Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Times New Roman
Times New Roman-sample.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияСмешанный
переходный
старый стиль
Дизайнер (ы)Стэнли Морисон
Виктор Лардент
По заказуВремена
Литейный заводМонотипия
Дата выпуска1932 [1]
ЛицензияПроприетарный
Дизайн основан наПлантен

Times New Roman - это шрифт с засечками . Она была заказана британской газетой The Times в 1931 году и задумана Стэнли Морисоном , художественным советником британского отделения компании Monotype , специализирующейся на печатном оборудовании , в сотрудничестве с Виктором Ларденом , художником- шрифтовиком из рекламного отдела The Times . Он стал одним из самых популярных шрифтов всех времен и установлен на большинстве настольных компьютеров .

В ответ на просьбу посоветуйте на редизайн, Морисон рекомендовал The Times изменить их текст шрифт с лицом веретенообразного девятнадцатого века к более прочной, надежной конструкции, возвращаясь к традициям печати с восемнадцатым века и ранее. Это соответствовало общей тенденции вкусов печати того периода. Морисон предложил более старый шрифт Monotype под названием Plantin в качестве основы для дизайна, а Times New Roman в основном соответствует размерам Plantin. Основное изменение заключалось в том, что контраст между штрихами был увеличен для получения более четкого изображения. Новый дизайн дебютировал в The Times 3 октября 1932 года. Спустя год дизайн был выпущен в коммерческую продажу. В названии Times New Roman, Roman - это ссылка на обычный или римскийстиль (иногда также называемый Antiqua ), первая часть семейства Times New Roman. Римский шрифт имеет корни в итальянской печати конца 15 - начала 16 веков, но дизайн Times New Roman не имеет никакого отношения к Риму или римлянам .

Times оставалась с Times New Roman в течение 40 лет, но новые технологии производства и изменение формата с широких листов на таблоид в 2004 году привели к тому, что с 1972 по 2007 год он пять раз сменил шрифт. Однако все новые шрифты были вариантами оригинала. Новый римский шрифт.

Дизайн [ править ]

Двадцать две строки в Times New Roman по сравнению с его предшественником, «современным» шрифтом с засечками. Времена отображаются на странице больше, с более плотным межстрочным интервалом и более плотным внешним видом. [2]

Times New Roman имеет насыщенный цвет на странице и имеет влияние европейской печати раннего модерна и барокко . [3] [a] Шрифт Times New Roman, предназначенный для газетной печати, имеет высокую высоту по оси X и короткие нисходящие элементы, позволяющие уменьшить межстрочный интервал и получить относительно сжатый вид. [5] [b]

Оцифровка Times New Roman под тремя гарнитурами, изначально считавшимися основой проекта Times : Perpetua , Baskerville и Plantin . Times больше всего основан на Плантене, но буквы стали выше, а внешний вид «модернизирован», добавив влияния восемнадцатого и девятнадцатого веков, в частности, увеличив контраст штрихов. По сравнению с Баскервилем и Перпетуей, высота по оси x больше, чем высота шрифта.

Римский стиль Плантена был основан на металлическом шрифте, созданном в конце шестнадцатого века французским мастером Робертом Гранжоном и сохраненным в коллекции музея Плантена-Моретуса в Антверпене . [8] [9] [10] [11] Этот стиль иногда относят к « старому стилю » шрифтов с засечками (до восемнадцатого века). [12] [13] [14] [c] (Буква «а» Плантена не была основана на работе Гранжона: шрифт Музея Плантена-Моретуса имел заменяющую «а» позже. [16] ) Действительно, рабочее название Times New Roman был "Times Old Style". [15]

Тем не менее, Times New Roman изменяет влияние Гранжона дальше, чем Плантен, благодаря таким особенностям, как его буквы 'a' и 'e', ​​с очень большими счетчиками и отверстиями , детализацией шарикового наконечника и повышенным уровнем контраста между толстыми и тонкими штрихами, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца восемнадцатого века, так называемого « переходного » жанра, в частности со шрифтом Баскервилля 1750-х годов. [17] [18] Историк и иногда руководитель Monotype Аллан Хейли прокомментировал, что по сравнению с Плантином «засечки были более резкими ... контраст был увеличен, а изгибы символов были уточнены», в то время как Лоусон описал более контрастную резкость Times как имеющую »искры [Плантен] так и не удалось добиться ».[19] [20] Другие изменения от Плантена включают прямые «М» и «W» с тремя верхними терминалами, а не четыре Плантина, оба варианта, которые отходят от модели старого стиля. [21]

Курсив и полужирный [ править ]

Времена по сравнению с его влияниями выделены курсивом. Курсив был сделан проще, чем у Плантена, утратил расцветки на «w» и «v», но менее радикально, чем у Perpetua.

Морисон описал, что на сопутствующий курсив также повлияли шрифты, созданные семьей Дидо в конце 18 - начале 19 веков: «рационалистический курсив, ничем не обязанный традициям шестнадцатого или семнадцатого веков. общее с восемнадцатым веком ". [22] [23] [24] Несколькими годами ранее Морисон привлек внимание за продвижение радикальной идеи о том, что курсив в книгопечатании слишком мешает потоку текста и от него следует отказаться. [25] [26] Он быстро пришел к выводу, что эта идея непрактична, а позже иронично прокомментировал историку Гарри Картеру, что курсив Times больше обязан Дидочем догма ». [10] Морисон написал в личном письме о смешанном наследии Times New Roman, что она« имеет то достоинство, что не выглядит так, как будто она была разработана кем-то в частности ». [27] [28] [d]

Times New Roman по сравнению с жирным шрифтом. Полужирный шрифт имеет другой стиль, более «девятнадцатый век» по внешнему виду, с плоскими засечками на вершинах букв и более вертикальной осью, видимой на «о». [e]

Вместо того, чтобы создавать сопутствующий жирный шрифт с формами букв, подобными римскому стилю, полужирный шрифт Times New Roman имеет другой характер, с более сжатым и более вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно становятся тончайшими линиями каждой буквы и верхние засечки букв типа 'd' чисто горизонтальные. [31] Этого эффекта нет в гарнитурах шестнадцатого века (которые, в любом случае, не имели жирных версий); он больше всего ассоциируется с дидонским, или «современным» типом начала девятнадцатого века (и с более поздними «ионическими» стилями шрифта, на которые он повлиял, которые были предложены линотипом, обсуждаемым ниже). [20] [32] [33] [34] [35]Некоторые комментаторы, например Уолтер Трейси, сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком сжатым. [30]

Историческая справка [ править ]

В течение девятнадцатого века стандартными римскими шрифтами для универсальной печати были «современные» или дидонские рисунки [f], и они были стандартными для всей газетной печати. [37] [38] Дизайн в стиле девятнадцатого века остается общей частью эстетики газетной печати. [g] Согласно Мосли и Уильямсону, современное лицо, используемое The Times, было серией 7 Monotype или «Modern Extended», основанной на шрифтах Миллера и Ричарда . [40] [41]

Время по сравнению с современным лицом и широким монолитным Excelsior, входящим в состав Linotype's Legibility Group .

К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии сочли, что модель с современным лицом была слишком тонкой и высококонтрастной для оптимальной разборчивости при небольших размерах и жестких методах печати газетной печати. [42] [h] В 1925 году компания Mergenthaler Linotype, главный конкурент Monotype, выпустила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как Legibility Group . [44] [34] Они соответствовали модели девятнадцатого века, но значительно снизили контрастность букв. [45]Самые тонкие штрихи буквы делались более толстыми, а штрихи держались как можно дальше друг от друга, чтобы сделать их читаемее. Он оказался чрезвычайно успешным: Аллен Хатт, консультант по газетной печати Monotype в конце 1930-х [46] позже заметил, что он «произвел революцию в настройке газетного текста ... в течение восемнадцати месяцев он был принят 3000 газетами». [44] Хотя Times New Roman никоим образом не похож на него, Уолтер Трейси , выдающийся дизайнер шрифтов, который работал над редизайном Times в 1970-х годах и написал анализ его дизайна в своей книге Letters of Credit (1986), прокомментировал что его появление должно было по крайней мере повлиять на решение рассмотреть вопрос о редизайне. [47]

Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за отсутствия конкретной ранее существовавшей модели - или, возможно, из-за избытка возможных вариантов. Морисон написал в служебной записке, что надеется на дизайн, который будет иметь относительно острые засечки, соответствующие общему дизайну предыдущего шрифта Times, но с более темной и более традиционной базовой структурой. За основу были взяты увеличенные версии ранее существовавших, но довольно изящных гарнитур Monotype, Baskerville и Perpetua , а также были изучены дизайны Legibility Group. (Perpetua, которую Monotype недавно заказал у скульптора Эрика Гилла.по настоянию Морисона, с эстетической точки зрения он считается «переходным» дизайном, хотя он не возрождает какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, который знал Лардента, предположил в 1980-х, что «Морисон не начинал с ясного видения окончательного типа, но нащупал свой путь ". [48]

Образец типографа Ладлоу образца шрифта Times New Roman периода металлических шрифтов. Дизайн был изменен в меньших размерах для повышения удобочитаемости, что особенно заметно в увеличенном интервале шести- и восьмиточечных выборок в центре справа от диаграммы. [45] Выемки наверху восходящих штрихов также не видны при стандартной оцифровке.

