Виктор Ульманн
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Виктором Ульманном )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Виктор Ульманн.

Виктор Ульманн (1 января 1898, Тешен — 18 октября 1944, Освенцим-Биркенау ) — австрийский [1] композитор, дирижер и пианист, родившийся в Силезии .

биография

Виктор Ульманн родился 1 января 1898 года в Тешине (Тешен), который тогда принадлежал Силезии в Австро-Венгерской империи , а теперь разделен между Цешином в Польше и Чески-Тешином в Чешской Республике. Оба его родителя были из семей еврейского происхождения, но обратились в католицизм [2] до рождения Виктора. Будучи ассимилированным евреем , его отец, Максимилиан, смог продолжить карьеру профессионального офицера в армии Австро-Венгерской империи. В Первую мировую войну произведен в полковники и дворянин.

Один писатель так описал среду Ульмана: «Как и другие ассимилированные немецкоязычные чешские евреи, такие как Кафка и Малер , Ульман жил жизнью множественного отчуждения, отрезанной от чешского национализма, немецкого антисемитизма и еврейской ортодоксии». [3]

С 1909 года Виктор посещал гимназию ( гимназию ) в Вене . Его музыкальные таланты и склонности вскоре открыли ему доступ к Арнольду Шёнбергу и его кругу учеников. По окончании школы добровольцем ушел на военную службу.

После командировки на итальянском фронте в Изонцо [ необходимо уточнение ] ему был предоставлен учебный отпуск, который он использовал, чтобы начать изучать право в Венском университете . Там же он посещал лекции Вильгельма Иерусалимского . В начале 1918 года он был принят в семинар Шёнберга по композиции. Вместе с Шенбергом он изучал теорию формы, контрапункта и оркестровки . Ульманн был превосходным пианистом, хотя у него не было амбиций в отношении карьеры солиста.

В мае 1919 года он прервал оба курса обучения и уехал из Вены, чтобы полностью посвятить себя музыке в Праге . Его наставником стал теперь Александр фон Землинский , под руководством которого он служил дирижером в Новом немецком театре Праги (ныне Пражская государственная опера ) до 1927 года. В следующем сезоне, 1927–28, он был назначен руководителем оперной труппы. в Aussig an der Elbe ( Усти-над-Лабем ), но его репертуар, включающий оперы Рихарда Штрауса , Кренека и других, был слишком продвинут для местных вкусов, и его назначение было прекращено.

В 1923 году с Sieben Lieder mit Klavier ( 7 песен для фортепиано ) он стал свидетелем ряда успешных исполнений своих произведений, продолжавшихся до начала 1930-х годов ( Sieben Serenaden ). На Женевском музыкальном фестивале Международного общества новой музыки в 1929 году его « Вариации Шёнберга» — фортепианный цикл на тему его учителя в Вене — вызвали некоторый ажиотаж. Через пять лет за оркестровую аранжировку этого произведения он был удостоен премии Герцки , названной в честь бывшего директора Universal Editions . Тем временем он был назначен дирижером в Цюрихе .два года. В результате его интереса к антропософии , движению, основанному Рудольфом Штайнером , он провел еще два года продавцом книг в Штутгарте , но был вынужден бежать из Германии в середине 1933 года и вернулся в Прагу в качестве учителя музыки и журналиста.

В этот период он работал в музыкальном отделе Чехословацкого радио, писал рецензии на книги и музыку для различных журналов, писал в качестве критика для газеты « Богемия », читал лекции в образовательных группах, давал частные уроки и принимал активное участие в программе Чехословацкого радио. Чехословацкое общество музыкального образования. Примерно в это же время Ульманн подружился с композитором Алоисом Хаба , которого он знал некоторое время. Ульманн поступил на отделение четвертьтоновой музыки Габы в Пражской консерватории , где учился с 1935 по 1937 год.

В то время как его произведения 1920-х годов все еще ясно показывают влияние атонального периода Шенберга, особенно Камерная симфония соч. 9, песни Джорджа, соч. 15 и Пьеро Лунайр , соч. 21, композиции Ульмана, начиная с 1935 года, такие как Струнный квартет № 2 и Соната для фортепиано № 1, отличаются музыкальным развитием, которое более не зависит от вдохновения Шёнберга. Точно так же опера « Падение антихриста » развивает вопросы, поднятые оперой Альбана Берга « Воццек » . Диссонирующие гармоники, сильное музыкальное выражение и мастерское владение формальной структурой характерны для нового и отныне безошибочного личного стиля Ульмана.

