Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Третьей тревогой .

Третья тревога
Третья тревога 1922.png
Журнал реклама
РежиссерЭмори Джонсон
Дик Россон Asst реж.
ПроизведеноПэт Пауэрс
Эмори Джонсон
НаписаноЭмили Джонсон
Сценарий отЭмили Джонсон
В главных ролях
КинематографияГенри Шарп
Цветовой процессЧерное и белое
РаспространяетсяОфисы бронирования фильмов Америки
Дата выхода
  • 7 января 1923 г. ( 1923-01-07 )
Продолжительность
СтранаСоединенные Штаты
Языки

Третий сигнал тревоги - американский немой мелодраматический фильм 1922 года, снятый Эмори Джонсоном . Эмили Джонсон , мать Эмори, написала и рассказ, и сценарий. В ролях "Звезды" фильма представлены Ральф Льюис , Джонни Уокер и жена Эмори Джонсона Элла Холл . Фильм вышел 7 января 1923 года. [1] [2]

Дэн Макдауэлл был ветераном пожарной охраны и водителем пожарной машины, запряженной лошадьми. Отдел моторизует станционное оборудование. Дэн не может овладеть навыками вождения, необходимыми для управления новыми моторизованными автомобилями. Начальник пожарной службы увольняет Дэна на пенсию. Джонни, сын Дэна, учится на врача. Дэн поддерживал амбиции своего сына, но теперь не может поддерживать свою семью и учебу Джонни. Он устраивается на рытье канав.

Обстоятельства случаются с Дэном, и он переживает разные невзгоды. Джонни, который больше не может позволить себе медицинскую школу, устраивается на работу пожарным. Все сюжетные линии сходятся, когда вспыхивает крупный пожар с тремя тревогами. У этой мелодрамы предсказуемый счастливый конец.

Сюжет [ править ]

Открытие мемориальной доски из фильма

Действие начинается, когда кто-то останавливает телефонную трубку пожарной сигнализации . Затем звенит звонок пожарной части, диспетчер пожарной команды произносит: «Катимся - третий и западный». Все пожарные вступают в бой. Мы обращаем особое внимание на седьмой двигатель - паровой насос , которым управляет стареющий пожарный. Двери распахиваются, и две пожарные машины, запряженные лошадьми, несутся по улице, чтобы тушить огонь. Пожарный, управляющий машиной номер семь, - Дэн Макдауэлл, которого изображает Ральф Льюис . Дэн - ветеран армии с двадцатилетним стажем. Дэн не только управляет седьмым двигателем, но и заботится о пяти пожарных лошадях станции.

В доме Макдауэлла, который стоит в углу от пожарного депо, мать Макдауэлл, которую играет Вирджиния Тру Бордман , глазирует именинный торт Дэна со своей дочерью Алисой, которую играет Жозефина Адэр. Джонни Макдауэлл, которого играет Джонни Уокер , присоединяется к группе. Джонни учится на врача, и у него остался всего год. Мы встречаемся с возлюбленной Джонни, Джун Резерфорд, которую играет Элла Холл .

В доме пожарной части подъезжает командир батальона и говорит ребятам, что они первыми будут моторизовать станцию. Все мужчины приветствуют, кроме Дэна. Дэн идет домой на вечеринку по случаю дня рождения. Наступает день перехода. Пожарная команда наблюдает, как подъезжает новый моторизованный паровой насос . Позже начальник продает пять пожарных лошадей. Теперь Дэн должен научиться управлять новым моторизованным двигателем. Он изо всех сил пытается овладеть навыками вождения. Не имея возможности управлять новой буровой установкой, начальник увольняет Дэна Макдауэлла на небольшую пенсию.

Сейчас Дэна больше всего беспокоит медицинская карьера Джонни. Дэн говорит Джонни, что у него недостаточно денег, чтобы поддерживать его медицинские исследования. Джонни говорит своему отцу не волноваться, потому что его возлюбленная - дочь известного хирурга - доктора Лорен Резерфорд.

Дэн рассказывает Джонни, когда он был молод; его брат заболел. Врач мальчика сказал Дэну, что только один мужчина может спасти мальчика - доктор Лорен Резерфорд. Дэн врывается в кабинет доктора Резерфорда и умоляет доктора спасти его мальчика. Доктор Резерфорд говорит, что он не может спасти сына Дэна, потому что сначала он должен спасти еще одну жизнь. Дэн говорит Джонни, что он никогда не забудет, что доктор Резерфорд позволил своему младшему брату умереть.

Чтобы свести концы с концами, Дэн устраивается на работу землекопом. Однажды во время работы он замечает, что Пуля прижимается к нему носом. Пуля тащил грязный фургон, но посетил Дэна. Наблюдатель Пули находит свою лошадь и оскорбляет животное. Дэн пытается остановить его, но его избивают. Джонни попадает в ссору и избивает куратора Пули. Пригрозив начальнику, Джонни вынуждает Дэна бросить эту работу. Джонни решает снять с Дэна финансовое бремя. Он бросает медицинский институт и устраивается на работу в пожарную часть. Шеф знает Джонни и делает его пожарным.

