Вольфганг Борхерт

Вольфганг Борхерт
Профиль Борхерта с немецкой марки 1996 года.
Родившийся	( 1921-05-20 )20 мая 1921 г., Гамбург , Германия
Умер	20 ноября 1947 г. (1947-11-20)(26 лет) Базель , Швейцария
Место отдыха	Кладбище Ольсдорф , Гамбург, Германия
Язык	Немецкий
Национальность	Немецкий
Гражданство	Немецкий
Литературное движение	Trümmerliteratur ("Литература из щебня ")
Подпись

Вольфганг Борхерт ( немецкий: [ˈbɔɐ̯çɐt] ; 20 мая 1921 - 20 ноября 1947) был немецким писателем и драматургом, на творчество которого сильно повлиял его опыт диктатуры и его служба в Вермахте во время Второй мировой войны . Его работы являются одними из самых известных примеров движения Trümmerliteratur в послевоенной Германии. Его самая известная работа - драма «Draußen vor der Tür ( Человек снаружи )»., которую он написал вскоре после окончания Второй мировой войны. Известно, что его работы не идут на компромиссы в вопросах гуманности и гуманизма. Он один из самых популярных авторов послевоенного периода Германии; его работы продолжают регулярно изучать в немецких школах.

Жизнь [ править ]

Борхерт родился в Гамбурге , единственный ребенок учителя Фрица Борхерта, который также работал в дадаистском журнале "Die Rote Erde", и писательницы Герты Борхерт, которая работала на гамбургском радио и была известна своими диалектными стихами. Семья Борхерта была очень либеральной и прогрессивной, и они действовали в кругах интеллектуального общества Гамбурга. Отнюдь не энтузиазм нацистов , Борхерт ненавидел свое обязательное пребывание в молодежном крыле партии, Гитлерюгенд , из которого после пропущенных встреч он был освобожден. Задолго до того, как он написал свою знаменитую драму «Человек снаружи», он восстал против нацистской диктатуры в своих довоенных произведениях (1938–1940).^[1] В апреле 1940 года он был арестованГестапо (тайная государственная полиция) потом отпустили. В том же году он неохотно поступил в гамбургский книжный магазин C. Boysen на Große Bleichen. Он передавал своим коллегам антинацистские стихи. В книжном магазине Борхерт брал уроки актерского мастерства, сначала не сказав родителям. Он оставил ученичество в начале 1941 года. Сдав экзамен по актерскому мастерству 21 марта 1941 года, он начал работать в передвижной театральной репертуарной труппе Landesbühne Ost-Hannover, базирующейся в Люнебурге . Однако его зарождающаяся театральная карьера была прервана его призывом в вермахт в июне 1941 года.

Борхерт был отправлен на Восточный фронт , где он увидел весь ужас восточного конфликта, стал свидетелем многочисленных потерь в боях, а также потерь из-за холода, голода и неадекватного снаряжения. 23 февраля 1942 года Борхерт вернулся с поста на российском фронте, у него не было среднего пальца левой руки. Он утверждал, что застал врасплох российского солдата, вступил в рукопашный бой, его винтовка сработала во время схватки и ранила его. Его начальник, обвинивший его в попытке уклониться от военной службы путем членовредительства, арестовали его и поместили в изоляцию. На суде военный прокурор потребовал смертной казни, но суд поверил версии событий Борхерта, и он был признан невиновным. Однако он был немедленно повторно арестован по обвинению в Heimtückegesetz - высказываниях против режима. Он был признан виновным в «заявлениях, представляющих опасность для страны» и приговорен к лишению свободы в строгом режиме еще на шесть недель, а затем был отправлен обратно на Восточный фронт, «чтобы проявить себя на фронте». Там он перенес обморожение и еще несколько приступов гепатита., после чего ему был предоставлен отпуск по болезни. В отпуске он снова работал в ночном клубе в Гамбурге, разрушенном бомбежками. Затем он вернулся в свои казармы и успешно подал заявку на перевод в театральную группу армии. Его перевели в пересыльный лагерь в Кобленце , но вечером 30 ноября 1943 года в общежитии он пересказывал пародии на министра пропаганды нацистов Йозефа Геббельса . Борхерт был осужден одним из солдат в общежитии, арестован и 21 августа 1944 года приговорен к девяти месяцам тюремного заключения. Приговор был отложен до конца войны, поэтому его снова вернули в армию, на этот раз в основном проводя время в казармах в Йене , а затем в марте 1945 года отправили в окрестности.Франкфурт-на-Майне . Его рота сдалась французам в марте 1945 года. Во время транспортировки в лагерь для военнопленных Борхерт и другие спрыгнули с грузовика и сбежали, а затем отправились пешком домой в Гамбург (расстояние около 370 миль). Он прибыл туда в полном изнеможении 10 мая, через неделю после того, как Гамбург сдался британцам, не оказав никакого сопротивления.

