Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Тосканский орден проиллюстрирован в Regola delli cinqve ordini d'architettvra (1563 г.) Якопо Бароцци да Виньола.
Пяти заказов, гравировка от Vignola «s Regola Делл Чинкв ordini d'Architettura , 1562; Слева тосканский.
Святого Павла, Ковент - Гарден по Иниго Джонс (1633), «самый красивый сарай в Англии»

Tuscan заказ (латы Орда Tuscanicus или Ordo Tuscanus , со значением этрусского порядка ) является одним из двух классических заказов , разработанных римлянами, другие быть композиционным порядком . На него повлиял дорический ордер , но с колоннами без канавок и более простым антаблементом без триглифов или гутт . В то время как относительно простые колонны с круглыми капителями были частью народной архитектуры Италии и большей части Европы, по крайней мере, с этрусской архитектуры , римляне не считали этот стиль отдельным архитектурным орденом.(например, римский архитектор Витрувий не включил его вместе со своими описаниями греческих дорических , ионических и коринфских орденов). Его классификация как отдельный формальный орден впервые упоминается в « Этимологиях» Исидора Севильского и уточняется в эпоху итальянского Возрождения . [1]

Серлио описал пять заказов , включая «Tuscan порядка», «в solidest и наименее богато», в своей четвертой книге [2] из Regole Generali ди Architettura сопра Чинква manière де циклооксигеназы edifici (1537). Хотя фра Джокондо попытался впервые проиллюстрировать тосканскую столицу в своем печатном издании Витрувия (1511 г.), он показал столицу с яйцом и дротиком, которые принадлежали ионам. «Самый деревенский» тосканский орден Серлио позже был тщательно очерчен Андреа Палладио .

По своей простоте тосканский орден похож на дорический, но, тем не менее, по своим общим пропорциям, интерколумниации и более простому антаблементу он следует соотношениям ионического ордера. Этот прочный орден считался наиболее подходящим в военной архитектуре, а также в доках и на складах, когда они были достойны архитектурной обработки. Серлио счел его «подходящим для укрепленных мест, таких как городские ворота, крепости, замки, сокровищницы или где хранятся артиллерия и боеприпасы, тюрьмы, морские порты и другие подобные сооружения, используемые во время войны».

Итальянские писатели об архитектуре [ править ]

С точки зрения этих авторов, тосканский орден был более древней примитивной италийской архитектурной формой, предшествующей греческому дорическому и ионическому языкам , которые Серлио ассоциировал с практикой рустикации и архитектурной практикой Тосканы . [3] Джорджио Вазари привел веский аргумент в пользу этого утверждения, сославшись на постепенную рустикацию Il Cronaca на фасаде Палаццо Строцци во Флоренции. [4] Как и вся архитектурная теория Возрождения, прецеденты тосканского ордена искали в Витрувии., который не включает его в число трех канонических орденов, но косвенно, в своем обсуждении этрусского храма (книга IV, 7.2–3). Более поздняя римская практика игнорировала тосканский порядок [5], как и Леон Баттиста Альберти в De re aedificatoria (незадолго до 1452 г.).

Следуя интерпретации Витрувия Серлио (который не дает указания на столицу колонны), в тосканском ордене у колонны было более простое основание - круглое, а не квадратное, как в других орденах, где следовал Витрувий, - и с простым тором и воротником. , а колонна была без канта, а капитель и антаблемент - без украшений. Модульная часть колонны была 1: 7 в Витрувия, и на рисунке Палладио для Даниэле Барбаро «s комментарии на Витрувия), в Виньолы » s Cinque ordini d'Architettura (1562), и в Палладио Четыре книги об архитектуре ( 1570). [6] Один только Серлио дает более масштабное соотношение 1: 6. [7] Простой астрагал или тэния окружал колонну под простой шапкой.

