Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас Джонс Баркер
Томас Джонс Баркер - Томас Джонс Баркер.jpg
Родившийся1815 г.
Ванна
Умер29 марта 1882 г. (66 лет) [1]
Haverstock Hill
ОбразованиеСтудия Горация Верне
Работает
Невеста смерти (1839), Парижина (1842), Секрет величия Англии (ок. 1862-1863), Битва при Ватерлоо (без даты)
Родители
Подпись
Barker sig 1874 woman portrait.jpg

Томас Джонс Баркер (1815-29 марта 1882) был английским историком, военным и портретистом.

Баркеры из Бата [ править ]

Томас Джонс Баркер [2] родился в Бате в 1815 году в семье художников. Его дед, Бенджамин Баркер, был «неудачливым адвокатом ... который рисовал лошадей с ограниченным успехом» [3] и в конце концов стал «мастером и мастером по эмали на японской фабрике Pontypool , экспертом по росписи спортивных фигур и фигур животных». [4] Его отцом был выдающийся художник Томас Баркер , которого также звали Баркер из Бата . Его дядья Бенджамин Баркер , младший и Джозеф Баркер были также художники, как и его младший брат, Джон Джозеф Баркер , [3] и его двоюродный брат, Marianne А. Баркер, дочь его дяди Бенджамина.[5] [6]

Карьера во Франции [ править ]

После учебы у своего отца, в 1834 году, в возрасте 19 лет, он переехал в Париж и стал учеником Ораса Верне . Он дебютировал в Парижском салоне 1836 года тремя картинами, в том числе « Красавицы двора Карла II» , получившими бронзовую медаль. (Его отец также выставлялся в Салоне 1836 года.) С 1836 по 1850 год Баркер показал 28 картин на ежегодной выставке в Париже. [7]

На десятке этих картин изображены охотники, браконьеры, собаки и дичь. Самая ранняя известная работа Баркера, созданная в сотрудничестве с его отцом в 1834 году, изображает мальчика, охраняющего дичь, в то время как его отец вдали идет на охоту с ружьем и собакой. Этот ранний и устойчивый интерес к охоте и собакам дает редкую возможность заглянуть в личную жизнь Баркера. В Париже у Баркера была собака по имени Ментор, которая появляется на некоторых его картинах. [8] [9]

Работа Баркера была так хорошо принята во Франции, что он был приглашен на встречу с королем Луи Филиппом I и получил два королевских поручения. За эти работы король наградил Баркера Крестом Почетного легиона . [10] [1] Первым королевским заказом была большая картина, изображающая смерть Людовика XIV в Версале; эта картина исчезла в мешке Пале-Рояль во время Французской революции 1848 года . Эскиз работы, сделанный на месте для короля, масло на картоне находится в коллекции Музея Антуана Лекюера в Сен-Кантене, Франция . [11] [12]

Невеста смерти [ править ]

Невеста смерти , 1839 г., Картинная галерея Виктории .

Второй королевский заказ Баркера был отдан дочери короля, принцессе Мари ; Картина La finacée de la mort (Невеста смерти) была завершена в 1839 году [13] и была показана в Парижском салоне 1841 года. Принцесса Мари, самостоятельная художница, объявила ее «возрождением интеллектуалов». в искусстве. [14] Современный французский поэт Ж.Ф. Дестиньи описал это как «темное воспоминание, интимную боль, захватывающую драму любви и несчастья, несущую печать благородного характера. Это произведение, в котором сердце превзошло разум, милое зеркало для каждой разбитой души». [15]

Выставка картины в Бате в 1845 году послужила поводом для публикации Меморандума Чарльза Эмпсона относительно Невесты Смерти, картины, написанной Томасом Джонсом Баркером , яркой признательности с компендиумом стихов, написанных в знак уважения. Отмечая присутствие собаки на картине (по образцу собственной собаки Баркера), Эмпсон отметил, что «единственный живой глаз в композиции картины - это глаз Ментора, и это действительно чудесно похоже на жизнь». [16]

«Невеста смерти» сейчас находится в коллекции Художественной галереи Виктории в Бате. До недавнего возрождения интереса к «Тайне величия Англии» она считалась самой известной картиной Баркера. [17]

Запись о Невесте Смерти в каталоге Салона 1841 года [18] включает старинную балладу, которая вдохновила Баркера на создание картины:

Парижина [ править ]

Парижина , 1842 г., частное собрание.

