Во-ле-Виконт

Шато-де-Во-ле-Виконт
Вид из Rond d'Eau сада
Общая информация
Тип	Замок
Архитектурный стиль	Барокко
Город или мегаполис	Maincy
Страна	Франция
Строительство началось	1656
Завершенный	1661
Дизайн и конструкция
Архитектор	Луи Ле Вау

Шато - де - Во-ле-Виконт (английский: Дворец Во-ле-Виконт) является барочный французский Château расположен в Maincy , недалеко от Мелена , 55 км (34 миль) к юго - востоку от Парижа в Сена-и-Марна отдела по Île -де-Франс .

Построенный между 1658 и 1661 для Николя Фуке , маркиза де Бель - Иль , виконта из Мелена и Вокс , смотрителя финансов Людовика XIV , замок был влиятельным произведение архитектуры в середине 17-го века в Европе. В Во-ле-Виконте архитектор Луи Ле Вау , ландшафтный архитектор Андре Ленотр и художник-декоратор Шарль Ле Брен впервые работали вместе над масштабным проектом. Их сотрудничество положило начало « стилю Людовика XIV », сочетающему архитектуру, дизайн интерьера и ландшафт.дизайн. Ярко выраженная визуальная ось сада - пример этого стиля. ^[1]

История [ править ]

Фуке

Поместье Во-ле-Виконт, бывшее когда-то небольшим замком между королевскими резиденциями Венсен и Фонтенбло , было приобретено в 1641 году Николя Фуке , амбициозным 26-летним членом Парижского парламента . Фуке был заядлым покровителем искусства, и своей щедростью привлекал многих художников.

Когда в 1656 году Фуке стал управляющим финансов короля Людовика XIV , он поручил Ле Вау, Лебрену и Ленотру отремонтировать свое поместье и сад в соответствии со своими грандиозными амбициями. Художественная и культурная личность Фуке впоследствии позволила выделить из трех лучших. ^[2]

Чтобы обеспечить необходимую территорию для сложных планов сада и замка Во-ле-Виконта, Фуке купил и снес три деревни. Затем перемещенные сельские жители были наняты для ухода за садами. Сообщалось, что в нем было занято 18 тысяч рабочих, а его стоимость составила 16 миллионов ливров . ^[3]

Замок и его покровитель на короткое время стали центром изысканных праздников, литературы и искусства. Баснописец и поэт Лафонтен и драматург Мольер был среди художников , близкие к Фуку. На открытии Vaux-le-Vicomte была представлена ​​пьеса Мольера, а также ужин, организованный Франсуа Вателем, и впечатляющее шоу фейерверков. ^[4]

Праздник и арест [ править ]

Замок был роскошным, изысканным и ослепляющим, но эти характеристики оказались трагичными для его владельца: король арестовал Фуке вскоре после знаменитого праздника , состоявшегося 17 августа 1661 года, на котором дебютировала пьеса Мольера «Les Fâcheux». ^[5] Праздник был слишком впечатляющим, а дом суперинтенданта - слишком роскошным. Намерения Фуке заключались в том, чтобы льстить королю: часть Во-ле-Виконта была построена специально для короля, но план Фуке имел неприятные последствия. Жан-Батист Кольбер заставил короля поверить в то, что величие его министра было получено за счет незаконного присвоения государственных средств. Кольбер, который затем заменил Фуке на посту финансового управляющего, арестовал его. ^[6] Позже,Вольтер должен был резюмировать знаменитый праздник: «17 августа в шесть часов вечера Фуке был королем Франции; в два часа ночи он был никем». Ла Фонтен написал описание праздника, а вскоре после этого написал « Элиги о нимфах де Во» .

После Фуке [ править ]

После того, как Фуке был арестован и заключен в тюрьму на всю жизнь, а его жена была изгнана, Во-ле-Виконт был арестован . Король конфисковал, конфисковал или купил 120 гобеленов, статуи и все апельсиновые деревья у Во-ле-Виконта. Затем он послал команду художников (Ле Вау, Ле Нотр и Ле Брен) для разработки проекта, который будет намного больше, чем Во-ле-Виконт, дворец и сады Версаля .