Биограф Морисона Николас Баркер написал, что памятки Морисона того времени колебались по множеству вариантов, прежде чем в конечном итоге был сделан вывод, что Плантен сформировал лучшую основу для сжатого шрифта, который, тем не менее, можно было заставить заполнить полный размер буквенного пространства. насколько возможно. (Морисон в конечном итоге признал, что Perpetua, который был его любимым проектом, был «слишком в основном круглым», чтобы быть практичным, чтобы привлекательно сконцентрировать его. [I] )

Уолтер Трейси и Джеймс Моран, которые обсуждали создание дизайна с Ларденом в 1960-х годах, обнаружили, что сам Лардент мало помнил, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для разработки шрифта, но он сказал Морану, что помнит, как работал над ним. дизайн из архивных фотографий винтажного типа; он думал, что это книга, напечатанная Кристофом Плантеном , типографом шестнадцатого века, типография которого хранится в музее Плантена-Моретуса и названа в честь нее. [49] Моран и Трейси предположили, что на самом деле это мог быть тот же образец типа из музея Плантена-Моретуса, на котором был основан Плантен. [50](Хотя он основан на шрифте из коллекции Музея, шрифт Plantin на самом деле основан именно на шрифте Granjon, матрицы (формы) для которого поступили в коллекцию только после смерти Плантена. [9] ) Заостренные засечки несколько напоминают Perpetua, хотя заявленная причина Морисона для них заключалась в обеспечении преемственности с предыдущим дизайном Didone и четкости, связанной с печатью Times ; он также назвал причину, по которой более резкие засечки выглядели лучше после стереотипов или печати на ротационной машине . [51] Хотя Морисон, возможно, не нарисовал дизайн буквально, его влияние на концепцию было достаточно, чтобы он мог назвать это «моей единственной попыткой разработать шрифт» в письме кДэниел Беркли Апдайк , известный американский историк книгопечатания, с которым он часто переписывался. [j] Несколько отчетов Морисона о его рассуждениях при разработке концепции Times New Roman были несколько противоречивыми, и историки книгопечатания предположили, что на практике они в основном были составлены для рационализации его существовавших ранее эстетических предпочтений: после смерти Морисона Аллен Хатт зашел так далеко как описать свою неподписанную статью 1936 года на эту тему [3] как «довольно странную… ее можно рассматривать только как часть морисонианской мистификации». [52]

Оригинальные рисунки Лардента, согласно Ратигану, утеряны, но есть фотографии его рисунков. Рэтиган комментирует, что оригиналы Лардента показывают «дух окончательного типа, но не детали». [53] Дизайн был адаптирован из больших рисунков Лардента командой чертежного офиса Monotype в Солфордсе , графство Суррей , которая разработала интервалы и упростила некоторые мелкие детали. [48] Дальнейшие изменения были внесены после начала производства (последнее было сложной практикой, поскольку новые пуансоны и матрицы приходилось обрабатывать после каждого изменения конструкции). [48]

Морисон продолжал развивать тесную связь с Times , которая продлилась всю его жизнь. Морисон редактировал History of the Times с 1935 по 1952 год, а в послевоенный период, когда Monotype фактически прекратил разрабатывать новые шрифты из-за давления строгой экономии , занял пост редактора Times Literary Supplement, который он занимал с 1945–1948 гг. [54] Times New Roman оставалась единственным шрифтовым дизайном Морисона; он разработал тип, который будет выпущен Bauer Type FoundryФранкфурта, но проект был заброшен из-за войны. Друг Морисона, Брук Кратчли, записал в своем дневнике, как Морисон сказал ему, что образец теста, присланный ему незадолго до войны, был отправлен правительству для «анализа, чтобы мы могли узнать, страдает ли гунн от свинца, сурьмы или олова . " [51]

Версии металлического типа [ править ]

Большое количество вариантов Times было вырезано в период металлического шрифта, в частности, семейства заглавных букв для заголовков. [55] Уолтер Трейси в аккредитивах , Аллен Хатт и другие подробно обсуждали это в своих работах о семье. [56] [57] [58]

Заголовок [ править ]

Компания Monotype также создала несколько заглавных букв, которые соответствовали самой Times New Roman, предназначенной для основного текста. [59] Они не продаются Monotype в цифровом формате, хотя Times Eighteen Linotype в том же стиле (см. Ниже) продается. [60]

Times Hever Titling [ править ]

Times Hever Titling с экземпляра монотипии.

Элегантный дизайн заглавных букв, сильно отличающийся от Times New Roman с буквой «А» в стиле Caslon (с засечками в верхнем левом углу буквы, предполагающими черточку, написанную пером) и старыми буквами C и W; Трейси предлагает в качестве влияния предыдущий дизайн Monotype Poliphilus . [61] Названный в честь замка Хевер , дома лорда Астора, владельца « Таймс» , он был спроектирован в самом начале. Он использовался « Таймс» для заголовков в более легких разделах, таких как светские страницы , искусство и мода. [57] [62] Он не был оцифрован.

Times Wide (1938, серия 427) [ править ]

Вариант, предназначенный для книжной печати, без небольшого уплотнения оригинального Times New Roman. [63] Хотя это было популярно в период металлического шрифта для книгопечатания, очевидно, что он никогда не был оцифрован. Monotype также создала версию, серию 627, с длинными нисходящими элементами, более подходящими для классической книжной типографии. [64] Также были доступны дополнительные текстовые рисунки . [65]

Серии 727 и 827 [ править ]

Monotype также выпустила серию 727, в которой более жирные штрихи заглавных букв были сделаны немного тоньше. [66] Это было сделано для облегчения эффекта, в котором заглавные буквы не так сильно выделяются, и было специально предназначено для использования в немецком языке, поскольку в немецком языке заглавные буквы встречаются гораздо чаще, поскольку они появляются в начале каждого существительного. [66] В серии 827 некоторые буквы (в частности, R ) изменены, чтобы они соответствовали их внешнему виду в других шрифтах, популярных во французской печати. Производство того, что сейчас называется стилистическими альтернативами, отвечающими национальным вкусам, было обычным явлением в то время, и многие альтернативы были также предложены для Gill Sans для использования в Европе. [66]

Claritas [ править ]

Модифицированный шрифт Times Roman размером 4¾ был изготовлен Monotype для использования в печатных материалах, требующих очень маленького шрифта. Перечисленный как Times Newspaper Smalls, доступный как Series 333 или 335, он также упоминался под названием Claritas. [22]

Times 4-line Mathematics Series 569 [ править ]

Это вариант, разработанный для печати математических формул с использованием 4-строчной математической системы, разработанной Monotype в 1957 году. [67] [68] Эта модифицированная версия Times Roman была разработана для использования как часть 4-строчной математической системы Monotype. Основными изменениями в самом шрифте Times Roman стали уменьшение наклона курсивных символов до 12 градусов с 16 градусов, чтобы уменьшить потребность в кернинге, и изменение формы курсива v и w, чтобы курсив v мог легче отличить от греческого nu. [67]