На следующий день полиция прибывает в дом Макдауэллов. Они утверждают, что пропал огненный конь, и обвиняют Джонни. У полиции есть ордер на обыск, и они находят «Пуля» в сарае Дэна. Полиция требует знать, где находится Джонни. Дэн признается, что спас своего сына. Полиция отправляет Дэна в тюрьму. В многоквартирном доме Резерфорда вспыхивает пожар. Джун Резерфорд живет на верхнем этаже. Она эвакуируется вместе с другими жителями, когда обнаруживает, что ее маленькая собака пропала. Она возвращается, но оказывается в ловушке пламени.

Джонни находится у пожарного депо, когда звонит пожарный колокол. Он узнает, что пожар находится в новых квартирах Резерфордов. Диспетчер говорит, что они реагируют только в том случае, если это становится третьей тревогой. Фредди продает газеты, когда читает об аресте Дэна за конокрада. Он бросается к пожарной части и говорит начальнику, что нашел Пуля на улице и запер его в сарае Дэна. Шеф говорит, что освободит Дэна.

Тем временем у костра вызывают третью тревогу. Джун находит балкон и начинает кричать о помощи. Ближайшая пожарная машина поднимает лестницу, чтобы спасти ее, но лестница слишком короткая. По лестнице поднимается пожарный - это Джонни пытается спасти Джун. Стены квартиры рушатся, и командир батальона приказывает своим людям спастись. Стена, поддерживающая конец лестницы, рушится, но Джонни цепляет лестницу на перила балкона и спасает Джун. Теперь они должны спуститься на уровень земли. Пока Джун и собака держатся за его спину, он спускается на балкон внизу.

Дэн добился своего освобождения из тюрьмы и спешит к месту пожара. Он помогает своим товарищам-пожарным обращаться со шлангами. Большой сейф врезается в пол квартиры. Джонни и Джун пережили падение, но их спасение заблокировано сейфом.

Тем временем доктор Резерфорд находит Дэна и умоляет его спасти его дочь. У Дэна есть воспоминания о своем сыне-подростке. Он отталкивает Доктора в сторону. Пуля, работая в ночную смену, слышит пожарную тревогу, вырывается из его поводья и направляется к огню. Дэн пытается спасти Джонни и Джун, когда появляется Пуля.

Дэн знает способ спасти пару. Он садится на Пуля, проезжает сквозь пламя, прибывает на место и начинает бросать веревки вокруг сейфа. Затем Дэн убеждает Пуля вытащить сейф. Пуля освобождает Джонни и Джун.

Сцена переключается на сельский дом в деревне. Дэн узнает, что доктор Резерфорд купил небольшую ферму с достаточным количеством пастбищ, чтобы позаботиться обо всех огненных лошадях; Дэн станет смотрителем. Он исчезает, когда Дэн держит Пуля. [3]

В ролях [ править ]

В актерском составе этого фильма были задействованы несколько актеров из фильма « Во имя закона» . [4]

АктерРоль
Ральф ЛьюисДэн Макдауэлл
Джонни УокерДжонни Макдауэлл
Элла ХоллДжун Резерфорд
Вирджиния Истинный БордманМать Макдауэлл
Фрэнки ЛиМаленький Джимми
Уилбур ХигбиНачальник пожарной охраны Эндрюс
Ричард МоррисДоктор Резерфорд
Жозефина АдэрЭлис Макдауэлл
ПуляОгненный конь

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

Стоя на углу улицы в центре Лос-Анджелеса, Эмори Джонсон и его мать наблюдали за ежегодным парадом лосей . Помимо парада, пару поразило появление огненных коней полиции Лос - Анджелеса . Этот парад станет последним появлением огненного коня на публике. Всех лошадей заменили моторизованные машины. Все были уволены со службы и отправлены на пастбище. Но для Джонсонов огненные кони представляли собой небольшую часть более широкого полотна.

Им это пришло в голову; кони символизировали смену караула . Прижилась идея кинокартины. [5]

Сегодня мир больше всего нуждается в лучшем понимании человечества. Он хочет любви и человеческого сочувствия. Сегодня в мире его слишком мало. Таким образом, я решил сделать любовь темой всех своих постановок. Я стремился показать, как любовь и добрые осадки поднимают целые семьи от печали к удовлетворению; как созидательные силы любви развили во всем мире чувство братской привязанности, которое принесет пользу всем без исключения.

Режиссер Эмори Джонсон , [6]

Темы [ править ]

Как и цитата режиссера, любовь и преданность - постоянные темы, вплетенные в ткань сюжета третьего будильника. Преданность Дэна Макдауэлла своей жене, равно как и ее преданность ему; вечная любовь пары и готовность жертвовать ради своих детей; Любовь Джонни к Джун; Отцовская любовь доктора Резерфорда к своей дочери; Преданность Дэна лошадям, о которых он заботится; искалеченная доброта мальчика. Все это было тщательно смешано, чтобы дополнить рассказ о нашем герое из рабочего класса и создать еще одну мелодраму Эмори Джонсона . Кинозрители часто видели другую центральную тему.

Бедственное положение Дэна Макдауэлла, когда он застрял между одним из жизненных этапов - слишком стар, чтобы быть молодым, но недостаточно стар, чтобы быть старым. Механизация отняла у него любимую работу и изменила его образ жизни. Эта тема была тем, к чему могли относиться многие представители рабочего класса в индустриальную эпоху.

