Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Томас Таллис, гравюра XVIII века ; посмертный портрет [1] по Джирарду Вандерет

Томас Таллис ( ок.  1505  - 23 ноября 1585; [а] также Томас Таллис или Томас Таллес ) был английским композитором эпохи Возрождения, который занимает главное место в антологиях английской хоровой музыки . Он считается одним из величайших композиторов Англии, и его чествуют за его оригинальный голос в английской музыке. [2]

Жизнь [ править ]

Молодежь [ править ]

Поскольку никаких записей о рождении, семейном происхождении или детстве Томаса Таллиса не существует, почти ничего не известно о его ранней жизни или происхождении. Историки подсчитали, что он родился в начале XVI века, ближе к концу правления Генриха VII в Англии , а год его рождения варьируется от 1500 до 1520. [3] Его единственный известный родственник был двоюродный брат по имени Джон Сэйер. Поскольку фамилии Сэйер и Таллис имеют тесные связи с Кентом , обычно считается, что Томас Таллис родился где-то в округе. [4]

Есть предположения , что Таллис спел как ребенок часовни в Chapel Royal , то же пение учреждение , которое он присоединился как взрослые. [5] [6] Он, вероятно, был певчим в бенедиктинском монастыре Св. Марии Девы и Св. Мартина Новой Работы в Дувре, где он работал в раннем возрасте, но невозможно сказать, был ли он получил там образование или, возможно, пел в Кентерберийском соборе . [7]

Карьера [ править ]

Таллис служил при дворе в качестве композитора и исполнителя для Генриха VIII , [8] Эдуард VI , Мария I и Елизавета I . [9] Впервые он был назначен органистом в часовне после 1570 года, хотя на протяжении всей своей карьеры он работал органистом. [10]

Он избегал религиозных споров, которые бушевали вокруг него на протяжении всей его службы сменяющим друг друга монархам, хотя оставался, по словам историка Питера Экройда , «нереформированным католиком». [11] Таллис был способен менять стиль своих композиций в соответствии с различными требованиями каждого монарха. [12] Он выделялся среди других важных композиторов того времени, включая Кристофера Тая и Роберта Уайта . Автор и композитор Эрнест Уокер писал, что «у него было больше разнообразия стиля», чем у Тай и Уайта, и «его общая обработка материала была более простой и надежной».[13] Таллис учил композитора Уильяма Бердаи Элвей Бевин, органист Бристольского собора и джентльмен Королевской капеллы. [14]

1530-е и 1540-е годы [ править ]

Никаких записей о Таллисе не существует до 1531 года, когда он упоминается в отчетах Дуврского монастыря, бенедиктинского монастыря в Кенте. [7] Он работал там в качестве органиста , [15] ему было поручено направлять песнопения из органа [16] «Рассказы Томаса» называют « joculator organorum » в монастыре, который получал ежегодный платеж в 2 фунта стерлингов. [10] Приорат был распущен в 1535 году; Нет никаких записей об отъезде Таллиса. [17] [10]

Местонахождение Таллиса неизвестно в ближайшие несколько месяцев, пока он не устроится на работу в Сент-Мэри-Эт-Хилл в лондонском приходе Биллингсгейт . [17] Записи показывают, что ему выплачивали четыре полугодовых платежа с 1536 по 1538 год, последняя из которых была за услуги певца или органиста в течение года до 25 марта 1538 года. [10] [18]

Около 1538 года Таллис был назначен служить в Уолтемском аббатстве в Эссексе.

К концу 1538 года Таллис переехал в большой августинский монастырь Уолтем-Эбби , Эссекс , [19] благодаря контакту с аббатом, чей лондонский дом находился недалеко от Святой Марии-на-Хилле [20], став там старшим членом. [19] Когда аббатство было распущено в марте 1540 года, Таллис уехал, не получив пенсии (недавно работая там), и вместо этого получил единовременную выплату в размере 40 шиллингов . Он забрал том музыкальных трактатов, скопированных Джоном Уайлдом, некогда наставником в Уолтеме. Он содержал трактат по Леонели Силе , которые запрещены последовательные унисоны, квинты и октавы ; на последней странице написано его имя. [10] [5]

К лету 1540 года Таллис переехал в недавно секуляризованный Кентерберийский собор, где его имя возглавляет список певцов в недавно расширенном хоре из десяти мальчиков и двенадцати мужчин. Он оставался там два года. [19] [10]

Работа в Королевской часовне [ править ]