Мадам Фуке вернула свою собственность 10 лет спустя и уединилась там со своим старшим сыном. В 1705 году, после смерти мужа и сына, она решила выставить на продажу Во-ле-Виконт. ^[2]

Недавняя история [ править ]

Маршал Клод Луи Эктор де Виллар стал новым владельцем, так и не увидев замок. В 1764 году сын маршала продал поместье герцогу Прасленскому , потомки которого владели имением более века. Иногда ошибочно сообщается, что в замке в 1847 году произошло убийство, когда Шарль де Шуазель-Праслен убил свою жену в ее спальне, но он сделал это не в Во-ле-Виконте, а в своей парижской резиденции. ^[2]

В 1875 году, после тридцати лет забвения, поместье было продано Альфреду Соммье  [ фр ] на публичном аукционе . «Он пришел за картинами [Шарля] Лебрена, особенно на потолке Chambre des Muses - он любил искусство», - говорит потомок Александр де Вогуэ. ^[7] Замок был пуст, некоторые хозяйственные постройки пришли в упадок, а сады полностью заросли. Реставрация и обновление начались под руководством архитектора Габриэля-Ипполита Дестайлера при содействии ландшафтного архитектора Эли Лайне . Когда Соммье умер в 1908 году, замок и сады вернули свой первоначальный вид. Его сын Эдме Соммье, и его невестка выполнила задание. Его потомки продолжают охранять замок, который остается в частной собственности.

С 1967 года владельцем был Патрис де Вогуэ, правнук Альфреда Соммье, который получил его в качестве свадебного подарка ^[8] вместе со своей женой Кристиной, графом и графиней де Вогуэ. К тому времени в поместье было всего несколько предметов, которые первоначально принадлежали Фуке. ^[9] Некоторое время семья занимала первый этаж, а затем отремонтированные конюшни этого крупнейшего частного замка во Франции с его 1235 акрами садов. ^{[10] [9]}

В 1968 году объект открыли для посещения. Капитальная реставрация была завершена в 1976 г. и продолжалась в 2017 г .; Только ремонт крыши занял шесть лет. Потолок в стиле барокко в Chambre des Muses, «украшенный мастерской Шарля Ле Бруна » ^[11], был восстановлен в 2016–2017 годах и впервые был показан публике в марте 2017 года. В настоящее время бизнесом управляют их три сына: Александр, Жан-Шарль и Асканио де Вогуэ. ^[12] «Нас не волнует аристократическая часть этой жизни», - сказал Александр де Вогуэ, но они полны решимости продолжать сохранение. ^[7]«У нас есть десятилетний план с подробным описанием того, что и когда делать; план, который включает проект восстановления инфраструктуры, восстановления сада и небольшие проекты; все с предполагаемыми затратами рядом с ним. Мы публикуем этот список для наших доноры, и люди могут спонсировать специальный проект, такой как восстановление статуи в саду », - сказал Александр репортеру в 2017 году. ^[9]

Ежегодно приезжает около 300 000 посетителей, 75% из которых из Франции. Признанный государством историческим памятником , отель открыт большую часть года, но закрыт примерно на два месяца зимой, например, с 6 января по 22 марта 2019 года. Во время рождественского сезона устанавливаются основные украшения: 150 елок, 10 000 предметов и 4 000 метров гирлянд и огней, а также гигантская светящаяся белка и ангел в 2018 году. ^{[13] [14]}

Особенности [ править ]

Архитектура [ править ]

Замок расположен недалеко от северной оконечности оси север-юг протяженностью 1,5 км, входной фасад которой обращен на север. Его возвышения совершенно симметричны по обе стороны от этой оси. Несколько удивительно, что внутренний план также почти полностью симметричен с небольшими различиями между восточной и западной половинами. Две комнаты в центре, вестибюль с севера и овальный салон с юга, изначально были лоджией под открытым небом, разделявшей замок на две отдельные части. Поэтому внутреннее убранство этих двух комнат было более типичным для уличной обстановки. Три комплекта по три арки: перед входом, еще три между вестибюлем и салоном,и три, ведущие из салона в сад, все выровнены и позволяют прибывшему посетителю видеть центральную ось сада еще до входа в замок. Наружные арки могли закрываться железными воротами и только позже были заполнены стеклянными дверями, а внутренние арки - зеркальными дверями. Поскольку лоджия делила здание на две половины, по обе стороны от него расположены две симметричные лестницы, а не одна лестница. Комнаты в восточной половине дома предназначались для короля, а в западной - для Фуке. Предоставление царю анфилады комнат было обычной практикой в ​​аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал.Наружные арки могли закрываться железными воротами и только позже были заполнены стеклянными дверями, а внутренние арки - зеркальными дверями. Поскольку лоджия делила здание на две половины, по обе стороны от него расположены две симметричные лестницы, а не одна лестница. Комнаты в восточной половине дома предназначались для короля, а в западной - для Фуке. Предоставление царю анфилады комнат было обычной практикой в ​​аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал.Наружные арки могли закрываться железными воротами и только позже были заполнены стеклянными дверями, а внутренние арки - зеркальными дверями. Поскольку лоджия делила здание на две половины, по обе стороны от него расположены две симметричные лестницы, а не одна лестница. Комнаты в восточной половине дома предназначались для короля, а в западной - для Фуке. Предоставление царю анфилады комнат было обычной практикой в ​​аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал.те, что на западе, были для Фуке. Предоставление царю анфилады комнат было обычной практикой в ​​аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал.те, что на западе, были для Фуке. Предоставление царю анфилады комнат было обычной практикой в ​​аристократических домах того времени, поскольку король часто путешествовал.^[15]