Сначала он отдал дань уважения полицейским, а теперь - пожарным. Как и персонаж Патрика О'Хара в «Во имя закона», этот фильм изображает пожарных как семейных мужчин, пытающихся найти баланс между воспитанием семьи и опасной профессией пожарного. Джонсон чувствовал, что оба этих героя из рабочего класса не получили признания, которого они так заслужили за проделанную ими работу. Прославление государственных служащих Эмори Джонсоном стало бы идеальным предметным материалом для всех его постановок FBO Special.

Сценарий [ править ]

Наибольшую привлекательность в картинах вызывают не экстравагантные зрелища, исторические театрализованные представления или экранизация сказок. Я думаю, что прямолинейная, чистая, полезная мелодрама всегда будет иметь место в сердцах американской публики.

Писатель Эмили Джонсон , [7]

Эмили Джонсон была матерью Эмори Джонсон . Она родилась 3 июня 1867 года в Гетеборге, Вестра-Гёталанд , Швеция . В 1894 году родился ее единственный сын - Альфред Эмори Джонсон. [8]

В 1920-е годы Эмили и Эмори Джонсон установили одно из уникальных отношений в ежегодных голливудских сериалах . За это десятилетие команда матери и сына превратилась в самую финансово успешную команду режиссеров и сценаристов в истории кино. Их уникальное сотрудничество продлилось бы десятилетие, только исчезнув в начале 30-х годов. Такого сотрудничества в Голливуде было немного. Она написала большинство рассказов и сценариев, которые ее сын использовал в своей успешной карьере режиссера мелодрам.

Эмили обсуждала «Третий сигнал тревоги» с газетой: «Создавая « Третий сигнал тревоги », я использовал любую возможность, чтобы посетить машинные отделения пожарной части, наблюдать за действиями пожарных и наблюдать за порядком ответа на сигнал тревоги. Эмори всегда рядом. меня в этих случаях, и мы ежедневно консультируемся по поводу углов истории, которые возникают в результате наших наблюдений. Вместе мы посещаем съезд пожарных и Сан-Франциско ». [9]

Подготовка к производству [ править ]

Несчастье с агентом по недвижимости позволило Emory Johnson's приобрести пятиэтажный жилой дом на окраине Лос-Анджелеса по разумной цене. Город осудил здание как пожарную ловушку. Чтобы снимать сцены горящих зданий в «Третьем сигнале тревоги», здание было подожжено. Пожар находился под надзором пожарной службы Лос-Анджелеса, в нем были задействованы десятки профессиональных пожарных и множество оборудования. [10]

Эмори Джонсон снимал этот фильм в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Расположение студии в сочетании с тем фактом, что LAFD была крупнейшей пожарной службой в мире, имела значительный контингент уволенных пожарных лошадей и позволяло использовать списанные паровые пожарные машины в фильме, что позволило создать симбиотические отношения. В 1911 году у LAFD было 25 паровых пожарных машин на конной тяге и 163 лошадиных силы. 1911 год был последним годом, когда они оставались на вооружении, и первым годом использования моторизованных аппаратов на LAFD. Постепенное внедрение моторизованного оборудования будет продолжаться до тех пор, пока последний пожарный конь не будет отправлен в отставку в 1921 году. [11]

Эмори Джонсон отметил, что для того, чтобы его постановка была максимально точной и аутентичной: «Я прожил несколько недель среди пожарных Лос-Анджелеса, чтобы получить цвет и атмосферу для моей постановки». [12]

Съемки [ править ]

Этот фильм был полностью снят на месте в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, при полном сотрудничестве с пожарной службой Лос-Анджелеса . LAFD предоставил оборудование, противопожарные аппараты старого образца и большой штат пожарных, чтобы помочь Эмори Джонсону в создании этого фильма. [13]

Расписание [ править ]

График съемок по камере! Раздел «Пульс студий»:

  1. Основная фотография на сброшенных начинается в первую неделю июля 1922 года [14]
  2. Монтаж фильма «Сброс» был начат в конце августа 1922 года.
  3. Discard был внесен в список "Complete" в сентябре 1922 года.
  4. В период с сентября по октябрь название фильма было изменено.
  5. В октябре 1922 года " Третий сигнал тревоги" вернулся к монтажу фильмов .
  6. Третий будильник выпадает из "Пульса студий" 16 октября 1922 года. [15]

Альтернативное название [ править ]

На основе камеры! В расписании съемок с сентября по октябрь 1922 года название фильма «Сброс» было изменено на «Третья тревога» . [14] [15]

Название «Отказ» иногда путают с сопутствующим ему фильмом « Во имя закона» . Альтернативное название для « Во имя закона» неправильно указано на некоторых веб-сайтах как «Сбросить» или «Отказаться». Путаница произошла из-за того, что съемки фильма «Сброс» начались в июле 1922 года. Эта дата совпала с премьерой фильма «Во имя закона» 9 июля.

Пост-продакшн [ править ]

Я бы не прошел через это снова ни из-за любви, ни из-за денег. Если бы я сделал это однажды, я бы десяток раз рисковал своей жизнью. Мне приходилось уклоняться от летающих обломков, горящих бревен, швырять кирпичи и так далее. Я надеюсь, что после этой работы ребятам понравится, когда они увидят это на экране.

