Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Поворачивающийся Фламенко танцор

В танце и гимнастики , А очередь является вращение тела вокруг вертикальной оси. Обычно это полный поворот корпуса, хотя для некоторых типов поворотов возможны четверть (90 °) и половину (180 °) оборота. Множественные последовательные повороты обычно называются в соответствии с количеством поворотов на 360 ° (например, двойной или тройной оборот).

Есть много типов поворотов, которые различаются по ряду факторов. Спортсмен может опираться на одну или обе ноги или находиться в воздухе во время поворота. При поддержке одной ноги, что нога известна как опорная нога , а другая как свободные , подняли , или рабочую ногу. Во время поворотов в воздухе первая нога, которая отрывается от пола, является ведущей . Ствол, руки и положение головы может меняться, и в поворотах с одной опорной ногой, свободная нога может быть прямой или согнут. Повороты также могут начинаться по-разному. Например, балетные повороты могут начинаться с подъема до релеве (опираясь на подушечку стопы ) или с шага непосредственно на релеве.

Некоторые повороты можно выполнять в любом из двух направлений. В балете поворот в направлении поднятой ноги называется endehors, тогда как поворот в противоположном направлении - en dedans . В бальных танцах , естественный поворот является часовым оборотом танцевальных партнеров вокруг друг друга, и его зеркальная копия является против часовой стрелки обратного поворота .

В некоторых танцевальных жанрах и системах танцевальной нотации (например, Labanotation ) поворот, в котором исполнитель вращается без перемещения, известен как ось поворота . [1] Повороты можно выполнять на одной или обеих ногах; последнее иногда называют поворотным поворотом .

Техника [ править ]

Споттинг - это техника, которая часто используется при выполнении поворотов, при которой исполнитель выполняет периодическое быстрое вращение головы, которое служит для фиксации взгляда исполнителя на одной точке, создавая таким образом впечатление, что голова всегда обращена вперед. Кровянистые выделения предотвращают головокружение, позволяя голове оставаться устойчивой в течение большей части поворота. Это помогает исполнителю сохранять равновесие и при выполнении поворотов, таких как туры chaînés и pique, помогает исполнителю контролировать направление движения.

Типы поворотов [ править ]

Отношение [ править ]

Поворот выполняется с удержанием рабочей ноги в вертикальном положении. В балете артисту может помогать партнер, так что поворот может выполняться медленно.

Аксель [ править ]

Аксель - это поворот, в котором исполнитель прыгает в воздух и, находясь в воздухе, подставляет обе ноги под себя и вращается. Обычно его исполняют, путешествуя по полу. Обычно это исполняется в джазовом танце, и ему часто сразу же предшествует chaînés в глубоком плие (сгибание коленей).

Бочка [ править ]

Последовательность из двух бочковых перекатов, выполняемых во время акро-танца

Крен поворот ствола , или просто бочка , есть поворот , который включает в себя литье руки вверх и прыгает в воздух и вращение на 360 градусов , в то время как в воздухе. В воздухе спина исполнителя может быть выгнута, а голова запрокинута. Он начинается и заканчивается тем, что исполнитель смотрит вперед. Повороты бочки обычно используются в чечетке, джазе и современном танце.

Chaînés [ править ]

Chaînés ( франц. , Что означает «цепь») - это тип двухэтапного поворота, который выполняется многократно, пока исполнитель движется по прямой или изогнутой (часто круговой или эллиптической) траектории. [2] Он выполняется быстро на чередующихся ногах и приводит к полному вращению на каждые два шага. Он обычно используется в балете, современных и бальных танцах.

В первом полуобороне одна ступня выставляется в сторону танцора в направлении движения и помещается в релеве или на пуантах; Затем танцор поворачивается на 180 ° на поставленной ступне, одновременно поднимая другую ступню так, чтобы она пересекала установленную ступню. Когда это происходит, руки сводятся вместе от груди, и используется техника пятнистости, чтобы голова танцора была обращена в направлении движения как можно больше. Второй полуповорот выполняется стопами вместе. По завершении второго полуоборота первая ступня снова выводится, чтобы начать следующий поворот.

