Томас Гутьеррес Алеа ( испанское произношение: [aˈlea] ; 11 декабря 1928 - 16 апреля 1996) был кубинским кинорежиссером и сценаристом. Он написал и снял более двадцати художественных, документальных и короткометражных фильмов, которые известны своим острым взглядом на постреволюционную Кубу и обладают тонким балансом между приверженностью революции и критикой социальных, экономических и политических условий жизни. страна.
Томас Гутьеррес Алеа | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 16 апреля 1996 г. Гавана, Куба | (67 лет)
Гражданство | Кубинец |
Занятие | Режиссер фильма |
Активные годы | 1947–1996 |
Работы Гутьерреса представляют собой кинематографическое движение 1960-х и 1970-х годов, известное под общим названием Новое латиноамериканское кино . Это коллективное движение, также именуемое различными авторами под конкретными названиями, такими как « Третье кино », «Cine Libre» и « Несовершенное кино », в основном было связано с проблемами неоколониализма и культурной идентичности. Движение отвергло как коммерческое совершенство голливудского стиля, так и ориентированное на авторство европейское художественное кино для кино, созданного как инструмент политических и социальных изменений. Не в последнюю очередь из-за нехватки ресурсов у кинематографистов эстетика имела второстепенное значение по сравнению с социальной функцией кино. Основная цель движения заключалась в создании фильмов, в которых зритель становился активным, осознающим себя участником дискурса фильма. Зрителям был представлен анализ текущей проблемы в обществе, которая на тот момент не имела четкого решения, в надежде ознакомить публику с проблемой и оставить театр, желая стать актерами социальных изменений.
Ранний период жизни
Гутьеррес родился 11 декабря 1928 года в Гаване и вырос в богатой политически прогрессивной семье. После получения диплома юриста в Гаванском университете в 1951 году, Гутьеррес изучал кино в Centro Sperimentale di Cinematografia в Риме, который окончил в 1953 году. Он испытал сильное влияние итальянского неореализма и создал свои первые фильмы в Риме вместе с будущим кубинским коллегой Хулио Гарсиа. Эспиноза , с которым он был одним из режиссеров документального фильма « Эль Мегано» ( Работник с углем ).
Вскоре после успеха Кубинской революции под руководством Фиделя Кастро в 1959 году Гутьеррес, Эспиноза и несколько других молодых кинематографистов основали Институт кубинского искусства и индустрии кинематографии (ICAIC). Как горячие сторонники революции, ICAIC был коллективом кинематографистов, которые считали фильм важнейшим видом современного искусства и лучшим средством распространения революционной мысли в массы. « Esta Tierra Nuestra» Гутьерреса (« Эта наша земля» ) был первым документальным фильмом, снятым после победы революции. В первые годы своего существования ICAIC сосредоточился в основном на документальных фильмах и кинохронике, но в конечном итоге расширился до производства художественных фильмов, включая ранние Historyias de la Revolución ( Истории революции ) Гутьерреса (1960), первый художественный фильм ICAIC и Doce sillas ( Двенадцать стульев). ), (1962). «Истории революции» вошли во 2-й Московский международный кинофестиваль [1], а «Двенадцать стульев» - на 3-й Московский международный кинофестиваль . [2]
Самые популярные работы
Первый широко успешный полнометражный фильм Гутьерреса, Muerte de un burócrata ( Смерть бюрократа ) (1966), представляет собой своего рода дань уважения истории кинематографической комедии и включает прямые ссылки на работы Бастера Китона , Лорел и Харди , Луиса Бунюэля. , и много других. История рассказывает о запутанном положении молодого человека, который через бюрократические кабинеты эксгумировал его мертвого дядю, а затем перезахоронил его после того, как тело было захоронено с его удостоверением личности.