 Актер Ральф Льюис [16]

FBO наградило Ральфа Льюиса за его работу в фильмах « Во имя закона» , «Третья тревога» (фильм 1922 года) и «West ~ Bound Limited », заключив с ним долгосрочный контракт в апреле 1923 года [17].

Этот фильм является вторым по счету в рамках контракта Эмори Джонсона FBO Contract. Джонсон утверждал, что в мае 1932 года он сделал «эту фотографию за 40 000 долларов (что эквивалентно 610 974 долларам в 2019 году), и она собрала в прокате один миллион двести тысяч (эквивалент 18 329 225 долларов в 2019 году)». [18] Фильм станет самым финансово успешным фильмом, когда-либо созданным за всю карьеру Эмори Джонсона. Фильм принес Джонсону около 275 000 долларов (что эквивалентно 4 200 447 долларам в 2019 году). [19]

Эмори Джонсон приступил к работе над своим следующим фильмом - The West ~ Bound Limited, выпущенным в апреле 1923 года. В этом фильме будет изображен инженер поезда и снова в главной роли Ральф Льюис. В предстоящие годы Джонсон прославит почтальонов, операторов газетных изданий, инженеров-инструкторов, полицейских, армейских авиаторов и военнослужащих ВМС США.

Музыка [ править ]

В январе 1923 года новая песня пожарного Джонни Такера была защищена авторским правом. [20] В апреле 1923 года Okeh Records вырезало запись Департамента пожарной охраны Нью-Йорка и танцевального оркестра Rega. Песня была написана Джонни Такером на слова Бартли Костелло, и в ней участвовал Джон Стюарт, мальчик-сопрано, поющий «Огненный парень (прямо как мой папа)». [21] [22] Композитор Джон Такер несколько лет был офицером пожарной охраны Нью-Йорка. Он играл и на тромбоне, и на пианино в Квартете пожарных, и благодаря своему опыту он написал песню для фильма «Третий сигнал тревоги» . [23]

Реклама [ править ]

Эмори Джонсон, директор HCReinke. Сент-Джозеф Мо, владелец театров на Среднем Западе, и Джони Уокер
Книга кампании для Третьей тревоги 1922

В августе 1922 года в Сан-Франциско прошел съезд Международной ассоциации пожарных. Во время съезда начальников пожарных представили директору Эмори Джонсону и его жене Элле Холл. Эмори и Элла продвигали новый фильм под названием «Третий сигнал тревоги». Фильм все еще редактировался, но Эмори Джонсон смог показать две катушки фильма собравшимся вождям. Начальников впечатлила точность фильма в изображении приемов тушения пожаров. Это была первая реклама фильма за четыре месяца до фактической даты выхода в прокат. [24] FBO реализовали ту же рекламную стратегию, которую использовали при продвижении « Во имя закона».. Перед тем, как этот фильм был выпущен, FBO заявила, что получила 100 писем от начальников пожарных со всей страны. Руководители заявили, что полностью поддержат показ этого фильма в своих городах.

В мире кино слово «эксплуатация» имеет окольную коннотацию. Однако существует огромная разница между эксплуатационным фильмом и эксплуатацией фильма. В 1920-х годах концепция эксплуатации фильмов в FBO означала создание местных связей с конкретным рабочим классом или государственными служащими, изображенными в фильме. В случае Третьей тревоги,это означало установить контакт с пожарной службой на месте проведения мероприятия еще до того, как фильм должен был прибыть в город. Агент FBO, если таковой имеется, и владелец кинотеатра будут работать рука об руку над разработкой стратегии эксплуатации фильма. Обычно это означало налаживание отношений с местным начальником пожарной охраны. В свою очередь, руководитель осознал бы преимущества продвижения фильма и пошел бы на запись с его одобрения. Эта поддержка может включать в себя беседу начальника с местными газетами и предоставление пожарного оборудования для привлечения в кинотеатр платных посетителей. [25]

Многие местные пожарные службы предоставили фильму бесплатную рекламу, устроив различные показы. Типичный пример этой рекламной акции - стряхивание пыли с старых пожарных устройств, запрягание лошадей и шум по улице, звон колоколов и финал в местном театре. Небольшие толпы могли следовать за оборудованием в театр, надеясь мельком увидеть огонь. [26]Другие трюки могут включать парковку старых музейных экспонатов перед театром, парады признательности и прыжки женщин со зданий. Любая вещь была честной игрой, если она привлекала потенциальных покупателей билетов в кино к работе местных пожарных и вызывала у них потребность увидеть их в действии на киноэкране. Еще одна стратегия привлечения пожарных к рекламе заключалась в том, чтобы пожертвовать часть стоимости каждого билета в пенсионный фонд пожарных. Это была та же схема, что использовалась в «Во имя закона».

Если у владельцев кинотеатров возникнут вопросы по использованию этого фильма, FBO предоставит 22-страничный сборник кампании размером в газету. (См. Книгу «Кампания», изображенную выше) [27] Как говорилось в статье, сотни из них были разосланы по почте во время премьеры фильма в Театре Астора.

