Жан-Франсуа Тома де Томон (12 апреля [ OS 1 апреля] 1760 - 4 сентября [ OS 23 августа] 1813) был французским архитектором в стиле неоклассицизма , работавшим в Восточной Европе в 1791–1813 гг. Тома де Томон был автором Старой Петербургской фондовой биржи и Ростральных колонн на стрелке Васильевского острова в Санкт-Петербурге и первого здания Одесского театра , разрушенного пожаром в 1873 году. Тома де Томон, выпускник Французской академии в Риме«Импортирован» высокий классицизм практиковали эту школу в 1780 - е годы в России и , таким образом , способствовали формированию русского национального варианта неоклассицизма практикуемой в период правления Александра I . [1]
биография
Жан-Франсуа Тома родился в семье третьего поместья в Париже и с раннего детства проявлял таланты в графическом искусстве. На его ранние работы, хранящиеся в архиве Жан-Клода Ришара , оказали влияние Жан-Оноре Фрагонар и Юбер Робер . [2] В возрасте 17 лет Томас был принят в класс Жюльена-Давида Ле Роя в Королевской архитектурной академии и обучался там вместе с Карлом фон Моро , Шарлем Персье и Пьером Франсуа Леонаром Фонтеном . [3] Все его попытки получить государственную стипендию для ознакомительной поездки в Италию потерпели неудачу, и в 1785 году он уехал в Рим по собственному желанию и посетил классы Французской академии в Риме в качестве безбилетного пассажира вместе с законными студентами. [3] Его сквоттинг в Риме продолжался годами; Томас рисковал быть исключенным из Академии, если бы не покровительство Франсуа-Гийома Менажо . [3]
Томас вернулся во Францию в 1789 году и был нанят графом д'Артуа Шарлем , однако его трудоустройство было прервано Французской революцией . Он снова покинул страну и путешествовал по Италии, Австрии и Польше , «обретя» благородный стиль Томаса де Томона в какой-то момент в начале 1790-х годов. [4] Дмитрий Швидковский писал, что, скорее всего, эмиграция была результатом политической приверженности Томаса монархии (он был «ярым роялистом и ревностным католиком» [5] на протяжении всей своей жизни [4] ) и практической неспособности »реализовать архитектурные мечты. последних лет Ancien Régime »в революционной Франции. [5]
Его первая реальная работа того периода, реконструкция галереи Ланьцутского замка для семьи Любомирских , мгновенно возвела его в круг ведущих архитекторов Восточной Европы. В 1794 году он был нанят Домом Эстерхази в Вене ; по крайней мере два его здания, школа в Вене и баня в Айзенштадте , сохранились до настоящего времени в Австрии . [6]
Ранее, скорее всего в 1792 году, он встречался с русским послом в Вене князем Дмитрием Голицыным ; в 1798 году Тома де Томон принял приглашение от своего брата Александра, проживавшего тогда в Москве . Российская империя в то время была закрыта для всех французов из страха перед революционными идеями. Томас де Томон проник в страну через Гамбург и Ригу , выдав себя за гражданина Швейцарии , уроженца Берна . [7]
Тома де Томон сначала работал на Голицыных в их загородных резиденциях, а затем переехал в Санкт-Петербург ; 30 января 1802 г. он был нанят Императорским правительством для восстановления Большого Каменного театра . [7] Проект, который начинался как скромный ремонт, вскоре превратился в полномасштабную реконструкцию по собственному проекту Томона. Конструктивно он был завершен за один год; Томас де Томон оставался его архитектором до пожара 1 января 1811 года.
В 1804 году Тома де Томон подал заявку на архитектурный конкурс на проектирование военно-морских складов на Матисовом острове в Санкт-Петербурге; В результате контракт, заключенный в 1807 году, был разделен между тремя конкурирующими архитекторами: фасады были построены по проекту Томаса де Томона, а планы этажей и управление строительством выполнялись его конкурентами. [8] Здания снесли в 1914 году, Лев Руднев повторно использовал их каменные блоки для памятника на Марсовом поле . [8]
В 1807–1809 годах Томас де Томон руководил строительством памятника Павлу I Русскому в Павловске . Контракт был выигран в открытом поединке против Андрея Воронихина , Андреяна Захарова и Пьетро Гонзага . [9] Другой памятник работы Томаса де Томона, колонна, посвященная столетию Полтавской битвы , была установлена в Полтаве в 1805–1811 годах. [10] В 1806–1809 годах он построил три монументальных фонтана вокруг Пулковских высот , один по проекту Воронихина и два собственных. [10] Два из них позже были перемещены в центр Санкт-Петербурга (на Сенную и Казанскую Соборную площадь ). [11]
Его самая известная работа, Старая биржа на стрелке Васильевского острова , была завершена в 1805–1810 годах по проекту, утвержденному незадолго до смерти Павла Русского ; Проекты Томон были предпочтительнее ранее 1781 предложению Кваренги , [12] , которая была приостановлена в 1784 году Кваренги поставил свой обмен на южной стороне острова, с видом на Дворцовую набережную . Тома де Томон радикально переместил свое здание на оси острова, создав высокосимметричный ансамбль, связывающий остров и обе стороны Невы , от Зимнего дворца до Петропавловской крепости . [13]
Томон умер в 1813 году после случайного падения с строительных лесов Большого театра, который затем восстанавливался после пожара.