Парижина Баркера , одна из трех картин, которые он выставил в Парижском салоне 1842 года, иллюстрирует несколько влияний на его творчество во Франции - историческую драму и яркие детали его учителя Верне ; трубадур Style с его идеализированным изображением средневековья и Возрождения; и литературное вдохновение, в данном случае длинное стихотворение « Парижина » лорда Байрона . (Верне также черпал вдохновение у Байрона в его картине 1826 года Mazeppa aux loups .) [19] [20] Запись о Parisina Баркера в каталоге Парижского салона 1842 года [21] цитирует (во французском переводе) строки, вдохновившие на создание картины:

И беспечны, как мертвые,
  Чего вокруг, наверху, внизу;
Как будто все остальное прошло,
  Они только друг для друга дышат ...
Вины, опасности, они думают
  В том беспокойном нежном сне?

Картина Форд Мэдокса Брауна с изображением Паризины утеряна, но существует несколько исследований.

Поэма Байрона рассказывает историю смертельного любовного треугольника с участием итальянского дворянина Азо, его молодой невесты Паризины и внебрачного сына Азо Хьюго. Баркер решил проиллюстрировать отрывок, в котором «два прелюбодея теряются друг в друге, не обращая внимания на опасность своей любви. Выбирая эти строки, Баркер фокусируется на интенсивности их любви, поднимая более широкую тему незаконных любовников, но также и подчеркивая дань уважения Байрона Паоло и Франческе Данте ». [22]Образы Баркера целомудренны - влюбленные полностью одеты, - но в нем есть некоторая тонкая символика: украшенный драгоценностями меч с небольшим количеством крови на кончике и украшенная драгоценностями шапка, символизирующая плотское собрание влюбленных, и силуэт настороженного оленя на кончике. далекое расстояние, чтобы представить рогоносца Азо. Собака на картине может быть собакой-Наставником Баркера, которая также появляется в «Невесте смерти» , здесь видно, как она отводит взгляд от влюбленных. [8] [9]

В следующем году, другая живопись навеян поэмой, другой англичанин в Париже, Форд Мэдокс Браун , [23] был отклонен Салоне с «вежливой сопровождая записку о том , что предмет был слишком неподходящим для стен французской галереи под Луи Филипп ". [24]Браун вступил в конфликт с комитетом Салона, сосредоточившись на моменте, когда разъяренный Азо слышит, как Паризина бормочет слова любви Хьюго во сне. Сосредоточение Брауна на ярости Азо «выравнивает работу к более широким темам насилия и убийства, возможно, менее приемлемым во Франции, чем романтика». Поклонение Баркера безрассудной любви больше соответствовало парижскому вкусу. Тем не менее, современный критик предостерег, что матери, входящие в галерею, должны отводить взгляд своих дочерей от вида «падающей в обморок Паризины на коленях джентльмена». [25]

Местонахождение и точное изображение Паризины Баркера долгое время были неизвестны ученым [22], пока картина не появилась на аукционе в Нью-Йорке в 2020 году [26].

Карьера в Англии [ править ]

Веллингтон в Сораурене, 27 июля 1813 года , около 1853 года, в Музее национальной армии в Лондоне , где можно найти онлайн-эссе о картине.

Баркер вернулся в Англию в 1845 году. С того же года по 1876 год он выставил 29 картин в Королевской академии. [27] Наибольших успехов он достиг как военный художник, исторический и современный. Некоторые из его ранних военных картин были сцены из наполеоновских войн, в том числе его 1853 Королевской Академии куске Wellington в Sorauren .

