Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Виллема Клаэссоона Хеды )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Пирог с черной смородиной (1641 г.), Страсбургский музей изящных искусств

Виллем Клас. Хеда (14 декабря 1593/1594 - ок. 1680/1682) был голландским художником Золотого века из города Харлем, занимавшимся исключительно натюрмортами . [1] Он известен своим новаторством в жанре натюрморта позднего завтрака.

Ранняя жизнь [ править ]

Хеда родилась в Харлеме, в семье городского архитектора Клааса Питерса. Его мать Анна Клаэсдр была членом семьи Хеда. Его дядей был художник Корнелис Клас Хеда. [2] Ранняя жизнь Хеды почти неизвестна, и не сохранилось ни одной сохранившейся части, относящейся к тому периоду. Судя по дате его рождения, ученые предположили, что Хеда начала рисовать около 1615 года.

Его самая ранняя известная работа была Vanitas [3], которая соответствовала монохроматическому и искусному текстурированию его более поздних работ, но изображала предмет, отличный от изображений более роскошных объектов в его более поздние годы. Этот Vanitas и два других блюда для завтрака, созданных Хедой в 1620-х годах [4], были известны своим явным отклонением от более ранних блюд. Объекты в этих работах демонстрируют больший спецэффект и сохраняют чувство равновесия для зрителя, несмотря на неравномерную и диагональную группировку объектов. Кроме того, в этих работах использован монохромный стиль, в отличие от раннего завтрака.

Мастерство Хеды было признано в начале его карьеры другими известными фигурами в Харлеме, такими как Самуэль Ампзинг , голландский министр и поэт из Харлема, который запечатлел город в стихах. В свое время Хеда завоевал достаточно местной славы для Амсинга, чтобы похвалить его на одном дыхании с Саломоном де Бреем и Питером Клаэсом в его Beschryvinge ende lof der stad Haerlem в Голландии 1628 года . «[Я] должен хвалить Хеду пиршественными произведениями Соломона де Бре и Питера Класа, их мастерство заслуживает упоминания в его стихотворении». [5]

После его поддержки со стороны Самуэля Ампзинга, Хеда стал членом Харлемской гильдии Святого Луки . [2] Как свидетельствует подписание им нового устава, регламентирующего дела гильдии 22 мая 1631 года, Хеда был активным членом Харлемской гильдии Святого Луки. [6]

Натюрморт с устрицами, роммером, лимоном и серебряной чашей (1634 г.), холст, масло, Рейксмузеум , Амстердам

Зрелость [ править ]

Следуя своим формирующим произведениям 1620-х годов, Хеда достиг своей художественной зрелости в 1630-х годах с такими произведениями, как натюрморты 1631 года [7] и натюрморты 1639 года, проданные в Вену в 1930-х годах. Эти предметы включают идеально драпированные ткани и различные изделия из стекла и металла в дополнение к аккуратно разложенным продуктам питания. Этот набор картин отличается возвышенной простотой и упорядоченностью, которые когда-либо удавались немногим художникам этого жанра. Его окраска и иллюстрация света в деталях в сочетании с тонкими дополнительными мазками кисти создают почти невероятный уровень реализма.

Стиль Хеды продолжал развиваться, в его произведениях 1640-х годов развивалась великая простота, основанная на «прочной конструкции, построенной на широких линиях». [8] В это время он также начал добавлять мятую салфетку и опрокинутые вазы в свой набор предметов. Этот новый набор объектов поставил перед художником задачу поддерживать сплоченность и порядок в явно неупорядоченной среде. Хотя в этот период сохранились остатки его более интимных работ, Хеда начал добавлять больше предметов в свои работы, экспериментируя с измененными композиционными стилями. В 1650-х годах появилась более широкая цветовая гамма. Это изменение принесло больше фруктов и скрученных листьев в его работы, что в сочетании с гофрированными салфетками предыдущего десятилетия привело к менее твердому характеру (в отличие от стеклянных и металлических текстур, которыми он был ранее известен).

Последние годы [ править ]

В последние годы Хеды художник начал переход от натюрмортов после позднего завтрака, которые он помог создать, к пронку , или отображению, натюрмортам Виллема Кальфа в Амстердаме . Его последние известные работы были написаны в 1664 году (Частная коллекция, Гаага) и 1665 году (Музей дель Монте, Брюссель) и содержали более теплую палитру коричневых оттенков, связанную с работами Кальфа. Хотя он жил до 1680-х годов, последние известные картины Хеды были созданы в 1660-х годах. Хеда умерла в Харлеме в 1680 или 1682 году.