Система 4-линий участвует литье символов для 10-бальной Times Roman на 6-точечных телах . Вершина символа будет нависать над пулей, образуя керн, который был менее хрупким, чем обычные керны литейного типа, как на пластине из литого металла. Этот метод ранее использовался на машинах Monotype, обычно с использованием матриц двойной высоты, чтобы обеспечить автоматическую установку «рекламных фигур» (чисел, занимающих две или более строк, обычно для четкого указания цены в рекламе, набранной мелким шрифтом. ). Это означало, что одна и та же матрица может использоваться как для надстрочных, так и для подстрочных чисел. Что еще более важно, это позволяло переменной или другому элементу иметь одновременно верхний и нижний индекс, один над другим, без чрезмерных трудностей.[67]

Ранее, в то время как система Monotype из-за ее гибкости широко использовалась для задания математических формул, для этой цели обычно использовалась система Modern Series 7 компании Monotype. [40] [69] Из-за популярности Times Roman в то время, Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математической композиции, и заново вырезать многие дополнительные символы, необходимые для математики, включая специальные символы, а также греческий алфавит и алфавит Fraktur. , чтобы сопровождать систему вместо того, чтобы разрабатывать ее на основе используемого шрифта, для которого уже были доступны символы. [67]Матрицы для примерно 700 символов были доступны как часть Times Roman Series 569, когда он был выпущен в 1958 году, а новые символы постоянно добавлялись в течение более десяти лет после этого (таким образом, в 1971 году было включено 8000 символов, а новые добавлялись в из расчета около 5 в неделю). [67]

Использование [ править ]

Брошюра 1943 года, которую Кроуэлл-Коллиер, один из первых крупных пользователей Times New Roman в Америке, использовал для продвижения перехода. [70]

Популярность Times New Roman быстро вышла за пределы своей первоначальной ниши, став популярной в книгопечатании и общем издательском деле. Monotype продвигала шрифт в своем торговом журнале, The Monotype Recorder воспользовалась этой популярностью, вырезав расширенную версию Series 427 для публикации книг, хотя многие книги в конечном итоге использовали оригинальную версию. [71] (Поскольку на обложке Monotype Recorder новый шрифт Times New Roman сравнивался с образцом предыдущего шрифта, помеченным как Times Old Roman, некоторые авторы предположили, что предыдущий шрифт Times на самом деле назывался так, это не было. [72] [41] )

Одним из первых пользователей Times New Roman за пределами его происхождения был Дэниел Беркли Апдайк, влиятельный историк книгопечатания, с которым Морисон вел обширную переписку. Впечатленный дизайном, он использовал его для оформления своей книги « Некоторые аспекты печати, старые и новые» . [73] [74] [75] Затем он был выбран журналом Crowell-Collier Woman's Home Companion, а затем его родственными изданиями, такими как Collier's . [76] [77] [78] В ознаменование изменения была опубликована брошюра вместе с письмом от Морисона, надеющегося, что изменение дизайна увенчается успехом. [70] В конечном итоге он стал самым продаваемым металлическим типом Monotype за все время. [79][80]

Уолтер Трейси, который работал над редизайном, однако отметил, что сжатие дизайна и мелкие детали, доходящие до краев матриц, не были идеальными в агрессивных условиях большинства газетных изданий, в которых Times была необычна своим особенно высоким стандартом печати. подходит его рынку роскоши. Пользователи обнаружили, что в период горячего металла расплавленный металл обычно быстро разъедал матрицы при отливке шрифта, и поэтому он не стал популярным среди других газет: «Times Roman достигла своей популярности в основном в общей печати, а не в газетной работе ". [30] Он описал это как особенно используемое в «книжной работе, особенно в научной литературе», такой как Британская энциклопедия . [30]Хатт также отметил, что относительное сжатие Times New Roman было менее полезным, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые разрывы абзацев, как правило, создают область, которая может занять пространство более широких букв без увеличения количества используемых строк, но The Times , чей домашний стиль в 1930-х годах сводился к минимизации количества разрывов абзаца, была исключением из этого правила. [52]

При жизни Морисона было опубликовано несколько ранних обзоров Times New Roman, в которых обсуждались аспекты его дизайна. [32] Большинство из них были признательны (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что это не соответствовало традиционным ожиданиям от дизайна газетных шрифтов. [32] [81] В одной статье, в которой обсуждался его дизайн, была « Оптическая шкала в поиске текста»., написанный Гарри Картером и опубликованный в 1937 году, в котором обсуждались различия между дизайном мелкого и большого шрифта. Он прокомментировал: «Маленькие размеры Плантена воплощают то, что должно быть требованиями хорошего мелкого шрифта, [но] Times Roman, который большинство людей считает самым легким для чтения из мелких текстовых шрифтов, противоречит некоторым из них ... [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных линий волос, потому что он обнаружил, что они изнашиваются более заметно, чем детали с более острой стрижкой ". [43]

Times New Roman остается популярным в издательском деле, чему способствует чрезвычайно широкий диапазон символов, доступных для международной и математической печати. [64] [82] Например, Американская психологическая ассоциация предлагает использовать Times New Roman в статьях, написанных в ее стиле APA . [83] [84]

Выпуски линотипов [ править ]

Рабочие чертежи для линотипного выпуска Times Roman. На одном листе прорисовываются разные акценты. [85]
Некоторые различия между шрифтами Times Roman от Linotype и Times New Roman от Monotype. [86] [87]

Несмотря на ключевую роль Monotype в создании Times New Roman, его конкурент Linotype быстро начал предлагать дизайн; The Times использовала оборудование Linotype для большей части своего производства. Линотип обозначает дизайн как Times или Times Roman . С тех пор монотипия и линотипия объединились, но небольшие различия разделили линию Times на два слегка разных дизайна.

Хотя Times New Roman и Times очень похожи, между версиями, продаваемыми Linotype и Monotype, возникли различные различия, когда основные шрифты были перенесены с металла на фото и цифровые носители. Например, у линотипа наклонные засечки на заглавной букве S, у монотипа - вертикальные, а у линотипа есть дополнительные засечки на цифре 5. [86] Большинство этих различий невидимы в основном тексте при нормальном расстоянии чтения или 10 пунктах при 300 dpi. . Между двумя производителями росла тонкая конкуренция, поскольку пропорции и детали, а также показатели ширины для их версии Times расходились. [88]Различия между двумя версиями действительно происходят в нижнем регистре z в курсиве (шрифт Times Linotype имеет загиб, который также используется в возрождении STIX, Times New Roman является прямым), [30] и в знаке процента во всех весах (Linotype и STIX имеют черту, соединяющую левый ноль с косой чертой, в Times New Roman нет). Буква J монотипа не нисходящая, но жирный шрифт линотипа опускается ниже базовой линии. Металлическая версия Linotype Times имела сокращенную букву «f» из-за технических ограничений системы Linotype - она ​​не могла использовать кернинг «f», который распространялся на пространство окружающих букв. [89] Это ограничение было снято в цифровой версии. [89]

Linotype передала лицензию на свою версию Xerox, а затем Adobe и Apple , что гарантирует ее важность для цифровой печати, сделав ее одним из основных шрифтов языка описания страниц PostScript . [90] [91] Версия Times New Roman от Microsoft лицензирована Monotype, отсюда и первоначальное название. Для совместимости Monotype пришлось немного перерисовать свой дизайн, чтобы он соответствовал ширине из версии Adobe / Linotype. [92] Существуют версии Times New Roman из Monotype (обсуждаемые ниже), которые отличаются от показателей PostScript. Linotype подала заявку на регистрацию названия торговой марки Times Roman и получила регистрационный статус в 1945 году [88].

Современные релизы [ править ]

Как Times New Roman [ править ]

Monotype предлагает более широкий выбор стилей и оптических размеров для Times New Roman, чем предлагается с Windows, чтобы удовлетворить потребности газет и книг, печатающих текст с разными размерами. [22] Его текущая версия включает обычный, средний, полужирный и полужирный начертания с соответствующим курсивом, дополнительный полужирный, сжатый (обычный, курсив и полужирный), семь (для меньшего текста, обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив) и Мелкий текст (для очень мелкого текста, обычный, курсив и полужирный). [93] Версия с четырьмя весами, включенная в Windows, также распространялась как часть Microsoft Core Fonts для веб- пакета. [94]

По состоянию на 2017 год версия Times New Roman, включенная в Windows 10 , версия 6.96, включает в себя заглавные буквы , текстовые цифры и заглавные буквы с наклонной косой чертой . [95] [96] Оцифровка Microsoft / Monotype Times New Roman пропускает автоматическую вставку лигатуры, которая может привести к некрасивым конфликтам символов, если требуются символы 'fi'; [95] он включен в версию Times, установленную с macOS. [97]

Times New Roman World [ править ]

Это версия, основанная на шрифтах, выпущенных в Windows Vista . [98] Он включает шрифты в наборах символов WGL , иврите и арабских символах. Как и в Helvetica World , арабский курсивом набирается латинскими буквами.