Палладио в основном согласился с Серлио:

Тосканский язык, будучи грубым, редко используется над землей, за исключением одноэтажных зданий, таких как амфитеатры на виллах, или в огромных сооружениях, таких как амфитеатры и тому подобное, которые, имея много заказов, могут занять это место вместо дорического, под ионическим. [8]

В отличие от других авторов, Палладио нашел римские прецеденты, из которых он назвал арену Вероны и Арена Пулы , оба из которых, как указывает Джеймс Акерман [9], представляют собой арочные здания, в которых не было колонн и антаблементов. Поразительной особенностью является его рустованный фриз, покоящийся на совершенно простом антаблементе [10]

Примерами использования ордена являются Палаццо Массимо-алле-Колонн в Риме Бальдассарре Перуцци, 1532–1536 гг., И портик пронаоса к Санта-Мария-делла-Паче, добавленный Пьетро да Кортона (1656–1667).

Позднее распространение [ править ]

Относительно редко церковь в тосканском порядка Святого Павла, Ковент - Гарден по Иниго Джонс (1633). Согласно часто повторяющейся истории, записанной Горацием Уолполом , лорд Бедфорд дал Джонсу очень небольшой бюджет и попросил его построить простую церковь «не намного лучше, чем сарай», на что архитектор ответил: «Тогда у вас будет самый красивый сарай в мире». Англия". [11] Крайст-Черч, Спиталфилдс в Лондоне (1714–1729) Николаса Хоксмура , использует его снаружи, а Коринфский внутри.

В типичном использовании в очень большом палладианском доме Вентворт Вудхаус в Йоркшире, который в основном является коринфским, в конюшне 1768 года используется тосканский язык. Другой английский дом, West Wycombe Park , имеет фасад лоджии в два этажа с тосканским на первом этаже и коринфским выше. Это напоминает Палаццо Кьерикати Палладио , в котором ионный тон преобладает над дорическим.

Нойе Вахе является гауптвахта греческого возрождения в Берлине , на Карла Фридриха Шинкеля (1816). Хотя во многих отношениях фасад греческого храма представляет собой тщательное упражнение в возрождении, есть минимальные простые основания для толстых рифленых колонн и, несмотря на рельефы метопов и большую группу скульптур на фронтоне, нет триглифов или гутт. Тем не менее, несмотря на эти «тосканские» аспекты, общее впечатление сильно греческое, и его справедливо всегда называют «дорическим».

Тосканский часто используется для дверных проемов и других входов, где требуется только пара колонн, и использование другого порядка может показаться претенциозным. Поскольку тосканский стиль легко обрабатывается плотником с помощью нескольких строгальных инструментов, он стал частью местного грузинского стиля, который сохранился в таких местах, как Новая Англия и Огайо, глубоко в 19 веке. В садоводстве «столярный дорический», то есть тосканский, придает простую элегантность столбам ворот и заборам во многих традиционных садовых контекстах.

См. Также [ править ]

  • Классический порядок

Заметки [ править ]

  1. ^ Севильи, Исидор (2006). Этимологии Исидора Севильского . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 312. ISBN 9780521837491.
  2. ^ Первый опубликованный.
  3. ^ Джеймс С. Акерман, "Тосканский / деревенский порядок: исследование метафорического языка архитектуры", Журнал Общества историков архитектуры 42 .1 (март 1983: 15-34).
  4. ^ "la bellezza di fuori, conordine toscana".
  5. ↑ Акерман не знал ни о каком исключении (Ackerman 1983: 16), а Виньола сообщил, что не нашел тосканских орнаментов среди римских останков («non havendo io fra le antichità di Roma trovato Ornoro toscano» [цитируется по Аккерману 1983: 17, примечание 11]. ]); Акерман идентифицирует некоторые правдоподобные тосканские элементы на нескольких архитектурных рисунках неопознанных римских останков начала 16 века.
  6. ^ Палладио, Книга I. 13.15-21.
  7. ^ Ackerman 1983 предлагает сравнительную таблицу компонентов, данную каждым теоретиком, рис. 1 стр. 16.
  8. ↑ Четыре книги по архитектуре , глава 12
  9. Перейти ↑ Ackerman 1983: 22.
  10. ↑ Ackerman 1983: 21 и рис. 9 (гравюры Палладио).
  11. ^ Уолпол, Гораций; Верту, Джордж (1782). Анекдоты живописи в Англии . 2 (3-е изд.). Лондон: Дж. Додсли. п. 275.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Буффало как архитектурный музей» : тосканский