Еще одна удивительная особенность плана - это толщина основного корпуса здания ( corps de logis ), который состоит из двух рядов комнат, идущих на восток и запад. Традиционно середина корпуса французских замков состояла из одного ряда комнат. Корпус двойной толщины уже использовался в частных отелях в Париже, в том числе в отеле Le Vau Tambonneau , но Vaux был первым замком, в котором реализовано это изменение. Еще более необычно то, что все основные комнаты находятся на первом этаже, а не на втором (традиционный фортепианный нобиле). Этим объясняется отсутствие парадной лестницы или галереи - стандартных элементов большинства современных замков. Также заслуживают внимания коридоры в подвале и на первом этаже, которые проходят по всей длине дома, обеспечивая конфиденциальность комнатам, в которые они входят. Вплоть до середины 17 века коридоры были практически неизвестны. Еще одна особенность плана - четыре павильона, по одному в каждом углу здания, более традиционны. ^[16]

Первоначально планировалось, что Во-ле-Виконт будет построен из кирпича и камня, но после середины века, когда средний класс начал подражать этому стилю, аристократические круги начали использовать исключительно камень. Довольно поздно в процессе проектирования Фуке и Ле Вау перешли на камень, и на это решение могло повлиять использование камня в замке Дома Франсуа Мансара . Служебные здания, обрамляющие большой авангард к северу от дома, остались из кирпича и камня, а другие предшествующие им постройки были из бутового камня и гипса, социальный рейтинг строительных материалов, который будет широко распространен во Франции на протяжении значительной части. времени после этого. ^[16]

Главный замок полностью построен на платформе со рвом, к которой можно подняться по двум мостам, которые выровнены по центральной оси и расположены с северной и южной сторон. Ров - это живописный пережиток средневековых укрепленных резиденций, и он снова является особенностью, которую Ле Вау, возможно, позаимствовал у Дома. Ров в Во, возможно, также был вдохновлен предыдущим замком на этом месте, который заменила работа Ле Вау. ^[16]

Мост через ров на северной стороне ведет от авангарда к просторному привокзальному двору, обрамленному возвышающимися террасами с обеих сторон, макет, напоминающий кур д'оннер.старых аристократических домов, в которых входной двор был окружен передними крыльями, как правило, с кухнями и жилыми помещениями. Террасы Le Vau даже заканчиваются большими площадями, напоминающими бывшие павильоны. В более современных резиденциях, таких как Во, стало обычным помещать эти помещения в подвале, так что в этих сооружениях больше не было необходимости. Этот U-образный план дома с террасами - это устройство, которое снова напоминает Мезон, где Мансар намеревался «указать, что его замок был задуман в благородных традициях французского дизайна, и в то же время подчеркнуть его современность по сравнению с предшественниками. " ^[17]

Фасад входа в главный замок типично французский, с двумя боковыми павильонами, обрамляющими центральный авангард , что снова напоминает работы Мансара в Maisons. Ле Вау дополняет их двумя дополнительными отступающими объемами между павильонами и центральной массой. Все эти элементы дополнительно подчеркнуты крутыми пирамидальными крышками. Такие крутые крыши унаследовали от средневековья и, как и кирпич, быстро выходили из моды. Ле Вау никогда не воспользуется ими снова. По словам Эндрю Айерса, общий эффект в Во, «несколько разрозненный и беспорядочный». ^[16]Более того, как указывает Дэвид Хансер, возвышение Ле Вау нарушает несколько правил чистой классической архитектуры. Одним из наиболее вопиющих является использование двух, а не трех пролетов в боковых павильонах, что привело к неудобному размещению фронтонов непосредственно над центральной пилястрой. ^[18] Айерс, однако, признает, что, «хотя и довольно неуклюже, входной фасад в Во, тем не менее, живописен, несмотря на или, возможно, благодаря своим особенностям». ^[19]

