Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
70-миллиметровая кинопленка с изображением руки человека для масштаба

70 мм пленки (или 65 мм пленки ) широкая с высокими разрешающей способностью калибровочной пленки для киносъемки с отрицательной областью почти в 3,5 раза больше , чем стандартная 35 мм формате кинопленки . [1] Используемая в фотоаппаратах пленка имеет ширину 65 мм (2,6 дюйма). Для проецирования исходная пленка 65 мм печатается на пленке 70 мм (2,8 дюйма). Дополнительные 5 мм предназначены для четырех магнитных полос, содержащих шесть дорожек стереофонического звука. Хотя более поздние 70-миллиметровые отпечатки используют цифровое кодирование звука (в частности, формат DTS ), подавляющее большинство существующих и сохранившихся 70-миллиметровых отпечатков предшествуют этой технологии.

Каждая рамка имеет пять отверстий в высоту и соотношение сторон 2,2: 1. [2] Однако использование анаморфных линз Ultra Panavision 70 сжимает изображение до сверхширокого формата изображения 2,76: 1. По сей день Ultra Panavision 70 обеспечивает самый широкий размер изображения в истории кинопроизводства; превзошел только Polyvision , который использовался только для Наполеона 1927 года .

Что касается выставок, 70-миллиметровая пленка всегда считалась специальным форматом, предназначенным для эпических и зрелищных фильмов, снятых на 65-миллиметровую пленку и блокбастеров, которые выпускались как в 35-миллиметровом, так и в увеличенном масштабе 70 мм. Хотя для показа этого особого формата было оборудовано несколько площадок, на пике его популярности на большинстве крупных рынков и городов были театры, которые могли его показывать. [3] На некоторых площадках и по сей день продолжают показывать 70-миллиметровые экраны или даже 70-миллиметровые проекторы постоянно или временно установлены для более поздних 70-миллиметровых экранов. [4]

История [ править ]

Выцветшая винтажная 70-миллиметровая позитивная пленка с четырьмя магнитными полосами, содержащая шестиканальный стереофонический звук

Пленки шириной 70 мм существуют с первых дней киноиндустрии. Первая пленка формата 70 мм, скорее всего, была кадрами с регаты Хенли , которая проецировалась в 1896 и 1897 годах, но, возможно, была снята еще в 1894 году. Для этого потребовался специально построенный проектор, построенный Германом Каслером в Канастоте, штат Нью-Йорк, и соотношение сторон, аналогичное полнокадровому, с апертурой 2,75 дюйма (70 мм) на 2 дюйма (51 мм). Существовало также несколько форматов фильмов различных размеров от 50 до 68 мм, которые были разработаны с 1884 года, включая Cinéorama (не путать с совершенно отдельным форматом « Cinerama »), начатую в 1900 году Раулем Гримуаном-Сансоном.. В 1914 году итальянец Филотео Альберини изобрел систему панорамной пленки, использующую пленку шириной 70 мм, которая получила название Panoramica. [5]

Fox Grandeur [ править ]

Основная статья: 70-мм грандиозная пленка

В 1928 году Уильям Фокс из Fox Film Corporation , в личном партнерстве с Теодором Кейсом как Fox-Case Corporation, начал работу над широким форматом пленки с использованием 70-мм пленки, которую они назвали Grandeur . Камеры были заказаны Fox-Case у Mitchell Camera Corp, при этом первые 70-мм производственные камеры, обозначенные как камера Mitchell Model FC, были доставлены Fox-Case в мае 1929 года. Это был один из ряда процессов широкоформатной пленки, разработанных компанией некоторые из крупных киностудий того времени. Однако из-за финансовых трудностей Великой депрессии, а также из-за сильного сопротивления владельцев кинотеатров, которые находились в процессе оснащения своих кинотеатров звуком, ни одна из этих систем не стала коммерчески успешной. Фокс отказался от Grandeur в 1930 г. [6]

Тодд-АО [ править ]

Основная статья: процесс Тодда-АО

Продюсер Майк Тодд был одним из основателей Cinerama , процесса широкоэкранного кино, который был запущен в 1952 году. Cinerama использовала три 35-мм кинопроектора, работающие синхронно, для проецирования широкого (2,6: 1) изображения на глубоко изогнутый экран. Хотя результаты были впечатляющими, система была дорогой, громоздкой и имела некоторые серьезные недостатки из-за необходимости сопоставления трех отдельных проецируемых изображений. Тодд покинул компанию, чтобы разработать собственную систему, которая, как он надеялся, будет такой же впечатляющей, как Cinerama, но при этом будет проще и дешевле и позволит избежать проблем, связанных с трехполосной проекцией; по его собственным словам, он хотел «Синераму из одной дыры».

