Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Три этюда для автопортрета , 1979–1980 гг., 37,5 x 31,8 см. Метрополитен-музей

Три этюда для автопортрета - этокартина- триптих, написаннаямаслом на холстеанглийского художника ирландского происхождения Фрэнсиса Бэкона . Две картины подписаны и датированы 1979 годом, а третья подписана и датирована 1979–1980 годами. [1] [2] Работу можно рассматривать как тщательную самоанализацию, предпринятую после самоубийства его возлюбленного Джорджа Дайера , и как один из серии внутренних автопортретов, выполненных в 1970-х годах. Бэкону в то время было семьдесят, но он выглядел как не имеющий возраста. [3]

Работа состоит из трех слегка искаженных автопортретов лица художника, выходящих на окутывающий черный фон. Формат триптиха позволяет Бэкону показать три аспекта своего лица: центральный портрет, рассматриваемый лицом к лицу, и с небольшими трехчетвертными видами с обеих сторон, как на снимке полицейского кружка . Каждая из картин, написанных маслом на холсте, имеет размеры 14,75 на 12,5 дюймов (37,5 см × 31,8 см).

Бэкон признался, что ненавидит собственное лицо, которое он описал как похожее на пудинг . [4] Он сказал, что прибегал к автопортрету, поскольку другие его объекты «умирали, как мухи, так что рисовать больше не было никого». Тем не менее, автопортреты доминируют в его работах 1970-х и начала 1980-х годов после самоубийства Дайера, кульминацией которых стал его шедевр « Этюд для автопортрета - Триптих», 1985–1986 , после которого он в значительной степени отказался от этой темы. [5] В этом эпизоде ​​этот триптих уникален своей темной окраской, скульптурным ощущением и уникальным освещением: каждая панель освещена невидимым источником сверху. [4]

Как и в большинстве своих портретных работ среднего периода, Бэкон стремится передать жестокость и влияние жизни на своих натурщиков, нанося широкие и толстые мазки кисти, которые служат для серьезного искажения лица объекта. Как и в большинстве этих работ, головы, которые немного меньше, чем в натуральную величину, [3] находятся в сильно ограниченном пространстве на фоне без глубины и неопределенного фона. Согласно Метрополитен-музею в Нью-Йорке, где хранится триптих, этот фокус «позволяет только размышлять о самом лице - его разрушительных действиях, его глубоких психологических глубинах и ощущении того, что он медленно поворачивается вокруг него, переходя из одного кадра. к следующему, как будто в томном панорамном кадре ». [1]Триптих также отличается от его обычных работ своим глубоким черным фоном, который еще больше помогает зрителю проникнуться симпатией к чертам лица натурщика и его нежно переданному цвету лица. [4]

Хотя Бэкон был общительным, он очень защищал свою личную жизнь и особенно свои методы работы. Он писал с фотографий, а не с натуры, и не допускал посетителей в свою студию в рабочее время. Таким образом, его автопортреты дали редкое представление о его внутренней жизни в то время. [6]

Картины были впервые выставлены в галерее Мальборо в 1980 году и приобретены мексиканским кинопродюсером русского происхождения Жаком Гельманом и его женой Наташей. После смерти Жака в 1986 году и Наташи в 1998 году триптих был завещан митрополиту вместе с 80 другими работами из коллекции современного искусства этой пары стоимостью 300 миллионов долларов. [3]

Издание из 150 цветных литографий было опубликовано издательством Éditions de la Différence  [ fr ] в Париже в 1981 году, напечатано Arts Litho и подписано художником карандашом. Один экземпляр был продан Bonhams в Лондоне в 2004 году за 4541 фунт стерлингов, включая премию покупателя. [7] К 2013 году репутация Бэкона возросла до такой степени, что еще один образец печати был продан через Интернет на Christie's за 30 000 фунтов стерлингов. [8] [9]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b « Три этюда к автопортрету ». Метрополитен-музей . Проверено 21 октября 2018 г.
  2. ^ Три этюда для автопортрета , francis-bacon.com
  3. ^ a b c «Недавние приобретения, выборка: 1999–2000». Вестник Музея искусств Метрополитен , том 58, вып. 2, осень 2000 г.
  4. ^ a b c Zweite (2006), стр. 180
  5. ^ Сильвестр (1987), стр. 144
  6. ^ Шмид (1996), стр. 88
  7. ↑ Три этюда для автопортрета, 1979 г. без рамки , Bonhams, 29 марта 2004 г.
  8. ↑ Страх и ненависть к себе , Christie's, октябрь 2013 г.
  9. ↑ Три этюда для автопортрета , Christie's, октябрь 2013 г.

Источники [ править ]

  • Шмид, Виланд . Фрэнсис Бэкон: приверженность и конфликт . Мюнхен: Prestel, 1996. ISBN  3-7913-1664-8.
  • Сильвестр, Дэвид . Жестокость фактов: интервью с Фрэнсисом Бэконом . Лондон: Темза и Гудзон, 1987. ISBN 978-0-500-27475-0 
  • Звейте, Армин. Насилие реального . Лондон: Темза и Гудзон, 2006. ISBN 0-500-09335-0 

_