Варианты линотипа [ править ]

Как и Monotype, Linotype выпустила дополнительные версии Times для текста разных размеров. К ним относятся:

  • Times Ten - это версия, специально разработанная для текста меньшего размера (12 пунктов и ниже). Он имеет более широкие персонажи и более сильные волосы. [99] [100] В 2004 году выдающийся дизайнер шрифтов Эрик Шпикерманн сказал, что, по его мнению, это лучшая оцифровка Times New Roman на тот момент. [101]
  • Times Eighteen, заголовок для кеглей от 18 и более. Персонажи слегка сгущены, а линии волос более тонкие. Текущая версия не имеет курсива, но имеет строчные буквы (в то время как некоторые заголовочные шрифты Times были только заглавными). [60]
  • Times Europa Office, адаптация дизайна The Times 1972 года Times Europa в 2006 году (см. Ниже). Это полное семейство дизайнов, предназначенных для использования на некачественной бумаге. Обновление, созданное Акирой Кобаяши, содержит табличные числа, математические знаки и символы валют . Каждый символ имеет одинаковую ширину продвижения во всех шрифтах в семействе, поэтому изменение обычного шрифта на полужирный или курсив не влияет на перенос слов. [102]

Более поздние шрифты, использованные The Times [ править ]

Предыдущий шрифт The Times из статьи, описывающей Декларацию Бальфура 1917 года.

Газета Times заказала различных преемников Times New Roman:

  • Times Europa была разработана Уолтером Трейси в 1972 году для The Times как более надежная альтернатива семейству шрифтов Times, предназначенная для более быстрых печатных машин и более дешевой бумаги. [103] Он был коммерчески выпущен компанией Adobe, среди прочих, недавно в обновлении Linotype как Times Europa Office (обсуждалось выше). [104] [102]
  • Times Roman заменил Times Europa 30 августа 1982 г. [105]
  • Times Millennium был создан в 1991 году и нарисован Гуннлаугуром Брием по поручению Ауробинда Пателя, менеджера по композициям News International. [105] [106]
  • Times Classic впервые появилась в 2001 году. [107] [108] [109] [110] [111] Созданная Дэйвом Фэри и Ричардом Доусоном как экономическое лицо, она использовала преимущества новой системы публикации на базе ПК в газете; новый шрифт включал 120 букв на шрифт. [105] [112] [113]
  • Times Modern был представлен 20 ноября 2006 года как преемник Times Classic. [105] Разработанный для улучшения разборчивости шрифтов меньшего размера, он использует угловые скобки с засечками под углом 45 градусов. Он был разработан исследовательскими студиями под руководством дизайнера Невилла Броуди при участии Бена Престона , заместителя редактора The Times . [114] [115] (Были выпущены и другие дизайны под названием Times Modern; см. Ниже.) В период Times New Roman в Times также иногда использовалось название Perpetua . [10] [59]

Уильям Старлинг Берджесс [ править ]

В 1994 году историк печати Майк Паркер опубликовал заявление о том, что дизайн римского или обычного стиля Times New Roman был основан на дизайне 1904 года Уильяма Старлинга Берджесса . [116] Эта теория остается спорной. [28] Паркер и его друг Джеральд Джампа , канадский типограф, купивший несуществующий американский филиал Lanston Monotype, утверждали, что в 1904 году Берджесс создал дизайн шрифта для документов компании на своей верфи в Марблхеде, штат Массачусетс, и нанял Lanston Монотипия на его оформление. [116]Однако Бёрджесс отказался от этой идеи, и Monotype отложила эскизы, в конечном итоге повторно использовав их в качестве основы для Times New Roman. Джампа утверждал, что наткнулся на исходный материал в 1987 году, после того, как купил Lanston Monotype, и что некоторые из документов, которые были его доказательствами, были потеряны в результате наводнения в его доме, в то время как Паркер утверждал, что дополнительным источником был материал в часть Смитсоновского института теперь закрыта из-за загрязнения асбестом . [116] [117] Giampa спросил Паркер , чтобы закончить тип из ограниченного числа сохранившихся писем, который был выпущен в июне 2009 года Бюро Шрифт под названием «Старлинг». [28]

Отношение к претензиям было скептическим, включая увольнение со стороны биографа Морисона Николаса Баркера и Люка Девроя ; Баркер предположил, что материал был сфабрикован, чтобы помочь Джампе поставить в неловкое положение британское отделение Monotype, в то время как Деврой и Томас Финни из FontLab предположили, что это заявление было начато как розыгрыш. [117] [118] [119] [120] В 2010 году писатель Марк Оуэнс ретроспективно охарактеризовал статью Паркера как «скудное свидетельство» и «туман не относящихся к делу подробностей». [121] [k]Исполнительный директор Monotype Дэн Рэтиган назвал эту теорию неправдоподобной в 2011 году: «Я признаю, что склоняюсь к более полно задокументированному (как в целом, так и в согласии с тем немногим, что я могу найти в Monotype для ее поддержки) о том, что Times New Roman был основан на Плантене ... Я не исключаю, что идея была написана Старлинг Берджесс первой, но бритва Оккама заставляет меня усомниться в этом ». [72]

Веб-сайт Times Online приписывает дизайн «Стэнли Моррисону, Виктору Лардену и, возможно, Старлинг Берджесс». [124]

Дизайн, вдохновленный Times New Roman [ править ]

Times Modern Swash , преувеличенная и несанкционированная адаптация дисплея Times из периода фотонабора
Pelham Infant

В периоды фотонабора и цифрового набора были опубликованы многие дизайны шрифтов, вдохновленные Times New Roman. Хотя цифровые данные выпусков монотипии и линотипных от Times New Roman защищены, а название Таймсы является торговой маркой, [125] дизайн во многих странах не охраноспособный , особенно в Соединенных Штатах, что позволяет альтернативные интерпретации , если они эти не делают повторное использование цифровыми данные. [126] [127]

  • Times Modern была сжатым и жирным вариантом отображения, опубликованным, в частности, Elsner + Flake . Он был снят с продажи из-за споров о товарных знаках с газетой Times , которая владеет собственным не связанным дизайном под названием Times Modern (см. Выше). [128]
  • CG Times - это вариант семейства Times, созданный Compugraphic .
  • Pelham - это версия Times Roman от DTP Types of Britain, которая также разработала версию для младенцев с одноэтажными буквами «a» и «g». [129]
Press Roman, версия Times New Roman, набранная на пишущей машинке премиум-класса IBM
  • В середине 1960-х годов в качестве шрифта для IBM Composer использовалась производная от Times New Roman, известная как Press Roman . [130] Это была электрическая пишущая машинка высшего качества «мяч для гольфа» , предназначенная для использования для создания высококачественных офисных документов или копий для фотографического увеличения для небольших проектов печати. [130] В отличие от большинства пишущих машинок, Composer печатал пропорциональный шрифт, а не моноширинные буквы. В конечном итоге система оказалась нишевым продуктом, поскольку она конкурировала со все более дешевым фотонабором, а затем в 1980-х годах была в значительной степени вытеснена текстовыми процессорами и компьютерами общего назначения. [131] [132] [l]
  • Среди множества дизайнов цифрового периода, вдохновленных Times, популярное семейство Tiempos Криса Соуэрсби представляет собой свободное возрождение Times New Roman; он был создан для испанской газеты («tiempo» в переводе с испанского означает «время»). [135] [136]

Бесплатные альтернативы [ править ]

Сравнение Times New Roman и Liberation Serif, демонстрирующее более квадратный дизайн

Есть несколько бесплатных программных шрифтов, используемых в качестве альтернативы, включая метрические совместимые конструкции, используемые для замены шрифтов . [137] [138] [139] [140]

