Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из театра Verbatim )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Документальный театр - это театр, который использует ранее существовавшие документальные материалы (например, газеты , правительственные отчеты, интервью , журналы и корреспонденцию) в качестве исходного материала для рассказов о реальных событиях и людях, часто без изменения текста в спектакле. Жанр обычно включает в себя или упоминается как дословный театр , исследовательский театр , театр фактов , театр свидетелей , автобиографический театр и этнодрама . [1]

История [ править ]

Живая газета и Пискатор [ править ]

В то время как основанная на фактах драма восходит к Древней Греции и постановке Фриниха « Взятие Милета» в 492 году до нашей эры [2], современный документальный театр уходит корнями в театральную практику, развитую в Восточной Европе в 1920-х и 1930-х годах. В годы после русской революции Департамент агитации и пропаганды СССР использовал театральные труппы, известные как «Синие блузки» [3] (так называемые, потому что они носили комбинезоны заводских рабочих), для постановки текущих мероприятий для в основном неграмотного населения. [4] Синий Блузыинсценировали новости и текущие события в песнях, танцах и постановках. К 1924 году эти выступления были стандартизированы в виде « живой газеты» , или «живой газеты». [5]

Тем временем в Германии Эрвин Пискатор экспериментировал с включением отснятого документального фильма и других первоисточников в свои «массовые зрелища» [6]. В 1925 году он написал « Несмотря на все» , произведение, полностью заимствованное из современных политических документов и часто цитируемое как начало первого периода современной документальной драмы. [7] В этой и других ранних работах Пискатор стремился изобразить «абсолютную истину». [8] Он сосредоточился на представлении фактического материала в форме монтажа и коллажа, а не на попытке выразить внутреннюю жизнь персонажей. [9]

Америка эпохи депрессии [ править ]

AAA Plowed Under , Федеральный Театральный Проект

Документальный театр распространился на запад в 1930-е годы. В Англии эта форма использовалась левыми политическими театральными группами, такими как Театр Юнити , который представлял как документальные, так и исторические драмы, чтобы разоблачить истины обычного человека, часто сочетая вымысел и реальность для достижения истины. Документальные спектакли Unity Theatre сфокусированы на эстетике «живой газеты» Восточной Европы. Их первая работа, Busmen (1938), объединила натуралистический диалог с абстрактной и стилизованной эстетикой дизайна, взятой из экспрессионистских и конструктивистских жанров. [10]

В Соединенных Штатах , форма была адаптирована Hallie Фланаган Дэвис и Моррис Уотсон в крупномасштабном Гостиные Газеты о Федеральной театральный проект от президента Франклина Рузвельта администрации. [11] Изначально задуманная как «анимационная кинохроника», эта форма превратилась в отдельный театральный жанр; Практики использовали зрелищные и водевильные техники в дополнение к агитпропам и конвенциям Piscatorian для решения таких вопросов, как труд, жилье и сельское хозяйство во время Великой депрессии . [12]Часто в них входили такие персонажи, как Маленький Человек и Громкоговоритель, которые стояли и говорили от имени и с аудиторией во время действия, объединяя факт с драматическим символом и проясняя сюжетную линию. Эти пьесы, как и более поздние версии документального театра, часто создавались совместно, часто группами газетных писателей и театральных артистов. [13] Завершение проекта Федерального театра в 1939 году привело к остановке документального театра в Соединенных Штатах до начала 1960-х годов. [9]

Послевоенная эпоха и 1970-е [ править ]

В то время как документальный театр 1930-х годов подчеркивал участие публики, большая часть работ 1960-х - 1970-х годов находилась под влиянием Бертольда Брехта , дистанцирующегося от публики через эстетические практики, чтобы поставить под сомнение господствующие идеологии. [14] Работа этой эпохи более интенсивно фокусировалась на новых или альтернативных перспективах исторических событий путем реструктуризации документов, чтобы поднять вопросы о воспринимаемой реальности. В Германии эти документальные пьесы в основном посвящены последствиям нацизма и геноцида Холокоста. [6] Многие работы извлекли из транскриптов из суден, такие как Heinar Kippart - х в деле Роберт Оппенгеймер и Вайса «сРасследование . [9]

В своем эссе «Заметки о современном театре» Вайс подробно описывает 14 элементов документального театра, заявляя, что «сила документального театра заключается в его способности упорядочивать фрагменты реальности в пригодную для использования модель» и что художественная сила театра жанр происходит от партизанской интерпретации и подачи фактического материала. Он также определил множество потенциальных источников документального театра, в том числе

протоколы судебных заседаний, файлы, письма, статистические таблицы, сообщения фондовой биржи, презентации балансов банков и промышленных предприятий, официальные комментарии, выступления, интервью, заявления известных личностей, пресса, радио, фото или кинорепортажи событий и всех других средств массовой информации, свидетельствующих о настоящем. [15]