концентрационный лагерь Терезиенштадт

8 сентября 1942 года депортирован в концлагерь Терезиенштадт . К моменту депортации его список произведений достиг 41 номера опуса и содержал дополнительно три сонаты для фортепиано, циклы песен на тексты разных поэтов, оперы и фортепианный концерт соч. 25, которую он закончил в декабре 1939 года, через девять месяцев после вступления немецких войск в Прагу. Большинство этих работ отсутствуют. Рукописи предположительно исчезли во время оккупации. Сохранилось тринадцать печатных изданий, которые Ульман издал в частном порядке и доверил другу на хранение.

Особый характер лагеря в Терезиенштадте позволил Ульману оставаться активным в музыкальном плане: он был аккомпаниатором на фортепиано, организовывал концерты («Collegium musicum», «Студия новой музыки»), писал критические анализы музыкальных событий и сочинял, [4] как часть культурного круга, включая Карела Анчерла , Рафаэля Шахтера , Гидеона Кляйна , Ганса Краса и других выдающихся музыкантов, заключенных там. Он писал: «Ни в коем случае мы не сидели и плакали на берегу вод Вавилона. Наши усилия в отношении искусства были соизмеримы с нашей волей к жизни». [3]

В целом Ульманн «вероятно, внес самый значительный вклад в музыкальную жизнь Терезина из всех отдельных людей», написав в лагере 20 произведений. [5]

16 октября 1944 года депортирован в лагерь Освенцим-Биркенау , где 18 октября 1944 года убит в газовых камерах.

Более поздние работы

Сочинение, выполненное им в Терезиенштадте, в основном сохранилось и включает в себя, помимо хоровых произведений, песенных циклов и большого количества сценической музыки, такие значительные произведения, как три последние фортепианные сонаты, Третий струнный квартет, мелодраму по поэме Рильке « Корнет », и камерная опера «Император Атлантиды, или Неповиновение смерти » на либретто Питера Киена . Его премьера была запланирована в Терезиенштадте на осень 1944 года под управлением Рафаэля Шахтера, но считается, что командир СС заметил сходство между Императором Атлантиды и Адольфом Гитлером и подавил его. Однако очевидец Герберт Томас Мандл утверждает, что «император не Гитлер».[6] Опера была впервые исполнена в Амстердаме в 1975 году в версии дирижера Керри Вудворда. Он транслировался по телевидению BBC в Великобритании , а также в нескольких странах. Важные постановки проходили в Бремене и Штутгарте в 1990 году; Американские премьеры состоялись в Сан-Франциско в 1975 г. и в Бруклине в 1977 г. Другие произведения включают цикл песен «Человек и его день» на стихи друга Ульмана, поэта, а впоследствии историка Терезиенштадта Г. Г. Адлера .

С 1993 года можно исполнить оригинальную версию оперы с помощью Карела Бермана , основанного на его ролевой книге Терезина и музыковеда Инго Шульца. Эта реконструированная оригинальная версия оригинальной партитуры была использована для постановки оперы, поставленной режиссером Гербертом Ганчахером для ARBOS-Company for Music and Theatre . В этой постановке также использовалось оригинальное название Ульмана «Император Атлантиды или неповиновение смерти», и она была записана пражским лейблом STUDIO MATOUS в 1994/1995 годах. Эта постановка оперы Герберта Ганчахера была впервые исполнена в Терезине 23 мая 1995 года. [7]С этих первых выступлений в Терезине существует живая запись, сделанная АРБОС – Компанией музыки и театра. [8] Всего Ульманн работал над оперой 27 лет, от первых впечатлений во время Первой мировой войны в 1917 году до завершения в Терезине в 1944 году. [9]

Наиболее конкретная формулировка этого дискурса встречается в « Императоре Атлантиды », в притче об игре Императора со Смертью ради жизни. «Игра», касающаяся плана Императора по полному уничтожению всей человеческой жизни, заканчивается гибелью Императора и видением нового понимания между жизнью и смертью.

