Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для политика эпохи Наполеона см Шарля-Франсуа Лебрена, герцога де Плезанса .
Шарль Лебрен
Le brun.jpg
Шарль Лебрен, портрет Николя де Ларжильера
Рожденный( 1619-02-24 )24 февраля 1619 г.
Париж, Франция
Умер22 февраля 1690 г. (1690-02-22)(70 лет)
Париж, Франция

Шарль Лебрен ( крещение 24 февраля 1619 - 12 февраля 1690) [1] был французским художником , физиономистом , теоретиком искусства и директором нескольких художественных школ своего времени. Как придворного художника к Людовику XIV , который объявил его «величайшим французским художником всех времен», он был доминирующей фигурой в 17-го века французского искусства и большое влияние Пуссена . [2]

Биография [ править ]

Портрет Николя Лебрена работы Шарля Лебрена, ок. 1635, Residenzgalerie , Зальцбург
Венера отсекает крылья Купидона , ок. 1655, Museo de Arte de Ponce , Понсе, Пуэрто-Рико
Часть Ceilling в Зеркальном зале в Версальском дворце .

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Лебрен родился в Париже и привлек внимание канцлера Сегье , который в одиннадцатилетнем возрасте поместил его в мастерскую Симона Вуэ . Он также был учеником Франсуа Перье . В пятнадцать лет он получил заказы от кардинала Ришелье , в исполнении которых он проявил способности, получившие щедрые похвалы Николя Пуссена , в компании которого Ле Брен отправился в Рим в 1642 году [3].

В Риме он оставался четыре года на получение пенсии из-за щедрости канцлера. [3] Там он работал под руководством Пуссена, адаптируя его теории искусства. [ необходима цитата ] Находясь в Риме, Лебрен изучал древнеримскую скульптуру , делал копии с Рафаэля и впитал в себя влияние местных художников. [4]

По возвращении в Париж в 1646 году Ле Брен нашел многочисленных покровителей, из которых суперинтендант Фуке был самым важным [3], для которых он написал большой портрет Анны Австрийской . [5] Работая в Во-ле-Виконте , Ле Брюн снискал расположение Мазарини , а затем тайно натравил Кольбера против Фуке.

Ле Брен был движущей силой создания Французской Королевской академии живописи и скульптуры в 1648 году и был избран одним из первых двенадцати старейшин, ответственных за ее работу. [6] Он оставался доминирующей фигурой в академии и занимал должности канцлера в 1655 г. (с 1663 г. - пожизненный канцлер), ректора с 1668 г. и директора с 1683 г. [1] Когда Кольбер взял на себя управление учреждением в 1661 г., Ле Брун был там, чтобы помочь ему в его усилиях по реорганизации с целью, чтобы академики работали над созданием теоретической основы для национального французского искусства. Оба также основали Академию Франции в Риме.в 1666 году как база для молодых перспективных художников, которые будут жить и учиться здесь какое-то время за счет короны. [3]

Еще одним проектом, над которым работал Ле Брен, был Hôtel Lambert . Потолок в галерее Геракла расписан им. Ле Брен начал работу над проектом в 1650 году, вскоре после своего возвращения из Италии. Украшение продолжалось с перерывами в течение двенадцати лет или около того, так как оно было прервано реконструкцией Vaux le Vicomte . [ необходима цитата ]

В 1660 году они основали Gobelins , которая сначала была большой школой для изготовления не только гобеленов , но и мебели любого класса, необходимой для королевских дворцов. Управляя индустриальным искусством через Гобеленов, директором которых он был, и всем художественным миром через Академию, в которой он последовательно занимал все должности, Ле Брюн запечатлел свой характер во всем, что создавалось во Франции при его жизни. Он был основоположником стиля Людовика XIV и дал направление национальным тенденциям, сохранившимся спустя столетия после его смерти. [3] Художественная продукция художников и студентов из Гобеленов также окажет сильное влияние на искусство в других странах Европы. [7]

Годы успеха [ править ]

Характер его решительного и напыщенного таланта гармонировал со вкусом короля, который, полный восхищения картинами Ле Бруна за его триумфальный въезд в Париж (1660 г.) [3] и украшениями в замке Во ле Виконт. (1661), [8] поручил ему выполнить ряд сюжетов из истории Александра. Первый из них, «Александр и семья Дария», настолько понравился Людовику XIV, что он сразу же облагодетельствовал Ле Бруна (декабрь 1662 г.), который также был назначен премьер-министром Пейнтр дю Руа ( первый художник короля ) с пенсией в размере 12 000 ливров, столько же, сколько он ежегодно получал на службе у великолепного Фуке. [9]Король объявил его «величайшим французским художником всех времен». [ необходима цитата ] "Семья Дария", также известная как "Персидские царицы у ног Александра", была позже немного уменьшена Ле Бруном и отретуширована, чтобы скрыть изменения, предположительно, чтобы сделать картину похожей размером с картину Паоло Веронезе, которую приобрел Людовик XIV. [10]

