Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Логотип формата VistaVision.
35-миллиметровая горизонтальная пленочная рамка VistaVision (пунктирная область показывает фактически используемую площадь).

VistaVision - это широкоэкранный вариант 35-мм кинопленки с более высоким разрешением, созданный инженерами Paramount Pictures в 1954 году.

Paramount не использовала анаморфные процессы, такие как CinemaScope, но улучшила качество своей плоской широкоэкранной системы, ориентируя 35-миллиметровый негатив горизонтально в воротах камеры и снимая на большую площадь, что дало более мелкозернистую проекционную печать.

С появлением на рынке тонкозернистых пленок VistaVision устарела. Paramount отказалась от этого формата всего через семь лет, хотя еще 40 лет формат использовался некоторыми европейскими и японскими продюсерами для художественных фильмов, а также американскими фильмами, такими как первые три фильма « Звездные войны» для последовательностей спецэффектов с высоким разрешением.

Во многих отношениях VistaVision была полигоном для испытаний кинематографических идей, которые в 1970-х годах эволюционировали в 70-мм форматы фильмов IMAX и OMNIMAX . И IMAX, и OMNIMAX ориентированы боком, как VistaVision.

История [ править ]

В ответ на экономический спад, вызванный популярностью телевидения , голливудские студии обратились к широкоформатным фильмам, чтобы вернуть посещаемость аудитории. Первый из них, Cinerama , дебютировал в сентябре 1952 года и состоял из трех полос 35-миллиметровой пленки, проецируемых бок о бок на гигантский изогнутый экран, дополненных семью каналами стереофонического звука .

Пять месяцев спустя, в феврале следующего года, Twentieth Century-Fox объявила, что скоро они представят более простую версию Cinerama с использованием анаморфных линз вместо нескольких пленок; широкоэкранный процесс, который вскоре стал известен широкой публике как CinemaScope .

В ответ Paramount Pictures в следующем месяце разработала свою собственную систему для расширения своего трехмерного процесса, известного как Paravision. В этом процессе использовался размер экрана, который давал соотношение сторон 5 единиц в ширину на 3 единицы в высоту, или 1,66: 1. Используя пластину с диафрагмой другого размера и более широкий объектив, обычная пленка с соотношением сторон Академии может быть мягко матирована с этим или любым другим соотношением сторон. Вскоре после этого было объявлено, что все работы студии будут сниматься в этом соотношении.

Фанфары VistaVision, которые использовались в большинстве фильмов, снятых в таком соотношении, были написаны композитором и оркестратором фильмов, телевидения и радио Натаном Ван Кливом . [1]

Этот «плоский» широкоэкранный процесс был принят другими студиями, и к концу 1953 года более половины театров в Америке установили широкие экраны. Однако были и недостатки: поскольку использовалась меньшая часть изображения и увеличивалось увеличение, излишняя зернистость и мягкость изображения мешали ранним широкоэкранным презентациям. Некоторые студии пытались компенсировать это, снимая цветные изображения с затвором полной апертуры (а не с диафрагмой Academy), а затем уменьшая изображение на оптическом принтере Technicolor . Этот процесс является предшественником сегодняшнего формата Super 35 , который также использует соотношение 1,85: 1, но использует на треть больше площади кадра, чем стандартный 1,85: 1, преобразованный в 4: 3 .

Paramount пошла дальше этой концепции, использовав старые камеры Stein 1930-х годов, в которых использовался двухкадровый цветной формат, который сам был заимствован из процесса трехкадровой цветной пленки 1902 года, разработанного Эдвардом Раймондом Тернером . Для прерванного цветового процесса начала 1930-х годов вместо изображения высотой в четыре перфорации камера выставила восемь перфораций (по существу, два кадра), состоящих из одного изображения с четырьмя перфорациями через красный фильтр и одного изображения с четырьмя перфорациями через зеленый фильтр.

При съемке VistaVision пленка проходила не вертикально, а горизонтально, и вместо одновременного экспонирования двух кадров с 4 перфорацией для одного изображения использовались целые восемь перфораций. [2] Этот формат идентичен формату пленки 135, используемому 35-мм фотоаппаратами.