Когда Ульмана депортировали в Освенцим, он оставил свои работы на хранение философу Эмилю Утицу . После войны Утиц передал их Х. Г. Адлеру в Терезиенштадте в 1945 году, а Адлер привез партитуры в Англию в 1947 году. Адлер впоследствии передал их в долгосрочную аренду Allgemeine Anthroposophische Gesellschaft в Дорнахе (AAG), Швейцария. В явном нарушении контракта AAG впоследствии передала их на хранение в фонд Paul Sacher Stiftung в Базеле, где они в настоящее время содержатся незаконно, до подготовки юридически действительного кредитного соглашения. [10]

Хронология

  • 1898 Родился в Тешене (в Австрийской Силезии ) 1 января.
  • 1909–16 Учился в школе в Вене.
  • 1916–18 Служба в армии добровольцем; служба на фронте; повышение до лейтенанта
  • 1918 г. Посещал Венский университет, изучал право и посещал лекции по социологии и философии Вильгельма Иерусалима [11] , а также посещал «композиторский семинар» Арнольда Шенберга.
  • Осень 1920 года: хормейстер и со-репетитор под управлением Александра фон Землинского в Новом немецком театре в Праге; позже (1922–27) дирижер
  • 1925 г. Композиция «Вариаций Шёнберга» для фортепиано (первое исполнение в 1926 г. в Праге)
  • 1927–1928 Директор оперы в Ауссиг-на-Эльбе ( Усти-над-Лабем ); потом вернулся в Прагу без должности
  • 1929 Успех «Вариаций Шенберга» на музыкальном фестивале Международного общества новой музыки ( Internationale Gesellschaft für Neue Musik ; IGNM) в Женеве.
  • 1929–1931 Композитор и дирижер сценической музыки в театре Цюриха .
  • 1931–1933 Книготорговец в Штутгарте, владелец антропософского Novalis-Bücherstube.
  • 1933 г. Рейс из Штутгарта; вернуться в Прагу
  • Премия Герцки 1934 года за оркестровую аранжировку «Вариаций Шенберга» (соч. 3b).
  • 1935–1937 Обучение композиции от Алоиса Хабы.
  • Премия Герцки 1936 года за оперу «Падение антихриста» (соч. 9).
  • 1938 г. После выступления Второго струнного квартета на фестивале IGMN в Лондоне около двух месяцев остается в Дорнахе близ Базеля.
  • 1939 г. Начало преследований евреев в Протекторате Богемии и Моравии.
  • 1942 г. (8 сентября) Депортация в концлагерь Терезиенштадт; работал композитором, дирижером, пианистом, организатором, педагогом и музыкальным критиком. Важнейшие произведения, сохранившиеся в рукописи: 3 фортепианные сонаты; фортепианные сонаты; песни; опера Император Атлантиды ; мелодрама Манеры любви и смерти корнета Кристоф Рильке
  • 1944 г. (16 октября) Перевод в Освенцим-Биркенау, где он был убит в газовых камерах 18 октября 1944 г.

Список произведений Праги и Терезиенштадта

В середине 1942 года, незадолго до своей депортации в концлагерь Терезиенштадт, Ульманн составил исчерпывающий список своих сочинений на тот момент. Этот список сохранился в лондонской библиотеке как часть письма корреспонденту, личность которого до сих пор не удалось установить. В отличие от более ранних списков произведений, лондонский список отличается непрерывной последовательностью номеров опусов (1–41) и безошибочным включением уже известных произведений или названий. Список произведений Ульмана имеет неоценимую ценность в свете утерянных или пропавших без вести композиций, хотя он ясно показывает всю степень потерь, вызванных преследованиями и войной.

В следующем резюме использовалась нумерация опусов Ульмана, расширенная для номеров опусов, присвоенных произведениям, написанным в Терезиенштадте. Порядок названий в основном хронологический и учитывает как композиции, известные из более ранних списков произведений, так и записанные в библиографии. Неопределенная датировка обозначена (?). Следы более ранней нумерации происходят из списка произведений 1920-х годов ( Riemann Musiklexikon 11/1929). Эти ссылки встречаются только в связи с «Вариациями Шенберга», которые в отношении нумерации опусов и хронологии нарушают используемый принцип аранжировки.