После войны состояние Борхерта продолжало ухудшаться. В 1946 году один врач сказал своей матери, что он ожидает, что Борхерт не проживет дольше, чем еще один год, но самому Борхерту никогда не говорили об этом прогнозе. Он возобновил свою работу с театром и продолжил писать. Он написал короткую прозу и опубликовал сборник стихов Laterne, Nacht und Sterne ( Фонарь, ночь и звезды ) в декабре 1946 года. В декабре 1946 года и / или январе 1947 года он написал пьесу «Человек снаружи» ( Draußen vor der Tür ). Еще до публикации спектакль был показан по радио 13 февраля 1947 года и получил признание. Позже, в 1947 году, Борхерт поступил в лечебницу для печени в швейцарском городе Базель., где он продолжил рассказами и написал свой манифест против войны Dann gibt es nur eins!  [ de ] ( Тогда есть только одно! ) незадолго до смерти из-за печеночной недостаточности.

Стихи [ править ]

Борхерт увлекался поэзией с подросткового возраста, и это продолжалось до его последнего дня. Он писал стихи самостоятельно, и читатели почувствовали в его стихах таких известных поэтов, как Шекспир, Стефан Джордж и Райнер Мария Рильке. Райнер Мария Рильке был его образцом для подражания, поскольку он подписал свою работу «Вольф Мария Борхерт», чтобы выразить ему свое уважение. ^[2] Он был последователем некоторых поэтов и видел в них источник своего искусства, например, когда он должен был пойти в армию, он писал, что жаждет искусства, перечисляя Бодлера, Рембо, Верлена, Мюссе, Шиллер и Гельдерлин. ^[3]

Писать стихи Борхерту было легче, чем писать прозу. Скорость его создания стихотворений составляла от пяти до десяти человек в день. Его работа была рассмотрена его отцом, что Вольфганг счел одобрением. Позже он был хорошо известен тем, что выражал себя в стихах, когда ему было нужно, независимо от результата. Работы Борхерта указывают на то, что он меньше беспокоился о качестве своей работы, чем писал стихи. Это произошло позже, когда он присоединился к театру, где стал актером, чтобы лучше выразить себя. ^[3] Например, в одном из своих писем Алине Буссманн он не интересовался ее мнением в том, что он написал, а, скорее, он спросил ее, понравилось ли ей произведение или нет!

Работы Борхерта распространялись среди всех, кто проявлял к ним интерес; позже это помогло гестапо арестовать его, наряду с другими причинами. Несмотря на то, что работы Вольфганга были широко распространены, он не был удовлетворен своей работой и думал, что это больше похоже на потребность в самовыражении, которую ему нужно было отпустить:

«Aber ich bin seit einiger Zeit darüber, meine Gedichte für etwas Wichtiges anzusehen, das nicht verloren gehen dürfte. Wenn von den paar Tausend - so viele werden es ja allmählich sein- nur zwei - drei übrig bleiben die es wert sind, dann will ich zufrieden sein. Wenn ich aber dennoch immer welche schreibe, die oft garnichts taugen, dann nur, um sie loszuwerden - sonst nichts ». ^{[ необходима цитата ]}