Выпуск и прием [ править ]

Несколько веб-сайтов утверждают, что первый показ фильма состоялся в Кливленде, штат Огайо, 25 декабря 1922 года. [28] Эти ссылки основаны на списке Американского института кино [29] и подтверждены рекламой фильма в The Plain Dealer Кливленда . [30] В других источниках говорится, что рекламные материалы к фильму будут готовы не раньше первой недели января 1923 года.

31 декабря 1922 года авторские права на фильм принадлежат RC (Robertson-Cole) Pictures Corp. с регистрационным номером LP18553. Авторские права на FBO Films были зарегистрированы у их первоначальных британских владельцев. FBO было официальным названием компании Robertson-Cole Pictures Corp по распространению фильмов. Джозеф П. Кеннеди-старший прояснил это позже [31].

Официальный выпуск [ править ]

Фильм был официально выпущен 7 января 1923 года кинокомпанией Америки . [32]

Премьера в Нью-Йорке [ править ]

Третий сигнал тревоги в театре BS Moss в Нью-Йорке

Американские офисы бронирования фильмов забронировали «Третью тревогу» в престижном театре Astor на 1131 место в Нью-Йорке для четырехнедельного показа, начиная с воскресенья, 7 января 1923 года. Это были огромные вложения для FBO. Эта «договоренность по аренде театра» обошлась FBO в 6000 долларов. (что эквивалентно 91 646 долларам в 2019 году) в неделю на аренду театра.

По данным Variety , цены на билеты на выступления Astor варьировались от 1 доллара за утренник и 1,50 доллара за вечер (нормальные цены для Astor). Журнал также отметил, что четырехнедельный пробег в целом прошел успешно. Первая неделя принесла 7 800 долларов, «включая связь с пожарной службой пенсионного фонда». [33] В течение третьей недели Variety заявляла: «Не тянет, а гонится за рекламой, которую получает». [34] На прошлой неделе журнал заявил: «Четвертая и последняя неделя, фотография только что появилась, делая что-то меньшее, чем общие расходы на дом и рекламу. Чуть меньше 5000 долларов». [35] FBO представил более детальный взгляд на ситуацию. Нью-Йоркский пробег рекламирует пробег как оглушительный успех [36].

Грауман Лос-Анджелес [ править ]

Эмори Джонсон и Хаят Дааб с пожарной командой, которая использовала «Третий сигнал тревоги» в Лос-Анджелесе Граумана.

В понедельник, 29 января 1923 года, пожарная машина Лос-Анджелеса с грохотом загрохотала по проезжей части и наконец остановилась у Театра Сида Граумана на миллион долларов на Бродвее. Театр вмещал 2345 мест. Люди, следившие за движком, вскоре обнаружили, что рекламный ход предлагал людям посмотреть последний полнометражный фильм кинотеатра - «Третий сигнал тревоги». Сид Грауман снял блокбастер на две недели. Этот трюк с пожарной машиной будет эффективно использоваться по всей стране для рекламы фильма при полном сотрудничестве местных пожарных. На рекламной фотографии справа изображен Эмори Джонсон, поддерживающий показ своего фильма в Театре Сида Граумана на миллион долларов вЛос-Анджелес . [37]

Затем фильм продолжили показывать в кинотеатрах по всей стране. Из сотен обзоров кинотеатров, опубликованных в киножурналах того времени, вряд ли можно найти отрицательный.

Обзоры [ править ]

В Ежегоднике фильмов за 1922-1923 гг. (Ежедневный ежегодник кинофильмов 1922-1923 гг.) Третий будильник назван одним из «Сорока лучших картин года» по версии Национального совета по обзору кинофильмов. из спектаклей, просмотренных с декабря 1921 года по декабрь 1922 года ». [38]

Критический ответ [ править ]

Фильм получил положительные отзывы. Фильм понравился большинству площадок малых и больших городов. В конце концов, играл в Astor больше четырех недель.

В выпуске « The Film Daily» от 14 января 1923 г. рецензент отмечает [39]

Практически неиссякаемый запас прекрасных ощущений в картине, посвященной пожарным; беспроигрышная кассовая картина в своем роде.

В картине есть очень определенная кассовая стоимость, потому что она дает новую линию острых ощущений, такого рода действие и атмосферу, которые, безусловно, сделают его популярным среди подавляющего большинства зрителей по всей стране.

В выпуске журнала Exhibitors Trade Review от 20 января 1923 г. рецензент утверждает [40]

Захватывающая мелодрама, наполненная сердечным интересом, бурным действием и абсолютным реализмом, «Третий сигнал тревоги» считается уникальным зрелищем, которому суждено завоевать широкую популярность. Само собой разумеется, что эта фотография огромна. Кадры борьбы с пламенем имеют качество, которое дает оператору право на безграничную заслугу, лучшие в своем роде материалы никогда не показывались.

Картина буквально пульсирует с захватывающими видами: бригада с неистовой, неистовой скоростью движется по улицам, огненные дамы отчаянно сражаются с пожирающими стихиями, красное пламя разрывается на вздымающиеся клубы дыма, стены шатаются и рушатся. . .