Прага работает

РаботаГодПредыдущая нумерацияЗаметки
Три хора для мужских голосов а капелла1919 г.Опус 1
Песни с оркестром1921 г.Опус 2
Abendlied ( Вечерняя песня ) ( Клавдий ) для хора, солистов и оркестра1922 г.Опус 3
Музыка к спектаклю из рождественской сказки "Wie Klein Else das Christkindleinsuchen ging" ( Как мало еще ходили искать Младенца Христа )1922 г.Первое исполнение Прага 1922 г.
Семь песен Putty с фортепиано1923 г.Опус 4Первое выступление Прага 1923, музыкальный фестиваль IGNM Прага 1924
Опус 1 – 1-й струнный квартет1923 г.Опус 5Первое исполнение Прага 1927 г.
Семь песен с камерным оркестром1924 г.Опус 6Первое исполнение Прага 1924 г.
Симфоническая фантазия (также известная как «Сольная кантата для тенора с оркестром»).1924 г.Опус 7Первое исполнение Прага 1925 г.
Случайная музыка для Der Kreidekreis ( Меловой круг ) ( Klabund )1924 г.Первое исполнение Прага 1925 г.
(21) Вариации и двойная фуга на маленькую фортепианную пьесу Шенберга (соч. 19, 4)1925 г.Опус 9Первое исполнение Прага 1926 г.
Опус 2 - Октет (также известный как «Октеттино»)1924 г.Опус 8Первое исполнение Прага 1926 г.
Трио для деревянных духовых1926 г.Опус 10
Опус 4 - Концерт для оркестра (также известный как «Первая симфония» и «Симфониетта»)1928 г.Опус 11Первое исполнение Прага 1929 г.
(5) Вариации и двойная фуга на маленькую пьесу Шёнберга (для фортепиано)1929 г.Вариации и двойная фуга на маленькую фортепианную пьесу Шёнберга 1929 г. Сохранилась стенограмма пражского переписчика. Музыкальный фестиваль IGNM, Женева, 1929 год.
Опус 5 - Семь малых серенад для голоса и 12 инструментов (текст также Ульмана)1929 г.Первое исполнение во Франкфурте-на-Майне, 1931 год.
Опус 6 — Пер Гюнт ( Ибсен ). Опера1927–29Завершено после 1938 года.
Opus 3 a - (9) Вариации и двойная фуга на тему Шенберга для фортепиано1933/34Самиздат, Прага, 1939 г.
Opus 3 b - Вариации, фантазия и двойная фуга на тему небольшой пьесы для фортепиано Шёнберга, для оркестра1933/34Премия Герцки 1934 г. Первое исполнение Прага 1938 г. Набор оркестровых партий сохранился в стенограммах двух пражских переписчиков.
Опус 7 - 2-й струнный квартет1935 г.Первое выступление Прага 1936. Музыкальный фестиваль IGNM Лондон 1938.
Опус 8 - (Семь) Элегий для сопрано с оркестром1935 г.Премьера Прага 1936 (3 пьесы). Опус 8, 2 сохранился как голография : «Schwerist's das Schöne zu lassen» (« Трудно покинуть прекрасное » ) ( Штеффен ).
Opus 9 — Der Sturz des Antichrist ( Падение антихриста ), пьеса для сценического посвящения в 3-х действиях (Штеффен)1935 г.Премия Герцки 1936 года. Сохранились партитура и частично написанная фортепианная аранжировка, обе голографии.
Opus 10 - 1-я фортепианная соната1936 г.Самиздат, Прага, 1936. UA Prag, 1936. Музыкальный фестиваль IGNM, Нью-Йорк, 1941.
Опус 11 - Китайские мелодрамы (также известные как «Galgenlieder» или « Песни виселицы» )1936 г.Премьера Прага 1936 (4 пьесы).
Opus 12 — Huttens letzte Tage ( Последние дни Хаттена ) ( CF Meyer ), лирическая симфония для тенора, баритона и оркестра1936/37 (?)
Opus 13 - Missa Symphonica для хора, солистов, оркестра и органа («в честь Архангела Михаила»)1936 г.
