Вилла Badoer - это вилла во Фратта-Польесине в регионе Венето на севере Италии . Он был спроектирован в 1556 году [1] итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио для венецианского благородного Франческо Бадоэра и построен между 1557 и 1563 годами на месте средневекового замка , который охранял мост через судоходный канал. Это был первый раз, когда Палладио использовал свой полностью развитый фронтон храма на фасаде виллы.
Объект всемирного наследия ЮНЕСКО | |
---|---|
Место расположения | Fratta Polesine , Провинция Ровиго , Венето , Италия |
Часть | Город Виченца и палладианские виллы Венето |
Критерии | Культурные: (i), (ii) |
Справка | 712бис-024 |
Надпись | 1994 (18-я сессия ) |
Расширения | 1996 г. |
Координаты | Координаты : 45 ° 1′49,27 ″ с.ш., 11 ° 38′23,50 ″ в.д. / 45.0303528 ° с.ш. 11.6398611 ° в. |
Расположение виллы Badoer в Венето |
Вилла Badoer с 1996 года входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО « Город Виченца и Палладианские виллы Венето ». [2]
Здание открыто для публики, а в одном из крыльев находится Национальный археологический музей Фратта Полесине , открытый в 2009 году [3].
История
В 1554 году, на южной границе территорий Венецианской республики , в равнинной и туманной стране Полесине , Палладио спроектировал виллу для венецианского благородного Франческо Бадоэра, которая должна была стать эпицентром обширного сельскохозяйственного поместья с почти пятью сотнями полей. что он унаследовал шесть лет назад.
Построенная и заселенная в 1556 году, вилла использовалась для управления полями и одновременно являлась видимым признаком « феодального » присутствия, так сказать, Бадоэра на территории: это не случайно, что здание возвышается на этом месте. древнего средневекового замка. [4] Палладио удалось объединить в один эффективный синтез эти двойственные значения, соединив величественный особняк с двумя согнутыми полукругами barchesse ( фермскими крыльями), которые закрывают конюшни и другие сельскохозяйственные пристройки.
Проект Палладио
Не сохранились ни рисунки Палладио, относящиеся к вилле Бадоер, ни какие-либо отчеты о зданиях, кроме тех, что были опубликованы архитектором в его I quattro libri dell'architettura (1570 г.).
Вероятно , в результате использования подструктур средневекового замка, усадьба виллы возвышается на высоком цокольном этаже , и напоминает о славных прецедентами , как на вилле Медичи в Поджо Caiano по Сангалло , и не за горами Вилла деи Vescovi в Luvigliano по Джованни Мария Фалконетто . Строительство на старом фундаменте сэкономило деньги и придало зданию немного приподнятый вид. Этот маневр потребовал создания сценографической лестницы из нескольких пролетов, ведущих к входной двери виллы: главный спускался во двор, а два боковых соединялись с торцами фронтона бархеса . Таким образом, ансамбль напоминает строения античного террасного храмового комплекса.
Очень элегантные криволинейные бархесы - единственные, которые были реализованы Палладио из многих спроектированных (например, для Виллы Мочениго на Бренте, Виллы Тьене в Чиконье или Виллы Триссино в Меледо ) и их формы - как Палладио сам пишет - вспоминает, как открываются руки для приема посетителя; соответствующий античный источник был очень вероятно exedrae из храма Августа в Риме . Первоначально в них использовались сельскохозяйственные угодья, поскольку это была действующая вилла, такая же, как вилла Эмо и большинство вилл Палладио. Что необычно среди завершенных работ Палладио, здесь крылья практически не касаются виллы и расположены немного впереди нее. Вазари считал их красивыми и даже фантастическими.
На бархесе Палладио использовал тосканский порядок , соответствующий их утилитарной функции и возможности, которую они предоставляли для реализации очень широких межколоний , которые не препятствовали бы доступу для экипажей. Вместо этого лоджия виллы оформлена в элегантном ионическом стиле , что подчеркивает ее жилой, усадебный статус. Визуальный центр всего комплекса был сосредоточен именно на доминирующей оси большого треугольного фронтона, поддерживаемого ионическими колоннами, несущими фамильный герб, так что боковые стороны и тыл виллы абсолютно не артикулированы и представляют собой просто утилитарный аспект. Это был первый раз, когда Палладио использовал свой полностью развитый фронтон храма на фасаде виллы.