Работа Таллиса в Королевской часовне, вероятно, началась в 1543 году. Его имя фигурирует в списке субсидий мирян 1544 года и упоминается в более позднем документе. Вполне возможно, что он был связан с судом, когда находился в Сент-Мэри-на-Хилле, поскольку в 1577 году Таллис утверждал, что «служил твоим [у] р Ма [хес] тие и твоим [у] предкам Роял эти сорок лет» . Возможно, он отвечал за обучение мальчиков игре на клавиатуре и композиции хора. [10]

Таллис женился, вероятно, впервые, примерно в 1552 году. Его жена Джоан была вдовой дворянина из Королевской часовни. Как и многие другие члены королевского домашнего хора, Таллис и его жена жили в Гринвиче , [20] хотя неизвестно, владел ли он когда-либо там своим домом. Вероятно, он по традиции снимал дом на Стоквелл-стрит. [10] Похоже, что от брака не было детей. [10]

Мэри I предоставила Таллису в аренду поместье в Кенте, которое обеспечивало комфортный годовой доход. [21] Он присутствовал на ее похоронах 13 декабря 1558 года и на коронации Елизаветы I в следующем месяце. [20]

Ученик Таллиса Уильям Берд

Таллис был выдающейся фигурой в домашней часовне Елизаветы, но с возрастом он постепенно становился менее заметным. [20] В 1575 году Элизабет предоставила Таллису и Берду 21-летнюю монополию на полифоническую музыку [22] и патент на печать и публикацию «set songe or songes in parts», одной из первых аранжировок такого рода в Англии. [23] Таллис написан на английском , латинском , французском , итальянском и других языках. [22]У него были исключительные права на печать любой музыки на любом языке, и он и Берд единолично использовали бумагу, используемую для печати музыки. Среди коллекции произведений, которые они создали, используя свою монополию, была 1575 Cantiones quae ab argumento sacrae vocantur , но она не продавалась хорошо, и они были вынуждены обратиться к Елизавете за поддержкой. [22] Люди настороженно относились к новым публикациям, продаже которых не помогло то, что оба мужчины были католиками . [23] Берду и Таллису запретили продавать импортированную музыку, и им было отказано в каких-либо правах на музыкальные шрифты или печать патентов, не находящихся в их ведении. У них не было собственного печатного станка. [24]Вторая петиция в 1577 году привела к предоставлению в совместную аренду двум составителям земель короны . [10] Считается, что после публикации 1575 года Таллис прекратил активное творчество, так как не сохранилось ни одного сохранившегося произведения этих последних лет. [3]

Последние годы [ править ]

В конце своей жизни Таллис жил в Гринвиче , возможно, недалеко от королевского дворца Плацентии ; Согласно традиции, он жил на Стоквелл-стрит. [10] Он был записан как член семьи Елизаветы I в июне 1585 года и написал свое завещание в августе того же года. [25] Он умер в своем доме в Гринвиче 20 или 23 ноября; разные даты взяты из реестра и Королевской часовни. [26] [27]

Он был похоронен в алтаре прихода церкви Святого Альфеджа в Гринвиче . [26] Медная мемориальная плита, установленная там после смерти его жены (но до смерти Елизаветы (ONDB)), теперь утеряна. [26] Его останки, возможно, были выброшены рабочими в 1710-х годах, когда церковь была восстановлена. [28]

Его эпитафия на медной доске , утраченная при последующем восстановлении церкви, была записана английским священником Джоном Страйпом в его издании 1720 года « Обзора Лондона» Джона Стоу [10] [29]

Сюда вошел достойный злодей,
Который долгое время в музыке носил колокол:
Его имя, чтобы показать, было THOMAS TALLYS hyght,
В честном добродетельном слове он преуспел.

Он долго служил в часовне с Grete Prayse
Fower superiorygnes reygnes (вещь, которую редко можно увидеть);
Я имею в виду
Кинг Генри и Прайнс Эдвард, Квен Мэри и Элизабет или Квен.

Он был Мэри, хотя детей у него не было,
И был влюблен в тридцатилетний
верный сын, чье имя yclypt было ДЖОН,
Который погребает здесь свою компанию.

Как он умирал, так и он
умирал , Тихо и тихо (о счастливый человек!)
К Богу, полному милосердия, он плакал,
А потому он любит, пусть делает, что может.