В сотрудничестве с американской оптической компанией Тодд разработал систему, которая должна была называться « Тодд-АО ». Здесь используется одна пленка шириной 70 мм, которая впервые появилась в фильме « Оклахома!». в октябре 1955 года. 70-миллиметровая пленка перфорирована с тем же шагом (0,187 дюйма, 4,75 мм), что и стандартная 35-миллиметровая пленка. Система Todd-AO с пятью перфорациями обеспечивает размер рамы 1,912 дюйма (48,56 мм) на 0,816 дюйма (20,73 мм), что дает соотношение сторон 2,3: 1.

Первоначальная версия Todd-AO использовала частоту кадров 30 в секунду, что на 25% быстрее, чем 24 кадра в секунду, которые были (и остаются) стандартом; это было изменено после выхода второго фильма - Вокруг света за 80 дней - из-за необходимости производить (24 кадра / сек) 35-мм уменьшенные отпечатки с 65-мм негатива Тодда-АО. Формат Todd-AO изначально предназначался для использования глубоко изогнутого экрана типа Cinerama, но он не выжил после первых нескольких фильмов. [7] Однако в 1960-х и 70-х годах в некоторых кинотеатрах Cinerama были показаны такие фильмы, как «Звуки музыки» (снятые в Тодд-АО) и « Паттон» (снятый в процессе подражания, известном как «Измерение 150»). , что позволило использовать экраны с глубоким изгибом. [8]

Тодд-АО использовал многоканальную магнитную звуковую систему, аналогичную той, которая была разработана для Cinemascope двумя годами ранее, и записывала записи на «полосах» магнитного оксида, нанесенных на пленку. Однако у Todd-AO шесть каналов вместо четырех у Cinemascope, и благодаря более широким полосам и более высокой чувствительности пленки обеспечивается превосходное качество звука. Пять из этих шести каналов подаются на пять динамиков, расположенных за экраном, а шестой - на динамики объемного звучания, расположенные вокруг стен зала.

Panavision и формат 65/70 мм [ править ]

Основные статьи: Super Panavision 70 и Ultra Panavision 70

Компания Panavision разработала собственную систему 65/70 мм, которая была технически совместима и практически идентична системе Todd-AO. Названный Super Panavision 70 , он использовал сферические линзы и то же соотношение сторон 2,2: 1 при 24 кадрах в секунду. У Panavision также была еще одна 65-миллиметровая система ( Ultra Panavision 70 ), которая произошла от системы MGM Camera 65 , которую они помогли разработать для MGM, которая использовалась для съемок в округе Рейнтри и Бен-Гуре . И Ultra Panavision 70, и MGM Camera 65 использовали анаморфотный объектив с 1,25-кратным сжатием на 65-миллиметровом негативе (в отличие от 35-миллиметрового CinemaScope, который использовал 2-кратное сжатие или 8-перфорацию при горизонтальной съемке 35 мм Technirama.который использовал сжатие в 1,5 раза). При проецировании на отпечаток размером 70 мм использовался анаморфный проекционный объектив 1,25 × для декомпрессии изображения до формата 2,76: 1, одного из самых широких, когда-либо использовавшихся в коммерческом кино.

