Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Tracy and the Plastics )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Трейси + Пластик
ИсточникОлимпия, Вашингтон , США
ЖанрыЭлектропоп
ЧленыВинн Гринвуд

Tracy + the Plastics - американская группа электропоп и видеопроектов из Олимпии, Вашингтон , США. [1] В состав группы входят Никки Романос (клавишные), Кола (ударные) и Трейси (вокалистка). Хотя название подразумевало, что группа состояла из ведущей певицы и дублеров, все три персонажа были исполнены Винн Гринвуд , художницей- лесбиянкой- феминисткой, использующей видеопроекцию [2], которая называет себя представительницей «лесбо для дискотеки». поколение.

О [ править ]

Музыка Tracy + the Plastics состояла из драм-машины Boss DR-5, дискового сэмплера Akai 612 и сочетала в себе создание lo-fi фильмов, перформанс, песни в стиле Devo , а также феминистскую и квир- политику в развлекательном пакете. Во время живых выступлений Никки и Кола будут выступать и существовать только посредством предварительно записанного проецируемого видео, а во время выступления участники группы будут общаться друг с другом [3]

Tracy + the Plastics стал конечным результатом двух других проектов, созданных Винн, первый из которых назывался «Зуб» , а затем - «OK Miss Suit» . «Трейси + Пластмасса пришла из этого детективного фильма об убийстве, который я писал.« Пластик »- это группа девушек, которые управляли ломбардом и заменяли свои части красочными кусочками пластика. Их город был бесконечная, серо-однообразная, окруженная сверхвысокими горами, на вершинах которых жили люди. С гор падали кусочки пластикового мусора, а Пластмассы (Никки, Кола, Трейси и Медолицый) находили и использовали этот мусор, как красный колпачок зубной пасты для зуба или что-то в этом роде ". [4] [5]

В 2005 году Tracy + the Plastics записали версию песни Lesbians on Ecstasy "Summer Luv", которая была выпущена на пластинке ремиксов этой группы Giggles In The Dark .

Представления [ править ]

  • 2004 Биеннале Уитни
  • 2005 Комната с палево Krieger в кухне , Нью - Йорк
    • Этот спектакль был призван переосмыслить феминистское сознание 1970-х годов, исследуя понятия идентичности и коммуникации, и подвергнуть сомнению нынешнее состояние радикального феминизма. Способ найти дом внутри дома путем создания серой зоны для феминисток. [6]
  • 2006 Комната с Фавном Кригером в The Moore Space, Майами
    • Продолжение представления The ROOM из Нью-Йорка, где аудитория связана с пространством представления в домашней обстановке, пытаясь прервать линейные повествования и физическое пространство, ставя под сомнение бинарные системы, подчеркивая процесс и поднимая разговоры между временным и постоянным. [7]
    • В июне 2006 года Винн Гринвуд объявила о завершении проекта Tracy + The Plastics.
  • 2014 «Стейси» в галерее Кули в Портленде, штат Орегон
    • Реформа Tracy + the Plastics как способ вырастить Tracy + the Plastics в контакте и разговоре со своим собственным будущим, создавая странное пространство близости, юмора и надежды. [8]
  • Сентябрь 2015 г. - январь 2016 г. «Келли» в Новом музее в Нью-Йорке.
    • Вступает в диалог с более поздними работами, исследуя интерес художников к тому, что она назвала «исцелением культуры». «Келли» рассматривала поэтику паузы, добывая электрические пробелы в значении в разговоре и предлагая возможности для феминистских, квир-и других экспериментальных моделей сотрудничества и диалога [9].

Взаимодействие между Гринвудом и пластиками [ править ]

Выступления представляют собой смесь музыки, которую они создают, и разговоров между Трейси, Никки и Колой, а также различных вещей, которые они делают во время своих выступлений, например, как Колас теряет свой кошелек во время выступления, Никки забывает, как начать песню, а не с середина с бескорыстным взглядом, и все трое пытаются выяснить, где живет президент (все это произошло во время выступления в The Trunkspace в Фениксе, штат Аризона, в 2002 году). Выступления идеально согласованы друг с другом, поскольку Гринвуд разыгрывает каждую роль с точной синхронизацией. Благодаря выступам все три элемента соединяются в одном пространстве, как подвал или автомобиль.

Гринвуд обсуждает повседневные вещи со своими товарищами, в то время как Трейси, например, волосы на ее соске, уход с работы и умирающие бревна, игра слов для «диалога» (снова происходящая в The Trunkspace в Фениксе, штат Аризона, в 2002 году). Трое товарищей по группе действуют так, как будто все они физически присутствуют и находятся в одном пространстве, например, Кола спрашивает, может ли она одолжить баллончик с краской Трейси, и разговаривает так, как будто они настоящие друзья, например, Кола спрашивает, прямой ли знак, а затем распыляет два женские символы внизу, чтобы сделать его менее откровенным / более веселым (из Spring Tour Performance в 2001 году). Они исполняют звуковую дорожку друг с другом и жалуются, когда находят друг друга раздражающим (Spring Tour Performance, 2001). Во время одного выступления Никки и Кола попросили, чтобы их называли Николь, а не их настоящие имена, как будто Трейси не было.Не знаю, что в какой-то момент передумали (из спектакля «Мир», 2004 г.).

