Время после времени (фильм 1979 года)

Раз за разом
Рекламный плакат
Режиссер	Николас Мейер
Произведено	Херб Яффе
Сценарий от	Николас Мейер
Рассказ	Стив Хейс
На основе	Время после времени, неопубликованный роман Карла Александра 1979 года [1]
В главных ролях	Малькольм МакДауэлл Дэвид Уорнер Мэри Стинбурген
Музыка от	Миклош Рожа
Кинематография	Пол Ломанн
Отредактировано	Донн Кемберн
Производственная компания	Фотографии Орион
Распространяется	Ворнер Браззерс.
Дата выхода	7 сентября 1979 г. ( TIFF [2] ) ( 1979-09-07 ) 28 сентября 1979 г. (США) ( 1979-09-28 )
Продолжительность	112 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Театральная касса	13 миллионов долларов [3]

«Время после времени» - американский научно-фантастический фильм 1979 года Metrocolor, снятый сценаристом Николасом Мейером, с Малькольмом МакДауэллом , Дэвидом Уорнером и Мэри Стинбурген в главных ролях. Снятый в Panavision , это был режиссерский дебют Мейера, сценарий которого основан на предпосылке изромана Карла Александра « Время после времени» (который в то время был незаконченным) и рассказа Александра и Стива Хейсов. В фильме представлена ​​история, в которой британский писатель Х. Дж. Уэллс использует свою машину времени, чтобы провести Джека-Потрошителя в 20-м веке.

Сюжет [ править ]

В 1893 году в Лондоне популярный писатель Герберт Джордж Уэллс показывает машину времени своим скептически настроенным гостям обеда. После того, как он объясняет, как это работает (включая «невозвратный ключ», который удерживает машину в пункте назначения путешественника, и «испаряющий эквалайзер», который удерживает путешественника и машину в равных условиях), полицейские констебли прибывают в дом в поисках Джека. Потрошитель . Сумка с окровавленными перчатками, принадлежащая одному из друзей Герберта, хирургу по имени Джон Лесли Стивенсон, приводит их к выводу, что Стивенсон мог быть печально известным убийцей. Уэллс мчится в свою лабораторию, но машины времени больше нет.

Стивенсон сбежал в будущее, но из-за того, что у него нет «невозвратного» ключа, машина автоматически возвращается в 1893 год. Герберт использует его, чтобы преследовать Стивенсона до 5 ноября 1979 года, когда машина оказалась на выставке в музей в Сан-Франциско . Он глубоко потрясен будущим, ожидая, что это будет просвещенная социалистическая утопия , но обнаруживает хаос в виде самолетов , автомобилей и всемирной истории войн, преступлений и кровопролития.

Рассуждая, что Стивенсону нужно будет обменять свои британские деньги, Герберт спрашивает о нем в различных банках. В лондонском Chartered Bank он встречает сотрудницу Эми Роббинс, которая говорит, что направила Стивенсона в местный отель.

Столкнувшись со своим бывшим другом Гербертом, Стивенсон признается, что находит современное общество весьма жестоким, заявляя: «Девяносто лет назад я был уродом. Сегодня я любитель». Герберт требует, чтобы он вернулся в 1893 год, чтобы предстать перед судом, но Стивенсон вместо этого пытается вырвать у него ключ от машины времени. Их борьбу прерывает горничная, и Стивенсон сбегает, попав под машину во время неистовой погони. Герберт следует за ним в отделение неотложной помощи и ошибочно думает, что Стивенсон умер от полученных травм.

Герберт снова встречается с Эми Роббинс, и она заводит роман. Стивенсон возвращается в банк, чтобы обменять еще денег. Подозревая, что это Эми привела к нему Герберта, он узнает, где она живет. Герберт, надеясь убедить ее в правде, переносит крайне скептически настроенную Эми на три дня в будущее. Оказавшись там, она ошеломлена, увидев заголовок газеты, раскрывающий ее собственное убийство как пятую жертву Потрошителя.