Упадок и возрождение [ править ]

Из-за высокой стоимости пленки диаметром 70 мм, а также из-за дорогостоящей проекционной системы и экрана, необходимых для использования этого запаса, распространение фильмов с использованием этого материала было ограничено, хотя это не всегда сказывалось на прибылях. Большинство 70-миллиметровых фильмов также было выпущено на 35-миллиметровой пленке для более широкого распространения после первого дебюта фильма. «Южный Тихий океан» (1958), « Лоуренс Аравийский» (1962), « Моя прекрасная леди» (1964) и «Звуки музыки» (1965) - это широко известные фильмы, широко показываемые в формате 70 мм с общим выпуском в формате 35 мм. 70-миллиметровая пленка получила кратковременное возрождение в 1980-х годах, когда стало популярно делать «вздутие» 35-миллиметровых заголовков. Он снова возродился в середине 2010-х с выпуском«Мастер» (2012 г.), «Омерзительная восьмерка» (2015 г.) и Дюнкерк (2017 г.), при этом небольшое количество заведений получают временные или постоянные 70-миллиметровые кинопроекторы для показа этих фильмов. [4] Квентин Тарантино , в частности, провел успешную кампанию по установке оборудования, необходимого для показа «Омерзительной восьмерки» (его 8-й фильм) в Ultra Panavision в 100 кинотеатрах по всему миру. [9]

Раздутие [ править ]

Процесс «раздувания» от 35 до 70 мм позволяет получить 70-миллиметровые печатные копии с 35-миллиметровых негативов, так что пленки, снятые в меньшем формате, могут выиграть от качества изображения и звука 70 мм. Этот процесс начался в 1960-х годах с таких названий, как «Кардинал» (1963) [10], и продолжается до наших дней, причем пик его популярности пришелся на 1980-е годы. Эти увеличения часто обеспечивали более насыщенные цвета и более яркое, устойчивое и резкое (хотя часто более зернистое) изображение, но главным преимуществом была возможность обеспечить 6-канальный стереофонический звук, как в большинстве кинотеатров до середины 70-х годов (до появления Dolby A ) демонстрировали 35-миллиметровые отпечатки с одноканальным монофоническим звуком. [1]Однако эти «надувные» редко использовали полные шесть каналов системы Todd-AO и вместо этого использовали миксы с четырьмя дорожками, предназначенные для 35-миллиметровых отпечатков, причем дополнительные левый и полуправый динамики компоновки Todd-AO были подается с простой смесью сигналов, предназначенных для соседних динамиков (известной как «распространение»), или просто оставлено пустым. [11] Если в кинотеатре Cinerama демонстрировался 70-миллиметровый фильм, Cineramaзвуковая система была использована. Начиная с 1976 года, многие 70-миллиметровые отпечатки использовали шумоподавление Dolby на магнитных дорожках, но Dolby не одобряла «распространение» и вместо этого перераспределяла 6 доступных дорожек для обеспечения левого, центрального и правого экранных каналов, левого и правого каналов объемного звучания плюс канал «улучшения низких частот» для придания большей глубины низкочастотным басам. [12] Эта схема стала известна как « 5.1 » («точечный» - это канал усиления низких частот) и впоследствии была принята для цифровых звуковых систем, используемых с 35 мм.

В 1980-х годах использование этих «увеличенных изображений» увеличилось, когда было сделано большое количество 70-миллиметровых отпечатков некоторых блокбастеров того периода, таких как 125 70-миллиметровых отпечатков из фильма «Империя наносит ответный удар» (1980). [11] Однако в начале 1990-х годов появились цифровые звуковые системы ( Dolby Digital , DTS и SDDS ) для 35-миллиметровых отпечатков, что означало, что 35-миллиметровое изображение могло, наконец, соответствовать 70-миллиметровому качеству звука, но при гораздо меньшей стоимости. В сочетании с ростом числа мультиплексных кинотеатров, что означало, что зрители все чаще смотрели фильмы на относительно небольших экранах, а не на гигантских экранах старых «Картинных дворцов», это означало, что дорогой формат 70 мм снова вышел из моды. В DTS Цифровая система звукозаписи на диске была адаптирована для использования с пленкой 70 мм, что позволило сэкономить значительные средства на нанесение магнитных полос, но этого оказалось недостаточно, чтобы остановить спад, и распечатки размером 70 мм делались редко.