В 1870 году Баркер на месте наблюдал франко-прусскую войну , в том числе битву при Седане и капитуляцию Наполеона III. [28] Неясно, был ли он непосредственным свидетелем Крымской войны , но он также выставил ряд картин, изображающих этот конфликт. Инцидент из Индии, «Рельеф Лакхнау» , 1857 г. , завершенный в 1859 г., был показан королеве Виктории в мае 1860 г .; Повышение реализма усиливали многочисленные портреты главных актеров, которые Баркер основывал на эскизах шведского художника Эгрона Лундгрена , побывавшего в Индии в 1858 году [29].Баркер специализировался на рисовании панорамных изображений с множеством фигур, лица которых были воспроизведены с реальных портретов; когда они продаются как гравюры, они будут сопровождаться пронумерованными ключами, идентифицирующими различных лиц.

Заряд капитана Нолана, несущего своего мертвого хозяина к британским линиям , 1855 год, Национальная галерея Ирландии .

Современный критик отмечал, что именно такие «сцены современной войны, благодаря которым господин Баркер в основном заработал себе репутацию, стали популярными благодаря помощи гравера; многие из этих картин никогда не выставлялись, кроме как в галереях. Продавцы принтов, для которых они были написаны…. большинство из них написаны на холсте очень больших размеров ». [28] Некоторые известные военные картины Баркера включают Встречу Веллингтона и Блюхера (1851); Веллингтон, пересекающий Пиренеи (1857 г.); Генерал-майор Уильямс и его штаб покидают Карс 28 ноября 1855 г. (1857 г.); Mêlée - Атака кирасиров иЕгеря (1872 г.); Лошади без всадников после битвы при Седане (1873 г.); Балаклава - одна из шести сотен (1874 г.); и «Возвращение через долину смерти» (1876 г.).

В 1870-х годах Баркер продолжал создавать батальные картины, но был также очень востребован как художник-портретист.

Несмотря на его популярность и коммерческий успех, а также тот факт, что он «регулярно вносил вклад в Королевскую Академию и Британский Институт …. Баркер не был одобрен художественными критиками своего времени, и он не был вознагражден членством в Королевской Академии». [30] Тем не менее он занимал выдающееся место в особой нише британского искусства; началась ретроспектива его 40-летней карьеры, написанная в 1878 году: «Если бы Англия обладала тем, что есть у Франции в Версале, галереей, почти целиком посвященной живописным записям ее военных подвигов, художника, чьи работы заняли бы самое видное место в этой галерее. коллекцией, несомненно, будет мистер Т. Джонс Баркер, который, безусловно, является Горацием ВернеАнглии.… Вряд ли мы можем сказать мистеру Бейкеру больший комплимент… он остается хозяином поля битвы среди английских художников » [28].

Секрет величия Англии [ править ]

Секрет величия Англии , c. 1862–1863, Национальная портретная галерея, Лондон .

В 21 веке самой обсуждаемой, деконструируемой и противоречивой картиной Баркера является «Тайна величия Англии» , написанная ок. 1862-1863 и сейчас в Национальной портретной галерее в Лондоне. Картина вызвала новый популярный и научный интерес, когда была представлена ​​в 2005 и 2006 годах в рамках выставки « Черные викторианцы: черные люди в британском искусстве, 1800–1900 годы» в Художественной галерее Манчестера и Бирмингемском музее и художественной галерее . В каталоге выставки и в сопроводительной книге - очерк Яна Марша «Икона века:« Африка », Виктория и секрет величия Англии»., "подробно изучил картину и побудил других искусствоведов и социологов сделать то же самое. [31]

Картон, масло, этюд к "Тайне величия Англии" , ок. 1861 г., Эрмитаж .

