Томас Стэнфорд | |
---|---|
Родился | Томас Джерард Стэнфорд 18 ноября 1924 г. Дюссельдорф, Германия |
Умер | (93 года) Санта-Фе, Нью-Мексико , США |
Занятие | Монтажер |
Активные годы | 1955-1988 |
Томас Джеральд Стэнфорд (1924-2017) был американским редактором кино и телевидения, на его счету около шестнадцати художественных фильмов. Он получил премию « Оскар» за лучший монтаж фильма на 34-й церемонии вручения премии «Оскар» за фильм « Вестсайдская история» (1961), что стало его второй наградой в качестве редактора. [1] Долгое время после этого « Вестсайдская история» была названа 38-м фильмом с самым лучшим монтажом за все время в опросе 2012 года, проведенном членами Гильдии киноредакторов . Монтаж фильма также включен в учебник Луи Джаннетти « Понимание фильмов» . [2] [3]
Первая заслуга Стэнфорда в качестве редактора была в фильме « Внезапно, прошлым летом» (1959), главной постановке независимого продюсера Сэма Шпигеля . За исключением киноверсии оперы « Дон Жуан» 1955 года , более ранняя работа в качестве помощника редактора не упоминалась. Это было типично для 1950-х годов. [4] Стэнфорд вместе с режиссером Сиднеем Поллаком был монтажером трех фильмов , включая первый полнометражный фильм Поллака « Тонкая нить» (1964). Работа Стэнфорда над фильмом Поллака Джереми Джонсон (1972) привлекла внимание критика Джина Сискела., который написал: «Как ни странно, именно жестокие сцены, те, которые не работают в рамках истории, выделяются Поллаком. Битва Иеремии со стаей волков, а позже и стаей индейцев вороны, являются потрясающими примерами. режиссуры и редактирования ". [5] В 1960-х Стэнфорд снял два фильма Марка Райделла , в том числе его дебютный фильм «Лисица» (1967). Последний фильм Стэнфорда перед его выходом на пенсию - « Рожденные для гонки» (1988).
Стэнфорд умер в 2017 году в возрасте 93 лет. [6] [7]
Эта фильмография основана на списке в базе данных Internet Movie Database. [8]
Мюзиклы часто редактируются в радикально формалистическом стиле, без соблюдения правил монтажа обычных драматических фильмов. Редактирование Вестсайдской истории очень абстрактно. Музыка Леонарда Бернстайна и танцевальные номера в постановке Джерома Роббинса редактируются вместе для максимального эстетического воздействия, а не для продвижения истории. Кадры не связаны каким-то принципом тематической ассоциации. Скорее, кадры противопоставляются прежде всего своей лирической и кинетической красотой, чем-то напоминающим музыкальное видео.