Более удачным считается сад перед главным замком. Огромный двухэтажный Большой салон, который существенно выступает из корпуса, явно доминирует над южным возвышением. Салон покрыт огромным сланцевым куполом, увенчанным внушительным фонарем, и обращен к двухэтажному портику, который почти идентичен портику в отеле Tambonneau. Использование центрального овального салона - новинка, заимствованная итальянской компанией Le Vau. Хотя сам он никогда там не был, он, несомненно, знал по чертежам и гравюрам образцы в зданиях, таких как Палаццо Барберини в Риме, и уже использовал один с большим эффектом в своем Шато дю Рейнси . В отеле Le Raincy салон занимает весь корпус.и выступает с обеих сторон, но в Во, из-за двойного ряда комнат, ему предшествует вестибюль со стороны входа, «тем самым задерживая и драматизируя открытие посетителем этого, центрального элемента дома». ^[16] Боковые павильоны садового фасада выступают незначительно, но имеют ширину в три пролета с традиционными высокими шиферными крышами, такими как у входа, эффективно уравновешивая центральный куполообразный салон. ^[16]

Сады [ править ]

Замок возвышается на возвышении посреди леса и отмечает границу между неравными пространствами, каждое из которых обрабатывается по-своему. Этот эффект более заметен сегодня, поскольку лесные массивы стали более зрелыми, чем это было в семнадцатом веке, когда это место было сельскохозяйственными угодьями, а плантации были новыми.

Сад Ле Нотр был доминирующей структурой большого комплекса, простираясь почти на полторы мили (3 км) ^[2], со сбалансированной композицией водоемов и каналов, содержащихся в каменных бордюрах, фонтанах, дорожках из гравия и узорчатых партерах, которые остается более последовательным, чем обширная экспозиция, которую Ле Нотр создавал в Версале. ^[20]

Участок был хорошо орошен, в парке сливались две небольшие реки; русло одного из них образует Большой канал, ведущий к квадратному бассейну.

Ле Нотр создал великолепную сцену, на которую можно смотреть из дома, используя законы перспективы. Ле Нотр использовал естественную местность в своих интересах. Он разместил канал в самой нижней части комплекса, тем самым скрыв его с основной точки зрения. ^[21] За каналом сад поднимается на большую открытую лужайку и заканчивается колонной Геркулеса, добавленной в 19 веке. Кустарники обрамляли сад, который также служил сценой для королевских праздников. ^[3]

Anamorphosis abscondita в саду [ править ]

Ле Нотр использовал оптическую иллюзию, названную anamorphosis abscondita (что можно грубо перевести как «скрытое искажение») в своем дизайне сада, чтобы создать замедленную перспективу. Наиболее очевидное изменение в этом способе касается отражающих бассейнов. Они более узкие в ближайшей к зрителю точке (стоящей в задней части замка), чем в самой дальней точке; это делает их ближе к зрителю. С определенной точки обзора искажение, заложенное в элементы ландшафта, создает особую вынужденную перспективу.и глаз воспринимает элементы ближе, чем они есть на самом деле. Эта точка для Во-ле-Виконта находится наверху лестницы в задней части замка. Поднявшись на парадную лестницу, вы начинаете любоваться садом с великолепным перспективным видом. ^[22] Anamorphosis abscondita создает визуальные эффекты, которые не встречаются в природе, что делает зрелище садов, спроектированных таким образом, чрезвычайно необычным для зрителя (который испытывает напряжение между естественными точками перспективы в своем периферийном зрении и вынужденной перспективой формальный сад). Эффекты перспективы также не так очевидны на фотографиях, что делает просмотр сада лично единственным способом по-настоящему ощутить их.

С вершины парадной лестницы создается впечатление, что весь сад открывается одним взглядом. Изначально вид состоит из симметричных рядов кустов, аллей, фонтанов, статуй, цветов и других элементов, имитирующих природу: элементы олицетворяют стиль барокко.желание формировать природу в соответствии со своими желаниями, таким образом используя природу для подражания природе. Центральным элементом является большой отражающий бассейн, окруженный гротами, в многочисленных нишах которых находятся статуи. Грандиозный наклонный газон не виден, пока кто-то не начнет исследовать сад, когда зритель узнает о задействованных оптических элементах и ​​обнаружит, что сад намного больше, чем кажется. Затем проходит круглая лужа, ранее считавшаяся овулярной из-за ракурса, и открывается канал, разделяющий это место пополам, а также путь более низкого уровня. По мере того, как зритель продолжает движение, второй бассейн кажется квадратным, а гроты и их статуи в нишах становятся яснее. Однако, когда кто-то идет к гротам, отношения между бассейном и гротами кажутся неправильными.Гроты на самом деле находятся на гораздо более низком уровне, чем остальная часть сада, и разделены широким каналом длиной более полумили (почти километра). По словам Аллена Вайса, вЗеркала бесконечности , этот оптический эффект является результатом использования теоремы десятой от Евклида «ы оптики , который утверждает , что„самые отдаленные части плоскостей , расположенных под глазом , по всей видимости, наиболее повышенный“.