Опус 14 - Три хора а капелла (также известные как «Кантата Розенкрейцера»)1936 г.
Опус 15 - Пасхальная кантата (также известная как «Камерная кантата») для небольшого смешанного хора и 6 инструментов.1936 г.
Opus 16 - Соната для четвертьтонового кларнета и четвертьтонового фортепиано1936 г.Первое исполнение Прага 1937. Сохранилась только партия кларнета, как голография.
Опус 17 - Шесть песен (Штеффен) для сопрано и фортепиано1937 г.Самиздат, Прага, 1937 г. Первое исполнение, Прага, 1937 г.
Опус 18 - Песни ( Краус , Гёте , Новалис ) (также известный как «Песенный цикл II»)1937 (?)
Opus 19 - 2-я Соната для фортепиано1938/39Самиздат Прага 1939. Первое исполнение Прага 1940.
Opus 3 c - Вариации и двойная фуга на тему Арнольда Шёнберга1939 г.Сохранилась как фотокопия голографии.
Opus 20 - Духовные песни для высокого голоса и фортепиано1939/40Самиздат Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940.
Опус 21 – Песни ( Брезина )1929/39 (?)
Опус 22 - Детские песни1939/40 (?)
Opus 23 – Der Gott und die Bajadere ( Бог и баядерка ) (Гёте) для баритона и фортепиано1940 (?)Первое исполнение Прага 1940.
Опус 24 - Славянская рапсодия для оркестра и обязательного саксофона1939/40Самиздат Прага 1940 г. (напечатано как «Опус 23»).
Опус 25 - Концерт для фортепиано с оркестром1939 г.Сохранился как голография; самоиздание Прага 1940.
Опус 26 - Пять песен о любви ( Хуч ) для сопрано и фортепиано1939 г.Самиздат, Прага, 1939 г.
Opus 27 - Lieder des Prinzen Vogelfrei ( Песни принца Фогельфрея ) ( Ницше )1940 г.
Opus 28 - 3-я Соната для фортепиано1940 г.Самиздат, Прага, 1940 г. (напечатано как "Опус 26").
Опус 29 — Три сонета с португальского языка ( Элизабет Барретт Браунинг , пер. Рильке ) для сопрано и фортепиано1940 г.Самиздат Прага 1940. Первое исполнение Прага 1940.
Opus 30 - Песенник Хафиза для баса и фортепиано1940 г.Самоиздание, Прага, 1940 г. Первое исполнение, Прага, 1940 г. На основе книги Ганса Бетге «Nachdichtungen der Lieder und Gesänge des Hafis», том 2 (впервые опубликовано в 1910 г. издательством Insel-Verlag, Лейпциг; новое издание YinYang-Media Verlag, октябрь 2004 г. ISBN  3- 935727-03-8 ).
Опус 31 - Нахлесе ( Gleanings ). Песни1940 (?)
Опус 32 – Криг ( Война ). Кантата для баритона1940 (?)
Opus 33 — Die Heimkehr des Odysseus ( «Возвращение Одиссея домой» ). Опера1940/41 (?)
Опус 34 - Шесть сонетов ( Лабе ) для сопрано и фортепиано1941 г.Самиздат Прага 1941.
Opus 35 - Шесть песен для альта или баритона и фортепиано1941 (?)
Opus 36 - Der zerbrochene Krug ( Разбитый кувшин ) ( Клейст ). Опера1941/42Самоиздание 1942 г.
Opus 37 - Three Songs (CF Meyer) для баритона и фортепиано1942 г.Сохранился как голография («обновлен в Терезиенштадте»). Первое исполнение Терезиенштадт, 1943 год.
Opus 38 - 4-я Соната для фортепиано1941 г.Самиздат Прага 1941.
Opus 39 - Соната для скрипки и фортепиано1937 (?)Сохранилась только транскрипция партии скрипки. Первое выступление запланировано на Прагу 1938 года.
Опус 40 – Концертная ария (из оперы Гёте « Ифигения » )1942 (?)
Опус 41 - Шесть песен ( Г. Г. Адлер )1942 (?)