Этот тип документальной драмы была экспортирована в Израиль и Ближний Восток от Нола Чилтон , чей театр показаний сосредоточено на маргинальных групп в области , а затем влияние на работу американских практиков. [16] В течение этого периода времени, однако, американский жанр стал более открыто политическим с играми , такими как Дуберман «s In White America , кусочек основой в технике Living Газетных повествований и песни, представленный Свободный Южного театр , в компания, которая стремилась создать театр для черной публики на юге. [17]Пьесы также стали более экспериментальными, что привело к представлениям в документальном стиле, поскольку такие артисты, как Джозеф Чайкин и Открытый театр, использовали исторические документы в качестве исходного материала для импровизаций ( Viet Rock ) [18] или Луис Вальдес объединил дословный текст из газет, стенограммы и переписка с выдуманной историей и персонажами Zoot Suit . [19]

В Англии, тем временем, использование записанных на магнитофон свидетельских показаний для создания сценария стало отличительной чертой метода местной документации Стокса, разработанного Питером Чизманом . [20] В его многочисленных пьесах, в том числе « Битва за бар Шелтона» (1977), « Руки вверх, для вас война окончена!» (1971), Чизмен сосредоточился на точной транскрипции записанных интервью и является одним из первых пионеров поджанра «дословный театр». Теории Чизмена и других британских практиков стенографического театра во многом определили развитие американского документального театра конца 20-го века. [7]

Конец 20 века - начало 21 века [ править ]

Проект Ларами

Акцент на личности в контексте исторических событий, пронизывающих документальный театр 1960-х и 1970-х годов, проложил путь для художественного и индивидуально-ориентированного документального театра в 1980-х и 1990-х годах. В течение этого периода внимание еще больше сместилось с общих исторических презентаций, чтобы сосредоточиться более конкретно на том, как идентичность формирует личные отношения с крупными событиями. Семенные произведения этого периода, выделить работу художника как переводчик фактического материала, включают в себя один-человеке показывает , например, Анна Дивер Смит «s Пожары в зеркале (1992), все вместе создали шоу , как тектонический театральный проект » с Проект Ларами (2000), [21]и работы драматургов, такие как «Ребята» Анны Нельсон (2001) и Джессика Бланк и Эрика Дженсена « Оправданные» (2002). [22] В Восточной Европе новый немецкий документальный театр также сосредоточил внимание на важности художника как переводчика, создавая не-повествовательные творения таких режиссеров, как Ханс-Вернер Крезингер, без повествования. [6]

Современная практика [ править ]

Современный документальный театр определяется его преимуществом субъективности над универсальностью и сомнением в определении истины в эпоху, когда цифровая и физическая реальности сталкиваются. [23] Многие современные практики отвергают термин «документальный театр» в пользу более двусмысленных ярлыков, таких как «исследовательский театр», которые дают больше свободы в художественной интерпретации реальности и отходят от первоначальной концепции художника как морального арбитра правда. [24]Подобно тому, как Пискатор использовал новые медиа-фильмы и проекции для улучшения своих постановок, современный документальный театр продолжает полагаться на новые медиа, чтобы исследовать все более размытую грань между реальностью и представлением реальности. Точно так же документальный театр продолжает полагаться на демократический процесс сбора интервью и множественные художественные перспективы для создания новых повествований. [21] Это привело к распространению как дословных, так и художественных пьес, в которых основное внимание уделяется историям беженцев и мигрантов, которые используют интервью и семинары в качестве отправной точки для повествовательных пьес. [25]

Дословный театр [ править ]

Дословный театр - это форма документального театра, в котором пьесы строятся из точных слов, произнесенных людьми, опрошенными на определенное событие или тему.

Определение [ править ]

Драматург берет интервью у людей, которые связаны с темой, которая находится в центре внимания пьесы, а затем использует их свидетельства для построения пьесы. Таким образом драматург стремится представить многоголосый подход к событиям. Такие пьесы могут быть посвящены политике, стихийным бедствиям, спортивным и другим общественным мероприятиям. [ необходима цитата ]

Дословный (дословный) стиль театра использует задокументированные слова интервьюируемых или записи, такие как стенограммы судебных заседаний, для построения пьесы. Кэмпион Десент , австралийский драматург и автор дословной театральной пьесы « Эмберс» , сказал, что она «не написана в традиционном смысле ... но ... задумана, собрана и сопоставлена». [26]Это творческий вид драмы, помогающий рассказать историю событий. Дословный театр существует так, как задумано в Соединенном Королевстве. Но в Соединенных Штатах дословный театр не всегда отличается от более широкого жанра документального театра. Поэтому перечисленные ниже пьесы, фильмы и телепередачи - как дословный театр, написанные драматургами, живущими и пишущими в Соединенных Штатах, - следует рассматривать как документальный театр.