В балете повороты шене обычно исполняются в очень быстром темпе, причем каждый поворот длится половину или четверть музыкального такта. [3] Они могут исполняться наружу (en dehors) или внутрь (en dedans). [4]

Фуэте [ править ]

"Fouetté" перенаправляется сюда. О российском фильме 1986 года см. Фуэте (фильм) .
Fouetté en tournant

Фуэте поворот (или Фуэте ан tournant ) начинается с исполнителем , стоящим на одную стопе в PLIE (с коленом согнуто). Рабочая нога вытягивается и разворачивается ( фуэте в переводе с французского означает «взбитый») в сторону, а затем, после того, как вытянули ее до максимального поворота, сгибается и втягивается в положение паса или отставки. Ножные бьется за колено , а затем на передней части колена опорной ноги до расширения обратно на фронт. В то же время опорная ступня переходит в релеве (пятка приподнята), в балете часто поднимается на пуанты (на кончиках пальцев). Эти движения создают вращательный момент , необходимый для одного оборота, который выполняется путем поворота на месте на опорной ноге.

В классическом балете особое значение придается успешному завершению 32 последовательных фуэте, подвиг, впервые публично исполненный итальянской балериной Пьериной Леньяни в 1893 году и с тех пор включенный в grand pas из « Лебединого озера» и других балетов 20-го века. [5]

Иллюзия [ править ]

Иллюзионный поворот, исполняемый во время акро-танца

Иллюзия поворот (или просто иллюзия ) осуществляется путем поддержания рабочей ноги выровненной с туловищем в то время как, одновременно, на 360 градусов спина выполняется в то время как туловище поворачивается вниз , а затем обратно вверх на бедре. Иллюзию можно создать, повернувшись к рабочей ноге или от нее; последнее известно как обратная иллюзия . Иллюзии обычно исполняются в джазовом танце и художественной гимнастике.

Пике [ править ]

Piqué очередь начинается ступая непосредственно на шар релева (или пуанты ) нога, а затем полным оборотом в то время как поддерживается релевым стопы (или пуанты) , прежде чем вернуться в PLIE положения. Рабочая нога часто находится в исходном положении, но может удерживаться и в других положениях, как со стрелкой , так и без нее.

Пируэт [ править ]

«Пируэт» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Пируэт (значения) .
Пируэты во время па-де-де

Пируэт (буквально «завихрение») является одним из видов танца очереди на одной ноге. В балете он исполняется с разворотом (ноги развернуты наружу в бедрах) и, как правило, без явки в гимнастике и многих других танцевальных жанрах, таких как джаз и модерн. Он часто выполняется, начиная с одной или обеих ног в плие (согнутые в коленях), а затем поднимаясь на деми-пуанты (пятки подняты) в начале поворота или, в случае балерин, на en-пуанты (на кончиках пальцев). Пируэты могут выполняться по одному или в виде нескольких вращений; последнее обычно исполняется в партии адажио большого па-де-де .

Существует множество вариаций пируэтов. Пируэт может начинаться со второй или четвертой позиции в балете, тогда как артистические гимнасты обычно начинают с четвертой позиции. В балете безопорная нога может удерживаться в исходном положении или в позе , уровне арабески или во втором положении . Исполнитель может вернуться в исходное положение, финишировать в арабеске или позе или продолжить движение иным образом. Пируэт - это чаще всего en dehors, но также могут быть en dedans .

См. Также [ править ]

  • Список терминов по гимнастике
  • Глоссарий балета
  • Спины для фигурного катания
  • Кружение

Ссылки [ править ]

  1. ^ Энн Хатчинсон (2005) « Лабанотация : система анализа и записи движения», ISBN  0-415-96561-6 , глава 8: «Повороты», раздел «Повороты поворота»
  2. ^ "Цепочки танцевальных приемов" . Проверено 27 февраля 2012 года .
  3. ↑ Агриппина (1969). Основные принципы классического балета: Техника русского балета . Courier Dover Publications. С.  126 . ISBN 0-486-22036-2.
  4. ^ Грескович, Роберт (2005). Балет 101: полное руководство по изучению и любви к балету . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 158. ISBN 0-87910-325-6.
  5. Перейти ↑ Wiley, Roland John (1997). Жизнь и балеты Льва Иванова . Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета. С. 164–165. ISBN 0-19-816567-6.