 | Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . ( Ноябрь 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Виорика Кортес | |
|---|---|
_-_53Fi2518.jpg/440px-15.11.1967._Viorica_Cortez._Tony_Poncet._La_favorite._(1967)_-_53Fi2518.jpg) | |
| Родившийся | 26 декабря 1935 г. |
| Образование | Джордже Энеску консерватория , Порумбеску консерватория |
| Занятие | Оперный певец ( меццо-сопрано ) |
| Активные годы | 1952 – настоящее время |
_-_53Fi2518.jpg){kind=link}
Виорика Кортез (родилась 26 декабря 1935 года) - известная меццо-сопрано румынского происхождения , позже французская по натурализации. Начав свою оперную и концертную карьеру в середине 1960-х годов, она стала одной из самых выдающихся женщин-исполнительниц 70-х и 80-х годов. Образец профессионального долголетия, она присутствует на некоторых из самых престижных европейских оперных сцен. [1]
Ранняя жизнь [ править ]
Виорика Кортес - старшая сестра сопрано Миоара Кортес и профессора фортепиано Штефании Шербан , испанского происхождения . Она родилась в Bucium, деревни в окрестностях (ныне окрестности) в Яссах . Кортес наслаждалась художественной средой в доме своих родителей, обнаружив в ней страсть и сильное желание заниматься музыкой. Позже она поступила в Консерваторию Яссы, а на последние три года академической учебы перешла в Бухарестскую Консерваторию им . Чиприана Порумбеску . В Яссах, всего 17, Кортес Дебютировала в альте части Бетховена «s Девятой симфонии . Затем она совершила поездку по городам Молдавии. годами почти исключительно в вокально-симфоническом репертуаре.
Исследования и международное признание [ править ]
 | Этот раздел из биографии живого человека не включает в себя любые ссылки или источники . ( июнь 2017 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В Бухаресте Виорика Кортес была ученицей Арты Флореску, послевоенного румынского сопрано и профессора (помимо Кортеса, некоторыми из ее важных учеников были Марина Крилович , Евгения Молдовяну, Мария Слатинару-Нистор, Леонтина Вэдува и даже Анджела Георгиу ). Она живо подтолкнула юное меццо-сопрано к участию в международных соревнованиях. Кортес последовала ее совету и подала заявку на участие в Международном конкурсе им. Джорджа Энеску в Бухаресте (1964), где она заняла лишь четвертое место. В том же году она выиграла Международный конкурс вокалистов в Тулузе вместе с румынским тенором Людовиком Списсом. В Le Monde известный критик Жак Лончамптпохвалил ее темное, бархатное меццо, ее артистизм и технику, а также ее сияющую красоту на сцене. За этой победой в Тулузе сразу же последовал контракт на предстоящий год в знаменитом театре Капитолия города . На заключительном гала-концерте Кортез исполнил арию Леоноры из оперы Доницетти « Фаворита» , которая должна была стать одной из ее фирменных концертных и сольных произведений.
Кроме того, в 1964 году, Кортес окончил Бухарестской консерватории, что делает ее дебют в постановке производства опера - Глюк «s Орфей и Эвридика . В следующем году она выиграла Большой приз « Кэтлин Ферриер » на Международном конкурсе вокалистов в Хертогенбосе . [2] Она дебютировала в « Самсоне и Далиле» Сен-Санса с Людовиком Шписсом в Клуж, а затем в Тулузе в том же году и вернулась в роли Кармен.год спустя. Затем Кортес зарекомендовала себя как одна из самых уважаемых и признанных молодых румынских оперных певиц, хотя в своей родной стране она выступала в основном на концертах и сольных концертах. После того, как она была нанята Румынской национальной оперой в Бухаресте в 1967 году, это изменилось, поскольку она гастролировала по стране и Европе (бывшая Югославия, Франция, Греция и особенно Ирландия), дебютировав в « Миньоне» Амбруаза Томаса , « Дон» Джузеппе Верди. Карло , Aida и Трубадур , Гаэтано Доницетти «s La Favorita и Жюль Массне » s Вертер .