История [ править ]

Англо-американский драматург и критик Эрик Бентли «s 1974 игр Are You Now Or Вы когда - нибудь: Исследования шоу-бизнес комитет Деятельности антиамериканского по построены на показаниях доставленных до США Комитета по антиамериканской деятельности Дома в 1950-е годы. [27]

Американская актриса и драматург Анна Дивер Смит была названа пионером дословного театра благодаря двум из ее пьес для одной женщины в начале 1990-х годов: « Пожары в зеркале» (1992), о бунте в Краун-Хайтс 1991 года в Бруклине, штат Нью-Йорк , и Сумерки: Лос-Анджелес, 1992 (1994), о беспорядках в Лос-Анджелесе 1992 года . Для обеих пьес она проводила интервью с многочисленными людьми, связанными с событиями, а затем создавала пьесы, выбирая их стенограммы интервью.

Среди громких произведений дословного театра - «Проект Ларами» (2000) Мойзеса Кауфмана и участников проекта « Тектонический театр» и его продолжение, «Проект Ларами - десять лет спустя» , оба об убийстве Мэтью Шепарда в Ларами, штат Вайоминг, в 1998 году; Разговор с террористами по Robin Соанса , Меня зовут Рэйчел Корри по Алан Рикман и Кэтрин Винер , Deep Cut от Филипа Ральфа и Кэтрин Винер Постоянного пути по Дэвиду Hare иПодсчитано (2010) LookLeftLookRight . [28] Необычно, London Road (2011) Алекки Блайта и Адама Корка , представляет собой дословный мюзикл , в котором дословный устный текст сочетается с музыкой, сочиненной и спетой, чтобы максимально походить на интервью с источниками.

Более поздними примерами политического дословного театра являются пьесы Тесс Берри-Харт « Кто-то виноват» (2012 г.) и « Сочи 2014» (2014 г.). В « Кто-то виноват» (о судебной ошибке, связанной с подростком Сэмом Халламом [29] ) слова взяты исключительно из заявлений свидетелей, протоколов судебных заседаний, заголовков СМИ и интервью с причастными к этому. [30] Сочи 2014 был создан на основе интервью с различными ЛГБТ- гражданами в России после того, как Владимир Путин принял законы против геев (см. Права ЛГБТ в России ) в преддверии Зимних Олимпийских игр 2014 года.. [31]

Black Watch (2006) объединяет интервью, взятые с членами Black Watch, с театрализованными версиями их историй и танцевальных номеров. Произведение возникло на Эдинбургском фестивале Fringe и было создано Национальным театром Шотландии и Грегори Бёрком . 8 , пьеса Дастина Лэнса Блэка , является примером, в котором используются интервью и стенограммы зала суда, чтобы воспроизвести юридический аргумент и свидетельские показания по делу Перри против Шварценеггера .

Основные примеры документального театра [ править ]

Начало 20 века [ править ]

  • Одна треть нации (1938)

Середина 20 века [ править ]

  • Расследование (1965)
  • По делу Дж. Роберта Оппенгеймера (1969)

Конец 20-го и начало 21-го века [ править ]

  • Пожары в зеркале (1992)
  • Проект Ларами (2000)
  • Оправданные (2000)
  • Ребята (2001)
  • Я моя собственная жена (2003)
  • Постоянный путь (2003)
  • Меня зовут Рэйчел Корри (2005)
  • Бриклин: Автомобильная фантазия (2010)
  • Лондонская дорога (2011)
  • Приходите издалека (2017)
  • Джунгли (спектакль) (2018)

См. Также [ править ]