Его следующий фильм, Memorias del Subdesarrollo ( Воспоминания о недостаточном развитии ) (1968), стал первым кубинским фильмом, который был показан в Соединенных Штатах после революции. Основанный на повести Эдмундо Десноэса «Безутешные воспоминания», фильм представляет собой мемуары морально неоднозначного буржуазного интеллектуала, жившего в Гаване в период между вторжением в залив Свиней и кубинским ракетным кризисом . Главный герой не желает так или иначе занимать политическую позицию, но продолжает презирать страну вокруг себя за то, что она отсталая и недоразвитая. Его жизнь в конце концов превращается в ничто, становясь личностью, которая не имеет смысла на этой новой Кубе.
В саморефлексивной эпизодической роли Гутьеррес называет фильм «коллажем… всего понемногу». В « Воспоминаниях» Гутьеррес использует головокружительное множество материалов и кинематографических стилей , от сюжетных эпизодов в документальном стиле, в которых используются длинные непрерывные кадры, снятые с помощью портативных фотоаппаратов, до агитационных монтажных эпизодов, напоминающих фильмы ранних советских режиссеров, таких как Сергей Эйзенштейн . Воспоминания используют различные типы средств массовой информации, включая прямые документальные кадры, неподвижные фотографии, архивные и кинохроники, клипы из голливудских фильмов и записанные речи Фиделя Кастро и Джона Ф. Кеннеди , чтобы создать, казалось бы, разрозненный язык кино, который является прямым контрастирует с прямолинейным голливудским стилем.
Хотя критика революции и кубинского общества лежала в основе не только « Воспоминаний» , но и всех работ Гутьерреса, Гутьеррес продолжал оставаться верным сторонником кубинского социализма. Но и его работы нельзя было назвать пропагандой. Гутьеррес описал мотивацию своего противоречивого подхода следующим образом: «… кино обеспечивает активный и мобилизующий элемент, который стимулирует участие в революционном процессе. Тогда недостаточно иметь морализирующее кино, основанное на речах и увещеваниях. Нам нужен кинотеатр. это способствует и развивает критическое отношение. Но как критиковать и в то же время укреплять реальность, в которую мы погружены? "
Комментируя свой стиль, Гутьеррес назвал себя «человеком, критикующим революцию, который хочет улучшить процесс, усовершенствовать его, но не разрушить». [3]
Поздняя карьера и наследие
В последующие десятилетия Гутьеррес делил свое время между созданием собственных фильмов и наставничеством перспективных молодых режиссеров через ICAIC.
В 1972 и 1976 годах, соответственно, Гутьеррес закончил два исторических художественных фильмов, Una Pelea Cubana против лос demonios ( Кубинский Борьба с демонами ) и La Última Cena ( The Last Supper ). Действие обоих фильмов происходит на испанской колониальной Кубе. Фильмы исследуют противоречия и лицемерие Кубы, имевшие империализм, религию и рабство.
Hasta cierto punto ( До определенного момента ) (жена Эза , Мирта Ибарра). Фильм подвергся некоторой цензуре и до сих пор считается кубинскими критиками одной из его менее значительных работ, хотя и по-прежнему высоко ценится. Сам режиссер в шутку сказал, что фильм был успешным лишь «до определенного момента».
В начале 1990-х годов Гутьеррес заболел, что вынудило его руководить двумя последними фильмами вместе со своим другом Хуаном Карлосом Табио . Первый фильм « Фреза и шоколад» ( Клубника и шоколад ) (1993) стал первым кубинским фильмом, номинированным на премию Оскар за лучший иностранный фильм. В центре сюжета фильма - часто конфликтные отношения между преданным студентом-марксистом и ярким геем-художником. Последний фильм Гутьерреса « Гуантанамера» (1994) использует традиционные элементы, такие как актерский ансамбль и романтическая комедия, чтобы более тонко подходить к старым целям Гутьерреса: отсталости и бюрократии. Фильм получил специальный приз жюри « Серебряный медведь» на 44-м Берлинском международном кинофестивале . [4]
Титон, как его называли друзья, умер в Гаване 16 апреля 1996 года в возрасте 67 лет. Он похоронен на кладбище Колон в Гаване .