Из-за своеобразной горизонтальной ориентации на негативе профессионалы кино иногда называли VistaVision Lazy 8 . [ расплывчато ] Это дало более широкое соотношение сторон 1,5: 1 по сравнению с обычным соотношением сторон 1,37: 1 и гораздо большую площадь изображения. Чтобы удовлетворить требования всех кинотеатров с экранами любого размера, фильмы VistaVision были сняты таким образом, чтобы их можно было демонстрировать в одном из трех рекомендуемых соотношений сторон: 1,66: 1, 1,85: 1 и 2,00: 1. [2]

На негативе была нанесена новая форма кия, сделанная в начале каждой 2000-футовой (610 м) катушки. По форме похожий на букву F , метка содержала посохи, которые направляли киномеханика к верхней части кадра для трех рекомендуемых соотношений сторон. Киномеханик встряхнул свое кадрирование так, чтобы посох коснулся верхней части экрана (в соответствующем соотношении), а кадрирование было установлено для остальной части барабана. На многих выпусках домашних видео эти реплики были стерты в цифровом виде.

В то время как большинство конкурирующих широкоэкранных киносистем использовали магнитный звук и истинный стереофонический звук , ранняя версия VistaVision содержала только Perspecta Stereo , закодированную на оптической дорожке.

Лорен Л. Райдер, главный инженер Paramount, назвал четыре основные причины, по которым, по его мнению, VistaVision от Paramount станет предшественником широкоэкранного проецирования в большинстве кинотеатров:

  • VistaVision может отображаться в широкоэкранном формате с соотношением сторон от 1,66 до 2,00: 1.
  • VistaVision можно было (и чаще всего было) дополнительно печатать на стандартных вертикальных 35-миллиметровых барабанах с сохранением широкоэкранного соотношения сторон 1,66: 1, что означало, что экспонентам не нужно было покупать дополнительное проекционное оборудование, в отличие от CinemaScope.
  • VistaVision не стала сокращать количество мест ни в одном кинотеатре (как сначала сделали Cinerama и CinemaScope).
  • VistaVision позволила посетителям увидеть больше и, следовательно, получить больше удовольствия от функции. [3]

После нескольких месяцев торговых показов Paramount представила публике VistaVision в Radio City Music Hall 14 октября 1954 года, сняв свой первый фильм « Белое Рождество» .

«Белое Рождество» , « Стратегическое воздушное командование» , « Поймать вора» , « Ричард III» и «Битва у реки Плейт» были отпечатаны в очень ограниченном количестве (два или три) в формате VistaVision с 8 перфорациями, в которых они были сняты. Хотя четкость этих 8-перфорированных отпечатков была поразительной, они использовались только для премьер или предварительных просмотров между 1954 и 1956 годами и требовали специального проекционного оборудования. Этот процесс показа был непрактичным, потому что для того, чтобы отснятый материал проходил через проектор с нормальными 24 кадрами в секунду, пленка должна была катиться со скоростью три фута в секунду, что вдвое превышало скорость 35-мм пленки.и вызывая множество технических и механических проблем. Помимо этих отпечатков, все остальные пленки VistaVision, как и планировалось, демонстрировались в обычном 4-перфорированном (вертикальном) формате.

Альфред Хичкок использовал VistaVision во многих своих фильмах 1950-х годов. Однако к концу 1950-х годов с появлением более мелкозернистых цветных пленок и недостатком вдвое большего количества негативов VistaVision устарела. Менее дорогие анаморфные системы, такие как CinemaScope, и более дорогой формат 70 мм стали стандартными в конце 1950-х и 1960-х годов.

Со времени выхода последней американской картины VistaVision « Одноглазые Джеки» в 1961 году этот формат не использовался в качестве основной системы обработки изображений для американских художественных фильмов. Однако высокое разрешение VistaVision сделало ее привлекательной для работы со спецэффектами в некоторых более поздних художественных фильмах. Многие камеры VistaVision были проданы на международном уровне с начала 1960-х годов, что привело к появлению значительного количества продуктов формата VistaVision (без использования торговой марки) в таких странах, как Италия и Япония, с 1960-х по 1980-е годы. Формат был использован нечасто для менее известных японских фильмов по крайней мере до 2000 [ править ]

Использование спецэффектов [ править ]