Уильям Берд написал музыкальную элегию « Священные музы» о смерти Таллиса. CITE Его вдова Джоан, завещание которой датировано 12 июня 1587 года, пережила его почти на четыре года. [10] [20]

Работает [ править ]

Дополнительная информация: Список композиций Томаса Таллиса

Ранние работы [ править ]

Самые ранние из сохранившихся произведений Таллиса: Magnificat для четырех голосов , [30] Salve intemerata virgo , Ave rosa sine spinis и Ave Dei patris filia , оба религиозных антифона Деве Марии, которые пели вечером после последней службы дня; они выращивались в Англии по крайней мере до начала 1540-х годов. Отрыв Генриха VIII от Римско-католической церкви в 1534 году и возвышение Томаса Кранмера заметно повлияли на стиль написанной музыки. Кранмер рекомендовал слоговой стиль музыки, в котором каждый слог поется на одной высоте, так как его инструкции четко объясняют настройку Английской ектении 1544 года . [31]В результате письмо Таллиса и его современников стало менее ярким. Месса Таллиса для четырех голосов отмечена слоговым и аккордовым стилем, подчеркивающим аккорды, и уменьшенным использованием мелизмы . Он обеспечивает ритмическое разнообразие и дифференциацию настроений в зависимости от смысла своих текстов. [32] Ранние работы Таллиса также предполагают влияние Джона Тавернера и Роберта Файрфакса . [33] Тавернер, в частности, цитируется в Salve intemerata virgo и его более поздней работе Dum transisset sabbatum . [33]

Реформированная англиканская литургия была открыта во время короткого правления Эдуарда VI (1547–53) [34], и Таллис был одним из первых церковных музыкантов, написавших гимны на английском языке, хотя латынь продолжала использоваться наряду с народным языком. [35] Мария приступила к отмене некоторых религиозных реформ предшествующих десятилетий после своего вступления на престол в 1553 году. Она восстановила римский обряд , а композиционный стиль вернулся к сложному письму, преобладавшему в начале века. [36] Двумя главными работами Таллиса были Gaude gloriosa Dei Mater [37] и Рождественская месса Puer natus est nobis , и оба, как полагают, относятся к этому периоду.Puer natus est nobis, основанный на вступлении к третьей мессе на Рождество, возможно, пел на Рождество 1554 года, когда Мария считала, что беременна наследником мужского пола. [20] Эти предметы были предназначены для превознесения образа Королевы, а также для восхваления Девы Марии. [36]

Некоторые из работ Таллиса были собраны Томасом Муллинером в рукописной тетради под названием «Книга Муллинера» до правления королевы Елизаветы и, возможно, использовались самой королевой, когда она была моложе. Елизавета унаследовала свою сводную сестру в 1558 году, и Закон о единообразии отменил римскую литургию [2] и утвердил Книгу общей молитвы . [38] Композиторы возобновили написание английских гимнов, хотя практика продолжала устанавливать латинские тексты среди композиторов, работающих в Королевской капелле Елизаветы.

Религиозные авторитеты в начале правления Елизаветы, будучи протестантами, имели тенденцию препятствовать многоголосию в церкви, если слова не были четко слышны или, как сказано в Постановлении 1559 года , «playnelye понимается, как если бы это читалось без пения». [39] Таллис написал девять мелодий псалмов для четырех голосов для Псалтири архиепископа Мэтью Паркера , опубликованного в 1567 году. [40] Одной из девяти мелодий была «Мелодия третьего режима», которая вдохновила сочинение Фантазии на тему Томаса Таллиса. от Ralph Vaughan Williams в 1910 году [41] Его установка Псалма 67 стал известен как «Canon Таллис в», а также настройки поТомас Ravenscroft приспособление для гимна «Хвала Тебе, Боже мой, в эту ночь» (1709) по Томас Кен , [42] , и это стало его самым известным составом. Судебные запреты, однако, также позволяли петь в церкви в определенное время дня более сложные музыкальные произведения, [39] и многие из более сложных елизаветинских гимнов Таллиса, возможно, исполнялись в этом контексте или, альтернативно, многими семьями. которые пели дома священное многоголосие. [43] Наиболее известные работы Таллиса времен елизаветинской эпохи включают настройки Плача (пророка Иеремии) [21] для служб Страстной недели и уникальный мотет Spem in aliumнаписан для восьми пятиголосных хоров, за что его больше всего помнят. Он также создавал композиции для других монархов, и некоторые из его гимнов, написанные во время правления Эдварда, считаются на том же уровне, что и его елизаветинские произведения, такие как « If Ye Love Me ». [44] Записи о его работах за предыдущие периоды неполны; Было опубликовано 11 из 18 его произведений с латинскими текстами времен правления Елизаветы, «что обеспечило их выживание способом, недоступным для более раннего материала». [45]

Поздние работы [ править ]