Среди некоторых из последних раздувом до названия 70 мм Пол Томас Андерсон «s Неотъемлемой Вице (2014) [1] и фантом Thread (2017), Пэтти Дженкинс „s Wonder Woman (2017), [13] и Стивен Спилберг “ s Первый игрок наготове (2018). [14]

Текущее использование [ править ]

В конце 20-го века использование 65-миллиметровой негативной пленки резко сократилось, отчасти из-за высокой стоимости 65-миллиметрового сырья и обработки. Некоторые из немногих фильмов , начиная с 1990 выстрел полностью на 65 мм штоке Кеннета Брана «сек Гамлет (1996), Рон Фрике » s Baraka (1992) и его продолжение, Samsara (2011), Пол Томас Андерсон «S Мастер (2012) , Тарантино «ы ненавистного Восемь (2015), Кристофер Нолан » ы Данкирк (2017) (почти 80 минут, около 75% фильма был снято на IMAX пленке 65 мм, в то время как остальные были выстрел на регулярной 65ммах пленки),Кеннет Брана «s Убийство в Восточном экспрессе (2017 г.), и Тенет (2020). В других фильмах 65-мм камеры использовались экономно для отдельных сцен или спецэффектов. К фильмам с ограниченным количеством кадров 65 мм относятся : «Новый мир» Терренса Малика (2005), фильм Пэтти Дженкинс « Чудо-женщина» 1984 (2020), « Нет времени умирать» Кэри Джоджи Фукунаги (2020) и фильмы Кристофера Нолана «Темный рыцарь» ( показал 28 минут видеоматериалов IMAX), « Начало» , [15] «Темный рыцарь: восстание» (более часа в IMAX) и « Интерстеллар» .

С 2010-х годов большинство кинотеатров перешли на цифровые проекционные системы, в результате чего отказались от 35-мм (прежний отраслевой стандарт) и 70-мм проекторов. [16] Однако некоторые заведения и организации по-прежнему привержены показу 70-мм фильмов, рассматривая специальный формат как нечто, что может их выделить и привлечь внимание аудитории в индустрии, где большинство фильмов демонстрируется в цифровом формате. [17]

70 фестивалей мм пленки продолжают проходить регулярно в таких местах, как The Сомервилльского театр в Somerville, штат Массачусетс, [18] Music Box театр в Чикаго, штат Иллинойс, [19] Cinerama в Сиэтле штат Вашингтон, [20] в американской Синематеке «ы Aero и египетских театров в Лос - Анджелесе, [21] Музей движущихся образов в Нью - Йорке, [22] TIFF Bell Lightbox в Торонто, [3] Вустер политехнический институт в Вустере, штат Массачусетс, [23] и другие.

Домашние СМИ [ править ]

Для домашнего кинотеатра VHS и DVD не предлагали достаточного разрешения для передачи полного качества изображения, захваченного 70-мм пленкой, а видеопередачи VHS и DVD обычно выполнялись с помощью 35-мм уменьшающих элементов. Формат Blu-ray высокой четкости , напротив, потенциально может раскрыть преимущество качества продукции 70 мм. Хотя телесин- машины для сканирования 70 мм - редкость, передача с высоким разрешением с высококачественных полноразмерных элементов может показать впечатляющее техническое качество.

Использование 70 мм [ править ]

Ultra Panavision [ править ]

Основная статья: Ultra Panavision 70

Анаморфотная отжимают в сочетании с 65 - мм пленки позволило чрезвычайно широких пропорций , которые будут использоваться в то же время сохраняя качество. Это было использовано в фильме 1957 года « Округ Рейнтри» и с невероятным успехом в фильмах 1959 года « Бен-Гур» и «Омерзительная восьмерка» 2015 года , которые были сняты с помощью процесса Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 с соотношением сторон 2,76: 1. Требовалось использование анаморфной линзы 1,25x для горизонтального сжатия изображения и соответствующей линзы на проекторе для его разжатия.

Специальные эффекты [ править ]

Ограниченное использование 65-миллиметровой пленки было возрождено в конце 1970-х для некоторых последовательностей визуальных эффектов в фильмах, таких как « Близкие контакты третьего вида» , главным образом потому, что больший негатив лучше справлялся с минимизацией видимого зерна пленки во время оптического композитинга, чем негатив 35 мм. . 65 мм был основным форматом пленки, который использовался на предприятии EEG (Entertainment Effects Group), пионера визуальных эффектов Дугласа Трамбалла , которое позже стало Boss Film Studios , которым руководил бывший выпускник Industrial Light & Magic Ричард Эдлунд . С 1990-х годов в нескольких фильмах (например, « Человек-паук 2» ) для этой цели использовалось 65 мм, но использование цифрового промежуточногодля композитинга в значительной степени отрицает эти проблемы. Цифровое промежуточное звено предлагает и другие преимущества, такие как более низкая стоимость и более широкий выбор доступных объективов и аксессуаров, чтобы обеспечить единообразный вид отснятого материала.