  • Докудрама

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мартин, Кэрол. Театр Реала . Palgrave Macmillan, 2013, стр. 5.
  2. ^ Favorini, Аттилио (1995). Озвучивания: Десять спектаклей из документального театра . Ecco Press. ISBN 9780880013970.
  3. ^ «Документальная драма и театр». Оксфордский компаньон театра и перформанса. 2010, стр. 173.
  4. ^ Senelick, Laurence, и Островский, Сергей. Советский театр: документальная история . Yale University Press, 2014. 3 апреля 2018 г. <http://www.myilibrary.com?ID=614054>
  5. ^ Иннес, CD Политический театр Эрвина Пискатора: Развитие современной немецкой драмы . Архив CUP, 1972, с. 24
  6. ^ a b c Ирмер, Томас. «В поисках новых реалий: документальный театр в Германии». TDR The Drama Review , vol. 50, нет. 3. 2006. С. 16–28. JSTOR , JSTOR, www.jstor.org/stable/4492692.
  7. ^ a b Доусон, Гэри Фишер. Документальный театр в Соединенных Штатах: исторический обзор и анализ его содержания, формы и сценического мастерства. Гринвуд Пресс, 1999, стр. 14, 16, 21.
  8. ^ Пискатор, Эрвин. Политический театр. Берлин, 1929, стр. 65.
  9. ^ a b c Мейсон, Грегори (1977). «Документальная драма из ревю к трибуналу». Современная драма . 20 (3): 263–278. DOI : 10.3138 / md.20.3.263 .
  10. ^ Чемберс, Колин. «Театр Единства и объятия реального». Get Real: документальный театр прошлого и настоящего , под редакцией Элисон Форсайт и Криса Мегсона, Palgrave MacMillan, 2011, стр. 38-52.
  11. ^ "Живая газета", Oxford Companion to Theater and Performance. 2010. ISBN 9780191727917 . 
  12. ^ Надлер, Пол (1995). «Свобода под цензурой: черные живые газеты федерального театрального проекта». Афро-американский обзор . 29 (4): 615–622. DOI : 10.2307 / 3042154 .
  13. ↑ О'Коннор, Джон и Браун, Лоррейн. Бесплатно, для взрослых, без цензуры: Проект Федерального театра. Эйр Метуэн, 1980, стр. 10-11.
  14. ^ "Документальный театр", Континуум, спутник театра двадцатого века , 2002.
  15. ^ Вайс, Питер. "Notizen zum dokumentarischen Theater", Доклад 2 , Франкфурт-на-Майне: Suhrkamp Verlag, 1971.
  16. ↑ Бен-Цви, Линда (2006). «Постановка другого Израиля: документальный театр Нолы Чилтон». TDR . 50 (3): 42–55. DOI : 10.1162 / dram.2006.50.3.42 .
  17. ↑ Бин, Аннемари. «Свободный Южный театр: мифология и движение между движениями». Реставрация шестидесятых: радикальные театры и их наследие, под редакцией Джеймса М. Хардинга и Синди Розенталь, Мичиганский университет, 2006 г., стр. 269–285.
  18. ^ Шанк, Теодор. Американский альтернативный театр. Grove Press Inc., 1982, стр. 38.
  19. ^ О'Коннор, Жаклин. «Театр документального кино и зут-костюм ». Допрашивая Америку через театр и перформанс , Palgrave MacMillan, 2007.
  20. ↑ Пэджет, Дерек. «Нарушенная традиция» документального театра и его постоянная сила выносливости, « Get Real: документальный театр в прошлом и настоящем» , под редакцией Элисон Форсайт и Криса Мегсона, Palgrave MacMillan, 2011, стр. 224-236.
  21. ^ a b Одендаль-Джеймс, Жюль. "История документального театра США в трех этапах". American Theater Magazine , 22 августа 2017 г. https://www.americantheatre.org/2017/08/22/a-history-of-us-documentary-theatre-in-three-stages/
  22. ^ Коллинз-Хьюз, Лаура. «Дело в пьесе: драматическая и повествовательная привлекательность документального театра». Nieman Reports , лето 2015, стр. 8. Academic OneFile , http://link.galegroup.com.ez-proxy.brooklyn.cuny.edu:2048/apps/doc/A431081527/AONE?u=cuny_broo39667&sid=AONE&xid=89597130. По состоянию на 30 апреля 2018 г.
  23. ^ Мартин, Кэрол. «Наши размышления говорят о себе». American Theater Magazine , 22 августа 2017 г., https://www.americantheatre.org/2017/08/22/our-reflection-talks-back/
  24. ^ Паренто, Амелия. "Как решить проблему, как в документальном театре?" American Theater Magazine, 22 августа 2017 г., https://www.americantheatre.org/2017/08/22/how-do-you-solve-a-problem-like-documentary-theatre/
  25. ^ Джефферс, Элисон. Беженцы, театр и кризис: воплощение глобальных идентичностей . Palgrave MacMillan, 2012, стр. 56.
  26. ^ Уиттон, Ребекка (10 августа 2006). «Угольки» . Сидней Stage Online. Архивировано из оригинального 19 августа 2006 года . Проверено 27 сентября 2018 года .
  27. Перейти ↑ Bentley, E. (1974). Вы или были ли вы когда-нибудь. Нью-Йорк: Харпер и Роу
  28. ↑ Джапп, Эмили (13 апреля 2010 г.). «Подъем демократического театра» . Независимый.
  29. ^ "Сэм Халлам освобожден через семь лет" , The Guardian , 16 мая 2012 г.
  30. ^ http://hackneycitizen.co.uk/2011/03/16/sam-hallam-campaigners-make-drama-of-hoxton-murder-case/
  31. ^ "Гей Россия находит голос в лондонской пьесе" , The Independent