  • URW ++ выпустила версию Times New Roman под названием Nimbus Roman в 1982. Nimbus римской NO9 L, URW в PostScript вариант был выпущен под лицензией GNU General Public в 1996 году [141] [142] и в комплекте с некоторыми свободным и открытым исходным кодом программное обеспечение . Существуют различные адаптированные версии, включая FreeSerif , [137] [143] TeX Gyre Termes [144] и TeX Gyre Termes Math. [145] [146]Как и в Times New Roman, существует множество дополнительных стилей Nimbus Roman, которые продаются только на коммерческой основе, в том числе сокращенные и выделенные жирным шрифтом стили. URW также разработал Nimbus Roman No. 4, который метрически совместим с немного другими CG Times. [147]
  • Linux Libertine разработан в 2003 году выпущен под лицензией GNU General Public License и лицензии SIL Open Font . Принято для изменения дизайна логотипа Википедии в 2010 году.
    Словесный знак Википедии в Linux Libertine
Стандартная оцифровка Times New Roman по сравнению с проектом STIX Two, открытым шрифтом для математики, основанным на меньшем кегле Times. STIX Two имеет большую высоту по оси x и уменьшение мелких деталей.
  • Проект STIX Fonts представляет собой набор шрифтов с открытым исходным кодом в четырех стилях. Они были созданы для научных публикаций консорциумом издателей по обмену научной и технической информацией, но также очень подходят для общего использования, включая поддержку греческого и кириллического языков. [148] Исходная версия по умолчанию устанавливается в Mac OS X и адаптирована как XITS . В 2016 году Росс Миллс и Джон Хадсон из Tiro Typeworks выпустили полностью переработанную версию. В отличие от предыдущей версии, это оригинальный дизайн, в некоторой степени вдохновленный шрифтом Times New Roman размером 10 пунктов меньшего размера , с большей высотой по оси X, чем оцифровка Times Monotype. [149] [150]
  • Liberation Serif от Стива Маттесона метрически эквивалентен Times New Roman. [151] Он был разработан Ascender Corp. и опубликован Red Hat в 2007 году под лицензией GPL, за исключением шрифтов . [152] Помимо ширины, он не особенно похож на Times New Roman, поскольку имеет более квадратную форму с менее мелкими деталями и тупыми концами, чем шариковые наконечники. [153] Google Tinos в пакете шрифтов Croscore является производным от Liberation Serif.
  • Bitstream Cyberbit - это шрифт только для латинского алфавита, выпущенный Bitstream с расширенным диапазоном символов, предназначенный для охвата значительной части Unicode для научного использования, с европейскими алфавитами на основе Times New Roman. [154] [155] Bitstream больше не предлагает этот шрифт, но его можно загрузить в Университете Франкфурта . [156]

Примечания [ править ]

