Украденный поцелуй является холстмасло картина с конца 1780х годов в Эрмитаже , Санкт - Петербург , исторически связано с французским рококо художник Жан-Оноре Фрагонар (1732-1806). Картина размером 45 на 55 см представляет собой жанровую сцену, в которой заметно влияние живописи Золотого века Голландии ; на переднем плане изображена молодая пара в тайном романе - тема, излюбленнаяфранцузской аристократиейдо Французской революции . [1]
Украденный поцелуй | |
---|---|
fr: Le Baiser à la dérobée | |
Художник | Жан-Оноре Фрагонар и / или Маргарита Жерар См. § Атрибуция |
Год | конец 1780-х [1] |
Каталог | GW 523; С 383 |
Середина | Холст, масло [1] |
Габаритные размеры | 45 см × 55 см (18 дюймов × 22 дюйма) [1] |
Место расположения | Эрмитаж [1] [2] , Санкт-Петербург , Россия |
В конце 18 века «Украденный поцелуй» принадлежал Станиславу Августу Понятовскому , последнему монарху первой Речи Посполитой , и размещался во дворце Лазенки в Варшаве ; После приобретения дворца в начале XIX века царем Александром I картина вошла в состав Российской императорской коллекции и в 1895 году была передана в Эрмитаж, где и остается.
Традиционное приписывание «Украденного поцелуя» Фрагонару основано на упоминании его как автора, с которым картина была опубликована как офорт в 1788 году. Однако было отмечено, что стиль картины, хотя и близок к работам Фрагонара. такие как «Болт» , более характерны для невестки и ученицы художника, Маргариты Жерар ; из-за этого некоторые ученые считают картину либо совместной работой Жерара и Фрагонара, либо исключительно работой Жерара.
История
Самое раннее известное свидетельство «Украденного поцелуя» можно найти в июньском номере журнала Mercure de France 1788 года , где гравюра Николя Франсуа Реньо с картиной Фрагонара рекламировалась как подвеска к «Болту» . [3] : 95 [4]
Вскоре, в 1790-х годах, произведение было приобретено Станиславом Августом Понятовским , последним монархом первой Речи Посполитой ; он присутствовал в каталоге Королевской картинной галереи Лазенковского дворца в Варшаве в 1795 году. Возможно, он был куплен на одном из аукционов, на которых продавались товары французской аристократии после революции 1789 года . Это объясняет молчание источников о приобретении произведения и его определенную формальную и тематическую несовместимость с другими произведениями коллекции. Понятовский высоко ценил «Украденный поцелуй» и хотел, чтобы его перевезли из Варшавы в Санкт-Петербург после своего отречения в 1795 году; однако отгрузка не состоялась.
После смерти Понятовского в 1798 году его коллекцию в Лазенковском дворце формально наследовал племянник Юзеф Понятовский , а затем сестра последнего Мария Тереза , которая продала дворец в 1817 году царю Александру I , фактически сделав «Украденный поцелуй» частью коллекции. Российская императорская коллекция. [5] Картина оставалась в Лазенковском дворце до 1895 года, когда она была передана в Эрмитаж по докладу куратора императорской коллекции Андрея Сомова , который рекомендовал «Поцелуй украденного» вместе с четырьмя другими картинами из коллекции Станислава Августа. присутствовать в Эрмитаже по вопросам сохранения и доступности. [6] [7]
После восстановления независимости сначала в 1918 году, а затем после окончания Второй мировой войны в 1945 году польское правительство предприняло дипломатические усилия, чтобы вернуть картину. В свете международного права и договоренностей с властями Советского Союза картина как произведение искусства национального значения, вывезенное русскими из Польши в XIX веке или во время Второй мировой войны, подлежала правовой реституции. Однако советские власти отказались выдать картину, сохранив ее в собрании Эрмитажа, и произвольно компенсировали ее (среди нескольких других ценных картин) несколькими менее ценными работами. [6] В 1922 году «Украденный поцелуй» был специально компенсирован меньшей польской женщиной (сейчас находится в Национальном музее в Варшаве ), исторически приписываемой Жан-Антуану Ватто , первоначально приобретенной в российскую императорскую коллекцию в 1772 году как часть коллекции Кроза. . [8] [9] [10] [11] [ неудачная проверка - см. Обсуждение ] [12]
Картина
На картине изображен поцелуй двух влюбленных, изображена девушка в шелковом платье кремового цвета, которая, похоже, покинула свою компанию для тайной встречи с молодым человеком. Композиция диагональна, образована осью, составленной через ее наклоненную фигуру, шаль и балконную дверь, открывающуюся снаружи и заканчивающуюся столом, на который накинута шаль. Картина предлагает множество композиционных контрастов между цветами и тенями: пространственные пересечения сложны. [1] [13] [14] [15]
Работы Фрагонара отображают вид эротизма и чувственность и симпатию к романтической глупости , которая была популярна перед Французской революцией среди французских аристократов . Фрагонар включает в свои картины сцены вуайеризма. Эта сцена изображает украденный поцелуй в роскошной обстановке, содержащей роскошные детали текстуры, шелка и кружева, такие как ковер с цветочным узором, шелковые драпировки, ее шаль на стуле , элегантно одетых женщин, которые видны через открытую дверь . Доминирующая французская культура повлияла на то, как Фрагонар выбирал свои темы, в основном эротические или любовные сцены , написанные для удовольствия любящего удовольствия двора Людовика XV . [1] [13] [14] [15]
Рекомендации
- ^ a b c d e f g "Жан Оноре Фрагонар, Поцелуй украденного" . www.arthermitage.org . Проверено 31 марта 2015 года .