Во времена Фуке заинтересованные лица могли пересечь канал на лодке, но прогулка по каналу дает вид на лес, который отмечает то, что больше не является садом, и показывает искажения гротов, которые ранее считались скульптурными. После того, как канал и гроты пройдены, мы достигаем большой наклонной лужайки, и сад просматривается с точки схода с начальной точки обзора, таким образом завершая круг, как задумал Ле Нотр. С этого момента искажения создают иллюзию, что сады намного длиннее, чем они есть на самом деле. Множество открытий ^{[ нужен пример ],} сделанных одним ^{[ кем? ]} путешествует через динамичный сад, контрастирующий со статичным видом на сад из замка. ^[22]

Использование в кино, на телевидении и в массовой культуре [ править ]

Замковые здания и территория использовались как минимум в 13 постановках ^[23], а фактически, по словам владельцев, 70. ^[24] Например, собственность использовалась в качестве дома в Калифорнии главного злодея Хьюго Дракса (которого играет Майкл Лонсдейл ) в фильме о Джеймсе Бонде 1979 года « Лунный гонщик» . ^[25] Это также можно увидеть на заднем плане в фильме 1998 года «Человек в железной маске» . Кроме того, château появился в нескольких эпизодах Революции , которая является документальным телевизионным сериалом о американской войне , которая была транслируемымHistory Channel в 2006 году . Следующая топ-модель Австралии устроила фотосессию в замке для своего 7-го цикла (эпизод 02) , который транслировался по телевидению в августе 2011 года. Смутный пересказ истории Vaux-le-Vicomte был дан персонажем Little Carmine Lupertazzi в сезоне 4 канала HBO The Sopranos . Совсем недавно он использовался как Версальский дворец для BBC / Canal +, где снимался телесериал « Версаль» .

Замок - одна из декораций романа Александра Дюма « Виконт Брагелонский: десять лет спустя» . ^[26]

Вторая самая дорогая свадьба прошла во дворце в 2004 году. Ваниша Миттал, дочь британо-индийского сталелитейщика, миллиардера Лакшми Миттала , провела свою свадьбу с Амитом Бхатией , британско-индийским экономистом и бизнесменом, в замке после церемонии помолвки. Версальский дворец . Кайли Миноуг заплатили 330 000 долларов за пение на свадьбе, а за церемонией последовал фейерверк, запущенный с Эйфелевой башни . Согласно сообщению в India Today"более 35 мастеров прилетели из Мумбаи, чтобы установить мандап на пруду в обширных садах поместья. Были также установлены слоны из стекловолокна, минареты и огромный зал для приемов, оформленный в розовых тонах. Был спроектирован лотос. в пруду и лепестки всех цветов и форм, разбросанные по нему. Мастера прилетели из Индии, а флористы из Голландии ". ^[27]

Шато - де - Во-ле-Виконт является установка Victoria Secret в первый короткометражный фильм Виктории Секрет отпуск 2016: A Very Private Affair. с участием Стеллы Максвелл , Эльзы Хоск , Тейлор Хилл , Роми Стрейд , Сары Сампайо , Жозефин Скривер и Жасмин Тукс . ^[28]

См. Также [ править ]

• Список резиденций в стиле барокко
• История куполов раннего Нового времени

Ссылки [ править ]

Примечания

Источники

• Айерс, Эндрю (2004). Архитектура Парижа . Штутгарт; Лондон: издание Акселя Менгеса. ISBN 978-3-930698-96-7 . 
• Хансер, Дэвид А. (2006). Архитектура Франции . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-31902-0 . 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Шато де Во-ле-Виконт и Шато де Во-ле-Виконт, садами .

• Официальный сайт замка Во-ле-Виконт
• Федерик Лис, Замок Во-ле-Виконт , Architectural Record, Американский институт архитекторов, стр. 413-433
• "Les jardins de Vaux le Vicomte" , веб-сайт Пратик Борго, главного садовника Vaux le Vicomte
• Панорамы Во-ле-Виконта с обзором 360 ° в высоком разрешении | Художественный Атлас

Координаты : 48.564851 ° N 2.714 ° E48 ° 33′53 ″ с.ш., 2 ° 42′50 ″ в.д. /  / 48.564851; 2,714