В 1967 году она выиграла Гран-при и Золотую медаль Международного конкурса им. Джорджа Энеску в Бухаресте, завершив свой маршрут конкурса. Уже известное в Румынии имя, она гастролировала по Франции вместе с Артой Флореску (в « Аиде» ) и дебютировала в «Оранжево-оранжевых» (в партии Амнерис из « Аиды» ). В том же году она впервые в своей карьере прошла прослушивание у сэра Георга Шолти., который искал Кармен в новой постановке Лондонской Королевской Оперы. Видимо, выслушав Кортеса, он заявил: «Это та Кармен, которую мы искали. Мы нашли ЕЕ». Ее дебют состоялся в 1968 году, и, хотя критики не были единодушно благосклонны к ней, выступления были названы одним из самых заметных событий сезона. Для Кортез это означало не только начало нового измерения ее профессиональной карьеры, но и встречу с Сандором Горлински , агентом, который добавил ее в свой звездный список.
Настало больше капитальных дебютов. Поддерживая особые отношения с французскими оперными театрами (Тулуза, Руан, Бордо, Авиньон, Ницца) и все еще будучи участницей Бухарестской оперы, Кортес спела свои первые выступления в Барселоне ( Gran Teatre del Liceu , La Favorita , 1969), Вене ( Государственная опера, Дон Карло , 1969), Зальцбургский фестиваль ( Кармен , 1969), Неаполь ( Театр Сан-Карло , Норма и Аида вместе с Лейлой Генсер ) и Париж (Гранд Опера, Кармен , 1970).
Карьера 1970-х [ править ]
К 1970 году Кортез рассматривался практически всеми крупными оперными театрами, но для румынского артиста выезд из страны был серьезной проблемой, часто непреодолимой. Отсутствие паспорта и бесконечные трудности с властями были препятствием не только для нее, но и для каждого румынского исполнителя, который надеялся на международную карьеру. Многие контракты были расторгнуты из-за этого. Зимой 1970 года Виорика Кортес приехала в Неаполь на серию спектаклей « Самсон и Далила» с Марио дель Монако. Она не вернулась в Румынию, решив продолжить свою артистическую судьбу за границей и на долгое время была разлучена с членами семьи и друзьями.
Американский дебют Кортеса состоялся в 1970 году. Она выступала в Филадельфии, Питтсбурге, затем, наконец, в Нью-Йорке, где она впервые появилась вместе с Мартиной Арройо в « Messa da Requiem» Верди в Карнеги-холле. И «Ла Скала», и «Метрополитен» запланировали ее: первый - в « Самсоне и Далиле» , второй - в « Кармен» . В Милане, сменив Далилу Ширли Верретт, оперный менеджмент и дирижер Жорж Претре попросили Кортес рассмотреть возможность дополнительного выступления, что было исключительным решением театра после огромного успеха ее первого выступления в театре. В Нью-Йорке Ричард Такер, ее Дон Хосе на дебютном вечере, назвал ее одной из самых привлекательных и убедительных Кармен, с которыми он когда-либо пел.
С тех пор карьера Кортеса охватила все крупные оперные театры мира. Клаудио Аббадо пригласил ее для Реквиема Верди в Ла Скала вместе с Пласидо Доминго и Николаем Гиауровым . Знаменитый болгарский бас был ее партнером в недавно возрожденной опере Массне « Дон Кихот» в Париже и Чикаго, а парижская мизансцена была приписана Петру Устинову . В Чикаго Кортес был властной и вдохновляющей Элизабеттой в « Марии Стуарда» напротив Монсеррат Кабалье (1973). Дружба и взаимное уважение между двумя дивами стали важной вехой в карьере Кортеса. Для Нормы и Марии Стуарды, а также для Дона Карло и Il Trovatore , каталонское сопрано и румынское меццо-сопрано были запланированы вместе в Лиссабоне, Неаполе, Ницце, Вене, Кельне, Мадриде и Ла Скала ( Norma , 1974) и в Met ( Il Trovatore , 1973).
В 1972 году Виорика Кортес вошла в «зал славы» Арены ди Верона, исполняя Амнерис напротив Радамеса Франко Корелли . В последующие годы она станет любимицей заведомо разборчивой публики на самом требовательном оперном фестивале Италии.
В 1975 году, став гражданином Франции, она вернулась в свой давно скучавший по Бухаресту, чтобы дать сольный концерт в Атенеуме.