Ближе к концу своей жизни Таллис сопротивлялся музыкальному развитию, наблюдаемому у его более молодых современников, таких как Берд, который принял сложность композиции и принял тексты из разрозненных библейских отрывков. [46] Таллис довольствовался тем, что черпал свои тексты из литургии [2] и писал для богослужений в Королевской часовне. [2] Он сочинял во время конфликта между католицизмом и протестантизмом, и его музыка часто демонстрирует характерные черты суматохи. [47]

Наследие [ править ]

Таллиса помнят прежде всего как композитора духовной вокальной музыки, отчасти из-за отсутствия у него инструментальной или светской вокальной музыки. [48]

Ни одного современного портрета Таллиса не сохранилось; картина, написанная Герардом Вандергухтом, датируется 150 годами после смерти композитора, и нет никаких оснований предполагать, что это справедливое сходство. В редком существующей копии его Blackletter подписи, он пишется его имя «Tallys». [49]

21 ноября Таллис отмечает праздник вместе с Бердом и музыкантом Джоном Мербеке в литургическом календаре Американской епископальной церкви.

Художественная версия Томаса Таллиса была изображена Джо Ван Мойландом в телесериале BBC «Тюдоры» 2007 года . [50]

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ 3 декабря 1585 года по григорианскому календарю

Цитаты [ править ]

  1. ^ Cole 2008а , стр. 212-226.
  2. ^ а б в г Фаррелл 2001 , стр. 125.
  3. ^ а б Харлей 2015 , стр. 1.
  4. Перейти ↑ Harley 2015 , pp. 1-2.
  5. ^ a b Уокер 1907 , стр. 34.
  6. ↑ Lord 2003 , p. 80.
  7. ^ а б Харлей 2015 , стр. 2.
  8. Перейти ↑ Holman 1999 , p. 201.
  9. Перейти ↑ Thomas 1998 , p. 136.
  10. ^ Б с д е е г ч я J к л м Doe & Allinson 2009 .
  11. Перейти ↑ Ackroyd, 2004 , p. 176.
  12. Перейти ↑ Phillips 2005 , p. 8.
  13. Перейти ↑ Walker 1907 , p. 44.
  14. Перейти ↑ Walker 1907 , p. 56.
  15. ↑ Lord 2003 , p. 197.
  16. Перейти ↑ Harley 2015 , p. 4.
  17. ^ а б Харлей 2015 , стр. 5.
  18. Перейти ↑ Harley 2015 , pp. 5–6.
  19. ^ а б в Харлей 2015 , стр. 7.
  20. ^ Б с д е е Milsom 2008 .
  21. ^ a b Коул 2008b , стр. 93.
  22. ^ a b c Холман 1999 , стр. 1.
  23. ^ а б Лорд 2003 , стр. 69.
  24. ↑ Lord 2003 , p. 70.
  25. Перейти ↑ Harley 2015 , pp. 211–212.
  26. ^ а б в Харлей 2015 , стр. 212.
  27. ^ Rimbault 1872 , стр. 192.
  28. Перейти ↑ Downes 1987 , pp. 110–111.
  29. ^ Rimbault 1872 , стр. 192-193.
  30. Перейти ↑ Harley 2015 , p. 224.
  31. ^ Уиллис 2016 , стр. 52.
  32. ^ Manderson 2000 , стр. 86.
  33. ^ а б Харлей 2015 , стр. 222.
  34. ↑ Lord 2003 , p. 75.
  35. ↑ Lord 2003 , p. 200.
  36. ^ а б Шрок 2009 , стр. 148.
  37. ^ "Gaude gloriosa Dei Mater (Томас Таллис) - ChoralWiki" . Проверено 25 февраля 2017 года .
  38. Перейти ↑ Thomas 1998 , p. 89.
  39. ^ а б Уиллис 2016 , стр. 57.
  40. ↑ Lord 2003 , p. 86.
  41. Перейти ↑ Steinberg 2008 , p. 291.
  42. ^ "Канон Таллиса" , Hymnary.org.
  43. ^ Milsom 2003 , стр. 163.
  44. Перейти ↑ Phillips 2005 , p. 11.
  45. Перейти ↑ Phillips 2005 , p. 13.
  46. Перейти ↑ Phillips 2005 , p. 9.
  47. ^ Gatens 2005 , стр. 181.
  48. Перейти ↑ Harley 2015 , p. 227.
  49. ^ Коул 2008b , стр. 62.
  50. ^ "BBC Two - Тюдоры, Серия 1, Эпизод 1" . BBC . 5 октября 2007 . Проверено 27 января 2019 .