Гринвуд создавал каждого персонажа как отдельного человека, более отличного от предыдущего. Она каким-то образом создала группу друзей, которая хорошо сплочена и защищает свои странные тела и политику, создавая музыку с привлекательным битом. Трейси, Кола и Никки переглядываются друг с другом во время выступления и сразу же останавливаются, когда кому-то нужен перерыв или нужно сказать что-то вроде того, знает ли он другого друга (из выступления «Мир» в 2004 году). Она создала фон и живет за пределами выступления для каждой из девочек, например, тот факт, что Кола сломала ей запястье и носит гипс, а другие девушки - нет, и то, как каждая из них вышла по-своему, например, как вышла Никки, пока Трейси вышел по телефону (из спектакля «Мир», 2004 г.).

Гринвуд сумел создать группу с множеством личностей и фигур из одной женщины, и сделать все это как настоящее выступление любой альтернативной группы. Во время выступления Кола гаснет, и Трейси неоднократно приходится называть ее имя, чтобы привлечь ее внимание (из «Можете ли вы сделать паузу на секунду…» из 2003 года). Во время того же видео угол камеры изменяется, чтобы двигаться, как это делала бы Трейси, так что зрители могут видеть то, что она, по сути, видит. Позже Трейси и Никки в видео покрывают Колу глазами зрителей, когда она меняется, и это было бы неуместно делать это в присутствии незнакомцев. Гринвуд сделал так, что Кола и Никки осознают вселенную, в которой они не существуют, и сделали их чувствительными к реальным потребностям людей, таким как акт приватности и стыда. [10]

Феминизм [ править ]

В эссе 2001 года Гринвуд обсуждает Tracy + the Plastics и выступления в связи с ее феминистскими убеждениями. Она объясняет: «Когда человек в маргинальной группе разговаривает с записанным образом себя, это дает ему возможность открыть дверь к пониманию и празднованию того, что он / она / это может быть преднамеренным. Это взаимодействие с фрагментом себя. фрагмент, я имею в виду сплоченную идентичность, которая построена из различных часто конфликтующих частей общества, культуры и жизни, с которыми мы связаны, потому что у популярной культуры нет целостной идентичности, которую можно было бы предложить своей аудитории, кроме той, которая похожа на правящий класс. Мы можем выйти наружу. . А потом выходи снова. Мы можем перестроить наш мир так, как нам хочется ». [3]Также «перформанс Tracy + the Plastics» пытается разрушить внутреннюю иерархическую динамику этих «пространств», придавая видеоизображению (пластику) столько же важности, сколько и живому исполнителю (Tracy). способ, который подчеркивает их равенство и зависимость друг от друга, чтобы демонтировать их роли и установленные границы ». [3]

Обзоры [ править ]

В « Art Forum International» (лето 2005 г.) Джоанна Бертон описывает Tracy + the Plastics как «лоу-фантастическую галлюцинацию раздвоения личности». Кроме того, участники группы «являются лишь слегка модифицированными версиями альтернативных эго самой Гринвуд или высокоразвитых личностей, которые, казалось бы, разыгрывают марку критического легкомыслия, которая ставит под сомнение, утверждает и сбивает с толку как экзистенциальные, так и сконструированные представления о« я »». . [11]

В 2004 году культурный критик Сара Маркус , писавший для The Advocate , заявила, что перформанс Tracy + the Plastics «успешно пересекает границы между высоким искусством и поп-музыкой». Маркус описал альбом группы « Культура для голубя » 2004 года как «электронный танцевальный панк» со «сложной ритмической чувствительностью» и «все более нестандартными битами». [1]

Дискография [ править ]

  • Поверните видео ( Heartcore Records , 2000)
  • Руководство Масклера по видеоонике ( отчеты бензопилы , 2001)
  • Вечно отстой EP (отчеты бензопилы, 2002)
  • Культура для голубя ( Troubleman Unlimited Records , 2004)
  • Knit a Claw Re-Do (Too Pure Records, 2004)
  • EP Real Damage Split с The Gossip ( Dim Mak Records , 2005)

Компиляция треков [ править ]

  • "Oh Maria" - Calling All Kings & Queens ( Mr. Lady Records , 2001)
  • "Dead Face" - Nothing Fancy Just Music 7 " (NFJM Records, 2003)

Ссылки [ править ]

  1. ^ [1] [ мертвая ссылка ]
  2. ^ «Взрыв пластмасс неизбежен» . Артфорум . 23 ноября 2015.
  3. ^ a b c [2] [ мертвая ссылка ]
  4. ^ [3] [ мертвая ссылка ]
  5. ^ "Венера: Трейси + пластика" . Web.archive.org . 8 мая 2006 . Дата обращения 9 сентября 2020 .
  6. ^ «Документ без названия» . Roomproject.info . Проверено 4 апреля 2017 .
  7. ^ "Трейси + пластик и олененок Кригер в Мур Спейс Майами" . Artmap.com . Проверено 4 апреля 2017 .
  8. ^ Колледж, Рид. "Выставка галереи Кули: Стейси " . Reed.edu . Проверено 4 апреля 2017 .
  9. ^ "Винн Гринвуд:" Келли " " . Newmuseum.org . Проверено 4 апреля 2017 .
  10. ^ [4] [ мертвая ссылка ]
  11. ^ [5] [ мертвая ссылка ]

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Винн Гринвуд с информацией и архивами Tracy + the Plastics