  1. ^ Статьи «Изменяющаяся газета» в Monotype Recorder не подписаны, но газетный консультант Monotype Аллен Хатт, соавтор номера, приписывает их Морисону. [4]
  2. ^ Хотя Times часто описывается как довольно «сжатый», это связано с его высокой высотой по оси x: гарнитуры с меньшей высотой по оси x, такие как многие версии Garamond , Caslon и Bembo , уже при одинаковой высоте шапки. Хотя Хатт [6] и большинство других авторов описывают Times New Roman как имеющую более высокую высоту по оси x, чем Плантен, Трейси сообщает, основываясь на опубликованных размерах Monotype, что в исходных небольших размерах металлических шрифтов разница не была большой. [7]
  3. ^ Times New Roman на ранней стадии своего развития назывался "Times Old Style". [15]
  4. ↑ Морисон продолжал: «Например, мистер Гауди ». [29] Это относится к Фредерику Гауди , одному из ведущих американских шрифтовых дизайнеров того времени. Морисон считал свои очень органические вкусы в дизайне букв несколько витиеватыми и самодовольными.
  5. ^ В римском стиле высокие засечки буквы «v» не подходят для нижней части буквы «i». В своем комментарии к Times Уолтер Трейси написал, что дизайнеры должны были протестировать такие слова, как «разделять» и «прыгать», чтобы обнаружить это. [30]
  6. ^ За исключением некоторых стран, таких как Германия, где шрифты черного письма все еще были очень популярны для расширенного текста в девятнадцатом веке. Для некоторых высокопоставленных литературных печатниковв Британии были распространены шрифты Каслона восемнадцатого векаили, чаще,лица старого стиля, имитирующие его. [36]
  7. ^ Например, в 2017 году дизайнер цифровых шрифтов Тобиас Фрер-Джонс писал, что он сохранил свою семью Exchange, разработанную для Wall Street Journal , на основе модели девятнадцатого века, поскольку она «должна была ощущаться как новости». [39]
  8. ^ Хотя в ней хвалились многие, хотя и не все, аспекты дизайна Times, поэтому ее нельзя считать полностью беспристрастной, в статье 1937 года историка печати Гарри Картера, который был рисовальщиком на фабрике Monotype, в 1937 году отмечалось, что современные лица размер 9 пунктов сделан для «очень хорошей инженерной работы, но плохой дизайн для воспроизведения в таком мелком масштабе». [43]
  9. ↑ Дрейфус показывает доказательства экспериментального пересмотра Perpetua с укороченными спусковыми механизмами, позволяющими уменьшить расстояние между линиями. [15] Морисон позже заметил, что «он смотрел на читателя».
  10. ^ Орфография модернизирована. Морисон написал «источник», обычное написание в британском английском в то время. [29]
  11. ↑ Среди немногих выдающихся деятелей типографики, выразивших даже квалифицированную поддержку этой идеи, был владелец Tiro Typeworks Джон Хадсон, сосед Джампы. В 2008 году он написал, что изучил заявленные образцы Джампы и что они выглядели так, как если бы они были сделаны с использованием раннего производственного процесса Monotype, устаревшего к 1931 году: «материальное свидетельство двухчастных образцов и их нумерация - если они подлинные - -, очень сильно предполагает дизайн, который значительно предшествует 1931 году ... Узоры - либо преднамеренная мистификация, либо исторические артефакты », и что он« не был убежден, что это мистификация »; но в 2019 году, после смерти Джампы и Паркера, он сказал: «Я думаю, что вполне возможно, что все это было розыгрышем». [122] [120]Эти утверждения действительно убедили Уолтера Трейси, который провел серьезный анализ происхождения Times New Roman в своей книге «Аккредитивы» ; однако он умер в апреле 1995 года, до завершения публикации Паркера, и не дожил до обширных опровержений. [123]
  12. ^ Система возвращается к общественному вниманию в 2004 год во время документов споров Киллиана , когда некоторые документывидимомус 1970х и представляя будущий президент США Джордж Буш «с военной службы в невыгодном свете были представлены американской сетью новостей CBS. Документы набраны шрифтом Times New Roman. Как документы выглядели не так, как большинство машинописных документов, имея пропорциональный интервал, а не моноширинный почти для всех машинописных документов, некоторые защитники документов предположили, что они могли быть напечатаны с использованием этого метода. По словам эксперта по цифровым шрифтам Томаса Финни в Linotype-версии Times New Roman, теперь принято считать, что они были созданы на современном компьютере. [133] [134]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кларк, финансовый директор (1946). «The Times: революция в газетной печати» . Graphis . С. 362–375.
  2. ↑ Printing the Times: запись изменений, внесенных в выпуск от 3 октября 1932 года . Лондон. 1932 г.
  3. ^ a b Морисон, Стэнли (1936). "Монотипный рекордер: изменяющаяся газета" (PDF) . Монотипный рекордер . 35 (1).
  4. ^ Хатт 1970 , стр. 263.
  5. Перейти ↑ Williamson 1956 , p. 117.
  6. ^ Хатт 1970 , стр. 261.
  7. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 197.
  8. ^ Манн, Мередит. "Откуда взялась Times New Roman?" . Публичная библиотека Нью-Йорка . Дата обращения 2 февраля 2016 .
  9. ^ a b Vervliet, Хендрик DL (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о шрифтах шестнадцатого века . БРИЛЛ. С. 226–7. ISBN 978-90-04-16982-1.
  10. ^ a b c Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов . CUP Архив. стр.  22 -24, 106, 124 и т.д. ISBN 978-0-521-09786-4.
  11. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к нити Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинального 13 октября 2011 года . Проверено 16 декабря 2016 . Похоже, что консенсус состоит в том, что не только неправильный источник a в делах в Антверпене, но и курсив, который Monotype адаптировал для своего Плантена (который можно увидеть на первой странице образца 1905 года), может быть работой Иоганна Михаэля Шмидта. (умер в 1750 г.), также известный как Дж. М. Смит или Смид.
  12. ^ Хейли, Аллан (1992). «Стэнли Морисон» . Типографические вехи . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. С. 99–107. ISBN 9780471288947.
  13. ^ Хейли, Аллен (1990). Азбука типа . Публикации Watson-Guptill. п. 86 . ISBN 9780823000531. Times выглядит как Плантен на диете.
  14. ^ Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр шрифтового поиска» . В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия, ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 149–170. ISBN 978-0-521-18316-1.
  15. ^ a b c Дрейфус 1973 , стр. 166.
  16. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей» . В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN 9781568984278. Плантен был воссозданием одного из старых образцов, хранящихся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене, образец которого, напечатанный в 1905 году, был приобретен Пьерпоном во время посещения. Шрифт, с которого был напечатан образец, был не только многовековой давности и почти не использовался, но и был загрязнен буквами неправильного шрифта (особенно буквой «а»), а курсив даже не принадлежал римскому. Возрождение, полученное «Монотипией» из косвенного и запутанного оригинала, [тем не менее] такое же прочное произведение шрифтов, какое когда-либо создавалось в 20-м веке… за туманным образом римского шрифта скрывается ... 'Грос Цицерон «Роман Роберта Гранжона» , приобретенный типографией Плантена после смерти ее основателя.
  17. ^ Busic-Snyder, Кейт Clair, Cynthia (2005). Типографская рабочая тетрадь для начинающих по истории, технике и артистизму (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси: Уайли. п. 171. ISBN. 9781118399880.
  18. ↑ Хорн, Яннис Хараламбус; перевод П. Скотта (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. п. 417. ISBN 9780596102425.
  19. ↑ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи . Джон Вили и сыновья. п. 106. ISBN 978-0-471-28894-7.
  20. ^ a b Лоусон, Александр (1990). Анатомия гарнитуры . Нью-Йорк: Дэвид Р. Годин. С. 270–294. ISBN 9780879233334.
  21. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 56.
  22. ^ a b c Морисон, Стэнли. «Меняя времена» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  23. ^ Барр, Джон (1971). Стэнли Морисон: Портрет . Британский музей. п. 33.
  24. ^ Мосли, Джеймс. «Комментарии к нити Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинального 13 марта 2013 года . Проверено 27 марта 2017 года . Одна из отличительных черт французской каллиграфии [1680-х гг.] Заключается в том, что вводная линия таких букв, как i, m, n и т. Д., Имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на «наклонные». roman » … Пятьдесят лет спустя Фурнье использовал его в своем курсиве« нового стиля », а позже и Фирмин Дидо. И этот французский плоский шрифт с засечками также отображается… курсивом в Times New Roman.
  25. ^ Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Ридинга . п. 5. Архивировано из оригинального (PDF) 10 ноября 2006 года . Проверено 26 марта 2009 года .