Источники [ править ]

  • Акройд, Питер (2004). Альбион: Истоки английского воображения . Лондон: Chatto & Windus . ISBN 978-1-85619-721-2.
  • Коул, Сюзанна (2008a). «Кто отец? Изменение восприятия Таллиса и Берда в Англии в конце девятнадцатого века» . Музыка и письма . 89 (2): 212–226. DOI : 10.1093 / мл / gcm082 . ISSN  0027-4224 . JSTOR  30162967 . S2CID  162209818 .
  • Коул, Сюзанна (2008b). Томас Таллис и его музыка в викторианской Англии . Вудбридж: Бойделл Пресс . ISBN 978-1-84383-380-2.
  • Доу, Пол; Аллинсон, Дэвид (2009). «Таллис [Таллис, Таллес], Томас». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.27423 .
  • Даунс, Керри (1987). Хоксмур . Мир искусства. Лондон: Темза и Гудзон. OCLC  472150026 .
  • Фаррелл, Джозеф (2001). Латинский язык и латинская культура: от древних до наших дней . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-77663-9.
  • Гейтенс (май – июнь 2005 г.). «Таллис: Работает, все». Американский справочник звукозаписи . Vol. 86 нет. 3. Цинциннати, Огайо. ISSN  0003-0716 .
  • Харли, Джон (2015). Томас Таллис . Фарнем, Великобритания: Рутледж . ISBN 978-1-317-01036-4.
  • Холман, Питер (1999). Доуленд: Lachrimae (1604 г.) . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-58829-4.
  • Лорд, Сюзанна (2003). Музыка эпохи Шекспира: история культуры . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд. ISBN 978-0-313-31713-2.
  • Мандерсон, Десмонд (2000). Песни без музыки: эстетические измерения закона и справедливости . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-92221-1.
  • Милсом, Джон (2003). «Духовные песни в палате» . У Джона Морэхена (ред.). Английская хоровая практика, 1400-1650 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-54408-5.
  • Милсом, Джон (2008). «Таллис, Томас (около 1505–1585)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 26954 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Филлипс, Питер (2005). «Знак противоречия: Таллис на 500». Музыкальные времена . 146 (1891): 7–15. DOI : 10.2307 / 30044086 . ISSN  0027-4666 . JSTOR  30044086 .
  • Шрок, Деннис (2009). Хоровой репертуар . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-971662-3.
  • Стейнберг, Майкл (2008). Хоровые шедевры: Руководство для слушателя . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-534066-2.
  • Римбо, Эдвард Ф. (1872). Старая чековая книжка: или Книга памяти Королевской часовни 1561-1744 гг . Камденское общество .
  • Томас, Джейн Реш (1998). Под маской: Жизнь королевы Елизаветы I . Houghton Mifflin Harcourt . ISBN 978-0-395-69120-5.
  • Уокер, Эрнест (1907). История музыки в Англии . Оксфорд: Clarendon Press . OCLC  869715 .
  • Уиллис, Джонатан (2016). Церковная музыка и протестантизм в постреформационной Англии: дискурсы, сайты и идентичности . Рутледж . ISBN 978-1-317-16624-5.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Таллис, Томас»  . Encyclopdia Britannica . 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Коллинз, HB (1929). «Томас Таллис» . Музыка и письма . 10 (2): 152–166. DOI : 10.1093 / мл / X.2.152 . ISSN  0027-4224 . JSTOR  726038 .
  • Дэви, Генри (1898). «Таллис, Томас»  . В Ли, Сидни (ред.). Словарь национальной биографии . 55 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Милсом, Джон (1983). Английский полифонический стиль в переходный период: исследование духовной музыки Томаса Таллиса (Диссертация). Оксфордский университет. OCLC  29743412 .
  • Пайк, Лайонел (1984). «Таллис: Воан Уильямс: Хауэллс: Размышления о Режиме Три» . Темп (149): 2–13. DOI : 10.1017 / S0040298200058496 . JSTOR  945078 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Записи церковной музыки Таллиса на латинском и английском языках из Умео Академика Кёр  [ sv ]
  • В проекте Mutopia есть композиции Томаса Таллиса.
  • Список композиций Томаса Таллиса в Архиве цифровых изображений средневековой музыки ( для просмотра оцифрованных изображений требуется регистрация )
  • Бесплатные партитуры Томаса Таллиса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Томаса Таллиса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Изображение подписи Таллиса в книге одного из его первых мест работы, Уолтем-Эбби.
  • Работы Таллиса внесены в базу данных первичных источников EECM