Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тобиас Фрер-Джонс
MK48955 BeyondTellerrand Тобиас Фрер-Джонс.jpg
Рожденный( 1970-08-28 )28 августа 1970 г. (50 лет)
ЗанятиеДизайнер шрифтов
Известная работаГотэм , Арчер , Уитни , другие

Тобиас Фрер-Джонс (урожденный Тобиас Эдгар Мэллори Джонс ; 28 августа 1970 г.) [1] - американский шрифтовой дизайнер, работающий в Нью-Йорке . [2] [3] Он управляет компанией Frere-Jones Type и преподает дизайн шрифтов в Йельской школе искусств по программе MFA.

Среди его шрифтов - Gotham, который использовался во время президентской кампании Обамы в 2008 году [4], и Archer, который использовали Марта Стюарт Ливинг и Уэллс Фарго . [5]

Карьера [ править ]

Фрер-Джонс вырос в Бруклине и заинтересовался дизайном букв, посещая школу Святой Анны . [6] [7] [8] Он сын Робина Карпентера Джонса, писавшего для рекламных агентств, и его британской жены, бывшей Элизабет Фрер, дочери Александра Стюарта Фрера . [9] [10] Его брат - музыкальный критик Саша Фрер-Джонс, а его прадед - писатель Эдгар Уоллес . [11] [12]

Получив в 1992 году степень бакалавра искусств в Школе дизайна Род-Айленда , Фрер-Джонс присоединился к Font Bureau в Бостоне , став старшим дизайнером. [6] [13] Он создал ряд наиболее известных шрифтов Font Bureau, в том числе Interstate . [14] [15] Он поступил на факультет художественной школы Йельского университета в 1996 году и преподает там шрифтовой дизайн вместе с Мэтью Картером и Ниной Штёссингер. [6] [16]

В 1999 году он покинул Font Bureau, чтобы вернуться в Нью-Йорк, где он начал работать с компанией Джонатана Хефлера , переименованной в Hoefler & Frere-Jones в 2005 году. [17] Работая вместе, они вместе работали над проектами для The Wall Street Journal. , Марта Стюарт Ливинг , Nike , Pentagram , GQ , журнал Esquire , The New Times , Business 2.0 и The New York Times Magazine . В 2014 году Фрер-Джонс закончил свою работу с Хефлером и подал против него иск, который был урегулирован во внесудебном порядке позже в том же году. [18][19] [20] [21] Затем он основал свою собственную компанию Frere-Jones Type, которая выпустила свою первую розничную сеть, Mallory, в 2015 году. [22] [23] [24] [12]

В 2006 году Фрер-Джонс получил премию Геррита Нордзиджа - награду, присужденную Королевской академией искусств (Гаага) за инновации в шрифтовом дизайне. В 2013 году он получил медаль AIGA и в 2019 году получил награду National Design Award for Communication Design от Cooper Hewitt, Смитсоновский музей дизайна. [25] [26]

Фрер-Джонс женился на докторе Кристине Аннабель Бейтуп в 2006 году. [27]

Дизайн шрифта [ править ]

Шрифт Фрера-Джонса Gotham стал широко известен благодаря президентской кампании Обамы в 2008 году . [4] [28]
Некоторые из самых известных шрифтов Фрер-Джонса были разработаны для Марты Стюарт Ливинг .

Некоторые из дизайнов Фрера-Джонса 1990-х годов, особенно Reactor, были очень выразительны в стиле « гранж-типографики » того периода; некоторые были созданы для Невилла Броуди . [29] [30] Однако он прокомментировал в статье 1994 года, что «гранж прочно устарел, и многие уже устали от него». [31] В обзоре 2012 года, проведенном Кристофером Хамамото, более поздняя работа Фрере-Джонса описывалась как в целом основанная на «формальности и практичности» [32], а в статье Businessweek отмечалось, что более поздний дизайн шрифта Фрере-Джонса обычно предпочитал «более чистый стиль, основанный на исторические гарнитуры ». [21] Популярное семейство шрифтов Фрера-Джонса Gothamбыл основан на надписях на общественных зданиях Нью-Йорка, и его более поздняя семья без засечек Мэллори была задумана как концептуально «автобиографическая», относящаяся к его британской семье и предназначенная для объединения характеристик британской и американской типографики. [33] [34] [35] [23] [24] [14]