С этого момента всем, что делалось в королевских дворцах, руководил Ле Брен. [11] Дизайн должен был быть одобрен королем, прежде чем он мог быть превращен в картины или скульптуры. [12] В 1663 году [13] он стал директором Королевской академии искусства и скульптуры , где заложил основы академизма и стал всемогущим и бесподобным мастером французского искусства 17 века. Именно в этот период он посвятил серию работ истории Александра Македонского ( Битвы Александра Македонского ) и не упустил возможности более прочно связать величие Александра Великого с величием великого. Король. Пока он работал надБитвы , стиль Ле Бруна стал намного более личным, поскольку он отошел от древних мастеров, которые на него повлияли.

Александр и Порус , картина 1673 г.

Работы галереи Аполлона в Лувре были прерваны в 1677 году, когда Лебрен сопровождал короля во Фландрию (по возвращении из Лилля он написал несколько композиций в замке Сен-Жермен-ан-Ле ), и, наконец, - ибо они остались незаконченный после его смерти - огромными трудами Версаля , где он зарезервировал для себя Залы Войны и Мира ( Salons de la Guerre and de la Paix , 1686), [ необходима цитата ] [11] Посольская лестница и Большой зеркальный зал ( Galerie des Glaces , 1679–1684). [11]Украшение Ле Бруна - это не только произведение искусства, это окончательный памятник царствования. [ необходима цитата ]

В 1669 году Людовик XIV решил полностью отремонтировать Версаль, который тогда был крошечным дворцом, и превратить его в роскошное жилище, где он будет встречаться со своими подданными и иностранными дипломатами. Ле Брен отвечал за его оформление вплоть до мельчайших деталей оформления и презентации. Помимо классических картин, стены дворца украшали изображения времен Людовика. Вся конструкция и ее украшения были предназначены для того, чтобы восхищать посетителей великолепием, богатством и вкусом короля. Escalier де Ambassadeurs было главной лестницей в подъезде в Версаль с его завершения в 1679 году до его разрушения в 1752 году король был так доволен своей внешностью , что он якобы назвал его «лестницей мосье Ле Бруна в»когда он показал его послу из Испании в 1679 году.[14]

Спустя годы [ править ]

После смерти Кольбера, Франсуа-Мишель ле Телье, маркиз де Лувуа , сменивший на посту начальника отдела общественных работ, не оказал благосклонности Ле Бруну, который был фаворитом Кольбера, и, несмотря на постоянную поддержку короля, Ле Брун почувствовал себя виноватым. горькая перемена в его положении. Это способствовало болезни, которая 22 февраля 1690 года закончилась его смертью в Гобелене (его частный особняк в Париже). [11]

Работы и наследие Ле Бруна [ править ]

Канцлер Сегье и его свита , ок. 1670, Лувр

Ле Брен в основном работал с королем Людовиком XIV, для которого он создавал большие алтари и батальные пьесы . Его самые важные картины находятся в Версале. [ необходима цитата ] Помимо его гигантских трудов в Версале и Лувре, количество его работ для религиозных корпораций и частных покровителей огромно. [11] Ле Брен также был прекрасным портретистом.и отличный рисовальщик, но он не любил портреты или пейзажи, которые он считал простым упражнением в развитии технического мастерства. Важна была научная композиция, конечной целью которой было воспитать дух. Фундаментальная основа, на которой директор Академии основывал свое искусство, несомненно, заключалась в том, чтобы заставить его картины говорить с помощью ряда символов, костюмов и жестов, которые позволили ему выбрать для своей композиции элементы повествования, которые придали его работам особую глубину. Для Ле Бруна картина представляла собой рассказ, который можно было прочитать. [ необходима цитата ] Почти все его композиции были воспроизведены знаменитыми граверами. [11]

В своем посмертно опубликованном трактате « Méthode pour apprendre à dessiner les passions» (1698) он способствовал выражению эмоций в живописи. Взгляд Ле Бруна на эмоции, которые в то время были известны как «страсти», сильно повлиял на работы Рене Декарта . [15] Выражение лица, которое Ле Брен обозначил как образец для последующих художников, считалось показателем состояния души. [16] Это оказало большое влияние на теорию искусства в течение следующих двух столетий. [17]