В выпуске San Antonio Evening News от 1 февраля 1923 г. Мэри Картер отмечает [41]

Третий сигнал тревоги - самый захватывающий фильм, который когда-либо видел писатель. Он прославляет и увековечивает благородные инстинкты американских пожарных; показывает прекрасные традиции американской пожарной службы, опасности жизни пожарного и дарует вечное благословение женам и дочерям пожарных. Верные огненные кони не забыты в этом удивительном и захватывающем спектакле.

Ответ аудитории [ править ]

FBO сосредоточился на производстве и распространении фильмов для небольших городских площадок. Они подавали на этот рынок мелодрамы, боевики из незападных стран и комедийные короткометражки. Эти обзоры кинотеатров были критическими для такого дистрибьютора, как FBO. В отличие от многих крупных голливудских студий, у FBO не было собственных театров. Как и большинство независимых компаний, FBO зависела от того, чтобы владельцы кинотеатров арендовали их фильмы, чтобы компания показывала прибыль.

Это краткие опубликованные наблюдения владельцев кинотеатров. Владельцы кинотеатров подписывались на различные журналы о кино, читали отзывы кинокритиков, а затем читали отчеты владельца кинотеатра. Эти обзоры помогут им решить, был ли фильм потенциально прибыльным для их места проведения.

Дж. С. Рекс, Princess Theater  Wauseon, штат Огайо, население 8000 [42]

ТРЕТЬЯ СИГНАЛИЗАЦИЯ, со специальным составом. - Это лучшая картина, которую я когда-либо показывал. Не мог справиться со всеми людьми. Два дня пробежал к самой большой толпе в истории театра.

Джордж К. Зимс, Harbour Theater  Corpus Christi, Техас, население 10 000 человек [43]

Звезда, в ролях. Чертовски хорошая картинка. Посетители вышли и сказали: «Это то, что я называю картинкой». Гнилой отпечаток, но сделал это. Используется пожарная служба Run, обычная бумага и вестибюль. Была приличная посещаемость. Нарисуйте все классы. Прием 10-20-30

Гарольд Франк Магистр, Majestic Colonial Theater,  Джексон, штат Мичиган, население 50 000 человек [44]

Третий будильник здесь открылся сегодня для крупнейшего буднего бизнеса, который когда-либо знал этот дом, и мы играли во все крупные. Толпа, стоящая до 21:30. Величайшая картина эксплуатации, которую я когда-либо видел.

Статус сохранения [ править ]

Фильм - это история. С каждым потерянным футом фильма мы теряем связь с нашей культурой, с миром вокруг нас, друг с другом и с самими собой.


Режиссер Мартина Скорсезе , директор Совета NFPF

В отчете, подготовленном историком кино и архивистом Дэвидом Пирсом для Библиотеки Конгресса, говорится:

  • 75% оригинальных фильмов немой эпохи исчезли.
  • 14% из 10919 немых фильмов, выпущенных крупными студиями, существуют в исходном 35-мм или других форматах.
  • 11% выживают в полнометражных зарубежных версиях или на фильмах с более низким качеством изображения. [46] [47] Многие фильмы немой эпохи не выжили по причинам, описанным на этой странице в Википедии .

Эмори Джонсон снял в общей сложности 13 фильмов, из которых 11 были немыми, а 2 звуковыми. Третий сигнал тревоги был вторым фильмом в контракте Эмори Джонсона с FBO на восемь картин . Согласно сайту Библиотеки Конгресса , этот фильм имеет статус - «неполные копии этого фильма хранятся в Госфильмофонде России в Москве , в архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе ». [48] Другие веб-сайты утверждают, что полные копии существуют в архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [49]

Автор Джон Рид в своей книге утверждает: «Собрав лучшие кадры из нескольких 16-миллиметровых отпечатков», служба реставрации смогла собрать тонированную презентацию пленки. Он также утверждает, что «источники расходятся относительно того, было ли в оригинальной театральной версии шесть или семь барабанов». Далее он заметил, что «сокращение от Kodascope с пятью барабанами было одним из самых популярных фильмов библиотеки. Эта версия с пятью барабанами теперь доступна на DVD ...» [50]

Рид также обсуждает разногласия относительно продолжительности оригинального театрального выхода фильма. Публикация Библиотеки Конгресса - Каталог записей об авторском праве содержит две записи: [31]

  • ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА. Выпущено через Офис бронирования фильмов Америки, 1922 год. 6 катушек, авторское право RC Pictures Corp .; 31 декабря 1922 г. LP18553
  • ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА. 1930 7 барабанов, авторское право Tiffany Productions, Inc .; 28 ноября 1930 г. LP1775

Запись в базе данных исполнительских видов искусства Библиотеки Конгресса США - 7 барабанов; 6,700 футов [48], как и «КАТАЛОГ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМ AFI». [1] Восстановленные версии, доступные на YouTube, работают от 57 до 59 минут, то есть примерно 5 барабанов (11 минут на барабан). Таким образом, в восстановленных версиях отсутствуют минуты, присутствующие в оригинальном театральном выпуске фильма. Точная разница во времени между оригинальной версией и восстановленной версией утеряна, но основные сюжетные моменты сохранились.

Восстановленный фильм находится в открытом доступе и доступен на YouTube . Фильм также доступен на DVD и широко доступен у многих поставщиков.