В интервью подкасту Фрер-Джонс описал свой порядок работы:

Я считаю, что дизайн шрифта в меньшей степени связан с конкретными буквами. Это не начинается с мысли, что чаша на строчной букве «g» должна выглядеть так, или что хвост на букве «q» должен выглядеть так ... это больше о теме, которая проходит через все эти формы, своего рода стратегия, которая помогает им работать друг с другом ... Я думаю, во-вторых, для дизайнера шрифтов алфавит - это не линейная последовательность ... это набор, почти как маленькие племена единомышленников ... первые три буквы, которые мы часто рисуем заглавную букву «H», как представителя лагеря квадратных вещей, заглавную букву «O», как очевидно, круглую, а затем заглавную букву «D», как нечто вроде гибридной формы.И только в этих трех буквах есть всевозможные решения, которые нужно принять о том, насколько тяжелые предметы, насколько они контрастны и чем отличаются тяжелые и легкие в пределах одной формы, насколько они широки. Если там есть засечки, то какой у них формы и длины, а также сколько места отведено для каждой стороны этих фигур. Потому что это действительно важная часть работы шрифта - это не просто рисование фигур, а рисование и проектирование пространства между ними, а также внутри них.действительно важная часть создания работы шрифта, это не просто рисование форм, но рисование и проектирование пространства между ними, а также внутри них.действительно важная часть создания работы шрифта, это не просто рисование форм, но рисование и проектирование пространства между ними, а также внутри них.

Так что нередко тратить целый день или несколько дней только на эти первые три буквы и возвращаться к этим первым трем буквам, попробовать что-то по-другому и посмотреть, каковы будут последствия. За этим часто следовало бы соответствующее трио букв в нижнем регистре… «n», «o» и «p», одна и та же идея чего-то квадратного, чего-то круглого, чего-то смешанного. И после того, как эти трое согласованы друг с другом, пора заставить заглавные буквы работать согласованным образом со строчными буквами ... и затем оттуда я выстраиваю наборы символов по линиям этих начальных лагерей квадратных и круглых и диагональ ... Я стараюсь выйти на экран как можно скорее, потому что большая часть стратегии и большая часть успеха дизайна заключается в том, насколько успешно эти формы могут сочетаться друг с другом, и если они 're digital Я могу переставить эти формы в любом порядке.[36] [37]

Многие гарнитуры Фрера-Джонса представляют собой чрезвычайно большие семейства, предназначенные для профессиональных пользователей, например, Mallory, у которого по состоянию на 2019 год было 110 стилей. [38] Организации , которые введены в эксплуатацию работа с Фрер-Джонс включили GQ журнал , в музее Уитни , [34] в Wall Street Journal , [39] Martha Stewart Living [40] и Эссекс рынка . [41] [42] В 2014 году немецкий шрифтовой дизайнер Эрик Шпикерманн , опубликовавший первый шрифт Фрере-Джонса, назвал его «одним из двух или трех лучших шрифтовых дизайнеров в мире». [20] [43] [13]

Гарнитуры [ править ]

Основная статья: Список шрифтов, разработанных Тобиасом Фрере-Джонсом

Гарнитуры Тобиаса Фрере-Джонса включают:

  • Армада, 1987–94 гг.
  • Долорес, 1990
  • Текст Хайтауэра
  • Нобель , 1991–93 гг.
  • Гаражная готика, 1992
  • Кассандра, 1992
  • Пифагор, 1992
  • Прокси, 1992
  • Зоотроп, 1992
  • Горизонт, 1992
  • Архипелаг, 1992–98 гг.
  • Купорос, 1992–94
  • Кафетерий, 1993 г.
  • Эпитафия, 1993
  • Никси, 1993
  • Сценарий Райнера, 1993 г.
  • Стерео, 1993
  • Chainletter, 1993–94
  • Реактор, 1993–96 гг.
  • Межгосударственный , 1993–99
  • Фибоначчи, 1994
  • Сумма частей, 1994
  • Ритвельд, 1994 г.
  • Супермодель, 1994
  • Ниагара, 1994 г.
  • Асфальт, 1995 г.
  • Benton Gothic , 1995 год.
  • Цитадель, 1995 г.
  • Микрофон, 1995 г.
  • Пльзень, 1995
  • Пойнтер Олдстайл, 1996–97
  • Poynter Gothic, 1997 год
  • Griffith Gothic, 1997–2000 гг.
  • Уитни , 1996–2004 гг.
  • Бентон Модерн (с Дэвидом Берлоу ), 1997–2015 гг.
  • Числа (совместно с Джонатаном Хефлером ), 1997–2006 гг.
  • Фемистер, 1997
  • Центральный вокзал, 1998 г.
  • Welo Script, 1998 г.
  • Mercury Text (с Джонатаном Хефлером ), 1999
  • Витесс (с Джонатаном Хефлером ), 2000 г.
  • Ориентир (с Джонатаном Хефлером ), 2000–12
  • Эволюция (с Джонатаном Хефлером ), 2000
  • Сетчатка, 2000–16
  • Нитро, 2001 г.
  • Сюрвейер , 2001 г.
  • Арчер (с Джонатаном Хефлером ), 2001 г.
  • Готэм , 2000–09
  • Айдлуайлд, 2002–2012 гг.
  • Обмен, 2002–17
  • Монарх, 2003 г.
  • Дульсет, 2003 г.
  • Вольфрам, 2004–12 гг.
  • Аргози, 2004 г.
  • Готэмский округ, 2005
  • Мэллори, 2015
  • Дирижер ( оформитель - Нина Штёссингер ), 2018 г.
  • Empirica (дизайн с Ниной Штёссингер), 1994–2018 гг.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Данлэп, Дэвид В. (19 октября 2004 г.). «2 шрифтовых дизайнера, объединение сил и лиц» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 октября 2007 .
  2. ^ Нил Макмиллан (2006). А до Я шрифтовых дизайнеров . Издательство Йельского университета. С. 85–86. ISBN 0-300-11151-7.
  3. ^ Уитмен, Сара. «Вы видите то, что вижу я? Иллюзия механики шрифта» . Распечатать . Проверено 22 июня +2016 .
  4. ^ a b Баттерик, Мэтью . «Типография 2020: особый список для Америки» . Практическая типографика . Проверено 28 сентября 2019 .
  5. ^ Адамс, Лорен. "Использует ли Лучник цель?" . AIGI.
  6. ^ a b c Консуэгра, Дэвид (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифтовые и шрифтовые дизайнеры . Олворт. С. 393–400. ISBN 978-1-62153-582-9.
  7. ^ "Партнер-литейщик Typekit Frere-Jones Тип по типу проектирования" . YouTube . Adobe Systems . Дата обращения 6 октября 2019 .
  8. ^ Мюллер, Марион (1987). "Детские вещи?" . U & lc . 14 (2): 14–15 . Дата обращения 6 октября 2019 .
  9. ^ "AS Frere" . Нью-Йорк Таймс . 16 октября 1984 . Дата обращения 14 мая 2019 .
  10. ^ «Джонс, Робин Карпентер» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 6 октября 2019 .
  11. ^ "СВАДЬБЫ; Дебора Холмс, Саша Фрер-Джонс" . Нью-Йорк Таймс . 1994-06-12 . Проверено 29 марта 2014 .
  12. ^ а б Фрер-Джонс, Тобиас. «Мэллори: Вытянутый из памяти» . Типа Фрера-Джонса . Дата обращения 5 октября 2019 .
  13. ^ а б Луптон, Эллен . «Интервью Эллен Луптон с Тобиасом Фрер-Джонсом, 1 ноября 1995 года» . Эллен Луптон . Проверено 22 июня +2016 .
  14. ^ a b Берлоу, Дэвид. «Гарнитуры Тобиаса Фрере-Джонса из Бюро шрифтов» . Бюро шрифтов . Дата обращения 5 октября 2019 .
  15. ^ Сигель, Дмитрий. «Интервью: Тобиас Фрер-Джонс, шрифтовой дизайнер» . Типотека . Дата обращения 6 октября 2019 .
  16. ^ «Почему пугливые фанаты контроля не должны обращаться в отдел графического дизайна Йельского университета» . Взгляд AIGA на дизайн . Дата обращения 6 октября 2019 .