Линда Нид в « Журнале Викторианской культуры» написала: «И изображение, и его название выразительны и недвусмысленны… если останутся какие-либо следы неуверенности, однако есть подзаголовок: Королева Виктория представляет Библию в зале для аудиенций в Виндзор … .Хотя изображенный объект может быть связан с различными колониальными визитами во время правления Виктории, маловероятно, что конкретное изображенное событие когда-либо имело место. Это «апокрифический анекдот»… ». [32] Одна версия появилась в 1859 году на первой полосе британского Workman.в рассказе о визите африканского посла, посланного его монархом, чтобы раскрыть секрет величия Англии. Виктория «не ... показала послу свои бриллианты, свои драгоценности и свои богатые украшения, но протянув ему Библию в красивом переплете, она сказала:« Скажи принцу, что ЭТО ТАЙНА ВЕЛИЧЕСТВА АНГЛИИ »» [33]. ]

На формальном уровне «расположение на картине двух главных героев напоминает ряд знаковых визуальных прецедентов, таких как визит волхвов к Богородице и младенцу, в то время как стоящая на коленях черная фигура напоминает типичное аболиционистское изображение освобожденного. раб… Все на картине сходится в точке, где белые руки почти и черные руки почти, но никогда, никогда не должны встречаться, из-за переноса Библии ». [32]

Картина перемешивают больше обсуждения , когда это было заметно включено в выставке художника и Empire: Облицовочные Великобритании имперское прошлое в Tate Britain в 2015 и 2016 годах [34]

На аукционе [ править ]

Битва при Ватерлоо , без даты, частное собрание.

Рекорд аукциона для картины Баркера был установлен в 2015 году, когда Баркер Батт при Ватерлоо был продан за 50 000 фунтов стерлингов в Bonham's в Лондоне. Каталог Бонэма подтвердил первенство Баркера как художника военной истории:

Прямо в центре композиции Баркера мгновенно узнаваем Веллингтона, отдающего свой знаменитый приказ властным взмахом своей кокарды, в то время как Мейтленд, изображенный слева от герцога, повторяет приказ, взмахнув мечом вверх. Это драматическая сцена, в которой запечатлен кружащийся водоворот битвы, и в то же время с предельной ясностью изображен момент, когда была отдана решающая команда, художник предлагает зрителю возможность стать свидетелем этого знаменательного момента из первых рук. Ватерлоо - это битва, запомнившаяся в народном сознании по ряду значительных моментов - нападение бригады Союза, оборона Угумона и неоднократные атаки французской кавалерии - все это прославлено на знаменитых картинах национального значения. БаркерЭти монументальные произведения можно отнести к тому же классу, и они, безусловно, являются наиболее значительным художественным изображением одного из самых значительных моментов Ватерлоо.[35]

Галерея (хронологическая) [ править ]

  • Курортный променад , 1871 год, ратуша Скарборо [36]

  • Томас Баркер и Томас Джонс Баркер, молодой охотник, охраняющий дичь, 1834 г., частное собрание

  • Женитьба королевы Марии , 1837 г., частное собрание

  • Смерть Людовика XIV в Версальском дворце (набросок на картоне, масло), 1839, Музей Антуана Лекюера, Сен-Кантен, Франция

  • Repos après la chasse (Отдых после охоты) , 1843, частное собрание

  • Homme fumant la longue pipe (Человек, курящий длинную трубку) , 1844, Музей Антуана Лекюера, Сен-Кантен, Франция

  • Портрет доктора Джона Сноу (фрагмент), [37] 1847 г., частное собрание.

  • Новости битвы: Эдинбург после Флоддена , 1850 г., Музей Сент-Эндрюс , Файф

  • Интерьер с офицерами британской армии , середина 1800-х годов, Национальный музей Уэльса , Национальный музей Кардиффа

  • Встреча Веллингтона и Блюхера в вечер Победы при Ватерлоо , гравюра Чарльза Джорджа Льюиса 1854 года

  • Рельеф Лакхнау, 1857 , 1859, Национальная портретная галерея, Лондон

  • Генералы союзников перед Севастополем , картина 1856 г .; гравюра 1859 года Чарльза Джорджа Льюиса , Royal Collection Trust

  • Портрет Бенджамина Дизраэли, 1862 год, поместье Хьюэнден

  • Портрет Бенджамина Дизраэли, 1862 г., Фонд Королевской коллекции

  • Гарибальди в своем островном доме, Капрера , 1862 год, гравюра Уильяма Холла

  • Лорд Нельсон принимает меч капитуляции на борту корабля "Сан-Иосиф" , гравюра 1863 года.