Кортез чувствовал себя как дома и в итальянском, и в французском репертуаре. Она изобразила восторженного Далилу (Театр Сан-Карлос, Лисабона - 1975, Гранд Опера, Париж - 1978), мощную, насыщенную Азусену (Метрополитен, Нью-Йорк - 1973, 1977, 1978, Гранд Опера, Париж - 1975, Государственная опера, Вена - 1973, 1974, 1976, Театро Алла Скала, Милан - 1978), хрупкая Шарлотта в Вертере Массне , почти всегда с Альфредо Краусом , который называл ее своей «абсолютной любимой Шарлоттой», драматическим Эболи, особенно в Вене, Бордо, Лиссабоне, Бильбао и для двухсотлетия Ла Скала - 1978, изящная и внутренняя Маргарита из оперы Берлиоза « Проклятие Фауста» (Париж, Верона) и суверенный и сияющий Амнерис (Ла Скала, Милан - 1973, Арена ди Верона - 1977, Метрополитен, Нью-Йорк. - 1979).
Тем не менее ее репертуар с каждым годом расширялся. Она была шокирующе бурной Клитемнестрой в « Электре» Рихарда Штрауса с Биргит Нилсон (Рим, 1971). Она не чувствовала границ или застенчивости, перепрыгивая от одного композитора к другому, смешивая Монтеверди ( L'Incoronazione di Poppea , Неаполь, 1976) с Джордано ( Fedora , Болонья, 1977), Стравинского ( Царь Эдип , Ла Скала, Милан, 1972, 1973 , 1980) с Мусоргским ( Борис Годунов , Париж, 1980), Россини ( Tancredi , Martina Franca, 1976) с Лало ( Le Roi d'Ys , Nancy, 1979).
Карьера 1980-х [ править ]
В течение 1970-х Виорика Кортес переходила из одной оперы в другую по всему миру, пела Далилу в один день в Париже, Азучену в Милане на следующий день и Джульетту в Чикаго на следующей неделе. Эта интенсивность должна была сказаться на себе.
В начале 80-х голос Кортеса, казалось, медленно, но верно ухудшался. Критика и возражения участились. Тем не менее, поскольку контракты были подписаны на пять лет вперед, ей приходилось петь. Ей пришлось отменить некоторые выступления L'Hérodiade в Авиньоне, некоторые в Марселе, и она искала поддержки, помимо своей семьи и своего учителя по вокалу. Выздоровев, через пару месяцев она вернулась на сцену, более осторожная, уравновешенная, решившая отказаться от ужасных потрясений прошлого. Она стала очень избирательно составлять свой график. В течение почти четырех лет она редко бывала в Европе из-за ее длительных встреч со столицей ( Samson et Dalila - 1981, Il Trovatore , Les Contes d'Hoffmann, Адриана Лекуврёр - 1982, 1983, 1984). Она снялась в нескольких звездных постановках в Париже (« Набукко» вместе с Грейс Бамбри и Шерил Милнс - 1979, Царь Эдип Хорхе Лавелли - 1979, Борис Годунов Джозефа Лоузи - 1980 или Соня Фриссел « Бал в маске» вместе с Хосе Каррерасом - 1981). .
В 1984 году она сыграла неистовую Клитемнестру в опере Реджины Резник в опере « Электра» в Сан-Франциско . Она пела в Денвере, Рио-де-Жанейро, Мадриде, Багдаде, Токио, Осаке и Амстердаме, но она также вернулась на такие сцены, как «Арена ди Верона» ( «Джоконда и Аида» - 1988), Гранд Опера, Париж (Иродиада в «Ричарде»). Саломея Штрауса в увлекательной мизансцене ее дорогого Хорхе Лавелли), Gran Teatre del Liceu, Барселона ( Il Trovatore , La Gioconda , Les Contes d'Hoffmann , Il Matrimonio Segreto - 1986, 1987, 1988, 1989); Teatro Comunale di Bologna ( Un Ballo in maschera)с Лучано Паваротти - 1989). Еще в 1989 году она восхищалась Пэрис, на этот раз в роли звезды в одноименной опере Зигмунда Краузе, поставленной Хорхе Лавелли . Бывший главный редактор Opera International Серджио Сегалини назвал ее "diva assolutta".
