генрих фон Твардовский в роли Ивана Шувалова
  • Джеральд Филдинг, как лейтенант Димитрий
  • Мария Рива, как София (ребенок)

Стиль [ править ]

Йозеф фон Штернберг охарактеризовал «Алую императрицу» как «непрекращающийся экскурс в стиль». [4] Историческая точность принесена в жертву «визуальному великолепию, граничащему с безумием». [5] Чтобы показать Россию отсталой, анахроничной и нуждающейся в реформах, императорский двор был установлен в Московском Кремле, а не в Санкт-Петербурге, более европеизированном городе. [6] Царские дворцы представлены деревянными и наполнены религиозными скульптурами (на самом деле, в православной традиции нет отдельно стоящих религиозных скульптур). Пит Бабуш из Швейцарии создал сотни горгулий-подобные скульптуры мужских фигур, "плачущих, кричащих или страдающих", которые "выстилают коридоры, украшают королевские троны и даже появляются на сервировке блюд". [7] Это привело к «самому экстремальному из всех кинематографических представлений России». [6] По словам кинокритика Робина Вуда :

"Гиперреалистическая атмосфера кошмара с его горгульями, его гротескными фигурами, скрученными в мучительные изгибы, его огромными дверями, которые нужно закрыть или открыть полдюжины женщин, его темными пространствами и зловещими тенями, созданными мерцанием бесчисленных свечей, его скелет руководит за королевским свадебным банкетным столом ". [8]

«Алая императрица» была одним из поздних мейнстримных голливудских фильмов, выпущенных до того, как был введен в действие Кодекс Хейса . Ближе к началу фильма наставник молодой Софии читает ей о «Петре Великом, Иване Грозном и других русских царях и царицах, которые были палачами», представляя кошмарную и пугающе откровенную последовательность пыток и казней.

Прием [ править ]

Рецензент New York Times Дэйв Кер описал этот фильм с его «[метафизической трактовкой» предмета, который явно превосходит биографический фильм Александра Корды о сопернице Екатерины: Восстание Екатерины Великой (1934) . [9]

Леонард Мальтин дает картине три звезды из четырех: «Фон Штернберг рассказывает историю ... в уникальной витиеватой манере, с потрясающим освещением, операторской работой и зажигательной русской музыкой. Это визуальная оргия; резко неравномерно, но захватывающе кинематографично ». [10]

В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в ТОП-100 AFI . [11]

В 2001 году в обзоре фильма для Criterion Collection киновед Робин Вуд поместил его в контекст сотрудничества между Фон Штернбергом и Дитрихом:

«Связующую тему всех фильмов фон Штернберга / Дитриха можно было бы выразить как вопрос: как женщина и какой ценой утверждает себя в мире, в котором преобладают мужчины? Каждый фильм предлагает несколько разный ответ (но не очень обнадеживающий), постепенно переходящий в крайний пессимизм и горечь «Алой императрицы» и достигающий своего апофеоза в их последнем сотрудничестве «Дьявол - женщина». Это привело к (сегодня необычайно) неправильному толкованию фильмов (начиная с «Голубого ангела») как «фильмов о женщине, которая уничтожает мужчин». Действительно, можно утверждать, что только с приходом радикального феминизма фильмы (и особенно два последних) стали понятными ». [12]

Обозреватель исторических фильмов The Guardian Алекс фон Тунзельманн приписывает фильму «колоритную» развлекательную ценность (оценка: «B»), но серьезно дискредитирует его историческую глубину и точность (оценка: «D−»), придавая фильму историческую достоверность только для создание «неопределенно точного впечатления» об отношениях Екатерины с Питером, а все остальное - как фантазии и увлечения режиссера. [13]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кассовые сборы / бизнес для Алой императрицы (1934) в IMDB
  2. ^ Роджер Эберт, The Scarlet Empress Review , 16 января 2005.
  3. ↑ Дерек Малькольм, Йозеф фон Штернберг: Алая императрица , 25 мая 2000 г., The Guardian .
  4. ↑ Йозеф фон Штернберг. Развлечение в китайской прачечной . Mercury House, 1988. С. 265.
  5. ^ Чарльз Сильвер. Марлен Дитрих . Pyramid Publications, 1974. С. 51.
  6. ^ a b Бергер, Стефан; Лоренц, Крис; Мелман, Билли (21 августа 2012 г.). Популяризация национального прошлого: с 1800 г. по настоящее время . Рутледж. ISBN 9781136592881. Проверено 21 октября 2017 г. - через Google Книги.
  7. ^ Леонард, Сюзанна; Таскер, Ивонн (20 ноября 2014 г.). Пятьдесят голливудских режиссеров . Рутледж. ISBN 9781317593935. Проверено 21 октября 2017 г. - через Google Книги.
  8. ^ Робин Вуд. «Алая императрица» . Criterion Collection Online Cinematheque.
  9. ^ Дэйв Кер , «Исторические фильмы Александра Корды хранят зеркало забавного дома до настоящего времени», 6 мая 2009 г., New York Times , получено 20 февраля 2020 г.
  10. ^ "Алая Императрица (1934) - Обзор - TCM.com" . Классические фильмы Тернера . Проверено 9 мая 2020 .
  11. ↑ Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). "List-o-Mania: Или, как я перестал беспокоиться и научился любить американские фильмы" . Читатель Чикаго . Архивировано 13 апреля 2020 года.
  12. ^ Вуд, Робин. «Алая императрица» . Коллекция критериев . Проверено 10 мая 2020 .
  13. ^ фон Тунзельманн, Алекс "История киноленты: Алая Императрица (1934) ... На этой неделе: крестьяне на железных девицах и конская эротика в биографическом фильме о Екатерине Великой", 14 июля 2008 г., The Guardian , получено 20 февраля 2020 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Алая Императрица на IMDb
  • Алая Императрица в Тухлых Помидорах
  • Алая Императрица на AllMovie
  • "Алая императрица" в каталоге Американского института кино
  • Алая Императрица в базе данных TCM Movie
  • Алая императрица , эссе Робина Вуда в Criterion Collection