  26. ^ Мосли, Джеймс . "Тип Perpetua Эрика Гилла". Мелкая печать .
  27. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем . IBTauris. п. 134. ISBN 978-1-84511-028-4.
  28. ^ a b c Увы, Джоэл (1 августа 2009 г.). «История шрифта Times New Roman» . Financial Times . Проверено 26 августа 2009 года .
  29. ^ a b Апдайк, Дэниел Беркли ; Морисон, Стэнли . МакКиттерик, Дэвид (ред.). Стэнли Морисон и Д. Б. Апдайк: избранная переписка . Moretus Press. С. 184–6. ISBN 9780896790018.
  30. ^ а б в г д Трейси 2003 , стр. 204.
  31. ↑ Заяц, Стив. «Принтерами, для принтеров» . Журнал Eye . Дата обращения 2 февраля 2016 . [Показаны] наложения из статьи Джона Дрейфуса «Эволюция Times New Roman» . Он пишет: «Эти рисунки демонстрируют, насколько сильно чаша буквы« p »была уменьшена в жирном варианте, потому что основные штрихи были утолщены, а жирный вариант не стал шире».
  32. ^ a b c Лэнг, Пегги (1946). «Times Roman: переоценка». Алфавит и изображение : 5–17.
  33. ↑ Middendorp, январь (2004). Голландский тип . Роттердам: 010 издательств. п. 94. ISBN 9789064504600.
  34. ^ a b Миклавчич, Митя (2006). «Три главы в разработке шрифтов Clarendon / Ionic» (PDF) . Магистерская диссертация (Университет Рединга) . Архивировано из оригинального (PDF) 25 ноября 2011 года . Дата обращения 14 августа 2015 .
  35. ^ Коулз, Стивен. "Times Bold Modified" . Flickr . Проверено 26 января +2016 .
  36. ^ Ovink, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 .
  37. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 181.
  38. ^ Унгер, Джерард (1 января 1981). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Quaerendo . 11 (4): 302–324. DOI : 10.1163 / 157006981X00274 .
  39. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Декомпилированная и переработанная история: создание обмена» . Типа Фрера-Джонса . Дата обращения 1 августа 2017 .
  40. ^ a b Уильямсон 1956 , стр. 97.
  41. ^ а б Мосли, Джеймс . «Комментарии к нити Typophile» . Типофил . Архивировано из оригинального 12 июня 2012 года . Проверено 27 июля 2015 года .
  42. ^ Хатт 1960 , стр. 54.
  43. ^ a b Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в литье шрифта» . Типография . 4 . Проверено 15 сентября 2019 .
  44. ^ а б Хатт 1960 , стр. 55.
  45. ^ a b Голтни, Виктор. «Баланс разборчивости шрифта и экономия. Практические приемы шрифтового дизайнера» . Университет Ридинга (магистерская диссертация) . Проверено 13 октября 2017 года .
  46. ^ Пимлотт, Герберт (февраль 2013). "Радикальный тип? Г. Аллен Хатт, Коммунистическая партия и политика журналистской практики". Журналистская практика . 7 (1): 81–95. DOI : 10.1080 / 17512786.2012.685556 .
  47. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 194.
  48. ^ а б в Трейси 2003 , стр. 202.
  49. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 196.
  50. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 199.
  51. ^ a b Кратчли, Брук (1990). «Из кембриджского дневника». Матрица . Уиттингтон Пресс . 10 .
  52. ^ а б Хатт 1970 , стр. 264.
  53. ^ Ратиган, Дэн. «Время и снова снова» . ultrasparky.org . Проверено 28 июля 2015 года .
  54. ^ Картер, HG (2004). Морисон, Стэнли Артур (1889–1967) . Оксфордский национальный биографический словарь. rev. Дэвид МакКиттерик. Издательство Оксфордского университета .
  55. Перейти ↑ Williamson 1956 , p. 39.
  56. ^ Хатт 1970 , стр. 270.
  57. ^ а б Трейси 2003 , стр. 207.
  58. ^ Хатт 1960 , стр. 107.
  59. ^ а б «Линотип Таймс восемнадцать» . MyFonts . Проверено 14 июля 2015 года .
  60. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 208.
  61. ^ Савойя, Алиса; Хадсон, Джон. «Комментарии к нити Typophile» . Типофил . Архивировано 17 июля 2014 года . Проверено 16 сентября 2015 года .
  62. ^ «Типографские проблемы иллюстрированной книги» (PDF) . Монотипный рекордер . 37 (2): 31. 1938. Некоторые типы выглядят больше, размер за размером, чем другие, потому что у них необычно короткие нисходящие и восходящие элементы. Это дает больше места для 'x' или средней части строчной буквы [но] 'большой x' неизбежно тратит пространство по горизонтали ... незаметное сжатие Monotype Times New Roman помещает его в отдельный класс как лицо новостей. Однако в более широком балансовом измерении конденсация не является активом.
  63. ^ a b Уильямсон 1956 , стр. 102.
  64. ^ "Композиционные матрицы" . Effra Press . Проверено 10 апреля 2020 .
  65. ^ a b c «Модификации и расширения одной серии» (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3): 14. 1956 . Проверено 27 июля 2015 года .
  66. ^ a b c d e Ратиган, Дэниел. "Монотипная 4-строчная система для задания математики" . Типовая культура . Проверено 17 августа 2018 .
  67. ^ Rhatigan, Даниэль. «Три шрифта для математики» (PDF) . Университет Ридинга (магистерская диссертация) . Дата обращения 2 февраля 2016 .
  68. ^ Чаунди, Теодор Уильям ; Барретт, PR; Бэти, Чарльз (1954). Печать математики: пособия для авторов и редакторов и правила для составителей и читателей в University Press, Оксфорд . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета .
  69. ^ a b Хеллер, Стивен. «Счастье - Times New Roman» . Печатный журнал . Проверено 15 декабря 2016 .
  70. Перейти ↑ Williamson 1956 , p. 103.
  71. ^ a b Ратиган, Дэн. «Это никогда не называлось Times Old Roman» . Ультраспарки . Проверено 27 июля 2015 года .
  72. ^ Блэквелл, Льюис (2004). Тип ХХ века . Издательство Лоуренс Кинг. С. 76–9. ISBN 978-1-85669-351-6.
  73. ^ Лоусон, Александр С. "DB Апдайк установил стандарт великого мастерства" . Архив Александра С. Лоусона (резервная копия Интернет-архива) . Архивировано из оригинального 20 декабря 2016 года . Дата обращения 6 мая 2020 .
  74. ^ Лоусон, Александр С. «Стэнли Морисон: значительный историк (некролог)» . Архив Александра С. Лоусона . Архивировано из оригинального 27 мая 2016 года . Дата обращения 14 мая 2016 .
  75. ↑ Дрейфус 1973 , стр. 172.
  76. ^ Александр С. Лоусон (январь 1990). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 270–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  77. ^ «Crowell-Collier использует шрифт, разработанный London Times». Внутренний принтер и американский литограф . 111 .
  78. ^ Badaracco, Claire (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Дата обращения 19 декабря 2015 .
  79. ^ Whittington Press [@whittingtonpres] (14 апреля 2016 г.). «График продаж футляров Monotype die» (твит) - через Twitter .
  80. ^ Хатчингс, RS (1963). Западное наследие шрифтового дизайна . Лондон: Кори, Адамс и Маккей. С. 56–7. Times New Roman ... был основан на свежей оценке оптических и технических проблем композиции новостей. Он восходит к традициям старого лица, но его конструктивные характеристики определялись исключительно утилитарными соображениями.
  81. ^ Бергманн, Кристофер. "Es gilt das gesprochene Wort: Schriftarten für IPA-Transkriptionen" . Изоглосс . Проверено 14 ноября 2018 года .
  82. ^ Ли, Челси. «Шрифт знаний» . Блог APA Style . Американская психологическая ассоциация . Проверено 14 ноября 2018 года .
  83. Перейти ↑ Perea, Manuel (2013). «Почему APA рекомендует использовать шрифты с засечками?». Псикотема . DOI : 10.7334 / psicothema2012.141 .
  84. ^ «Карандаш в пиксель - монотипия» . Чарли Люк . Дата обращения 2 апреля 2019 .
  85. ^ a b Стризвер, Илин. «TypeTalk: Times Roman против Times New Roman» . CreativePro.com .
  86. ^ Sluiter, Matthijs; Хардвиг, Флориан. "Сайт журнала Low ← tech" . Используемые шрифты . Дата обращения 2 апреля 2019 .
  87. ^ a b Бигелоу, Чарльз (1994). "Times (New) Roman и его роль в развитии технологии масштабируемых шрифтов" . Проверено 4 июля 2011 года .
  88. ^ a b Феличи, Джеймс. «Лигатуры: действительно ли эта поездка необходима?» . CreativePro . Проверено 11 июня 2020 .
  89. ^ Шоу, Пол. «Немного истории об Ариале» . Дизайн письма Пола Шоу . Дата обращения 22 мая 2015 .
  90. ^ Хичкок, Грег. «Тридцать лет Monotype's Times New Roman и Arial на Windows» . LinkedIn . Проверено 30 ноября 2020 .
  91. ^ Саймонсон, Марк . «Другие ариалы монотипии» . Студия Марка Симонсона . Проверено 14 июля 2015 года .
  92. ^ "Библиотека монотипий: Times New Roman" . Монотипия. Архивировано из оригинала 15 июля 2015 года . Проверено 14 июля 2015 года .
  93. ↑ Хосе Вильчес (3 августа 2007 г.). «Microsoft и Apple продлевают лицензионное соглашение на шрифты» . Проверено 25 июня 2011 года .
  94. ^ a b Times New Roman, v. 6.96 (Оцифровка шрифтов). 16 июля 2016 г.
  95. ^ Тьяго; Хардвиг, Флориан (10 февраля 2019 г.). «Новые римские времена - Кемпер Ван Бетховен» . Используемые шрифты . Дата обращения 2 апреля 2019 .
  96. ^ Times Roman; 15.0d2e1; 2019-07-16 (Оцифровка шрифтов). 2019.
  97. ^ "Times New Roman OS" . Линотип . Монотипия . Проверено 14 июля 2015 года .
  98. ^ "Линотип раз десять" . MyFonts . Проверено 14 июля 2015 года .
  99. ^ «Adobe Times Ten» . MyFonts . Проверено 14 июля 2015 года .
  100. ^ Шоу, Пол . «Госдепартамент запрещает Courier New 12, кроме договоров» . АЙГА . Проверено 27 декабря 2018 года .