Основа для новой карьеры: 1990-е [ править ]
С середины 80-х годов Кортес, чрезвычайно осознавая статус артистки своего уровня, начала отказываться от ролей примадонны в пользу более зрелых, реальных и соответствующих возрасту ролей. Она спела свой последний Эболи в 1982 году, свои последние Джульетту и Далилу в 1987 году и свой последний Амнери в 1988 году. Для того, кто был провозглашен «самым красивым меццо-сопрано в мире», для поддержания этого образа требовались изысканность и элегантность. Затем она чередовать ее роли подписи с теми , которые стали бы вехами ее нового репертуара: La МКЭВ в Джоконда (Верона, Барселона), г - жа Флора в Менотти Medium (Париж, Катания), Зия PRINCIPESSA в Суор Angelica (Ницца, Мадрид , Бильбао, Лиссабон), Маркиза де Беркенфилд вLa Fille du Regiment (Турин, Овьедо, Мадрид, Монте-Карло, Страсбург), Анаида в Зазе Леонкавалло (Палермо), Ульрика в Un Ballo in maschera (Барселона, Генуя), Мадам де Круасси в «Диалогах кармелитов» (Авиньон) , Виши), Быстро в «Фальстафе» (Бордо, Буэнос-Айрес, Гамбург). Ее актерские способности, а также богатство голоса сделали ее популярным меццо для композиционных ролей (характерных ролей) - тенденции, которой она следовала в течение следующего десятилетия своей карьеры.
Не менее важно, что Кортес снова смогла петь в своей родной стране после 20 лет изгнания. Она участвовала в многочисленных благотворительных вечерах и концертах, давала сольные концерты в Бухаресте и Яссах, а также в оперных спектаклях («Кармен» в Яссах - 1991, «Трубадур» в Национальной опере в Бухаресте - 1992).
2000-е [ править ]
В начале 2001 года из Ясс машина, на которой ехал ее муж, сильно врезалась в дерево, убив водителя и серьезно повредив меццо-сопрано. Спустя почти шесть месяцев восстановления, она вернулась на сцену (La графини де Coigny и Маделон в Giordano «s Андреа Шенье в Севилье ), решил продолжить свою карьеру. Ее возвращение было эмоционально освещено испанской прессой. Впоследствии, как подтверждение очень особых отношений между певицей и испанской аудиторией, она сосредоточила большую часть своей карьеры в Барселоне, Мадриде, Севилье и Бильбао, не игнорируя предложения из Италии или Франции. В Gran Teatre del Liceu она добавила в свой репертуар роль, о которой мечтала с 80-х: Старая графиня изЧайковский «s Пиковая дама , которую она исполняла в Мадриде (Teatro Real, 2004). Позже она пела Buryovka в Яначке «s Енуфе в Барселоне (2005), где она также открыла сезон 2007-2008 лет , как л графин / Маделон. В 2008 году Виорика Кортес снова вернулась в Оперу Монте-Карло (Старенька Бурёвка в опере Яначека « Енуфа» ). Она также воспроизвела одного из своих лучших недавних персонажей, мадам де Круасси, в «Диалогах кармелиток» для открытия сезона 2008-2009 гг. В Театро Кампоамор в Овьедо в знаменитой постановке Роберта Карсена . Спектакли получили высокую оценку прессы. Позже дебютировала в Театре дель Маджо во Флоренции (Cavalleria rusticana ). В 2009 году Виорика Кортес сыграла главную роль в создании новой оперы ( Une affaire etrangere ) в Монпелье. Кортес должен вернуться на сцену в Cavalleria Rusticana в сезоне 2010-2011 Марсельской оперы.