- ^ Фрагонар, Жан Оноре. 1732-1806 Украденный поцелуй , Эрмитаж
- ^ "Annonces et al." . Mercure de France (на французском). Июнь 1788. С. 89–96 - через Google Книги.
- ^ Wildenstein 1960 , стр. 55.
- ↑ Эрмитаж, 2016 , стр. 17.
- ^ а б Цеминская, Иоанна. "Skradziony pocałunek Fragonarda | azienki Królewskie" . www.lazienki-krolewskie.pl (на польском языке) . Проверено 28 сентября 2019 .
- ↑ Эрмитаж, 2016 , стр. 57–58.
- ^ Норман, Джеральдин (1998). Эрмитаж: биография большого музея . Нью-Йорк: Фромм Интернэшнл. п. 170 . ISBN 0880641908. OCLC 1149208999 - через Интернет-архив .
- ↑ Эрмитаж, 2016 , стр. 61.
- ^ Даниелевич, Ивона (2019). Французская живопись XVI – XX веков в собрании Национального музея в Варшаве. Полный иллюстрированный каталог Raisonné . Перевод Каролины Кориат, графический дизайн Януш Горски. Варшава: Национальный музей в Варшаве. п. 346. ISBN. 978-83-7100-437-7. OCLC 1110653003 . Примечание по каталогу № 279.CS1 maint: postscript ( ссылка )
- ^ Сенкевич, Ян Виктор (29.07.2016). "Gino Severini o polskim malarstwie. Siedemdziesięciolecie wystawy polskich malarzy-żołnierzy w Rzymie w 1944 roku" . Sztuka i Kultura . 2 : 353. DOI : 10,12775 / szik.2014.008 . ISSN 2300-5335 .
- ^ "Полька (La femme polonaise)" . Cyfrowe Muzeum Narodowe w Warszawie . Проверено 13 декабря 2019 .
- ^ а б Джонс, Джонатан (9 декабря 2000 г.). "Портрет недели: молодая женщина, Жан Оноре Фрагонар (около 1769 г.)" . Хранитель . Проверено 31 марта 2015 года .
- ^ а б Розенберг, Пьер (1988). Фрагонар . Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-516-3.
- ^ а б «Эпоха Ватто, Шардена и Фрагонара: шедевры французской жанровой живописи» . Национальная художественная галерея . Проверено 31 марта 2015 года .
дальнейшее чтение
- Бейли, Колин Б., изд. (2003). Эпоха Ватто, Шардена и Фрагонара: шедевры французской жанровой живописи (каталог выставки). Нью-Хейвен, Лондон, Оттава: издательство Йельского университета, Национальная галерея Канады. с. 31, 296–297, 372. ISBN 0-88884-767-X. OCLC 51330581 .
- Borzęcki, Ежи (2008). Советско-польский мир 1921 года и создание межвоенной Европы . Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета. п. 260. ISBN 978-0-300-12121-6. JSTOR j.ctt1npz47 . OCLC 8182379579 .
- Кузен, Жан-Пьер (1988). Фрагонар: жизнь и творчество . Перевод с французского Энтони Зелонка и Ким-Май Муни. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. С. 223, 224–225, 231, 334; больной. 278; Кот. нет. 383. ISBN. 0-8109-0949-9. OCLC 316813547 .
- Дерябина, Екатерина (1989). «Жан-Оноре Фрагонар, 1732–1806, Украденный поцелуй ». В Эрмитаже, Ленинград (ред.). Западноевропейская живопись 13-18 веков . Вступительное слово Татьяны Кустодиевой. Ленинград: Издательство Аврора Арт. п. 411 , пл. 268 . ISBN 5-7300-0066-9 - через Интернет-архив.
- Эрмитаж, Санкт-Петербург (2016). Екатерина II и Станислав Август: два просвещенных правителя (каталог выставки). Санкт-Петербург: Издательство Государственного Эрмитажа. Кот. нет. 36. ISBN 978-5-93572-639-3.
- Немилова И.С. (1982). Французская живопись XVIII века в Эрмитаже (La peinture française du XVIIIe siècle, Musée de L'Ermitage: catalog raisonné) [ Французская живопись XVIII века в Эрмитаже: Научный каталог ]. Ленинград: Искусство. С. 288–289, кат. нет. 350. OCLC 63466759 .
- Немилова И.С. (1985). Французская живопись. XVIII век [ Французская живопись: XVIII век ]. Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи: научный каталог в 16 томах. 10 . Под редакцией А.С. Кантор-Гуковской. Ленинград: Искусство. С. 92–93, кат. нет. 48. OCLC 22896528 .
- Порталис, Роджер (1889). Оноре Фрагонар: Sa vie et son oeuvre . Париж: Дж. Ротшильд. С. 72 , 271 - через Интернет-архив.
- Рео, Луи (1928). "Каталог французского искусства в русских музеях" . Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français : 167–314 - via Gallica. Кот. нет. 102.CS1 maint: postscript ( ссылка )
- Розенберг, Пьер (1987). Фрагонар (каталог выставки) (на французском языке). Париж: воссоединение национальных музеев. ISBN 2-7118-2145-5.
- Тюилье, Жак (1967). Фрагонар . Вкус нашего времени. перевод с французского Робертом Алленом. Женева: Скира. OCLC 1149230120 - через Интернет-архив.
- Treue, Вильгельм (1961). Художественное ограбление: судьба произведений искусства на войне и беспорядках . Перевод с немецкого Бэзила Крейтона. Нью-Йорк: John Day Co., стр. 135, 138. OCLC 1028184221 - через Интернет-архив.
- Вильденштейн, Жорж (1960). Картины Фрагонара: полное издание . Лондон, Нью-Йорк: Phaidon. стр. 55 , 320 ; Кот. нет. 523; пл. 124 . OCLC 1150926490 - через Интернет-архив.