  • Британский интеллект и доблесть , гравюра Чарльза Джорджа Льюиса 1864 года

  • Мастерская Сальватора Розы в горах Абруцци , 1865 год, Художественный музей Джослин

  • Мастерская Сальватора Розы в горах Абруцци (фрагмент), [38] 1865, Художественный музей Джослин

  • Отправление отряда 11-го гусарского полка в Индию, известное как «Девочки, которых мы оставили» , 1866 г., Лошадиная сила: Музей королевских королевских гусар.

  • Маргарита в соборе, Фауст , 1866 г., частное собрание

  • Моховой десантник , 1869 г., частное собрание

  • Крошечный, размер натуры , 1870 г., частное собрание

  • Сдача Наполеона III в Седане , [39] 1870, Музей и художественная галерея Блэкберна .

  • Лошадь без всадника после битвы при Седане , ок. 1870, Художественная галерея Саутгемптона

  • Лошади без всадников после битвы при Седане , 1873 г., Музей Мейдстона и художественная галерея Бентлиф

  • Портрет охотника с собаками, 1873 г., частное собрание

  • Марк Ферт, мэр Шеффилда, 1874 г., ратуша Шеффилда

  • Женский портрет, 1874 г., частное собрание

  • Мари Эффи (урожденная Уилтон), леди Бэнкрофт, ок. 1870-1882, Национальная портретная галерея, Лондон

  • Портрет Джона Ньютона Маппина (1800-1884) 1877, Музеи Шеффилда

  • Возвращение через долину смерти , 1876 г .; гравюра Баттерворта и Хита, 1878 г., для The Art Journal

  • Заряд легкой бригады , 1877, Академия обороны Соединенного Королевства , Шривенхэм

  • Мазепа , дата написания неизвестна; гравюра Баттерворта и Хита, 1878 г., для The Art Journal

  • Сестра Милосердия , дата написания неизвестна; гравюра Баттерворта и Хита, 1878 г., для The Art Journal

Галерея (недатированные работы) [ править ]

  • Chasse-Curée (Охотничий карьер) , nd, Musée Antoine Lécuyer, Saint-Quentin, Франция

  • Пастух , nd, частное собрание

  • Итальянский бубен , nd, частное собрание

  • The Faithful Knight , nd, Музеи Шеффилда

  • Рыбак, чинящий сеть , nd, частная коллекция

  • Портрет Наполеона, nd, частное собрание

  • Ой! Quelle Guerre! , nd Clumber Park , Ноттингемшир

Галерея семьи Баркер [ править ]

  • Томас Баркер, Автопортрет, ок. 1794, Музей Холберна

  • Томас Баркер, Автопортрет, ок. 1796 г., No. 1 Royal Crescent , Bath

  • Томас Баркер, Автопортрет, nd, Victoria Art Gallery

  • Томас Баркер, Портрет Присциллы Джонс (позже его жена и мать Томаса Джонса Баркера), ок. 1802, Музей Холбурна

  • Бенджамин Баркер- младший (дядя Томаса Джонса Баркера), Автопортрет, nd, Victoria Art Gallery

  • Бенджамин Баркер- младший, Портрет Джозефа Баркера (оба были дядями Томаса Джонса Баркера), ок. 1800, Художественная галерея Виктории

  • Томас Баркер, портрет его сына Томаса Джонса Баркера, ок. 1820, Галерея искусств Виктории