Многие его рисунки находятся в Лувре и Королевской коллекции Монако . Он также был учителем художника Людовико Дориньи . [ необходима цитата ]

Потолок в стиле барокко в Chambre des Muses в Chateau Vaux-le-Vicomte под Парижем был «украшен мастерской Шарля Лебрена». [18] Многие из эскизов и рисунков Шарля Лебрена позже были преобразованы в живопись или скульптуру художниками, работавшими под его руководством. [19] Реставрация была завершена в 2017 году нынешними владельцами, семьей де Вогуэ. Восстановленный потолок был представлен публике в марте того же года. [20]

Жертвоприношение Поликсены , 1647, Метрополитен-музей

23 января 2013 года художественные консультанты Hôtel Ritz Paris Ванда Тимовска и Джозеф Фридман объявили об открытии «Жертвоприношения Поликсены» , ранней работы Ле Бруна. Картина, датированная 1647 годом, украсила люкс Коко Шанель в знаменитом парижском дворце и оставалась незамеченной более века. [21] [22]

Посмертно репутация Ле Брена пострадала в годы, предшествовавшие Французской революции и ее последствиям, из-за его тесных связей с Людовиком XIV. К концу девятнадцатого века академические ценности, которые он олицетворял, вышли из моды, и только в 1963 году, когда в Версале была организована крупная выставка Ле Бруна, его работы были переоценены. [23] Сейчас он считается одним из лучших и самых разносторонних французских художников своего времени. [24]

Tapis de Savonnerie , при Людовике XIV , после Шарля Лебрена, направился в Большую галерею в Лувре.

Частичная антология произведений [ править ]

Декорации:

  • Украшение потолка Галереи Аполлон в Лувре .
  • Украшение замка Во-ле-Виконт  : Королевская комната, Le Temps enlevant au Ciel la Vérité .
  • Купол Pavillon de l'Aurore в замке Со .
  • Фрески потолка Галереи гласов Версальского дворца.
  • Апофеоз Ромула , цикл из восьми картин для потолка комнаты в Hôtel d'Aumont в Париже.

Холсты:

  • Сон Иисуса , Лувр .
  • Канцлер Сегье и его сюита - музей Лувра.
  • Картины " История Александра" , Лувр.
  • Людовик XIV преподносит свой скипетр и шлем Иисусу Христу , Лионский музей изящных искусств .
  • Цикл из четырех картин: « Воздух, Земля, Огонь и вода» , «Музей изящных искусств и археологии Шалон-ан-Шампань» .

Публикации:

  • Méthode pour apprendre à dessiner les passions (1698), посмертное издание.

Галерея [ править ]

  • Конный портрет Людовика XIV , холст, масло, Musée des Beaux-Arts, Турне.

  • Вход Александра в Вавилон , ок. 1664 г., холст, масло, Лувр.

  • Портрет Людовика XIV , 1661 год.

  • Царицы Персии у ног Александра , также называемые Шатром Дария .

  • Портрет художника Луи Тестелена, ок. 1650 г., холст, масло, Лувр.

  • Дедал и Икар , ок. 1645

  • Снятие с креста , конец 1640-х гг.

  • Падение мятежных ангелов после 1680 года, холст, масло, Musée des Beaux-Arts, Дижон.

  • Конный портрет Людовика XIV , 1668, холст, масло, Musée de la Chartreuse, Дуэ.

  • Апофеоз Людовика XIV , 1677, холст, масло, Magyar Szépművészeti Múzeum, Будапешт.

  • Бассен д'Аполлон в Версальском дворце , 1668–1671 гг. Ле Брун разработал центральную часть, изображающую Аполлона, поднимающегося из моря в колеснице с четырьмя лошадьми .

Квадратная бумага, три львиных головы , 1671 год, перо, стирка.

Заметки [ править ]