  101. ^ a b «Семейство шрифтов Times Europa Office» . Linotype.com . Проверено 21 сентября 2013 года .
  102. ^ Хатт, Аллан (1973). «Уолтер Трейси, шрифтовой дизайнер». Ежегодник Пенроуза : 101–115.
  103. ^ "Adobe Times Europa" . MyFonts . Проверено 14 июля 2015 года .
  104. ^ a b c d Драйвер, Дэвид (2006). «Спустя 221 год ведущая мировая газета демонстрирует свежее лицо» . The Times . Проверено 9 апреля 2020 .
  105. ^ Брим, Гуннлаугур. «BriemTimes» . Gunnlaugur SE Briem . Проверено 27 июля 2015 года .
  106. ^ Холл, Питер. «Типография новостей: больше, быстрее, лучше» . FontShop . Архивировано из оригинального 15 апреля 2012 года . Проверено 21 сентября 2013 года .
  107. ^ Бейнс, Фил. «Подтяжка лица: новые версии The Times» . Глаз . Дата обращения 10 мая 2019 .
  108. ↑ Берри, Джон (12 апреля 2004 г.). «Точечный шрифт: типографская текстура новостей» . Creative Pro . Дата обращения 10 мая 2019 .
  109. ↑ Берри, Джон (29 марта 2004 г.). «Точечный шрифт: Новости бумаги в эпоху цифровых технологий» . Creative Pro . Дата обращения 10 мая 2019 .
  110. ^ «Housestyle - это всего лишь шрифт для редизайна газеты The Times» . Неделя дизайна . 14 февраля 2002 . Дата обращения 10 мая 2019 .
  111. ^ Farey, Дэйв (2014). «Жизнь и времена. Часть 1». Ультрабужирный (16): 16–25.
  112. ^ Farey, Дэйв (2014). «Жизнь и времена. Часть 2». Ультрабужирный (15): 3–13.
  113. ^ «Исследовательские студии Невилла Броуди создают новые шрифты и изменения дизайна для The Times, поскольку компактный формат продолжает привлекать лояльных читателей» . ЛОНДОН: Prnewswire.co.uk. 15 ноября 2006 . Проверено 21 сентября 2013 года .
  114. ^ Формби-Джексон, Алан. «Разговор с дизайнером Times Modern Люком Проузом» . Визуальные редакторы . Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года . Дата обращения 2 апреля 2019 .
  115. ^ a b c Паркер, Майк (1994). «В. Старлинг Берджесс, шрифтовой дизайнер?». История печати . 31/32: 52–108.
  116. ^ a b Локсли, Саймон. «Стэнли Морисон и Times New Roman» . Ультраболжирный . Проверено 8 марта 2016 .
  117. ^ Баркер, Николас (2003). «Старлинг Берджесс: не дизайнер шрифтов» . Форма и значение в истории книги: избранные очерки . Лондон: Британская библиотека. С.  371–390 . ISBN 0-7123-4777-1.
  118. ^ Деврой, Люк. "Уильям Старлинг Берджесс" . Информация о типовом дизайне . Проверено 8 марта 2016 .
  119. ^ a b Хадсон, Джон; Финни, Томас. «Комментарии к ветке TypeDrawers» . Тип Ящики . Проверено 10 апреля 2020 .
  120. ^ Оуэнс, Марк (2010). Примечание о типе . Художественный музей Карнеги. С. 268–270.
  121. ^ Хадсон, Джон. «Комментарии к нити Typophile» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала 8 сентября 2011 года . Проверено 30 марта 2019 .
  122. ^ Трейси, Уолтер (1995). «Аккредитивы: исправление». Журнал Типографского исторического общества : 2–3.
  123. ^ «FAQ: нечасто задаваемые вопросы» . Times Online . 25 января 2007 . Проверено 26 августа 2009 года .
  124. ^ Юстус, Дана; Estoesa, Айви Кларис. « » Типы «Защита для шрифта и начертания шрифта Designs» . Обзор национального законодательства . Проверено 10 апреля 2020 .
  125. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 906.4 (« Гарнитура, шрифт, надписи, каллиграфия и типографские орнаменты »)» (PDF) . Бюро авторских прав США . 22 декабря 2014. с. 13. Архивировано из оригинального (PDF) 23 декабря 2014 года . Проверено 22 декабря 2014 . Закон об авторском праве не защищает шрифт или простые варианты типографского орнамента или букв.
  126. ^ Коулз, Стивен. «В последний раз США рассматривали защиту авторских прав на гарнитуры» . Typographica . Проверено 25 апреля 2020 года .
  127. ↑ Коулс, Стивен (10 марта 2013 г.). «Таймс Модерн» . Используемые шрифты . Проверено 14 июля 2015 года .
  128. ^ "Младенец Пелхэма" . Type.co.uk . Проверено 10 апреля 2020 .
  129. ^ a b Остерер, Хайдурн; Штамм, Филипп; Фрутигер, Адриан (2009). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений (англ. Ред.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ISBN. 978-3764385811.
  130. ^ Kalmbach, Джеймс Роберт (1997). Компьютер и страница: издательское дело, технологии и класс . Издательская группа «Гринвуд». С. 65–6. ISBN 978-1-56750-211-4.
  131. ^ McEldowney, Деннис (1 октября 2013). Достигнутая печать: появление издательства Оклендского университета, 1927-1972 гг . Издательство Оклендского университета. С. 102–5. ISBN 978-1-86940-671-4.
  132. ^ Финни, Томас (3 августа 2006). «В записках гвардии Буша использовался шрифт Times Roman, а не Times New Roman» . Блог Typekit . Проверено 20 апреля 2015 года .
  133. ^ Доббс, Майкл; Курц, Ховард (14 сентября 2004 г.). «Эксперт, цитируемый CBS, утверждает, что не проверял подлинность документов» . Вашингтон Пост . Проверено 20 февраля 2007 года .
  134. ^ Соерсби, Крис. "Информация о дизайне Tiempos" . Клим Тип Литейный . Проверено 21 января 2019 .
  135. ^ Томсон, Марк; Соерсби, Крис. «Репутация: Крис Соуэрсби» . Глаз . Проверено 12 сентября 2019 .
  136. ^ a b "GNU FreeFont - Зачем нам нужны шрифты UCS со свободной схемой?" . 4 октября 2009 . Проверено 2 июля 2010 года .
  137. ^ «Простое введение в лицензирование шрифтов» . Keystone . Дата обращения 7 июня 2019 .
  138. ^ "Лицензия семейства шрифтов Times New Roman®" . Fonts.com . Дата обращения 7 июня 2019 .
  139. ^ «EULA - Monotype» . monotype.com . Дата обращения 7 июня 2019 .
  140. ^ «Наконец-то! Хорошие бесплатные (GPL) шрифты Basic-35 PostScript Type 1» (TXT) . Проверено 6 мая 2010 года .
  141. ^ "ghostscript-fonts-std-4.0.tar.gz - Стандартные шрифты GhostScript 4.0 - Лицензия AFPL" . 28 июня 1996 г. Архивировано 24 апреля 2011 г. из оригинального (TAR.GZ) . Проверено 6 мая 2010 года .
  142. ^ «GNU FreeFont - Замечания по дизайну» . 4 октября 2009 . Проверено 2 июля 2010 года .
  143. ^ "TeX Gyre Termes - GUST Web Presence" . Проверено 20 мая 2018 .
  144. ^ "README-TeX-Gyre-Termes-Math.txt - GUST Web Presence" . Проверено 6 октября 2018 года .
  145. ^ "TeX Gyre Termes Font Free от GUST e-foundry" . fontsquirrel.com . Дата обращения 17 июня 2020 .
  146. ^ "Шрифты PCL (WF-C5290)" . Epson . Проверено 10 апреля 2020 .
  147. ^ «Проект STIX» . Обмен научно-технической информацией . Проверено 16 сентября 2015 года .
  148. ^ "Твитнуть" . Twitter . Tiro Typeworks . Проверено 10 декабря 2016 . Оригинальные шрифты STIX были основаны на клоне Times New Roman. Новый дизайн циферблатов # STIX2 переработан, вдохновлен шрифтами Times размером 10 пунктов.
  149. ^ Twardoch, Адам. «Новые шрифты с открытым исходным кодом« STIX Two »от Tiro: stixfonts.org» . Facebook . Проверено 10 декабря 2016 . Новый дизайн фантастический - его можно охарактеризовать как «лучший Times New Roman». Он чем-то похож на Times, но с оттенком Флейшмана . Его меньшая контрастность, увеличенная высота по оси x и менее наклонный курсив - все это способствует превосходной (!) Читаемости как в Интернете, так и в печати. STIX Text - это нейтральный, неинвазивный текст для непрерывного чтения.
  150. ^ Миддендорп, Янв. «Творческие персонажи: Стив Мэттесон» . MyFonts . Проверено 27 марта 2020 года .
  151. ^ Веббинк, Марк (9 мая 2007). «Освободительные шрифты» . Красная шляпа.
  152. ↑ Бин, Джонатан (27 апреля 2015 г.). «Ложь в Times New Roman». Взаимодействия . 22 (3): 24–25. DOI : 10.1145 / 2742938 .
  153. ^ "Тит Юникод" . Кафедра эмпирической лингвистики . Франкфуртский университет. Архивировано из оригинала 9 июля 2007 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  154. ^ "pub / communator / extras / fonts / windows" . Netscape. Архивировано из оригинала 7 сентября 2008 года . Проверено 22 февраля +2016 .
  155. ^ «Тит тестирует управление скриптами Unicode» . Франкфуртский университет . Проверено 22 февраля +2016 .

Источники [ править ]

Цитированная литература [ править ]

  • Баркер, Николас (1972). Стэнли Морисон .
  • Дрейфус, Джон (1973). «Эволюция Times New Roman». Ежегодник Пенроуза . 66 .
  • Хатт, Аллен (1960). Газетный дизайн . Издательство Оксфордского университета.
  • Хатт, Аллен (1970). «Times Roman: переоценка» . Журнал типографских исследований . 4 (3) . Проверено 5 марта 2017 года .
  • Морисон, Стэнли. «Меморандум о предложении о ревизии типографии« The Times »(1930)». В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати . Издательство Кембриджского университета. С. 295–371. ISBN 0521224578.
  • Моран, Джеймс (1971). Стэнли Морисон: его типографские достижения . Лондон: Лунд Хамфрис. ISBN 0853313008.
  • Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. ISBN 978-1-56792-240-0.
  • Уильямсон, Хью (1956). Методы книжного дизайна .

Внешние ссылки [ править ]

  • Times Modern, Дэн Рэтиган: Часть 1 и Часть 2
  • Семейство Times New Roman (разные размеры, шрифт чугун)
  • Семейство шрифтов Times New Roman - Типография | Документы Microsoft
  • Используемые шрифты: Times New Roman , Times