  17. ^ Данлэп, Дэвид. «2 шрифтовых дизайнера, объединение сил и лиц» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 сентября 2014 года .
  18. ^ «ИНДЕКС № 650139/2014 ТОБИАС ФРЕРЕ-ДЖОНС, истец, против ДЖОНАТАНА ХОФЛЕРА» . Верховный суд Нью-Йорка. 16 января 2014 . Проверено 19 ноября 2014 .
  19. ^ "Самый большой в мире иск о шрифтах только что улажен" . 29 сентября 2014 . Проверено 10 февраля 2015 года .
  20. ^ a b Fagone, Джейсон. «Типовой дом разделенный» . Журнал Нью-Йорк . Проверено 1 декабря 2014 .
  21. ^ a b Бруштейн, Джошуа. «Война шрифтов: изнутри разводов в мире дизайна за 20 миллионов долларов» . Businessweek . Блумберг . Проверено 28 сентября 2014 года .
  22. ^ Стивен, Рэйчел. «Мэллори: новый шрифт от Тобиаса Фрере-Джонса» . Creative Review . Проверено 22 июня +2016 .
  23. ^ a b Кито, Энн. «С новым« автобиографическим »шрифтом легенда дизайна Тобиас Фрер-Джонс снова в деле» . Кварц . Дата обращения 5 октября 2019 .
  24. ^ a b Браунли, Джон. «Тобиас Фрер-Джонс возвращается со своим самым личным шрифтом» . Быстрая компания . Дата обращения 5 октября 2019 .
  25. ^ "Национальная премия дизайна Купера Хьюита" . Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна . Дата обращения 5 октября 2019 .
  26. ^ "Медаль AIGA 2013" . АЙГА . Дата обращения 5 октября 2019 .
  27. ^ «Кристин Батеап, Тобиас Фрер-Джонс» . Нью-Йорк Таймс . 24 сентября 2006 . Проверено 16 марта 2009 .
  28. ^ Хоули, Рэйчел. «Как этот шрифт захватил мир» . Наброски . Проверено 28 сентября 2019 .
  29. ^ «Retina от Frere-Jones Type, доступная для размещения на Typekit» . Блог Typekit . Adobe Systems . Дата обращения 6 октября 2019 .
  30. ^ «Сумма частей» . Купер Хьюитт . Дата обращения 6 октября 2019 .
  31. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «К делу гранж» . В Беруте, Майкл (ред.). Взгляд ближе 2: критические статьи по графическому дизайну . Allworth Press. С.  16-18 . ISBN 9781880559567.
  32. ^ Хамамото, Кристофер. «Предохранитель 1-20» . Typographica . Дата обращения 5 октября 2019 .
  33. ^ Hustwit, Гэри (2 февраля 2008). «Шрифт, в который можно верить» . HelveticaFilm.com . Проверено 21 января 2009 .
  34. ^ a b Сигель, Дмитрий (8 августа 2002 г.). "Является ли Готэм новой автомагистралью между штатами?" . Утренние новости . Проверено 21 января 2009 .
  35. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 222–3. ISBN 978-0-300-21929-6.
  36. ^ Бок, Маршалл; Ловин, Брайан. "Детали дизайна Эпизод 85: Письменная связь" . Дата обращения 6 октября 2019 .
  37. ^ Чарнецкий, Лукас. «Интервью с Тобиасом Фрер-Джонсом» . Тип365 . Дата обращения 6 октября 2019 .
  38. ^ «Мэллори» . Типа Фрера-Джонса . Дата обращения 6 октября 2019 .
  39. ^ Браунли, Джон. «Как микрошрифты, разработанные для фондовых индексов, стали классикой» . Быстрая компания . Дата обращения 6 октября 2019 .
  40. ^ McNaughton, Melaine (2010). «Графический дизайн Марты Стюарт для жизни» . Обзор Бриджуотер . 29 (2): 19–23.
  41. ^ Stössinger, Нина. «Создание шрифта для новейшего исторического рынка Нью-Йорка» . Типа Фрера-Джонса . Дата обращения 6 октября 2019 .
  42. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Вечер с Тобиасом Фрер-Джонсом» . AIGA Triad NC . Дата обращения 6 октября 2019 .
  43. ^ Твемлоу, Алиса. «Криминалистические типы» . Глаз . Дата обращения 6 октября 2019 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт
  • Тобиас Фрер-Джонс в Twitter
  • Фрер-Джонс в Font Bureau - ретроспектива бывшего работодателя Font Bureau
  • Тобиас Фрер-Джонс: Выставка приза Геррита Нордзи. De Buitenkant: 2009. ISBN 978-9076452-58-6 .