  • Томас Джонс Баркер, Автопортрет, 1848, Национальная портретная галерея, Лондон

  • Томас Джонс Баркер, Автопортрет, nd, Victoria Art Gallery

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Некролог Томаса Джонса Баркера , La Liberté , Париж, 1 апреля 1882 г. с. 3.
  2. ↑ В каталогах Парижского салона с 1836 по 1850 годы его полное имя неоднократно упоминалось как Томас Джонс Генри Баркер; имя «Генри» больше нигде не засвидетельствовано. См., Например, «Баркер (Томас-Джонс-Генри)» в Explication des ouvrages… (1842), с. 10 и база данных художников салона 1827-1850: Баркер, Томас Джонс Генри
  3. ^ а б Белси, Хью. «Томас Баркер из Бата: подражатель, переписчик и хамелеон» . www.artuk.org .
  4. ^ "Семья БАРКЕР, из Понтипула и т. Д., Художники" . biography.wales .
  5. ^ Зазывала Бат (1986) р. 16.
  6. ^ «Спасательная собака - Стаффордширская керамическая группа и ее возможный первоисточник», опубликованная 13 марта 2018 года на сайте harryprogger.com: «Марианна А. Баркер (род. 1802-ум. 1888)… вышла замуж за морского офицера капитана Джорджа Уоллеса в 1826 году и является известно, что в период с 1820 по 1848 год он выставил в общей сложности четырнадцать работ, среди прочего, в Королевской академии и Британском институте ".
  7. ^ "База данных художников салона 1827-1850: Баркер, Томас Джонс Генри [Баркер fils]" . humanities-research.exeter.ac.uk/ .
  8. ^ a b Эмпсон (1845), стр. 5 и 9.
  9. ^ a b Дестиньи (1841) стр. 123.
  10. ^ Bénézit (1939) р. 368.
  11. Перейти ↑ Cabezas (2016).
  12. ↑ Эта работа была широко представлена ​​на выставке Le Roi es mort (Король мертв) в Версальском дворце с 27 октября 2015 года по 21 февраля 2016 года; рассмотрен здесь .
  13. ^ «Невеста смерти» . artuk.org .
  14. ^ Эмпсон (1845) стр. 3.
  15. ^ Дестиньи (1841) стр. 121: C'est un noir souvenir, une intime douleur, / Un drame palpitant d'amour et de malheur, / Qui porte le cachet d'un noble charactère. / C'est une œuvre où le cœur a surpassé l'esprit , / Un miroir attachant pour toute âme brisée ".
  16. ^ Эмпсон (1845) стр. 5.
  17. ^ Зазывала Бат (1986) р. 5.
  18. ^ "Баркер" в Explication des ouvrages… (1841), стр. 18.
  19. ^ Файл: Верне, Гораций - Мазепа и волки - 1826.jpg. (2019, 16 июня). Wikimedia Commons, хранилище бесплатных медиа. Получено 20:25, 10 ноября 2020 г. с сайта https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Vernet,_Horace_-_Mazeppa_and_the_Wolves_-_1826.jpg&oldid=354983278 .
  20. ↑ Вдохновленный другим стихотворением Байрона о любовном треугольнике и, возможно, Верне, Баркер написал бы Мазепу , произведение неизвестной даты, известное только по гравюре 1878 года: Файл: Баркер - Мазепа - nd - гравюра - Искусство Журнал 1878 г. article.jpg. (2020, 12 ноября). Wikimedia Commons, хранилище бесплатных медиа. Получено 21:03, 12 ноября 2020 г., с сайта https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Barker--Mazeppa--nd--engraving--Art_Journal_1878_article.jpg&oldid=512223606 .
  21. ^ "Баркер" в Explication des ouvrages… (1842), стр. 10.
  22. ^ a b MacCulloch (2017), стр. 124.
  23. ^ Временная близость двух картин на одну и ту же тему может свидетельствовать о том, что два художника в это время контактировали; Баркеры из Бани (1986) стр. 18 отмечает, что Браун нарисовал портрет Баркера, но не указывает местонахождение или дату этой картины.
  24. ^ Hueffer (1911), стр. 30.
  25. ^ Карр (апрель 1842 г.), стр. 27: «Il ya de M. Barker une Parisina pâmée sur les genoux d'un monsieur, - не рекомендую aux mères de famille de détourner les regards de leur fille».
  26. ^ "Томас Джонс Баркер (1815-1882)" . www.liveauctioneers.com .
  27. Перейти ↑ Graves (1905), pp. 114-115.
  28. ^ a b c Даффорн (1878).
  29. ^ Нильссон (1970).
  30. ^ "Томас Джонс Баркер" . www.npg.org.uk .
  31. ^ Марш (2005).
  32. ^ a b Nead (июнь 2014 г.).
  33. ^ «Королева Виктория…» (1 декабря 1859 г.).
  34. ↑ Zetterström-Sharp (2105).
  35. ^ "Лот 140, Томас Джонс Баркер (британец, 1815-1882), Битва при Ватерлоо" . www.bonhams.com .
  36. ^ Часть 2 выставки Сарони включает рассказ «Акула Сарони», в котором рассказывается о том, как появилась картина Баркера 1871 года «Спа-променад» , и ключ к 82 людям на картине.
  37. ↑ Томас Джонс Баркер с сайта Джона Сноу , Департамент эпидемиологии Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, рассказывает, как этот портрет был приписан Баркеру.
  38. ^ Barryte (декабрь 1989) предполагаетчто бородатый бандит показанный здесь был данью Гарибальди ; Баркер ранее написал портрет Гарибальди, известный только по более поздней гравюре.
  39. ^ Сдача Наполеона III в Седане рассказывает о повторном открытии этой картины после долгих лет пренебрежения в кладовой.