Галерея [ править ]

Основные игроки и директор
  • Вирджиния Истинный Советник
    Мать Макдауэлл
  • Ральф Льюис
    Дэн Макдауэлл
  • Джонни Уокер
    Джонни Макдауэлл
  • Элла Холл
    Джун Резерфорд
  • Ричард Моррис
    Доктор Резерфорд
  • Джозефин Адэр
    Элис Макдауэлл
  • Фрэнки Ли
    Маленький Джимми
  • Уилбур Хигби
    начальник пожарной охраны Эндрюс
  • Пуля
    Огненный конь
  • Эмори Джонсон
    Директор
Кадры из фильмов и карточки вестибюля
  • Третья
    карта вестибюля тревог
  • Третья
    карта вестибюля тревог
  • Третья тревога
    кино Новости

См. Также [ править ]

  • Глоссарий противопожарного оборудования
  • Список мнемоник пожаротушения
  • Список американских фильмов 1922 года

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Третья тревога в каталоге Американского института кино.
  2. ^ Progressive Бесшумный Список фильмов: The Third сигнализации на silentera.com
  3. ^ " Третий сигнал тревоги : ФОБ Photoplay в семи частях" . Обзор торговли экспонента . Ист-Страудсбург, Пенсильвания: Exhibitor's Trade Review, Inc. 13 (8): 423 . 20 января 1923 г.
  4. ^ "Изображение пожарного, представленное FBO" Новости кино . 21 октября 1922 г. с. 2013.
  5. ^ «Найдите идею в последнем забеге лошадей» . The Los Angeles Times (Лос-Анджелес, Калифорния) . 4 февраля 1923 г. - через Newspapers.com .
  6. ^ "Любовь лучшая тема для фильмов, говорит Эмери Джонсон" . Detroit Free Press (Детройт, Мичиган) . 15 июля 1923 г. с. 73 - через Newspapers.com .
  7. ^ «Пьесы и игроки» . Stamford Daily Advocate . 18 октября 1924 г. с. 16 - через GenealogyBank.com .
  8. ^ «Этот писатель создал 19 сценариев» . Риверсайд независимое предприятие . 14 мая 1922 г. с. 5 . Проверено 2 февраля 2018 г. - через Newspapers.com .
  9. ^ «Посетите железнодорожные магазины в поисках местного колорита» . Бьютт Шахтер (Бьютт, Монтана) . 17 июня 1923 г. с. 10 - через Newspapers.com .
  10. ^ «Нерон возился? Нет, чудак превратился в пожар в квартире» . Daily News (Нью-Йорк, Нью-Йорк) . 6 января 1923 г. с. 17 - через Newspapers.com .
  11. ^ "Ассоциация помощи пожарных Лос-Анджелеса - История LAFD - Огненные лошади" . 30 апреля 2014 . Проверено 16 мая 2020 года .
  12. ^ «Экран - у пожарных есть сленг» . Medford Mail Tribune (Медфорд, Орегон) . 23 января 1923 г. с. 3 - через Newspapers.com .
  13. ^ «Трагедия недвижимости - прекрасная возможность для съемок» . Times-Advocate (Эскондидо, Калифорния) . 7 сентября 1923 г. с. 2 - через Newspapers.com .
  14. ^ а б «Пульс студий» . Камера! . 15 июля 1922 г. с. 10 .
  15. ^ а б «Пульс студий» . Камера! . 14 октября 1922 г. с. 13 .
  16. ^ "В Дикси № 1" . The Galveston Daily News (Галвестон, Техас) . 7 апреля 1923 г. с. 2 . Проверено 2 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  17. ^ "The Film Mart - FBO" Вестник участников выставки . 28 апреля 1923 г. с. 475.
  18. ^ "Продюсер говорит, что лучшие фильмы полны хокумов" . Рок-Айленд Аргус (Рок-Айленд, Иллинойс) . 2 мая 1932 г. с. 15 . Проверено 2 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  19. ^ "Знаменитый кинопродюсер живет спокойно в SM, которого любит" . The Times (Сан-Матео, Калифорния) . 25 июля 1959 г. с. 21 - через GenealogyBank.com .
  20. ^ «Продление регистрации» . Правительство США Распечатать. Выключенный. 1950 г.
  21. ^ "Discography of American Historical Recordings, sv" OKeh matrix S-71459. Пожарный парень (как и мой папа) / Пожарное управление квартета Нью-Йорка; Rega Dance Orchestra " " . 1923 . Проверено 14 мая 2020 года .
  22. ^ Росс Лэрд; Брайан А.Л. Раст; Брайан Раст (2004). Дискография OKeh Records, 1918-1934 гг . Издательская группа "Гринвуд". п. 230. ISBN 978-0-313-31142-0.
  23. ^ Кен Wlaschin (2009). Немое кино в песне, 1896-1929: иллюстрированная история и каталог песен, вдохновленных фильмами и звездами, со списком записей . McFarland & Company. п. 289. ISBN. 978-0-7864-3804-4.
