Подземное сопротивление | |
---|---|
Исходная информация | |
Источник | Детройт, Мичиган , США |
Жанры | Детройтское техно , электро , кислотное техно |
Активные годы | 1989 – настоящее время |
Этикетки | Подземное сопротивление, где-то в Детройте (SID) |
Связанные действия | Дрексия , Марк Флойд, DJ Rolando , Джеймс Пеннингтон (Suburban Knight), Блейк Бакстер , Чак Гибсон (Perception / Hi-techfunk), Джеральд Митчелл, Эстебан Адам , DJ 3000, DJ Skurge, DJ Dex, DJ S2, The Vision, Buzz Гори, Неизвестный солдат, Диджей Ди'джитал, Клод Янг , Galaxy 2 Galaxy |
Интернет сайт | www.undergroundresistance.com |
Члены | Майк Бэнкс , Агент Хаос, DJ Роуч, Андре Холланд, Биллебоб, Чак Гибсон, Корнелиус Харрис, Дэн Кабальеро, DJ Buxx Goree, Фрэнки Голтс, Galaxy 2 Galaxy, Джеральд Митчелл, Ghetto Tech, ISH, Джеймс Пеннингтон, Марк Флойд, Марк Флэш , Марк Тейлор, Майк Кларк, Милтон Болдуин, Рафаэль Мерривезерс-младший, Сантьяго Салазар , Timeline, Де'Шон Джонс, Джон Диксон |
Прошлые участники | Джефф Миллс , Клод Янг, Роберт Худ , DJ Роландо , Джеральд Дональд, Джеймс Стинсон |
Underground Resistance (обычно сокращенно UR ) - музыкальный коллектив из Детройта , штат Мичиган . С 1990 года они производят преимущественно детройтское техно с грубоватой музыкальной эстетикой из четырех треков , они также известны своим воинственным политическим и антикорпоративным духом.
Группа была основана в 1989 году "Безумным" Майком Бэнксом , Джеффом Миллсом и Робертом Худом . UR связал эстетику раннего Детройтского техно с социальными, политическими и экономическими обстоятельствами, которые последовали за Рейганом.- эра экономического спада в центре города, производство бескомпромиссной музыки, направленной на повышение осведомленности и содействие политическим изменениям. В отличие от техно, которые предшествовали UR, UR пытались привлечь афроамериканцев из низшего класса в Детройте. Треки UR создавали чувство самоисследования, экспериментирования и способности изменять себя и обстоятельства. Кроме того, UR хотела установить средства идентификации, выходящие за рамки традиционных линий расы и этнической принадлежности. Ориентируясь на афроамериканцев из низшего класса, UR намеревался вдохновить чернокожих мужчин выбраться из порочного круга бедности в городе. Речь шла о предоставлении афроамериканцам из низшего класса новых способов сформировать свою идентичность. Политика подпольного сопротивления распространялась на предоставление афроамериканской молодежи из центральной части города альтернативной идентичности, отличной от гипер-маскулинной,жесткие и жестокие идентичности, существующие в городе. Однако это была гендерная группа, и UR сосредоточили свое внимание на молодых чернокожих мужчинах. Другая форма восстания UR касается отказа от коммерциализации техно. Об этом свидетельствуют послания, нацарапанные на виниле UR, тексты песен и звуки, выражающие экономическую независимость от крупных звукозаписывающих лейблов.[1] [2] [3] [4]
Как и в случае с Public Enemy , [5] были намеки на то, что подрывной «воинственный» подход UR к музыке был связан с деятельностью Black Panthers в 1970-х. Миллс в интервью 2006 года отвечает на это утверждение: «Все чернокожие мужчины, которых вы видите в Америке сегодня, являются прямым результатом этих действий: все наши свободы, а также ограничения относятся к правительству и Черным пантерам в стране. 70-е ». Миллс продолжает: «Итак, мы делаем музыку. Мы делаем музыку о том, кто мы и откуда мы. Конечно, будут ссылки - вот почему у нас были песни с такими названиями, как Riot.. Потому что это показатель эпохи, в которой мы родились, и того, что мы помним. Со временем, естественно, я думаю, что сообщения будут дальше отходить от этого. Это не совпадение. У UR, Public Enemy и этих людей есть причина » [6].