Источники [ править ]

  • Якорь, Рэйчел. «Верность или вымысел? Балаклава Элизабет Томпсон и искусство реконструкции» , The British Art Journal , Vol. 12, № 2 (осень 2011 г.), стр. 58-62.
  • Запись "Баркер" в Explication des ouvrages de peinture, скульптуре, архитектуре, гравюре и литографии живых художников, разоблачении Королевского музея 15 марта 1841 г. (каталог Парижского салона ), Париж: Виншон, 1841, стр. 18.
  • Запись "Баркер (Томас-Джонс-Генри)" в Explication des ouvrages de peinture et dessins, скульптура, архитектура и гравюра живых художников, выставка в Королевском музее 15 марта 1842 г. (каталог Парижского салона ), Париж: Виншон, 1842 г. , п. 10.
  • The Barkers of Bath , каталог выставки, проходившей в Художественной галерее Виктории, Бат, 17 мая - 28 июня 1986 г .; введение Яна Флеминга-Уильямса; Баня: Служба музеев Бани, 1986.
  • Баррит, Бернард. "История и легенда в студии Т. Дж. Баркера Сальватора Розы в горах Абруцци , 1865" , The Art Bulletin , Vol. 71, No. 4 (декабрь 1989 г.), стр. 660-673.
  • Бенези, Эммануэль. «БАРКЕР (Томас-Джонс)» в Dictionnaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs , Париж: Librairie Gründ, 1939, vol. I, стр. 368.
  • Кабесас, Эрве. "Морт Людовика XIV во дворце Версальского дворца, от Томаса Джонса Баркера (1813-1882). L'esquisse d'un tableau offert a Louis-Philippe, au musée Antoine-Lécuyer de Saint-Quentin", La Revue des musées de Франция. Revue du Louvre , номер 4, (2016), стр. 75-84.
  • Даффорн, Джеймс. "Британские художники: Томас Джонс Баркер" , The Art Journal , New Series, Vol. 4 (1878), стр. 97-100.
  • Дестиньи, Ж.-Ф. Revue poétique du Salon de 1841 , Париж, 1841, стр. 121–124.
  • Эмпсон, Чарльз. Меморандумы о невесте смерти, картина, написанная Томасом Джонсом Баркером из Парижа (сын Томаса Баркера, эсквайр, из Бата) . Баня: Музей, Терраса, Апельсиновая роща, 1845 г.
  • Грейвс, Алджернон. «Баркер, Томас Джонс» (запись на стр. 114–115) в Королевской академии художеств; Полный словарь участников и их работы с момента основания в 1769–1904 годах , Vol. I, Лондон: H. Graves and Co. Ltd. и Джордж Белл и сыновья, 1905.
  • Харрингтон, Питер. «Оборона Карса: картины Уильяма Симпсона и Томаса Джонса Баркера» , Журнал Общества исторических исследований армии , Vol. LXIX, № 277 (весна 1991 г.), стр. 22–28.
  • Хьюффер, Форд Мэдокс (он же Форд Мэдокс Форд ). Древние огни и некоторые новые размышления, являющиеся воспоминаниями молодого человека , Лондон: Chapman and Hall, Ltd., 1911.