Работает [ править ]

Натюрморт с пирогом, серебряным кувшином и крабом - Виллем Клаэсун Хеда (1658) Холст, масло Frans Halsmuseum , Haarlem

Виллем был современником и товарищем Дирка Хальса , сродни ему в живописности и техническом исполнении. Но Хеда был более осторожным и законченным, чем Халс, продемонстрировав значительное мастерство и вкус в расстановке и раскраске своих чеканных чашек, мензурок и кружек из драгоценных и низших металлов. [1] Хеда также была связана с харлемским художником и коллегой по натюрмортам Флорисом ван Дейком . В своем произведении « Гарлемия» голландский поэт Теодорус Шревелиус признал исключительное мастерство в своем жанре живописи. Хеда и его современник и коллега по натюрмортам Флорис ван Дайк «пользовались большим уважением в обществе как лучшие мастера своего жанра». [9]

Его часто сравнивают с его современником Питером Клаесом, как художника, который рисует " ontbijt " или предметы для завтрака . Один из ранних шедевров Хед деятельности от 1623 и в Старой Пинакотеке , Мюнхен , как некрасивый , как позже один из 1651 в Лихтенштейне галерее в Вене . Более роскошная трапеза - «Завтрак» в Аугсбургской галерее , датированный 1644 годом [1].

В Испании в музее Прадо есть три натюрморта [10], а в музее Тиссена-Борнемисы - Натюрморт с фруктовым пирогом и различными предметами примерно 1634 года, масло на панели. [11] Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо также сохраняет Натюрморт с кружкой пива, лимон и крабов , холст , масло, от 1633. [12] Наконец, Музей Кадиса владеет Натюрморт (нефть на панели , 1663), подпись которого была обнаружена после очистки в 1953 г. [13]

Натюрморт с серебряной таззой, ремешком и устрицами . Музей Прадо, Мадрид.
Натюрморт с фруктовым пирогом и различными предметами . Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.

Популярность [ править ]

Завтрак , Эрмитаж , Санкт-Петербург

Мастерство Виллема Класа Хеды было признано в свое время Самуэлем Ампзингом , Гарлемской гильдией Святого Луки и Теодором Шревелиусом . Хотя Хеда явно не будет включен в Het schilder-boeck Карела ван Мандера , поскольку его издание 1604 года упало до его известности, можно было ожидать, что он будет включен в работу следующего великого голландского биографа искусства Арнольда Хубракена . Хубракен кратко упомянул Хеду в третьем томе своей работы, основанной на биографии Шревелиуса. Скромное включение Хоубракеном Хеды в свой Groote Schouburgh, вероятно, было связано не более чем с отсутствием информации о художнике. Houbraken в антикварном подход к биографиям художников означал, что он публиковал всю имеющуюся у него информацию о каждом человеке, и если бы он увидел одну из работ Хеды, он, вероятно, написал бы больше.

Скудное упоминание Хоубракена о Хеде нашло отражение в работах его последователей, Йохана ван Гула и Якоба Кампо Вейермана . Ни один из этих людей не включил Хеду в свои книги. [14] [15]

В результате упадка голландского искусства после Золотого века Голландии многие страны начали игнорировать голландские произведения искусства. Жан-Батист Декамп, французский художник, недолго проучившийся в Антверпене, стал первым среди авторов современного искусства за пределами Нидерландов, признавшим художественное значение страны. Хотя в работах Декампа [16] [17] было много неточностей, он описал голландских мастеров, в том числе братьев ван Эйков , с личными наблюдениями, которые отличали его от многих, игнорировавших этот жанр. Вслед за Декампом следует Антуан-Николя Дезалье д'Аргенвиль , французский писатель и ценитель искусства., закрепил сдвиг во взглядах на голландские низкие жанры. Д'Аргенвиль поддерживает свой неповторимый стиль жанровой живописи. Д'Аргенвиль был сторонником одинакового отношения ко всем стилям и считал, что выдающихся художников во всех областях следует ценить за их мастерство над предметом. [18] После того, как отношение к жанровым картинам изменилось, и голландское искусство снова стало модным, Виллем Клас Хеда вернулся к известности в мире искусства.

Хеда была заново открыта французским искусствоведом Теофилем Торе в 1860-х годах. [19] Увидев образец своей работы в Музее Боймана в Роттердаме, Торе похвалил способность Хеды превратить «петитскую природу в великолепный праздник жизни». [20]

Натюрморт с позолоченным кубком (1635 г.), Музей Боймана ван Бёнингена , Роттердам

Наследие [ править ]

Хеда умер в своем родном городе Харлеме в 1680 или 1682 году. Возобновление популярности Хеды во второй половине 19 века привело к распространению его произведений по всему миру. Его работы теперь можно увидеть в некоторых из самых известных музеев мира: Рейксмузеум в Амстердаме; Музей Метрополитен , Нью - Йорк; Лувр , Париж; Национальная галерея , Лондон; Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия; Художественно - исторический музей , Австрия; и Эрмитаж , Санкт-Петербург.

