Семья Шуберт отвечала за создание района Бродвей в Нью-Йорке как центра театральной индустрии в Соединенных Штатах . Они доминировали в законном театре водевилей в первой половине 20-го века, продвигая развлечения, соответствующие народным вкусам.
Американская история семьи началась с Дуввида Шубарта ( в переводе «Шуберт») и его жены Катрины (Гитель) Гельвиц, которые покинули свой родной город Владиславов , Российская империя (ныне Кудиркос Науместис , Литва ), прибыв в Нью-Йорк из Гамбурга через Англию. , 12 июня 1881 г. [1] на с/с Испания с восьмью детьми. Двое из них впоследствии скончались. Позже они поселились в Сиракузах, штат Нью-Йорк . [2] [3]
Трем сыновьям Шуберта ( Ли Шуберт , Сэм С. Шуберт и Джейкоб Дж. Шуберт ) пришлось отказаться от формального образования и пойти работать, когда они были очень молоды. Познакомившись с миром театра, трое братьев нарушили монополию на индустрию театрального менеджмента (представленную Театральным синдикатом под руководством Эйба Эрлангера ), а Марк Клау основал конкурирующее агентство Shubert Organization , [2] [3] заменив это со своими.
Среди владений организации на Манхэттене - знаменитый Театр Зимнего сада (на Бродвее, 1634), Театр Сэма С. Шуберта (на 221 West 44th Street) и Имперские театры . К 1924 году у них было 86 театров в США. К 1953 году они поставили 600 спектаклей по своим кредитам и заказали 1000 спектаклей в своих многочисленных театрах. [2] К 1920-м годам они владели, управляли, управляли или заказывали более 1000 театров по всей стране. [4]
В 1942 году они владели, арендовали или управляли 20 из примерно 40 законных театров Нью-Йорка и контролировали около 15 в других городах. [5] По состоянию на 2009 год Организация Шуберта владеет семнадцатью бродвейскими театрами в Нью-Йорке, а также театром Шуберта в Бостоне , театром Форреста в Филадельфии и управляет Национальным театром в Вашингтоне, округ Колумбия . и управляет 5-этапным внебродвейским комплексом New World Stages .
Джерри Стэгг называет Ли Шуберта ключевым творческим партнером, показывая, как он построил самую успешную театральную империю в истории. Стэгг характеризует троицу как вульгарную и необразованную, но признает, что они создали личную монополию, получив при этом миллионы прибылей. Они открыли новые театральные районы во многих крупных американских городах, в которых за эти годы работали тысячи человек. Развлечение и популярный вкус были целью, а не драматическое искусство. К 1924 году они контролировали 75 процентов всех американских театров, производя 25 процентов всех пьес. Их актеры в ответ создали Actor's Equity как профсоюз, чтобы уравновесить свою власть. Когда Великая депрессия привела к банкротствусвоей корпоративной империи в 1933 году они могли уйти на пенсию богатыми. Вместо этого они поддерживали театр, вкладывая в игру собственные деньги. Почти в одиночку они поддерживали законный театр в Америке. Федеральное правительство назвало их монополией, и в 1950 году федеральное правительство подало на них в суд. В 1955 году Верховный суд США постановил, что они подпадают под действие антимонопольного законодательства , поэтому они продали 12 кинотеатров в шести городах и отказались от бизнеса по продаже билетов, который был сердцем их предприятия. [6]