Герберт убеждает ее, что они должны вернуться - их долг - попытаться предотвратить убийство четвертой жертвы, а затем предотвратить убийство Эми. Однако по возвращении в настоящее они задерживаются, и им остается только позвонить в полицию. Стивенсон снова убивает, и Герберт арестован за то, что он знал об убийстве. Эми остается одна, совершенно беззащитная и во власти «потрошителя из Сан-Франциско».

Пока Герберт безуспешно пытается убедить полицию в опасности Эми, она пытается скрыться от Стивенсона. Когда полиция, наконец, действительно исследует ее квартиру, они обнаруживают расчлененное тело женщины. Убедившись в невиновности Герберта, полиция освобождает убитого горем Уэллса. Однако с ним связывается Стивенсон, который на самом деле убил коллегу Эми (оказалось, что это труп в квартире Эми) и взял Эми в заложники, чтобы вымогать у Уэллса ключ от машины времени.

Стивенсон сбегает с ключом - и Эми в качестве страховки - чтобы попытаться навсегда сбежать в машине времени. Используя машину Эми, Герберт следует за ними в музей. Пока Герберт торгуется за жизнь Эми, ей удается сбежать. Когда Стивенсон запускает машину времени, Герберт убирает с нее «испаряющийся эквалайзер», в результате чего Стивенсон исчезает, а машина - нет. Как объяснил Герберт ранее, это заставляет машину оставаться на месте, в то время как ее пассажир отправляется в бесконечное путешествие во времени без возможности остановиться; по сути, он уничтожен.

Герберт заявляет, что пришло время вернуться в свое время, чтобы уничтожить машину, которая, как он теперь знает, слишком опасна для первобытного человечества. Эми умоляет его взять ее с собой. Когда они уходят в прошлое, она шутит, что меняет свое имя на Сьюзен Б. Энтони . Фильм заканчивается подписью: «Герберт Уэллс женился на Эми Кэтрин Роббинс, которая умерла в 1927 году. Как писатель он предвкушал социализм, глобальную войну, космические путешествия и освобождение женщин. Он умер в 1946 году».

В ролях [ править ]

• Малькольм Макдауэлл в роли Герберта Джорджа Уэллса
• Дэвид Уорнер в роли Джона Лесли Стивенсона / Джека-потрошителя
• Мэри Стинбурген в роли Эми Роббинс
• Чарльз Чоффи, как лейтенант полиции Митчелл
• Кент Уильямс в качестве помощника
• Патти Д'Арбанвиль в роли Ширли
• Джозеф Махер, как Адамс

Производство [ править ]

По словам Мейера из комментария к DVD и Blu-ray релизу фильма, автор романа подарил Мейеру 55 страниц своего неопубликованного романа и попросил Мейера критиковать его работу. Мейеру понравилась идея, и он сразу же выбрал сюжет, чтобы на основе материала написать сценарий и развить историю по-своему. ^[4]

Макдауэлла понравился материал, потому что он искал чего-то отличного от секса и насилия в Калигуле , в котором он играл главного героя. ^[5]

Готовясь изобразить Уэллса, Макдауэлл получил копию записи речи Уэллса на 78 оборотах в минуту. Макдауэлл был «в полном ужасе», услышав, что Уэллс говорил высоким скрипучим голосом с ярко выраженным юго-восточным лондонским акцентом, который, по мнению Макдауэлла, привел бы к непреднамеренному юмору, если бы он попытался имитировать его для фильма. Макдауэлл отказался от любых попыток воссоздать аутентичный стиль речи Уэллса и предпочел более «достойный» стиль. ^[5]

По словам Дэвида Уорнера, студия хотела Мика Джаггера на роль Джона Лесли Стивенсона, но режиссер Николас Мейер и продюсер Херб Джафф боролись за Уорнер за эту роль. ^[6]

Это был один из последних фильмов, созданных композитором-ветераном Миклошем Рожа , получившим в 1979 году премию Saturn за лучшую музыку .

Фильм « Время после времени» снимался по всему Сан-Франциско, включая Cow Hollow , North Beach , отель Hyatt Regency , Калифорнийскую академию наук в парке Golden Gate , район Марина , площадь Ghirardelli , Fisherman's Wharf , Richmond District , мост Golden Gate Bridge , Grace. Собор на Ноб-Хилле , Эмбаркадеро-центр , Чайнатаун , Марина-Грин , Дворец изящных искусств , Потреро-Хилл, и Гражданский центр .