IMAX [ править ]

Основная статья: IMAX

Горизонтальный вариант 70 мм, с еще большей площадью изображения, используется для высокопроизводительного формата IMAX , который использует кадр , который является 15 перфораций в ширину на 70 мм пленке. Каждая из систем Dynavision и Astrovision использует немного меньше пленки на кадр и вертикальное вытягивание, чтобы снизить затраты на печать, имея возможность проецировать на экран IMAX. Оба были редкими, а Astrovision широко использовалась в японских планетариях . В фильме « Интерстеллар» 2014 года значительный объем был снят в формате IMAX. Остальные сцены были сняты либо в формате 35 мм, либо в стандартном «вертикальном» формате 5 перфораций 65 мм. IMAX представила цифровую проекционную систему в конце 2000-х, и большинство площадок IMAX перешли на цифровую установку. [24]

70 мм 3D раннее использование [ править ]

Первым коммерческим внедрением 70-миллиметрового одиночного проектора 3D был выпуск 1967 года Con la muerte a la espalda , совместного производства Испании, Франции и Италии, в котором использовался процесс под названием Hi-Fi Stereo 70, основанный на упрощенном, ранее разработанном советский процесс под названием Stereo-70. В ходе этого процесса были получены два анаморфных изображения, по одному для каждого глаза, расположенные рядом на пленке 65 мм. Специальный объектив на 70-миллиметровом проекторе добавил поляризацию и объединил два изображения на экране. В переиздании 1971 года « House of Wax» Warner Bros. использовался параллельный формат StereoVision и распространялся как в анаморфно сжатой форме на 35 мм, так и в роскошной неанаморфной 70 мм форме. Система была разработана Алланом Силлифантом и Крисом Кондоном.компании StereoVision International Inc., которая занималась всеми техническими и маркетинговыми аспектами на пятилетней специальной основе с Warner Bros. 3D-изображение на большом экране было ярким и четким, со всеми прежними проблемами синхронизации и яркости традиционных двойных 35-мм 3D исключено. Тем не менее, потребовалось еще много лет, прежде чем IMAX начала опробовать воду на большом экране 3D и продать концепцию голливудским руководителям.

IMAX 3D [ править ]

Голливуд выпустил фильмы, снятые на 35 мм, как увеличенные в формате IMAX. Многие 3D-фильмы демонстрировались в формате IMAX 70 мм. Polar Express в формате IMAX 3D 70 мм принес в 14 раз больше за экран, чем одновременный выпуск этого фильма в формате 2D 35 мм осенью 2004 года.

В 2011 году IMAX представила 3D-камеру на базе двух ядер Phantom 65 . Камера использовалась в документальных фильмах, а также в голливудских фильмах, первым из которых стал фильм « Трансформеры: Эпоха исчезновения» в 2014 году .

Технические характеристики [ править ]

Стандартный 65 мм (5/70) (Todd-AO, Super Panavision) [ править ]

  • сферические линзы
  • 5 перфораций на раму (1 перфорация = 0,1875 ", таким образом 1 рама 70 мм = 0,9375" или 15/16 ")
  • 42 кадра / метр (12,8 кадра / фут)
  • 34,29 м / мин (112,5 футов / мин)
  • вертикальное вытягивание
  • 24 кадра в секунду
  • Апертура камеры : 52,63 на 23,01 мм (2,072 на 0,906 дюйма) [25]
  • проекционное отверстие : 48,56 на 22,10 мм (1,912 на 0,870 дюйма) [25]
  • 305 м (1000 футов), около 9 минут при 24 кадрах в секунду = 4,5 кг (10 фунтов) в банке
  • соотношение сторон : 2,2: 1

Ultra Panavision 70 (MGM Camera 65) [ редактировать ]