Более того, распределительная структура усадебного дома показывает обычную организацию Палладио в виде вертикальной оси: служебные помещения занимают цокольный этаж, жилище покровителя на рояле нобиле и зернохранилище на чердаке .
План и высота виллы Бадоер, представленные на гравюрах Палладио в Quattro Libri 1570 года, несколько отличаются от того, что было построено на самом деле. Задний фасад и портик, показанные в книге, никогда не были построены, но неизвестно, были ли прерваны и не возобновлены, или сокращены в ходе строительства. Пуппи предположил, что «отсутствие церемониальных элементов на заднем фасаде было решено патроном, который, должно быть, счел их ненужными в противостоянии с пустым пространством открытой сельской местности и с небольшой протяженностью его собственности ... боковая сторона." [5]
Фронтон видно из барчессы
Боковой проспект
Конструкция крыши изогнутой барчессы
Вид на лоджию
Фронтон
Интерьеры и отделка
Фортепиано nobile сохранило свой первоначальный фресковый декор. Все комнаты покрыты плоскими потолками, а на стенах некий «Джалло Фьорентино» спроектировал сложные комбинации аллегорических фигур, значение которых остается частично неясным. Сам Палладио называл эти фрески « гротеше беллиссима изобретений» некоего Джалло Фьорентино, подлинная личность которого остается неясной. Идентификация Миланези как Якопо Джалло, флорентийского просветителя, которому были поручены некоторые рукописные работы, была исключена архивным открытием Лионелло Пуппи, что Якопо Джалло умер к 1545 году, за тринадцать лет до постройки виллы; Пуппи предложил вместо этого некоего художника-фрески «Джалло Фиорентино», помощника Джузеппе Сальвиати для внешних фресок Палаццо Лоредан в Сан-Стефано. [6] Недавно был предложен Пьер Франческо ди Якопо Фоски . [7]
Архитектурные критики, такие как Витольд Рыбчинский, считают, что интерьер относительно невелик и не впечатляет по сравнению с грандиозным экстерьером.
Фреска Джалло Фьорентино
Гротеск
Гротеск
Фреска Джалло Фьорентино
Сохранение
Здание стало достоянием общественности в 1960-х годах (сначала Институту Вилле Венете, затем провинции Ровиго) и было полностью отреставрировано.
В 1996 году ЮНЕСКО включило виллу Бадоер в список Всемирного наследия « Город Виченца и Палладианские виллы Венето ». [2] Здание открыто для посещения. С 21 февраля 2009 года в северной части виллы находится Национальный археологический музей Фратта-Полесине (Национальный археологический музей Фратта-Полесине). [3]
Смотрите также
- Палладианские виллы Венето
- Палладианская архитектура
Рекомендации
- ^ Архивное исследование Лионелло Puppi привело к современной звуковой 1556 для комиссии, положить на отдых сметные датыначиная еще в 1548 (Зорзи) и какконце с. 1566 (Витткавер).
- ^ a b Объект всемирного наследия: Палладианские виллы Венето
- ^ a b Страница археологического музея. Архивировано 26 июля 2011 г. в Wayback Machine на официальном сайте провинции Ровиго.
- ^ "... ove era anticamente un castello di Salinguerra da Este ..." (А. Палладио, I Quattro Libri dell'Architettura , Венеция, 1570)
- ^ Пуппи 1972: 47.
- ^ Лионелло Puppi, Екатерина Enggass, тр. Вилла Бадоер в Фратта-Польесине (Корпус Палладианум 7) 1972: 67f, 85-88.
- ↑ Антонелло Наве, «Единственная идея идентификации для Джалло Фьорентино: Пьер Франческо ди Якопо Фоски», Venezia Arti 2001/2002: 55.
- (на итальянском и английском языках) Вилла Бадоер на веб-сайте CISA (Международный центр студий архитектуры А. Палладио) (источник палладианского проекта)
- Баучер, Брюс. Андреа Палладио: Архитектор своего времени . Нью-Йорк: Abbeville Press, 1998.
- Пуппи, Лионелло, Кэтрин Энггасс, тр. Вилла Бадоер в Фратта-Польесине (Корпус Палладианум 7) 1972: 67f, 85-88. Стандартная ссылка
- Рыбчинский, Витольд . Идеальный дом: Путешествие с мастером эпохи Возрождения Андреа Палладио . Скрибнер, Нью-Йорк, 2002.