Выпуск [ править ]

Премьера фильма состоялась 7 сентября 1979 года на Международном кинофестивале в Торонто ^[2].

Прием [ править ]

Критический ответ [ править ]

Time After Time получил положительные отзывы критиков.

Variety охарактеризовал фильм как «восхитительную, занимательную мелочь фильма, который показывает как возможности, так и ограничения вольностей с литературой и историей. Николас Мейер ловко сопоставил викторианскую Англию и современную Америку в умной истории, неотразимой благодаря компетентности его бросок ". ^[7] Джанет Маслин из The New York Times так же хвалила: « Время после времени столь же волшебно, как и трюк, вокруг которого оно вращается». Она продолжила:

Мистер Мейер не особо опытный режиссер; это его первая попытка, иногда очень неуклюжая. Но как вундеркинд он сразу стал руководителем класса, создав фильм, который настолько же хорош, насколько и умен, но никогда не настолько умен, чтобы забыть о развлечениях. Удовлетворение, которое предлагает Time After Time , возможно, не сложнее, чем удовольствие, которое можно получить от замысловатого набора электропоездов. Тем не менее, такое развлечение не всегда легко достать, особенно после того, как возраст стал двузначным. О фильме для взрослых, в котором мерцает новая детская игрушка, есть что сказать. ^[8]

Внутренние сцены , установленные в Лондоне заема тяжело из фильма 1960, The Time Machine , которая была основана на 1895 г. Уэллса новеллы того же самого названия . Комментаторы также заметили параллели между Time After Time и Back to the Future Part III, в которых появилась Мэри Стинбурген. ^[9] Она сказала:

На самом деле, я сыграл одну и ту же сцену в этом фильме (Time After Time) и в (BTTF) 'Часть III ... У меня был мужчина из другого периода времени, который сказал мне, что он влюблен в меня, но он должен вернуться в свое время. Моя реакция в обоих случаях, конечно, недоверие, и я приказываю им убрать их из своей жизни. Впоследствии я узнал, что был неправ, и что на самом деле этот мужчина действительно из другого времени, и я иду за ним (ими), чтобы признаться в своей любви. Довольно странное чувство - оказаться на одной и той же сцене с разницей в много лет во второй раз в своей карьере. ^[10]

Кастинг Стинбургена для « Назад в будущее III», похоже, намеренно призван отразить более раннюю роль. ^{[11] [12]} В Time After Time женщина живет в 20-м веке, а путешественник во времени - из 19-го. В « Назад в будущее III» женщина живет в 19 веке, а путешественник во времени - из 20. ^[12]

В обоих фильмах женщина в конечном итоге возвращается вместе с путешественником во времени, чтобы жить в его собственном временном периоде. ^[13]

Похвалы [ править ]

Николас Мейер получил премию Сатурн за лучший сценарий , Мэри Стинбурген получила премию Сатурн за лучшую женскую роль , а Миклош Рожа получил премию Сатурн за лучшую музыку . На премию «Сатурн» были номинированы Мейер за лучшую режиссуру , Малкольм МакДауэлл за лучшую мужскую роль , Дэвид Уорнер за второго актера и Сэл Энтони и Ивонн Кубис за лучшие костюмы , а фильм был номинирован на лучший научно-фантастический фильм .

Николас Мейер получил премию «Антенна II» и главный приз на фестивале фантастических фильмов в Авориазе, а также был номинирован на премию Эдгара Аллана По за лучший сценарий к фильму и премию Хьюго за лучшую драматическую презентацию .

В других СМИ [ править ]

Телевидение [ править ]

12 мая 2016 года телекомпания ABC объявила, что выбрала телесериал Time After Time для показа в телевизионном сезоне 2016–2017 годов . Серии, исполнительный продюсер и написанный Кевином Уильямсоном , ^{[14] [15]} был отменен после того, как только пять эпизодов. ^{[16] [17]}

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Время от времени на IMDb
• Время от времени в базе данных фильмов TCM
• Время от времени в тухлых помидорах
• Time After Time в каталоге Американского института кино