Юнусс Сейе (род. 1940) — сенегальская художница и актриса. Считающаяся первой женщиной-художником в Сенегале , [1] она наиболее известна своими работами в смешанной технике с использованием ракушек каури . [2] [3] Не имея формального образования ни в изобразительном искусстве, ни в актерском мастерстве, она добилась успеха на арт-сцене Дакара после обретения независимости и снялась в нескольких крупных фильмах сенегальского режиссера Усмана Сембена .
Юнусс Сейе родился в 1940 году в Сен-Луи, Сенегал . [2] Она начала рисовать еще подростком, не получив формального образования. [2] [4] Однако некоторым приемам она научилась у своей матери, которая была красильщиком тканей. [1] [4] После изучения стенографии , [2] она вышла замуж и переехала в Дакар, где работала секретарем и заботилась о своей молодой семье. [4]
Сейе был частью первого поколения сенегальских художников после обретения страной независимости от Франции в 1960 году .
Когда она только начинала как художница, она участвовала в качестве сотрудника Первого Всемирного фестиваля черного искусства в Дакаре в 1966 году. Затем, в 1969 году, завоевав признание в мире искусства региона, она участвовала в Первом Панафриканском фестивале искусств. Культурный фестиваль в Алжире . Там она выиграла грант ЮНЕСКО на проживание в любом месте, где пожелает; избегая Европы, она предпочла учиться в Кот-д’Ивуаре . В 1972 году, после резидентуры, у нее состоялась персональная выставка в отеле Ivoire в Абиджане . [2] [4] Ее работы были включены в спонсируемую правительством передвижную выставку «Сенегальское искусство сегодня», которая дебютировала в Париже в 1974 году. Затем ее пригласили принять участие в выставке FESTAC 77 . [2]
Леопольд Сенгор и Феликс Уфуэ-Буаньи были среди известных коллекционеров и сторонников ее работ. [2] [5] Она работала в общественных комиссиях для офисов Организации африканского единства в Эфиопии и международного аэропорта имени Леопольда Седара Сенгора в Дакаре, среди других. [2]
Сейе работает в смешанной технике , сочетая масляную живопись с украшениями, особенно с ракушками каури . [2] [3] [6] Хотя она также известна своей резьбой по мрамору , она наиболее известна своим «умным и постоянным использованием» этих ракушек, исследуя их устойчивый символический вес как часть панафриканского визуального словаря. символизируя все: от валюты до женственности. [2] [4] [7] Ее работа часто затрагивает гендерные вопросы, [2] и она уже давно выступает за участие женщин в жизни общества, подталкивая своего покровителя президента Сенгора включить женщин в свое правительство. [1] [4]