Двор каменщика (официально известный как Кампо С. Видаль и Санта-Мария-делла-Карита ) - это ранняя картина маслом Джованни Антонио Канал, более известного как Каналетто . На нем изображена неформальная сцена в Венеции : вид на временный двор каменщиков на площади Кампо-Сан-Видаль, созданный для строительствафасада Андреа Тирали церкви Сан-Видаль , и через Гранд-канал в сторону церкви Санта-Мария-делла-Карита. . Написанная в середине-конце 1720-х годов, сейчас находится в коллекции Национальной галереи в Лондоне.и считается одним из лучших произведений Каналетто. [1]
Двор каменщика | |
---|---|
Художник | Каналетто |
Год | c. 1725 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 124 см × 163 см (49 дюймов × 64 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея , Лондон |
Описание
Размер картины 123,8 на 162,9 см (48,7 на 64,1 дюйма). [1] На нем изображена венецианская сцена, смотрящая примерно на юго-запад над временным двором каменщика, расположенным на открытом пространстве рядом с Большим каналом, известным как Кампо Сан Видал («кампо», буквально поле, используется в Венеции для обозначения небольшого открытого пространства). Несколько каменотесов работают над формированием и резьбой по камню, вероятно, предназначенному для реконструкции близлежащей церкви Сан-Видаль (непосредственно позади зрителя и поэтому не видной на картине; ее палладианский фасад был отремонтирован в 1730-х годах) или, возможно, для украшения здания. рядом палаццо ( рядом, слева от зрителя, находятся Палаццо Кавалли-Франкетти и Палаццо Барбаро ). Сторона средневековой церкви Санта-Мария-делла-Карита , реконструированной в 1440-х годах, стоит на противоположном берегу Большого канала, слева от фасада Скуола Гранде делла Карита ; Вдали видна возвышающаяся над крышами башня церкви Сан-Тровасо .
В дополнение к архитектурным деталям, Двор каменщика показывает сцены повседневной жизни Венеции, вероятно, ранним утром: петух кукарекает на подоконнике слева внизу, а солнечный свет проникает слева от зрителя (восток). В основном жилые дома, как правило, в плохом состоянии, с типичными венецианскими каминами. Из многих окон свисает белье, а на нескольких балконах стоят горшечные растения. Одна женщина использует прялку и падение шпинделя для спина нить на балконе справа; другой набирает воду из колодца на кампо рядом с деревянным сараем, из колодца, имеющего форму столицы колонны. На переднем плане слева играют двое детей: один падает и непроизвольно мочится от удивления, когда женщина бросается вперед, чтобы поймать его; другая женщина смотрит вниз с балкона наверху. По каналу проходит гондола с тентовой кабиной, остальные пришвартованы на обоих берегах.
Без подписи и даты, картина атрибутирована и датирована стилистическими подсказками. Кажется, что он сочетает в себе черты раннего и зрелого стилей Каналетто, например, в использовании двух нижних цветов, и является очень ранним примером использования берлинского синего в масляной живописи. [2] Каналетто написал «Двор каменщика» до 1730 года, в то время как берлинская лазурь была обнаружена Иоганном Якобом Дисбахом в 1704 году. Среди других пигментов, использованных Каналетто в этой картине, были желтый неаполитанский , свинцово-белый и охра . [3]
Считается, что неформальная сцена была написана для венецианского покровителя, а не для иностранного гостя в Венеции в середине-конце 1720-х годов. [1] В отличие от многих видов, нарисованных Каналетто и его товарищами- ведутистами , с 1720-х годов местоположение значительно изменилось. Вид на противоположный берег Гранд-канала теперь перекрыт высокой аркой современного деревянного моста Академии , а церковь Карита сильно изменилась. Колокольня рухнула в 1744 году, разрушив дома у канала перед входом, и большая часть другой каменной кладки была удалена. Неф стал Академией изящных искусств Венеции в 1800-х годах, а Галерея Академии расположена в Скуоле. Кампо остается открытым пространством с колодцем в центре. Справа сохранилась хозяйственная постройка. [4]
Происхождение
О раннем владении Двором каменщиков ничего не известно. К 1808 году она находилась в коллекции сэра Джорджа Бомонта и была одной из картин, подаренных Бомонтом Британскому музею в 1823 году, чтобы сформировать ядро новой коллекции Национальной галереи . Он перешел в Национальную галерею в 1828 году, где продолжает выставляться. [1] Он был тщательно очищен Джоном Сегуйером в 1852 году - настолько тщательно, что специальный комитет исследовал методы уборки Национальной галереи - и был снова очищен в 1955 году, а затем восстановлен, перетянут и перемонтирован в 1989 году. Некоторые ранние ретуши, облака теперь скрытый под более поздним остеклением, возможно, был сделан во времена Бомонта Джоном Констеблем .
Рекомендации
- ^ a b c d Каналетто, Двор каменщиков , Национальная галерея, Лондон .
- ^ Bomford Д., Рой А. «Каналетто„каменщик в Yard“и„Сан - Симеоне Пикколо“» . Технический бюллетень Национальной галереи, том 14, стр. 34–41.
- ^ Каналетто, Площадь каменщик в , иллюстрированный анализ пигмента на ColourLex.
- ^ Каменщиком в Ярд , отмечает учителей начальных школ , Национальная галерея, Лондон.
Внешние ссылки
- Canaletto , полный текстовый каталог выставки из Музея искусств Метрополитен, который содержит материалы о Двор Каменотеса.