В 1975 году небольшая группа художников и технических специалистов (включая Ричарда Эдлунда, который должен был получить две награды Американской киноакадемии за свою работу) возродила давно бездействующий формат, чтобы создать кадры со спецэффектами для космического эпоса Джорджа Лукаса « Звездные войны» . Переоборудованная камера VistaVision, получившая название Dykstraflex (названная в честь мастера спецэффектов Джона Дайкстры), использовалась группой (позже названной Industrial Light & Magic ) при съемке сложных процессов. В течение более чем двух десятилетий после этого VistaVision часто использовался как исходный и промежуточный формат для съемки спецэффектов, поскольку большая отрицательная область компенсирует увеличенную зернистость, создаваемую при оптической компоновке снимков. К началу 21 векакомпьютерные изображения , усовершенствованное сканирование пленки, цифровые промежуточные методы и запасы пленки с более высоким разрешением, оптимизированные для работы со спецэффектами, вместе сделали VistaVision практически устаревшей даже для работы со спецэффектами. Тем не менее, в 2008 году ILM все еще использовала этот формат на некоторых этапах производства, например, для Индианы Джонса и Королевства хрустального черепа, а камера VistaVision использовалась в сцене переворота полуприцепа в «Темном рыцаре», когда не хватало IMAX. камеры, чтобы охватить все углы, необходимые для съемки. Совсем недавно некоторые ключевые эпизоды фильма « Начало» были сняты в VistaVision, а в фильме « Скотт Пилигрим против мира»., кадры, которые нужно было оптически увеличить, были сделаны в VistaVision.

Технические характеристики [ править ]

VistaVision (8/35)
  • сферические линзы, обычно адаптированные и повторно устанавливаемые линзы полнокадровых камер Leica Rangefinder ™; [ необходима цитата ] SOM Berthiot сделал специальный зум только для приложений VistaVision, но пользы от него было мало.
  • 8 перфораций на раму.
  • горизонтальное вытягивание справа налево (если смотреть со стороны эмульсии).
  • немного меньшая глубина резкости, чем вертикальное 35 мм.
  • апертура камеры : 1,485 дюйма (37,72 мм) на 0,981 дюйма (24,92 мм).

Фильмы, снятые в VistaVision [ править ]

Основная статья: Список фильмов VistaVision

«Белое Рождество» было первым фильмом Paramount, в котором использовался метод VistaVision, но, пожалуй, самым известным фильмом, полностью снятым на VistaVision, является « Головокружение» Альфреда Хичкока.

Наследие [ править ]

Камера нумеруются VistaVision # 1, используется на Демилль «s Десять Заповедей , фильмы Альфреда Хичкока и других, была предложена на аукционе 30 сентября 2015 года по профилям в истории с оценочной стоимостью US $ 30000 до $ 50000, с выигрышной ставкой 65 000 долларов США. [4]

Также на том же аукционе была предложена VistaVision High Speed ​​# 1 (VVHS1), которая использовалась для съемок разделения Красного моря в «Десяти заповедях» (1956) и спецэффектов « Звездных войн» (победившая ставка - 60 000 долларов США) [5].

Датчик R3D Monstro представляет собой модернизированный датчик VistaVision. Камеры с датчиком: Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro и Panavision DXL2.

См. Также [ править ]