Кармен [ править ]
"Carmen du siecle" - это то, что французская пресса хедлайнеровала в 1970-е годы. Вне всякого сомнения, Кортез был одним из самых востребованных Кармен 1970-х и 80-х годов. Она спела оперу 278 раз, больше, чем Джанна Педерзини или Джульетта Симионато , и после своего большого перерыва в Ковент-Гарден (1968) она неуклонно углубляла характер, почти идентифицируя себя с героиней Мериме и Бизе. Критики аплодировали ее сливочному, очень широкому голосу, способному охватить все три регистра, ее изысканной технике, ее французской изысканности в акцентировании, а также ее захватывающей дух красоте и харизме на сцене. Вместе с Кармен Виорика Кортез вошла в эксклюзивный клуб оперных звезд. Спела партию в Ла Скала (1972, с Джузеппе ди Стефано),Метрополитен-опера(1971, 1979), Королевский оперный театр, Ковент-Гарден (1968, 1969, 1974), Гранд Опера, Париж (1970), Государственная опера, Вена (1970, 1971, 1973, 1976), Арена ди Верона (1975, 1980), но также в Бордо, Марселе, Ницце, Зальцбурге, Бильбао, Овьедо, Риме, Триесте, Болонье, Чикаго, Неаполе, Тулузе, Белграде, Пьяченце, Рио-де-Жанейро, Пистойе, Монреале, Лилле, Авиньоне, Малаге, Генуе, Филадельфии, Страсбурге. , Сан-Антонио, Сиэтл, Лиссабон, Мессина, Лозанна, Бухарест и т.д. Ее последняя «Кармен» была в ее родном Яссах в 1991 году.
Дискография [ править ]
Виорика Кортес прибыла в Западную Европу, когда все крупные звукозаписывающие компании имели эксклюзивные контракты с более известными меццо-сопрано. Таким образом, Кортез пришлось довольствоваться эпизодическими записями. Первый международный, сделанный для EMI France, возможно, был еще одним пропущенным шагом: Mercedes в «Кармен» вместе с Грейс Бамбри, Джоном Викерсом, Миреллой Френи и Костасом Паскалисом под управлением Рафаэля Фрубека де Бургоса. К тому времени Кортез уже спела роль в Ковент-Гардене и по всей Франции, будучи самой востребованной Кармен. Затем у нее была возможность записать «Азучену» в «Трубадуре» с Бруно Бартолетти и Маддалену в « Риголетто» с Франческо Молинари-Праделли, обе оперы снимались для немецкого телевидения. Знаменитой записью была записьIl Cappello di Paglia di Firenze всемирно известного композитора музыки к кинофильмам Нино Рота . В 1977 году Кортез записала в Люксембурге свой единственный сольный концерт арии, получивший Гран-при французской Académie Lyrique du Disque. Позже он был выпущен на компакт-диске. Отсутствие официальных записей держало Кортес на шаг позади своих прославленных коллег Фиоренца Коссотто, Грейс Бамбри, Ширли Верретт или Елены Образцовой. К счастью, последнее десятилетие принесло расцвет концертных записей собственного дома: Oberto, context di San Bonifacio (Болонья, 1977), Aida (Вена, 1973, Денвер, 1986), Elektra (Рим, 1971), Norma (Неаполь, 1973). , Каракас, 1975), Мария Стуарда (Чикаго, 1973),Il trovatore (Париж 1975, Нью-Йорк 1978, 1981), La Favorita (Генуя, 1976), Дон Карло (Милан, 1978), Адриана Лекуврёр (Нью-Йорк, 1983), Джоконда (Верона, 1988), Suor Angelica (Мадрид, 1993), Заза (Палермо, 1994), La fille du régiment "(Мадрид, 1996), Les contes d'Hoffmann (Orange, 2002), Jenůfa (Барселона, 2005).
Личная жизнь [ править ]
Виорика Кортез была замужем трижды: сначала за румынского скульптора Марселя Гугиану, затем за французского композитора Эммануэля Бондевиля , бывшего менеджера Парижской оперы и Комической оперы, и, наконец, за историка румынского происхождения Адольфом Армбрустер. От первого брака у певца одна дочь - Каталина.
Ссылки [ править ]
- ^ Mezzosoprana Viorica Cortez: «Drumul meu a fost trasat, nu l-am căutat» (на румынском языке)
- ^ «401ivca.com - Победители» . 401ivca.com . Проверено 19 мая 2020 .
Источники [ править ]
- Адольф Армбрустер - "Виорика Кортез. Enciclopedia unei cariere", Editura Enciclopedica, Бухарест, 1994
- Метрополитен-опера , рекорд производительности Виорики Кортес , база данных MetOpera
- Ален Пари , Le dictionnaire des interprètes , Издания Роберта Лаффона , 1989. ISBN 2-221-06660-X