Терезиенштадт работает

РаботаГодЗаметки
Три песни для баритона (CF Meyer)1942 г.ср. Опус 37. Не позднее 4 ноября 1942 г.
3-й струнный квартет1943 г.Сохранился как копия голографии. Учтен как Opus 46. Не позднее 23 января 1943 г.
Осень ( Тракл ) для сопрано и струнного трио1943 г.Сохранился в виде голографии. Не позднее 24 января 1943 г.
(2) Песни утешения (Штеффен) для глубокого голоса и струнного трио.1943 г.Сохранился в виде голографии.
Десять хоров на идише и иврите Zehn (женский, мужской и смешанный хор)1943 г.Сохранено в виде стенограмм переписчиками Терезиенштадта.
Случайная музыка к пьесе Франсуа Вийона1943 г.Первое выступление Терезиенштадт 20 июля 1943 года.
Вендла в саду ( Ведекинд ) для голоса и фортепиано1943 г.Сохранился в виде голографии. Не позднее 1 июля 1943 г.
5-я соната для фортепиано1943 г.Сохранился в виде голографии. Причисляется к Opus 45. Не позднее 27 июня 1943 г.
(2) Гёльдерлинские песни для голоса и фортепиано1943/44Сохранился в виде голографии.
Immer inmitten ( Всегда посреди ) (Г. Г. Адлер). Кантата для меццо-сопрано и фортепиано1943 г.Две песни сохранились в виде голограмм. Первое выступление Терезиенштадт 30 октября 1943 года.
6-я соната для фортепиано1943 г.Сохранился как голография. Считается Opus 49 (ср. «Kaiser von Atlantis»). Не позднее 1 августа 1943 г. Первое выступление в Терезиенштадте до 30 октября 1943 г.
Der Mensch und sein Tag ( Человек и его день ) (HG Adler). 12 песен для голоса и фортепиано1943 г.Сохранился в виде голографии. Причисляется к Opus 47. Не позднее 4 сентября 1943 г.
"Chansons des enfants francaises" [ так в оригинале ] для голоса и фортепиано.1943 г.Одна песня («Little Cakewalk») сохранилась в виде голографии. Дата посвящения: 27 сентября 1943 г.
Три китайские песни для голоса и фортепиано1943 г.Две песни сохранились в виде голограмм. Не позднее октября 1943 г.
Der Kaiser von Atlantis oder die Tod-Verweigerung ( «Император Атлантиды, или Отказ от смерти» ). Спектакль в одном действии ( Киен )1943/44Сохранился в виде голографии.

Считается опусом 49 (ср. 6-е фортепиано). Состав начат в июне/июле 1943 г.; закончен 13 января 1944 г. Пересмотр ("Wahnsinns-Terzett" / Madness tercet ) август 1944 г.

Дон Кихот. Увертюра для фортепиано (набросок)1943 г.Сохранился в виде голографии. Не позднее 21 марта 1944 г.
30 мая 1431 г. [ требуется уточнение ] Либретто оперы « Жанна д’Арк » в 2-х действиях .1944 г.Сохранился в виде голографии. Дата предисловия 16 мая 1943 г.
Три песни на идиш для голоса и фортепиано1944 г.Сохранился в виде голографии. Считается опусом 53. Первая песня от 25 мая 1944 г.
Die Weise der Liebe und des Todes. ( Манера любви и смерти ) (Рильке). 12 пьес для разговорного голоса и оркестра или фортепиано (эскиз)1944 г.Сохранился в виде голографии. Первое исполнение до 28 сентября 1944 г. Не позднее 12 июля 1944 г.
7-я фортепианная соната1944 г.Сохранился в виде голографии. Дата на титульном листе 22 августа 1944 года.
Abendphantasie ( Вечерняя фантазия ) (Гёльдерлин) для голоса и фортепиано1944 г.Сохранился в виде голографии.
Каденции к фортепианным концертам Бетховена (№№ 1 и 3)1944 г.Сохранился в виде голографии. Считается опусом 54.
Три еврейских хора мальчиков (а капелла)1944 г.Сохранено в виде стенограммы переписчиком из Терезиенштадта.

Источники

  • Шульц, Инго, Виктор Ульманн. Leben und Werk Kassel, 2008. ISBN 978-3-476-02232-5 
  • Инициатива Ханса Краса в Гамбурге : Komponisten в Терезиенштадте , ISBN 3-00-005164-3 
  • Карас, Джоза, Музыка в Терезине, 1941–1945 , Нью-Йорк: [Издательство Beaufort Books Publishers, без даты
  • Людва, Йитка, «Виктор Ульманн», в Худебниведе , 1979, № 2, 99–122 .
  • Шульц, Инго: «Виктор Ульманн», во Flensburger Hefte , Sonderheft Nr. 8, лето 1991 г., стр. 5–25.
  • ARBOS - Компания музыки и театра, треки Виктора Ульмана , включая материалы, написанные Гербертом Томасом Мандлом , который работал с Ульманном в качестве скрипача в Терезине, Инго Шульцем, Жан-Жаком Ван Власселером , Джевадом Карахасаном и Гербертом Ганчахером , издание selene, Вена, 1998 г.
  • Герберт Томас Мандл, Следы в Терезин , интервью с Гербертом Томасом Мандлом о Терезине и Викторе Ульманне, DVD, ARBOS Вена-Зальцбург-Клагенфурт, 2007 г.
  • Эрих Хейдук и Герберт Ганчахер, Виктор Ульманн – Путь на фронт 1917 , DVD, ARBOS, ВЕНА-Зальцбург-Клагенфурт, 2007
  • Герберт Ганчахер Виктор Ульманн – Zeuge und Opfer der Apokalypse / Свидетель и жертва Апокалипсиса / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Сведек к предзнаменованию апокалипсиса / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Арнольдштейн-Клагенфурт-Зальцбург-Вена-Прора-Прага 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6 
  • Герберт Ганчахер Виктор Ульман – Свидетель и жертва апокалипсиса «Культ-информ-пресс» Санкт-Петербург 2016, ISBN 978-5-8392-0625-0 
  • Император Атлантиды или Неповиновение смерти Антивоенная опера Виктора Ульмана (Музыка и либретто), оригинальный текст либретто впервые опубликован в немецком оригинале, включая переводы на английский, польский и чешский языки с эссе Герберта Ганчахера. и Джевад Карахасан под редакцией Герберта Ганчахера , ARBOS -Edition, ISBN 978-3-9519833-1-8, Вена-Зальцбург-Клагенфурт, 2022.