Критическая оценка
Игорь Грабарь , анализируя разницу между итальянской и французской версиями неоклассицизма в России, считал Карло Росси и Томаса де Томона ключевыми фигурами этих ветвей единого стиля. Томас де Томона был основным источником для французского классицизма в России, дополняя утопические фантазии Льда с «новым признаком , который никогда не появилось раньше - серьезного, продуманного понимания, возможно , меньше , ловкости , но более подробно.» [14] Грабар отметил, что Томас де Томон, по-видимому, «позаимствовал» широкую форму Биржи из стилистических экспериментов французских архитектурных конкурсов, проводимых Королевской архитектурной академией . Тем не менее, продолжил он, оригинальные французские проекты никогда не предназначались для исполнения в камне; даже их авторы считали их не более чем упражнением в рисовании. В отличие от них, Тома де Томон «сохранил священный дар безумия ради красоты» [15] и осмелился фактически построить свой идеал красоты в камне. «Он не был колоссом, как его представляют сейчас, он не был Палладио и даже не Растрелли . Россия видела великих архитекторов до и после него. Но он был Прометеем , укравшим пламя новой красоты из боги во Франции, привезли его в Россию ». [16]
В культуре
В июне 2011 года российский художник Александр Таратынов установил в Санкт-Петербурге статую Томаса де Томона в натуральную величину . Статуя входит в состав бронзовой скульптурной группы «Архитекторы» , изображающей великих архитекторов Российской Империи по заказу « Газпрома» и установленной в Александровском парке . В 2018 году Таратынов признал, что использовал изображение, которое он нашел в Википедии, чтобы основать статую, и что на самом деле это было изображение шотландского химика Томаса Томсона - Таратынов обвинил Википедию в ошибке, а также себя в том, что он не сверился с историком для проверки. это было точно. [17] [18]
Ссылки и примечания
- ^ Швидковская, стр. 297
- ↑ Шуйский, 2008, с. 213
- ^ а б в Шуйский 2008, с. 214
- ^ а б Шуйский, с. 215
- ^ а б Швидковский 2007, с. 296
- ↑ Шуйский, с. 216
- ^ а б Шуйский, с. 217
- ^ а б Шуйский, с. 218
- ↑ Шуйский, с. 219
- ^ а б Шуйский, с. 220
- ↑ Шуйский, с. 221
- ^ Швидковская 2007, стр. 295-296
- ↑ Шуйский, с. 223–224
- Перейти ↑ Schmidt 1989, p. 196
- ^ Русский: «Всё ещё не утратил священного дара безумствовать во имя красоты» - цитата у Лисовского, с. 56
- ↑ Игорь Грабарь, перевод как в: Schmidt 1989, p. 56
- ↑ Джек Эйчисон (20 августа 2018 г.). "Википедия оплошает: в РОССИИ установлен памятник профессору из Глазго" . Ежедневная запись . Проверено 19 августа 2018 .
- ^ Илья Казаков (16 августа 2018). «Как Алексей Миллер подарил Петербургу вместо русского архитектора шотландского химика из Википедии» [Как Алексей Миллер представил Санкт-Петербургу вместо русского архитектора шотландского химика из Википедии]. Фонтанка . Архивировано из оригинального 20 -го августа 2018 года . Проверено 19 августа 2018 года .
Архитектор признал ошибку и свалил вину на Википедию, откуда скачал фото.
Источники
- Лисовский, В.Г. (2008). Иван Фомин и метаморфозы русской неоклассики (Иван Фомин и метаморфозы русской неоклассики ). Санкт-Петербург: Коло. ISBN 978-5-901841-44-0.
- Альберт Дж. Шмидт (1989). Архитектура и планировка классической Москвы: история культуры . Издательство ДИАНА. ISBN 978-0-87169-181-1.
- Швидковский, Дмитрий (2007). Русская архитектура и Запад . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10912-2.
- Шуйский, В.К. (2008). Золотой век барокко и классицизма в Санкт-Петербурге . Центрполиграф. ISBN 978-5-9524-3777-7.