Как один из наиболее признанных голландских мастеров и один из знаковых художников жанра натюрморта, его картины фигурируют в общих обзорах [21] истории искусства как некоторые из основных моментов голландской живописи семнадцатого века. Среди его учеников Мартен Белема де Стомм , Геррет Виллемс Хеда , Хендрик Хеершоп и Арнольд ван Берестейн. [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Чисхолм 1911 .
  2. ^ a b c "Дом Виллема Класа. Хеда" . rkd.nl .
  3. ^ (1621; Гаага, Музей Бредиуса)
  4. ^ (1625, Ф. Клемм, Берлин и 1629 Маурицхейс, Гаага)
  5. ^ Сэмуел Ампзинг; Beschryvinge ende lof der stad Haerlem в Голландии, 1628 г. , опубликовано Романом, Адрианом, Харлем 1628 г. (стр. 372; 474 цифровая страница)
  6. ↑ Саломон де Брей и реорганизация гильдии св. Луки в Харлеме в 1631 г. Автор (ы): Э. Таверн, Источник: Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art , Vol. 6, No. 1 (1972–1973), стр. 50–69, опубликовано Stichting voor Nederlandse Kunsthistorische Publicaties
  7. ^ (1631, Gemälde-Galeris, Дрезден)
  8. ^ Ингвар Бергстрём: Голландский натюрморт в семнадцатом веке (Лондон, 1956), стр. 112–113, 123–34, 139–143
  9. ^ Теодор Шревелиус; Гарлемия, 1648 г. , опубликовано Томасом Фонтейном, Харлем, 1648 г., стр. 390
  10. ^ "Хеда, Виллем Клас - Colección - Museo Nacional del Prado" . www.museodelprado.es . Проверено 30 марта 2020 .
  11. ^ «Натюрморт с фруктовым пирогом и различными предметами» . Национальный музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 30 марта 2020 .
  12. ^ Фернандо, Real Academia de BBAA de San. «Хеда, Виллем Клас - Бодегон кон ярра де сервеза, лимон и кангрехо» . Academia Colecciones (на испанском языке) . Проверено 30 марта 2020 .
  13. ^ "Red Digital de Colecciones de Museos de España - Museos" . ceres.mcu.es (на испанском языке) . Проверено 30 марта 2020 .
  14. ↑ Йохан ван Гул; De nieuwe schouburg der Nederlantsche kunstschilders en schilderessen, 1750 1751 , Издатель неизвестен, 's-Gravenhage 1751, голландский язык
  15. ^ Джейкоб Кампо Вейерман; De levens-beschryvingen der Nederlandsche konst-schilders en konst-schilderessen, met een uytbreyding over de schilder-konst der ouden, 1729-1739 , опубликовано Blussé, Pieter, Dordrecht 1769 (на голландском языке)
  16. ^ Декамп, Жан Батист; La vie des peintres flamands, allemands et hollandois, avec des portraits gravés en taille-douce, une indicator de leurs Principaux ouvrages, & des réflexions sur leur différentes manières, 1753-1764 , издательство Saillant, Charles, Париж 1764, французский язык
  17. ^ Декамп, Жан Батист; Путешествие по Питторескам Фландрии и Брабана: avec des réflexions relativement aux arts & quelques gravures . Париж: Desaint, 1769.
  18. ^ D'Argenville P. IX (Питер Хехт, Рафаэль и Рембрандт стр. 162).
  19. ^ Thore, Теофиль Этьенн Джозеф, Musées делаХолланд, 1858-1860, Париж [т.д.]: Renouard [т.д.] (P. 163; 177 цифровая страница)
  20. ^ Thore, Теофиль Этьенн Джозеф, Musées делаХолланд, 1858-1860, Париж [т.д.]: Renouard [т.д.] (P. 320; 334 цифровая страница)
  21. Перейти ↑ Janson, HW Janson's History of Art . Река Аппер Сэдл [NH: Prentice Hall, 2012.] Печать.

Источники [ править ]

  •  Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в открытом доступе :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Хеда, Виллем Клаас ». Британская энциклопедия . 13 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 196.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Виллемом Клаесом. Хеда на Wikimedia Commons

  • 6 картин Виллема Класа или после него. Хеда на Art Великобритании сайте
  • Произведения и литература в PubHist
  • Heda`s страница на Rijksmuseum сайте «s
  • Кристофер Д.М. Аткинс, « Натюрморт с ветчиной и ремером » Иоахима Патинира (кат. 644) »в бесплатной цифровой публикации « Коллекция Джона Джонсона: история и избранные произведения » , Филадельфийский музей искусств.