Основная статья: Ultra Panavision 70

То же, что и Standard 65 мм, за исключением

  • проекционное отверстие : 48,59 на 22,05 мм (1,913 на 0,868 дюйма) [25]
  • В объективах MGM Camera 65, созданных Panavision, использовалась квадратная анаморфная насадка с двойной клиновидной призмой перед сферической линзой объектива. Ко времени Mutiny on the Bounty (1962) Panavision разработала новый набор линз Ultra Panavision 70, в котором использовался высококачественный цилиндрический анаморфный элемент перед линзой объектива. Эти новые линзы намного превосходили анаморфические призмы - они были легче, пропускали больше света и имели меньше сферических и хроматических аберраций.
  • Коэффициент сжатия 1,25x, проекционное соотношение сторон 2,76: 1

Showscan [ править ]

Основная статья: Showscan

То же, что и Standard 65 мм, за исключением

  • 60 кадров в секунду

IMAX (15/70) [ редактировать ]

  • сферические линзы
  • Пленка 70 мм, 15 перфораций в кадре
  • движение петли горизонтальной прокатки справа налево (вид со стороны эмульсии)
  • 24 кадра в секунду
  • апертура камеры: 70,41 мм × 52,63 мм (2,772 дюйма × 2,072 дюйма)
  • Проекционная апертура: минимум на 2 мм (0,079 дюйма) меньше апертуры камеры по вертикальной оси и минимум на 0,41 мм (0,016 дюйма) по горизонтальной оси
  • соотношение сторон: 1,43: 1
  • Соотношение сторон DMR : 1,90: 1, 2,39: 1

IMAX Dome / OMNIMAX [ править ]

То же, что IMAX, за исключением

  • объектив рыбий глаз
  • линза с оптическим центрированием на 9,4 мм (0,37 дюйма) над горизонтальной центральной линией пленки
  • проецируется эллиптически на куполообразном экране под углом 20 ° ниже и 110 ° вверху, зрители идеально центрируются

Omnivision Cinema 180 [ править ]

То же, что и стандарт 65/70, за исключением:

  • фотографируются и проецируются с помощью специальных линз типа «рыбий глаз», согласованных с большим купольным экраном на 180 градусов
  • В 1995 году кинотеатры перешли с 70-миллиметрового 6-дорожечного аналогового звука на цифровой звук DTS.

Omnivision стартовала в Сарасоте, Флорида . Театры были спроектированы так, чтобы конкурировать с Omnimax, но с гораздо более низкими начальными и эксплуатационными расходами. Большинство театров было построено в виде куполообразных конструкций из ткани, спроектированных Seaman Corporation. Последними известными театрами OmniVision, существовавшими в США, являются The Alaska Experience Theater в Анкоридже, Аляска , построенный в 1981 году (закрыт в 2007 году, вновь открыт в 2008 году), и Hawaii Experience Theater в Лахайне, Гавайи (закрыт в 2004 году). В парке развлечений Rainbow's End (Тематический парк) в Новой Зеландии оставался единственный постоянный аттракцион Cinema 180 до мая 2015 года, когда он был снесен.

Одним из немногих производителей 70-мм пленки для Cinema 180 была немецкая компания Cinevision (сегодня AKPservices GmbH, Падерборн).

Dynavision (8/70) [ править ]

  • Рыбий глаз или сферические линзы, в зависимости от того, проектируют ли они на купол или нет
  • вертикальное вытягивание
  • 24 или 30 кадров в секунду
  • апертура камеры : 52,83 на 37,59 мм (2,080 на 1,480 дюйма)

Astrovision (10/90) [ править ]

  • вертикальное вытягивание
  • обычно печатается с негатива Omnimax
  • проецируется на купол
  • почти исключительно используется только японскими планетариями
  • единственный формат 70 мм без звука, следовательно, единственный с перфорацией по краям

См. Также [ править ]

  • 70-мм пленка Grandeur
  • Кино 160
  • Синерама
  • Dolby Stereo 70 мм, шесть дорожек
  • Супер Panavision 70
  • Супер Технирама 70
  • Тодд-АО
  • Ультра Panavision 70
  • Список форматов фильмов
  • Список ранних широкоформатных фильмов
  • Список 70-мм фильмов