  1. ^ а б Гади 2014 , с. 510.
  2. ^ Хонор и Флеминг 2009 , стр. 604.
  3. ^ a b c d e f Чисхолм 1911 , с. 351.
  4. ↑ Констанс, Клэр (2003, 01 января). «Ле Брен, Шарль». Grove Art Online.
  5. ^ Уильямсон 1910 .
  6. ↑ Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture depuis 1648 jusqu'en 1664 , Ed. Анатоль де Монтейгон , Париж 1853 г., т. I, стр. 36.
  7. ^ Констанс, Клэр (2003). "Ле Брун, Шарль | Искусство рощи" . www.oxfordartonline.com . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.t049857 . Проверено 25 апреля 2019 .
  8. ^ Констанс, Клэр. "Ле Брун, Шарль" Grove Art Online. 01 января 2003 г. Издательство Оксфордского университета.
  9. Перейти ↑ Chisholm 1911 , pp. 351–352.
  10. ^ Пауэрс, Джереми Н. и Жанна Морган Зарукки (лето 2012 г.). «Шатер Дария» Ле Бруна, до и после ». Бюллетень французских исследований . 33.2 (123) (123): 21–25. DOI : 10.1093 / frebul / kts007 .
  11. ^ a b c d e f Чисхолм 1911 , с. 352.
  12. ^ Фридман, Энн (1990). Правление Людовика XIV . Лондон: Humanities Press International. С.  211 . ISBN 0391037056.
  13. Перейти ↑ Walsh 1999 , p. 86.
  14. ^ Констанс, Клэр (1996). «Шарль Лебрен» . Grove Art Online .
  15. Перейти ↑ Le Brun, Charles (1980). Метод научиться разрабатывать страсти . Лос-Анджелес: Мемориальная библиотека Уильяма Эндрюса Кларка.
  16. ^ Мэро, Ален (1995). Французская живопись в семнадцатом веке . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 267. ISBN. 0300065507.
  17. ^ Бараш, Моше (1998). Современные теории искусства 2: от импрессионизма до Кандинского . NYU Press. С. 94–95. ISBN 0814739482 . 
  18. ^ "ВОЗРОЖДЕНИЕ САЛОНА МУЗ" . Во-ле-Виконт . Проверено 10 сентября 2016 года .
  19. ^ Фридман, Энн (1990). Правление Людовика XIV . Лондон: Humanities Press International. С.  214 . ISBN 0391037056.
  20. ^ «До Версаля был Во-ле-Виконт» . Сотбис . Проверено 25 декабря 2018 года .
  21. ^ artmediaagency.com 2013 .
  22. ^ ANSAMed.it 2013 .
  23. ↑ Констанс, Клэр (2003, 01 января). «Ле Брен, Шарль». Grove Art Online.
  24. ^ Констанс, Клэр (1996). «Шарль Лебрен» . Grove Art Online .

Ссылки [ править ]

  • «Искусство: Ле Брен, найденный в люксе Ritz'z Coco Chanel - Культура» . ANSAMed.it . 23 января 2013 . Проверено 20 ноября 2018 года .
  • « » Иногда великие открытия скрыты в простом представлении». Интервью с Джозефом Фридмана по поводу открытия Лебрен картины в отеле Ritz, Париж« АМА» . artmediaagency.com . 30 октября 2013. Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 20 ноября 2018 года .
  • Гади, Бенедикт (2014). «Ле Брен, Шарль» . Allgemeines Künstlerlexikon (Художники мира) (на немецком языке). 83 . Мюнхен: Саур. стр. 510 и сл.
  • Честь, Хью ; Флеминг, Дж. (2009). Всемирная история искусства (7-е изд.). Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. п. 604. ISBN 9781856695848.
  • Уолш, Л. (1999). «Шарль ле Брун,« художественный диктатор Франции » ». В Perry, G .; Каннингем, К. (ред.). Академии, музеи и каноны искусства . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета . п. 86. ISBN 0300077432.
  • Уильямсон, Джордж Чарльз (1910). «Шарль Лебрен»  . В Herbermann, Charles (ред.). Католическая энциклопедия . 9 . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )

Атрибуция [ править ]

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Ле Брен, Шарль ». Британская энциклопедия . 16 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 351–352.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бурхард, Вольф (2016). «Суверенный художник: Шарль Лебрен и образ Людовика XIV», издательство Paul Holberton Publishing. ISBN 1911300059 . 
  • Бурхард, Вольф (2016). «Les décorstles de Charles Le Brun: Les Gobelins et la Savonnerie» в Catherine Cardinal и Laurence Riviale (ред.), Décors de peintres: Invention et savoir-faire, XVI-XXe siècles, Клермон-Ферран. С. 171–86.
  • Legrand, J.G; Бальтар, Луи-Пьер; Ле Брун, Шарль (1827). Серия литографических рисунков, иллюстрирующих связь между физиономией человека и физиономией животного .
  • Морель д'Арле, Луи-Мари-Жозеф, Диссертация о характере Шарля Ле Бруна, касающегося раппорта человеческой физиономии с целью целле животных (1827)

Внешние ссылки [ править ]

  • Сайт друзей Шарля Ле Берна

СМИ, связанные с Шарлем Лебреном, на Викискладе?