Позже, когда Вольфганг вырос, он очистил свое творение, уничтожив множество стихов, не относящихся к тому периоду времени. В глазах Вольфганга то, что осталось от его стихов, было не самого лучшего качества. Таким образом, то, что сохранилось от его стихов, в основном было включено в его письма Алине Буссманн, Рут Хагер, Карлу Альберту Ланге и Хьюго Сейкеру. Эти стихи не должны были публиковаться, по крайней мере, это было намерением Борхерта. Однако в 1960 году его мать Герта Борхерт и американец Стэнли Чопп собрали для публикации около двухсот стихотворений, но этого не произошло до 1996 года, когда Allein mit meinem Schatten und dem Mond (Наедине с моей тенью и луной) , издана подборка стихов Вольфганга Борхерта. ^[3]

Когда дело доходит до того, чтобы привлечь внимание критика к стихам Вольфганга, следует изучать только его более поздние работы, которые он одобрил к публикации. Это связано с тем, что его стихи в основном были написаны для определенных событий или для определенного человека, или для случайной литературы; его ранние стихи были написаны, когда он был молод.

Из одного из его длинных стихотворений:

Laterne, Nacht und Sterne :

Ich möchte Leuchtturm sein

In Nacht und Wind-

für Dorsch und Stint-

für jedes Boot-

und bin doch selbst

Эйн Шифф в Not!

Что означает:

Фонарь, ночь и звезды :

Я хотел бы быть маяком

ночью и ветром -

для трески и корюшки -

для любой лодки -

и я сам

Корабль в нужде! ^[4]

Стиль и влияние [ править ]

Стиль Вольфганга Борхерта не ограничивался его стихами, скорее, именно его рассказы сделали его стиль более ярким. Опыт, который он пережил во время войны, был ключевым фактором в его самовыражении; его работа отражает травму, которую он пережил. Озабоченность войны и послевоенного периода в трудах Борхерта - это образы, которые он имел в виду: фронт после войны, жизнь военнопленного, возвращение солдата в разрушенную Германию и надежда на будущее после разрушительной войны. война. Отсюда в его произведениях появляются резкие и фрагментарные изображения. Большая часть того, что он создает, не основывается на запоминающихся персонажах, то есть он описывает людей и вещи без ярлыков, наложенных обществом или нацией. Например, он упоминает мужчин, солдат или вдов вместо того, чтобы отказываться от таких персонажей, как он сам,его родители или кто-либо еще. Люди чувствовали боль в его написании даже при такой анонимности, и это указывает на гуманитарный успех, которого он достиг; дотянуться до сердец людей простотой. Основной язык, который он использовал, способствовал доставке желаемого послания о страданиях людей, которые он испытал во время войны.

Его пьеса Draußen vor der Tür, которая была «трагедией возвращающегося солдата», имела безнадежно нигилистическую тематику. ^[5]Был акцент на том, что не ради чего стоит жить, и все было разрушено; запах вины распространяется повсюду, и самая большая доля вины - это вина Бога. Не было терпимости или принятия судьбы. Это описывает, что Борхерт чувствовал внутри и как он хотел затронуть чувства публики. Он стремился поднять разрозненные события и представить их как разбитое зеркало, чтобы зрители наслаждались их ощущением, а не наблюдением. Нормального стиля повествования истории в произведениях Борхерта не существует из-за интенсивности опыта, который ему пришлось пережить. Вместо этого читатель находит рассказы Борхерта разделенными на разделы, посвященные отчаянию, вине, одиночеству и недостатку веры и готовности. Это было вызвано рассеянным умом, потрясенной душой и беспорядочными эмоциями, вызванными военным опытом.