Три фильма Гутьерреса - « Смерть бюрократа» , « Una Pelea Cubana contra los Demonios» и « Los Sobrevivientes» - были сохранены в киноархиве Академии в 2017 и 2019 годах [5].
Фильмография
- La caperucita roja (1947) - короткометражный фильм
- Эль факир (1947) - короткометражный фильм
- Una confusión cotidiana (1950) - короткометражный фильм, снятый совместно с Нестором Альмендросом и основанный на "Распространенной путанице" Франца Кафки.
- Il sogno de Giovanni Bassain (1953) - короткометражный фильм, режиссер Филиппо Перроне
- Эль мегано (1955) - короткометражный документальный фильм, режиссер Хулио Гарсиа Эспиноза и сделанный в сотрудничестве с Альфредо Гевара, Хосе Массип
- La toma de La Habana por los ingleses (1958) - короткометражный документальный фильм
- Esta tierra nuestra (1959) - короткометражный документальный фильм, режиссер Хулио Гарсиа Эспиноса
- Истории революции ( Historias de la revolución ) (1960) - Художественная литература, 81 минута
- Генеральная Ассамблея ( Asamblea General ) (1960) - короткометражный документальный фильм
- Смерть захватчику ( Muerte al invasor ) (1961) - короткометражный документальный фильм, режиссер Сантьяго Альварес
- Двенадцать стульев ( Las doce sillas ) (1962) - Художественная литература, 97 минут
- Cumbite (1964) - Художественная литература, 82 минуты
- Смерть бюрократа ( Muerte de un burócrata ) (1966) - Художественная литература, 85 минут
- Воспоминания о недостаточном развитии ( Memorias del Subdesarrollo ) (1968) - Художественная литература, 97 минут
- Кубинская борьба с демонами ( Una pelea cubana contra los demonios ) (1971) - Художественная литература, 130 минут
- El arte del tabaco (1974) - короткометражный документальный фильм
- El camino de la mirra y el incienso (1975) - короткометражный документальный фильм, режиссер Константе Диего
- Тайная вечеря ( La última cena ) (1976) - Художественная литература, 120 минут
- La sexta parte del mundo (1977) - документальный фильм, режиссер Хулио Гарсиа Эспиноса
- Выжившие ( Los sobrevivientes ) (1979) - Художественная литература, 130 минут
- До определенного момента ( Hasta cierto punto ) (1983) - Художественная литература, 88 минут
- Письма из парка ( Cartas del parque ) (1989) - Художественная литература, 88 минут
- Far Apart ( Contigo en la distancia ) (1991) - отрывок из фильма-антологии Con el amor no se juega
- Fresa y Chocolate (1993) - под руководством Хуана Карлоса Табио, Художественная литература, 110 минут
- Гуантанамера (1995) - под руководством Хуана Карлоса Табио, Художественная литература, 101 минута
Смотрите также
- Кино Кубы
Рекомендации
- ^ "2-й Московский международный кинофестиваль (1961)" . ММКФ . Архивировано из оригинального 16 января 2013 года . Проверено 15 ноября 2012 года .
- ^ «3-й Московский международный кинофестиваль (1963)» . ММКФ . Архивировано из оригинального 16 января 2013 года . Проверено 26 ноября 2012 года .
- ^ Гуссов, Мел (17 апреля 1996 г.). "Томас Гутьеррес Алеа, кубинский кинорежиссер, 69 лет" . Nytimes.com . Проверено 20 января 2018 года .
- ^ "Берлинале: лауреаты премии 1994 года" . berlinale.de . Проверено 12 июня 2011 года .
- ^ «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .
Внешние ссылки
- Tomás Gutiérrez Alea página oficial (испанский)
- Томас Гутьеррес Алеа в IMDb