Тереза Швегель (род. 20 июля 1975 г.) - американская писательница криминальной фантастики. В 2006 году она выиграла премию Эдгара за лучший первый роман детективных писателей Америки за роман «Офицер Даун » . [2]
Тереза Швегель родилась в Алгонквине , штат Иллинойс , в семье Дона и Джойс Швегель. Она училась в Университете Лойолы, который окончила с отличием и получила степень бакалавра в области коммуникаций. После окончания учебы она устроилась на работу в местную телекоммерческую продюсерскую компанию, что пробудило в ней интерес к киноиндустрии. Позже она переехала в округ Ориндж , Калифорния , чтобы поступить на аспирантуру в Университете Чепмена по специальности сценарист. Находясь в Калифорнии, она написала сценарий для голливудской продюсерской компании. Она также основала местную театральную труппу, в которой, среди прочего , продюсировала, режиссировала и играла в пьесах Дэвида Мэмета . [3]
Первый роман Швегеля, «Офицер вниз », начался как сценарий. В поисках темы для своей магистерской диссертации она наткнулась на рассказ подруги о романе с женатым полицейским. Швегель была одновременно озадачена и очарована затруднительным положением подруги: «Я не могла ее урезонить; я не могла ее понять. Но мне пришлось написать о ней. Загадка: как такой умный человек мог быть таким невероятно глупым?» [4] Хотя Швегель в первую очередь интересовалась выяснением того, почему независимая, умная женщина завела роман с явно ненадежным мужчиной, научный руководитель ее диссертации, номинированный на премию Оскар сценарист Леонард Шрейдер , убеждал ее расширить угол зрения правоохранительных органов. история. [5]
Используя опыт своей подруги в качестве отправной точки, Швегель переделала историю в нуар- триллер , сосредоточив внимание на пьющем полицейском Саманте Мак, которая обнаруживает, что ее женатый любовник, детектив Мейсон Аймс, является коррумпированным полицейским, которого поймали. в наркоторговле. Развитие полицейского триллера в этой истории потребовало тщательного исследования правоохранительных органов и полицейской культуры. «Правда в том, — писал позже Швегель, — что я не был полицейским. Я не знал никаких полицейских. Я ничего не знал о полицейских, за исключением нескольких смутных воспоминаний о телепередаче «Криминал». История." Я понятия не имел о процедуре; я не знал разницы между сержантом и лейтенантом». Переписывая сценарий и новые версии « Офицера Дауна» , она погрузилась в мир правоохранительных органов. После продажи книги она написала: «Моментом моей самой большой гордости с тех пор, как Сент-Мартин взялся за ОФИЦЕРА ДАУНА, был момент, когда мой редактор сообщил мне, что некоторые люди в доме спросили, полицейский ли я». [5]
Швегель купил версию сценария « Офицера в Голливуд», но быстро разочаровался. «По моему опыту, Голливуд оценивает сценарии на несколько пунктов ниже, чем черновики. Даже если вы знаете кого-то, кто кого-то знает (что я и сделал), шансы не упадут в вашу пользу». [6] Шредер посоветовал ей переписать историю в виде романа, и Швегель с энтузиазмом воспринял расширенные возможности, предлагаемые этой формой, позже объяснив: «При написании сценария вы не пишете о диване, если у героя между подушками нет пистолета». и его заклятый враг только что сел... В романе я могу описать диван. Могу сказать вам, что герой считает его удобным. Могу сказать вам, что бывшая жена героя настояла на покупке слишком дорогого дивана и теперь на нем сидит плохой парень, он думает о ней — о женщине, которая втянула его в эту передрягу… и т. д. Другими словами, написание сценария для экрана — это проект действия, написание романа — это создание заказного сценария с самого начала. действие." [6]