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c " " Врожденный порок "будет показан на 70 мм в избранных кинотеатрах. Но всегда ли больше лучше?" . IndieWire . Проверено 8 февраля 2019 .
  2. ^ Джон. "Widescreen.org" . widescreen.org . Проверено 12 октября 2018 .
  3. ^ a b «TIFF демонстрирует редкость и возрождение 70-мм пленки» . Ворота . Проверено 8 февраля 2019 .
  4. ^ a b «Warner Bros. готовит« Дюнкерк »к одному из крупнейших 70-мм релизов за последние 25 лет» . Голливудский репортер . Проверено 8 февраля 2019 .
  5. ^ "Сохранение широкой истории кино" Грант Лоббан, Журнал BKSTS Том 67 № 4 апрель 1985
  6. ^ "Сохранение широкой истории кино" Грант Лоббан, Журнал BKSTS Том 67 № 4 (апрель 1985)
  7. ↑ «В великолепии 70 мм. Часть 1» Грант Лоббан, Журнал BKSTS Vol68 № 12, декабрь 1986 г.
  8. ^ "Театр Атланты" . Сокровища кино . Дата обращения 1 декабря 2015 .
  9. Перейти ↑ Thrift, Matthew (22 января 2018 г.). «10 великих фильмов, снятых на 70 мм» . BFI (Британский институт кино) . Проверено 24 декабря 2019 .
  10. ^ «Начало конца» . дюйм70мм . Проверено 8 февраля 2019 .
  11. ^ a b «Сведение звука Dolby Stereo Film» Ларри Блейк, инженер звукозаписи / продюсер, выпуск 12 №1, февраль 1981 г.
  12. ^ CP200 - Всестороннее кинотеатр аудиопроцессор Дэвид Робинсон Журнал SMPTE сентября 1981 года
  13. ^ "70 мм Blow Ups 2017" . дюйм70мм . Проверено 8 февраля 2019 .
  14. ^ « „ Первый игрок“в 70 мм Фильм начинается на 22 экранах» . Голливудский репортер . Проверено 8 февраля 2019 .
  15. ↑ Weintraub, Steve 'Frosty' (25 марта 2010 г.). «Начало интервью Кристофера Нолана и Эммы Томас - они говорят о 3D, какие камеры они использовали, предварительная визуализация, WB и многое другое!» . Коллайдер . Архивировано из оригинального 27 марта 2010 года . Дата обращения 1 декабря 2015 .
  16. ^ Barraclough, Лев (23 июня 2013). «Преобразование цифрового кино приближается к концу» . Разнообразие . Дата обращения 1 декабря 2015 .
  17. ^ «Пленка остается в картинке: Руководство по 70-мм кинопроекции» . Следствие звука . Проверено 8 февраля 2019 .
  18. ^ Feedore, Эллиотт. «Фестиваль 70-мм фильмов празднует кинематографическую классику | Скаут Сомервиль» . scoutsomerville.com . Проверено 19 мая 2017 .
  19. ^ Собчинский, Питер. « » 70 мм Кинофестиваль: The Ultimate Edition «Прибыл в Чикаго Music Box театра | Бальдра и тире | Роджер Эберт» . rogerebert.com . Проверено 19 мая 2017 .
  20. ^ "Сиэтл Синерама Большой Экран 70 мм фестиваль" . in70mm.com . Проверено 19 мая 2017 .
  21. ^ «Возвращение 70 мм» . Блог американской кинематики . Проверено 8 февраля 2019 .
  22. ^ "See it Big! 70 мм" . Музей движущегося изображения - Программы . Проверено 8 февраля 2019 .
  23. ^ «Объектив и свет | Проекция» . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  24. ↑ Frazer, Bryant (24 октября 2013 г.). «Фильм теряет популярность, поскольку Imax переводит ведущие кинотеатры на цифровые» . Студия Daily . Дата обращения 1 декабря 2015 .
  25. ^ a b c «Размеры кадра фильма» . Американский широкоэкранный музей . Дата обращения 1 декабря 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Американский широкоэкранный музей
  • in70mm.com - Информационный бюллетень 70 мм , посвященный новым и старым 70 мм фильмам
  • История проектора Тодда-АО
  • Текущий список участников кинопленки 70 мм