Многие из первых произведений UR стали результатом различных экспериментов Бэнкса, Миллса и Гуда - как соло, так и в сотрудничестве. "Theory" и "Eye Of The Storm" (Sonic EP) были среди двух первых треков UR, выпущенных в 1990 году, за ними последовал поток EP и синглов, включая "Riot", "Acid Rain" и "Jupiter Jazz". ". Трио также записывалось под псевдонимами X-101 и X-102 , выпустив как EP «Sonic Destroyer» и «Groundzero (The Planet)», так и альбомы «X-101» и «X-102 Discovers The Rings of Saturn». ". [7]
Когда Миллс и Худ ушли из коллектива в 1992 году, чтобы добиться международного успеха в качестве сольных исполнителей и ди-джеев, Бэнкс продолжал руководить UR, выпустив EP в середине 1990-х, таких как "Return of Acid Rain", "Message to the Majors" и экскурсии в Nu Jazz на тему «Hi-Tech Jazz» как Galaxy 2 Galaxy . К коллективу присоединились все более известные исполнители, такие как DJ Rolando , Suburban Knight и Drexciya . [8]
"Interstellar Fugitives" 1998 года, первый полноценный альбом, приписанный Underground Resistance, позволил Майку Бэнксу переопределить звучание коллектива как "High-Tech Funk", отразив смещение акцента с жесткого, минималистичного клубного техно на брейкбит, электро и даже иногда на барабан и музыку. Бас и медленный хип-хоп .
В 2014 году UR принял участие в лекции и дискуссии в Нью - Йорке «s Музей современного искусства . [9]
В 1999 году DJ Rolando выпустил самый коммерчески успешный EP UR "The Knights of The Jaguar". Юридическое и концептуальное право собственности на трек стало предметом битвы между UR и Sony BMG , детали которой оспариваются. [10]
В последующих заявлениях Sony утверждала, что сначала они пытались связаться с UR, чтобы лицензировать EP для выпуска в Германии, осознавая потенциал кроссовера. [11] [12] [13] [14] Не получив ответа, они вместо этого заказали и выпустили трансовую кавер-версию оригинала «тон в тон» [11], которая была выпущена в качестве промо. Со своей стороны UR отрицает, что они когда-либо получали запрос от Sony на лицензирование трека. [15]
Член-основатель "Mad" Майк осудил релиз, утверждая, что он не является законным прикрытием, поскольку предназначен для извлечения выгоды, а не для выражения дани группе. [15] В ответ на это Sony оправдала свои действия, заявив, что они намеревались отметить Роландо как композитора произведения и выплатить ему гонорары за его продажу. [11]
Хотя группа изначально предполагала, что они могут подать в суд, вместо этого они провели кампанию прямых действий против лейбла. «Безумный» Майк описал эту стратегию как концептуальное отрицание системы правосудия и ее легитимности. [14] [16] Фанатам было рекомендовано бойкотировать релиз и обращаться к музыкальным магазинам и самим лейблам с сообщениями протеста. [12] [14] Некоторые фанаты сообщили о вандализме или уничтожении копий в музыкальных магазинах. [14]
Из-за негативного внимания, направленного против лейбла, Sony добровольно отозвала релиз, сославшись на желание избежать дальнейшего разрушения своих отношений с музыкальным андеграундом. [12] Спор в конечном итоге способствовал международной популярности оригинального релиза UR, который стал символом независимости и антикорпоративной позиции группы. [14]
Роландо покинул коллектив в 2004 году. [17]