использованная литература

  1. ↑ Удостоверение личности Виктора Ульмана из еврейского гетто в Праге, выставленное 18 января 1941 г.
  2. ↑ Майкл Хаас (октябрь 2012 г.). «Когда смерть объявила забастовку». Еврейский ренессанс . 12 (1): 38–39.
  3. ^ a b New York Times : Дэвид Шифф, «Музыкальная открытка из глаза нацистской бури», 23 марта 2003 г., по состоянию на 29 марта 2010 г.
  4. ^ Браун, Келли Д. (2020). Звук надежды: Музыка как утешение, сопротивление и спасение во время Холокоста и Второй мировой войны . Макфарланд. п. 91. ИСБН 978-1-4766-7056-0.
  5. ^ Браун, Келли Д. (2020). Звук надежды: Музыка как утешение, сопротивление и спасение во время Холокоста и Второй мировой войны . Макфарланд. п. 95. ISBN 978-1-4766-7056-0.
  6. ↑ Герберт Ганчахер (8 июля 2012 г.). "MANDL "Freizeitgestaltung" в концентрационном лагере - "Следы в Терезин"" . Архивировано из оригинала 13 декабря 2021 г. - через YouTube.
  7. ^ Web (Великобритания), Music on the. "Ullmann Der Kaiser von Atlantis [RB]: Обзоры классических компакт-дисков - MusicWeb (Великобритания)", октябрь 2003 г. » . www.musicweb-international.com .
  8. ^ Инго Шульц: Ульман и Андере . В: Mitteilungen von musica reanimata, 2011 г.
  9. ^ Герберт Ганчахер Виктор Ульманн - Zeuge und Opfer der Apokalypse / Свидетель и жертва Апокалипсиса / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse. ARBOS-Edition, Арнольдштейн / Клагенфурт / Зальцбург / Вена / Прора / Прага 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6 , стр. 229-244 
  10. ^ Адлер, Джереми. «Виктор Ульманнс Нахласс: Дебаты о Терезиенштедтерском завещании» . FAZ.NET (на немецком языке). ISSN 0174-4909 . Проверено 8 апреля 2021 г. . 
  11. ^ Герберт Ганчахер : «Вильгельм Иерусалим - Хелен Келлер:« Письма »» ISBN 978-3-9503173-0-5 ARBOS-Edition © & ® 2012 

Записи

  • "Schwer ist´s, das Schöne zu lassen" - полное собрание песен для сопрано и фортепиано Виктора Ульмана (Ирена Трупова - сопрано, Ян Душек - фортепиано). Прага: АркоДива, 2015.

внешние ссылки

  • Документы о Викторе Ульмане в коллекции Еврейского музея Праги
  • Виктор Ульманн в каталоге Немецкой национальной библиотеки
  • Фонд Виктора Ульмана
  • Биография Ульмана и список работ
  • Musica Reanimata (о композиторах, преследуемых нацистским режимом)
  • Еврейский музыкальный институт
  • Музыка Терезиенштадта
  • Полная дискография Terezin Composers Клода Торреса
  • Фонд «ОРЕЛ» - биография Виктора Ульмана, а также ссылки на библиографию, произведения, дискографию и СМИ.
  • Дальнейшее чтение и прослушивание Терезин: Музыка 1941-44 гг.
  • Биография на Всемирном ОРТ Музыка и Холокост
Получено с " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Viktor_Ullmann&oldid=1095844345 "
Contribute a better translation