  • Technirama
  • Список форматов фильмов
  • Список фильмов VistaVision

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Широкоэкранный музей - Крыло VistaVision - 2" . www.widescreenmuseum.com . Проверено 3 декабря 2019 .
  2. ^ a b "Крыло VistaVision" . Широкоэкранный музей . Проверено 1 сентября 2016 .
  3. ^ Журнал независимого кино , 33:25, 20 марта 1954.
  4. ↑ Голливудский аукцион 74 . Калифорния: профили в истории . 2015. стр. 419. Лот 1217. Историческая кинокамера VistaVision # 1 (VV1) Десять заповедей. . . . VistaVision # 1 (VV1) была самой первой камерой Mitchell VistaVision из когда-либо созданных, начав свой сервисный проект, эпопею Сесила Б. ДеМилля 1956 года «Десять заповедей» и десять дополнительных лет очень трудного производства, поскольку Голливуд перешел из безопасных звуковых сцен в суровые крайности впечатляющих постановок вдали. Согласно очень ограниченным сохранившимся сообщениям камер, VV1 был одной из шести камер на « Головокружении» Альфреда Хичкока.. В комплект поставки камеры входят: дирижабль VV1 в футляре (ручной работы мастеров студии), комплект для затемнения линз для дирижабля с футляром, мотор VV1 с футляром, съемная система видоискателя через объектив, зубчатая головка VistaVision Mitchell, объектив Cooke Panchro и мехи, (2) винтажные чехлы для фотоаппаратов, (2) 1000 футов. наборы журналов, комплект бленды с аксессуарами, внешний видоискатель и тележка Fearless. Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC, который заявляет: «Камера прорабатывала все изображения, которые Paramount когда-либо делала в VistaVision, и продолжала работать над визуальными эффектами в фильмах в 1960-х и 1970-х годах. ... За последние 35 лет я никогда не видел камеры VistaVision в такой комплектации ». Из коллекции Дебби Рейнольдс. EST 30 000–50 000 долларов США (выигрышная ставка 65 000 долларов США).(Аукцион состоялся 30 сентября 2015 года. Каталог 83 МБ в формате PDF и список реализованных цен в формате PDF доступны на ProfilesinHistory.com, заархивировано 6 сентября 2015 года на Wayback Machine .)
  5. ↑ Голливудский аукцион 74 . Калифорния: профили в истории . 2015. стр. 505. Лот 1542. Mitchell VistaVision High Speed ​​# 1 (VVHS1), использованный в « Звездных войнах» . Вполне возможно, что это самая влиятельная и важная кинокамера в истории, первый проект VistaVision High Speed ​​# 1 начался с одной из величайших иллюзий Голливуда: разделения Красного моря в «Десяти заповедях» Сесила Б. Демилля (1956) (всего два Mitchell VistaVision Камеры High Speed ​​никогда не производились). Когда 20th Century Fox столкнулась с проблемами визуальных эффектов Звездных войн, эксперты согласились с тем, что VistaVision - лучшая из имеющихся систем. Paramount не обслуживалась должным образом более десяти лет и отправила большую партию камер команде визуальных эффектов для сортировки, из которых VVHS1 сыграл очень важную роль. Джордж Лукас поручил Ричарду Эдлунду и его мастерам создания эффектов будущего ILM использовать VVHS1 для фотографирования большого количества высокоскоростных миниатюрных снимков с эффектами, включая взрыв Звезды Смерти, согласно отчетам их собственных камер. Размеры 31 дюйм в длину, 17 дюймов в высоту и 18 дюймов в ширину. Поставляется с оригинальной головкой с редуктором Mitchell, оригинальным футляром (и запасным футляром VVHS2), комплектом бленды объектива с футляром (2) 2000 футов. комплекты магазинов, внешний видоискатель с футляром, высокоскоростной мотор в оригинальном футляре, резервный высокоскоростной мотор в оригинальном футляре,Студийный блок питания VistaVision в оригинальном корпусе и дополнительный оригинальный корпус с аксессуарами. Эта камера положила начало возрождению VistaVision за использование ее уникальных возможностей для создания спецэффектов, которое длилось два десятилетия. . . . Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC. 60 000–80 000 долларов США (выигравшая ставка 60 000 долларов США).(Аукцион состоялся 30 сентября 2015 года. Каталог 83 МБ в формате PDF и список реализованных цен в формате PDF доступны на ProfilesinHistory.com, заархивировано 6 сентября 2015 года на Wayback Machine .)
  • Харт, Мартин (1996). «Развитие VistaVision: Paramount марширует к другому барабанщику» . Проверено 28 декабря 2004 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • «История VistaVision» Кейта Уилсона, Cinema Retro , Vol. 11, выпуск 31, 2015 г. (в газетных киосках США, февраль 2015 г.), страницы 40–41. Журнальная статья большого формата с девятью фотографиями, включая технические.

Внешние ссылки [ править ]

  • Список названий VistaVision в базе данных фильмов в Интернете
  • Широкоэкранный музей - крыло VistaVision
  • В погоне за карточками Короткометражный фильм, снятый в VistaVision. Премьера состоялась 8 мая 2010 года в лондонском кинотеатре IMAX.