  • Карр, Альфонс. Les Guêpes , Париж: Longe Lévy & Cie., Апрель 1842 г.
  • Харрингтон, Питер. Британские художники и война: лицо битвы в картинах и гравюрах, 1700-1914 , Лондон: Гринхилл, 1993.
  • Маккалок, Лаура. «Переоценка« аутсайдера »: Форд Мэдокс Браун и культурные диалоги в Европе середины девятнадцатого века» в « Художники и миграция 1400-1850: Британия, Европа и за ее пределами» , под ред. Вагнер, Дэвид и Клеменчич, Ньюкасл-апон-Тайн: Cambridge Scholars Publishing, 2017, стр. 112-126.
  • Маккаллум, Иэн. Томас Баркер из Бата: Художник и его круг, Ванна: Millstream Books, 2003.
  • Марш, Янв. «Икона эпохи: 'Африка', Виктория и секрет величия Англии» в книге « Черные викторианцы: черные люди в британском искусстве, 1800-1900» , каталог выставки и эссе под редакцией Яна Марша, опубликованные совместно с выставка в Манчестерской художественной галерее с 1 октября 2005 г. по янв. 6 января 2006 г. и Бирмингемский музей и художественная галерея с 28 января по апрель. 2, 2006; Олдершот, Хэмпшир и Берлингтон, Вермонт: Лунд-Хамфрис, 2005, стр. 57-67.
  • Нид, Линда. «Секрет величия Англии» , « Журнал Викторианской культуры» , том 19, выпуск 2 (июнь 2014 г.), стр. 161–182.
  • Нильссон, Стен. «Эгрон Лундгрен, репортер индийского мятежа», Apollo , Vol. XCII, № 102 (август 1970 г.), стр. 138–143.
  • «Королева Виктория и Библия», British Workman , № 60, 1 декабря 1859 г., стр. 237.
  • Зеттерстрём-Шарп, Йоханна. « Обзоры галерей и выставок: Художник и Империя: лицом к лицу с имперским прошлым Британии » , Журнал музейной этнографии , № 29, 2016 г., стр. 152–157.

Внешние ссылки [ править ]

  • 41 Картины или после Томаса Джонса Баркера на Art UK сайте
  • База данных художников салона 1827-1850: Баркер, Томас Джонс Генри
  • Томас Джонс Баркер, военный художник в блоге Unlucky General's Balaclava Build
  • Семья БАРКЕР, Понтипул и др., Художники. из словаря валлийской биографии
  • Работы Бенджамин Баркер , дедушка Томас Джонс Баркер, на Art Великобритании сайте
  • Работы Томаса Баркера (Barker ака Бата) , отец Томас Джонс Баркер, на Art Великобритании сайте
  • Работы Джозефа Баркер , дядя Томас Джонс Баркер, на Art Великобритании сайте
  • Работы Бенджамин Баркер, младший , дядя Томас Джонс Баркер, на Art Великобритании сайте
  • Работы Джон Джозеф Баркер , менее известного младшего брата Томаса Джонс Баркера, на Art Великобритании сайте
  • Работы Марианны А. Баркер , двоюродный брат Томас Джонс Баркер (дочь Бенджамин Баркер, младший), на Art UK сайте