Работы Борхерта не были известны в первые годы его жизни, хотя многие любили его стихи и прозаические произведения. Война произвела на произведения Вольфганга неизгладимое впечатление; она была охарактеризована как одна из лучших военных произведений. Он использовал стили Райнера Марии Рильке и Гельдерлина в своих стихах и рассказах. Рильке имеет тенденцию использовать метафоры, метонимию и противоречия, которые повлияли на Борхерта, поскольку он использовал множество метафор в своих произведениях, таких как рассказ Борхерта «Кухонные часы». В рассказе он использовал часы как метафору, которая напоминает ему о его матери и его потерянной семье. Он очень похож на литературу о травмах. Затем следует роль Гельдерлина в вдохновении Борхерта, где Гельдерлин был известен тем, что использовал символы в своих произведениях вместо того, чтобы маркировать людей и места их известными тегами. И,снова в «Кухонных часах» Борхерт использует символы при описании персонажей, например, описывая возвращающегося солдата в «Кухонных часах», он говорит:

«… Он посмотрел на часы и задумчиво покачал головой. Нет, дорогой сэр, нет, в этом вы ошибаетесь. Это не имеет ничего общего с бомбами. Вы не должны все время говорить о бомбах. Нет. В 2:30. Я имею в виду, ночью. Почти всегда в 2:30. Это просто ... »

Персонажа здесь нет, но сообщение, которое он хотел передать, ясное и доступное, потому что есть много людей, у которых были свои другие «Часы» после Второй мировой войны, и они могут относиться к его ситуации. Борхерт был заядлым читателем, и он читал произведения других поэтов из других стран. Борхерт находился под влиянием американского гражданского поэта Уолта Уитмена. Например, « Laterne, Nacht und Sterne », написанная Борхертом, очень похожа на «юность, старость и ночь» Уитмена. У них одни и те же образы бессонницы и тьмы, смешанные с холодом, голодом и долгим пребыванием вне турнирной таблицы. ^[6] Позже в жизни Борхерта его работы вышли за пределы национальных границ, поскольку были переведены на другие языки, особенно английский. Самая известная работа Вольфганга Борхерта была«Человек снаружи» , пьеса, которая впервые была поставлена ​​в 1947 году, всего через день после его смерти. Человек снаружи имеет тот же тон, что и Кухонные часы, поэтому он описывает возвращение человека, который находился в военных тюрьмах, в свой дом. Впервые эта пьеса была переведена на английский язык в 1952 году Дэвидом Портером, перевод которого снизил качество этого художественного произведения. Затем английский продюсер Томас Фишер перевел пьесу и поставил ее для показа в Лондоне в 1998 году в театре Gate. ^[7]Перевод работы Борхерта дал иностранцам возможность продолжить изучение литературы о травмах, которая широко представлена ​​в его стихах и рассказах. В 1988 году группа людей, увлеченных творчеством Вольфганга Борхерта, основала Международное общество Вольфганга-Борхерта. Миссия общества - продвигать изучение произведений Борхерта на международном уровне.

Избранная библиография [ править ]

• Die drei dunklen Könige ( Три темных короля , 1946)
• An diesem Dienstag ( В этот вторник , 1946 г.)
• Die Hundeblume (Одуванчик, 1946 ) ^[8]
• Дас Брот ( Хлеб , 1946)
• Draußen vor der Tür ( Человек снаружи , 1946)
• Nachts schlafen die Ratten doch  [ de ] ( Крысы действительно спят по ночам , 1947)
• Die Kirschen  [ de ] ( Вишни , 1947)
• Dann gibt es nur eins!  [ de ] ( Тогда есть только одно!, 1947)
• Die lange lange Strasse lang ( Вдоль длинной, длинной дороги, 1947 )

См. Также [ править ]

• Театр Вольфганга Борхерта

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Волк, Рудольф. 1984. Вольфганг Борхерт. Werk und Wirkung. Бувье Верлаг. Бонн.
• Гумтау, Гельмут. 1969. Вольфганг Борхерт. Коллоквиум Верлаг. Берлин.
• Рюмкопф, Питер. 1961. Вольфганг Борхерт. Rowohlt. Райнбек в Гамбурге.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Вольфганга Борхерта .

• Международное общество Вольфганга Борхерта
• Английские переводы некоторых рассказов Борхерта