  24. ^ "ТРЕТЬЯ ТРЕВОГА - Менеджер Зальцведель предлагает первоклассную картину в пользу фонда пожарных" . Звезда Чикаго Хайтс (Чикаго Хайтс, Иллинойс) . 11 января 1923 г. с. 1 . Проверено 1 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  25. ^ «Демонстрация проводится пожарными - шеф Фред Мартин рекомендует снимок;« Третья тревога »для общественности Бьютта» . Бьютт Шахтер (Бьютт, Монтана) . 25 февраля 1923 г. с. 1 . Проверено 1 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  26. ^ «ТЕАТР - Отдел практического зрелища» . Вестник участников выставки . 3 марта 1923 г. с. 1155.
  27. ^ "Обложка поразительной книги кампании" . Вестник участников выставки . 3 февраля 1923 г. с. 40.
  28. ^ Третий тревожный фильм о пожарных в базе данных TCM Movie
  29. ^ Кеннет Уайт Манден; Американский институт кино (1997). Каталог кинофильмов, произведенных в Соединенных Штатах Америки, Американского института кино . Калифорнийский университет Press. п. 799. ISBN 978-0-520-20969-5.
  30. ^ «Пьесы и игроки» . Обычный дилер (Кливленд, Огайо) . 25 декабря 1922 г. с. 19 - через GenealogyBank.com .
  31. ^ a b "Каталог авторских записей совокупной серии кинофильмов 1912 - 1939 гг." . Интернет-архив . Бюро регистрации авторских прав * Библиотека Конгресса. 1951. с. 868 . Проверено 20 декабря 2020 года . Кинофильмы, 1912-1939 - это совокупный каталог, в котором перечислены работы, зарегистрированные в Бюро регистрации авторских прав в классах L и M в период с 24 августа 1912 года по 31 декабря 1939 года.
  32. ^ "Тихая Эра: Список прогрессивных немых фильмов" . www.silentera.com .
  33. ^ "Спокойной ночи - Световые маты на Бродвее на прошлой неделе" . Разнообразие . 19 января 1923 г. с. 139.
  34. ^ «Ничто не поразило Бродвей в картинках на прошлой неделе» . Разнообразие . 25 января 1923 г. с. 187.
  35. ^ "Broadway House на прошлой неделе установил новый рекорд по валовому доходу" . Разнообразие . 8 февраля 1923 г. с. 91.
  36. ^ "Кинотеатр" . Вестник участников выставки . 17 февраля 1923 г. с. 960.
  37. ^ «Как изображения эксплуатируются» . Журнал Picture-Play . Август 1923 г. с. 683.
  38. ^ «Сорок лучших картин года» . Ежедневный ежегодник кинофильмов 1922-23 годов . 1923. с. 350 .
  39. ^ "Огонь кульминации предлагает острые ощущения с настоящим ударом" . Фильм Ежедневно . 14 января 1923 г. с. 2 .
  40. ^ "Фотоспектакль FBO в семи частях" . Обзор торговли экспонента . 20 января 1923 г. с. 423 .
  41. ^ "Великолепная фотоспектакль увековечивает благородный инстинкт американского пожарного" . Вечерние новости Сан-Антонио Сан-Антонио, штат Техас . 1 февраля 1923 г. с. 11 . Проверено 1 мая 2020 г. - через Newspapers.com .
  42. ^ "Что картина сделала для меня" . Вестник участников выставки . 10 февраля 1923 г. с. 75 .
  43. ^ "Прямо с плеч отчеты" . Мир движущихся картинок . 19 мая 1923 г. с. 189.
  44. ^ "Реклама фильма FBO" . Вестник участников выставки . 3 марта 1923 г. с. 1191.
  45. ^ «Основы консервации» . filmpreservation.org . Проверено 16 декабря 2020 года . Фильмы документируют Америку более ста лет.
  46. ^ Пирс, Дэвид. «Выживание американских немых фильмов: 1912-1929» (PDF) . Библиотека Конгресса . Совет по библиотечным и информационным ресурсам и Библиотека Конгресса . Проверено 18 ноября 2020 года .
  47. ^ Слайд, Энтони (2000). Нитраты не ждут: история сохранения пленки в Соединенных Штатах . МакФарланд. п. 5. ISBN 978-0786408368. Проверено 25 марта 2013 года . Часто утверждают, что 75 процентов всех американских немых фильмов ушли в прошлое и 50 процентов всех фильмов, снятых до 1950 года, утеряны, но такие цифры, как признают архивисты в частном порядке, были придуманы мгновенно, без статистической информации чтобы поддержать их.
  48. ^ a b Каталог выживших американских немых художественных фильмов Библиотеки Конгресса: Третья тревога
  49. ^ Третий сигнал тревоги на IMDb
  50. ↑ Джон Ховард Рид (14 августа 2015 г.). Немое кино Плюс! Больше немых фильмов и ранних ток-шоу на DVD . Lulu.com. п. 203. ISBN. 978-1-329-41424-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Сводка на AllMovie
  • "Третья тревога (1922)" на YouTube
  • Шервуд, Роберт (1 января 1974 г.). Лучшие кинофильмы 1922-1923 годов, а также «Кто есть кто в кино» и «Ежегодник американского экрана» . Ревизионистская пресса. ISBN 978-0877001362.
  • «Ассоциация помощи пожарным Лос-Анджелеса - История LAFD - Огненные лошади» . 30 апреля 2014 г.