Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чудесные истории
Истории воздушных чудес 192907.jpg
Первый выпуск Air Wonder Stories , июль 1929 года. Обложка написана Фрэнком Р. Полом .
ОсновательХьюго Гернсбэк
Первый выпускИюль 1929 г . ; 91 год назад ( 1929-07 )
Заключительный выпускЯнварь 1955 г . ; 66 лет назад ( 1955-01 )
СтранаСоединенные Штаты Америки
Языканглийский

Wonder Stories был ранним американским научно-фантастическим журналом, который издавался под несколькими названиями с 1929 по 1955 год. Он был основан Хьюго Гернсбаком в 1929 году после того, как он потерял контроль над своим первым научно-фантастическим журналом Amazing Stories , когда его медиакомпания Experimenter Publishing ушла в банкрот. Через несколько месяцев после банкротства Гернсбэк запустил три новых журнала: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories и Science Wonder Quarterly .

В 1930 году Air Wonder Stories и Science Wonder Stories были объединены в Wonder Stories , а ежеквартальный журнал был переименован в Wonder Stories Quarterly . Журналы не были финансово успешными, а в 1936 году продал Gernsback Wonder Stories для Ned Pines в Beacon Publications , где, переименованный Захватывающие Wonder Stories , это продолжалось в течение почти 20 лет. Последний выпуск был датирован зимой 1955 года, и его название было объединено с « Startling Stories» , еще одним научно-фантастическим журналом Pines. Поразительная себя продлились только до конца 1955 года , прежде чем , наконец , поддался упадокцеллюлозно-журнальная промышленность.

Редакторами во главе с Гернсбэком были Дэвид Лассер , который много работал над улучшением качества художественной литературы, а с середины 1933 года - Чарльз Хорниг . И Лассер, и Хорниг опубликовали некоторые хорошо принятые художественные произведения, такие как « Марсианская одиссея » Стэнли Вайнбаума , но усилия Хорнига, в частности, были омрачены успехом Astounding Stories , который стал ведущим журналом в новой области научной фантастики. . Под новым названием Thrilling Wonder Stories изначально не удалось улучшить качество. Какое-то время в начале 1940-х он был ориентирован на более молодых читателей, с юношеским редакционным тоном и обложками, на которых красивые женщины изображались в невероятно откровенных образах.скафандры . Позднее редакторы начали улучшать художественную литературу, и к концу 1940-х годов, по мнению историка-фантаста Майка Эшли , журнал ненадолго соперничал с Astounding .

История публикации [ править ]

К концу XIX века рассказы о научных изобретениях, действие которых разворачивается в будущем в традициях Жюля Верна , регулярно появлялись в популярных художественных журналах. [1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , выпущенные в 1889 и 1896 годах соответственно, публиковали несколько научно-фантастических рассказов каждый год. Некоторые элитные «слики», такие как McClure , которые хорошо оплачивались и были нацелены на более литературную аудиторию, также несли научные рассказы, но к началу 20 века научная фантастика (хотя она еще не называлась так) стала появляться больше. чаще в магазинах по мякоти, чем в сликах. [2] [3] [4] Первый научно-фантастический журнал Amazing Stories был запущен в 1926 году Хьюго Гернсбаком в разгар эры журналов для целлюлозы. Это помогло сформировать научную фантастику как отдельно продаваемый жанр, и к концу 1930-х годов начался « золотой век научной фантастики », положенный усилиями Джона У. Кэмпбелла, редактора журнала « Astounding Science Fiction» . «Чудо-истории» были созданы в эпоху целлюлозы, вскоре после « Удивительных историй» , и продолжались в течение Золотого века и вплоть до 1950-х годов. [5] [6]

Эпоха Гернсбака [ править ]

Истории Воздушных Чудес
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1929 г.1/11/21/31/41/51/6
1930 г.1/71/81/91/101/11
Том и номера выпусков Air Wonder Stories . Редактором был Дэвид
Лассер.

Новый журнал Гернсбака , Amazing Stories , имел успех, но Гернсбэк потерял контроль над издателем, когда тот обанкротился в феврале 1929 года. К апрелю он сформировал новую компанию, Gernsback Publications Incorporated, и создал две дочерние компании: Techni-Craft Publishing Corporation и Stellar. Издательская корпорация. Гернсбэк рассылал письма, рекламирующие его планы относительно новых журналов; списки рассылки, которые он использовал, почти наверняка были составлены из подписных списков Amazing Stories.. Это было бы незаконно, поскольку списки принадлежали Ирвинг Траст, управляющему банкротом. Гернсбек отрицал использование списков под присягой, но историки в целом согласны с тем, что он должен был это сделать. В письмах также предлагалось потенциальным подписчикам определиться с названием нового журнала; они проголосовали за «Истории о чудесах науки», которые стали названием одного из новых журналов Гернсбака. [7] [8]

Рассказы о научных чудесах
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1929 г.1/11/21/31/41/51/61/7
1930 г.1/81/91/101/111/12
Том и номера выпусков Science Wonder Stories . Редактором был Дэвид
Лассер.

Восстановление Гернсбака после решения о банкротстве было удивительно быстрым. К началу июня он запустил три новых журнала, два из которых публиковали научную фантастику. [9] Июньский выпуск журнала Science Wonder Stories за 1929 год появился в газетных киосках 5 мая 1929 года, а 5 июня за ним последовал июльский выпуск журнала Air Wonder Stories за 1929 год . [7] [10] Оба журнала выходили ежемесячно, главным редактором был Гернсбек, а редактором Дэвид Лассер . [11] [12] [13] Лассер не имел опыта редактирования и мало знал о научной фантастике, но его недавно полученная степень в Массачусетском технологическом институте убедила Гернсбака нанять его. [14]

Гернсбек утверждал, что научная фантастика носит образовательный характер. Он неоднократно делал это утверждение в « Удивительных историях» и продолжал делать это в своих передовых статьях для новых журналов, заявляя, например, что «учителя поощряют чтение этой художественной литературы, потому что они знают, что она дает ученику фундаментальные знания в области науки и науки. авиация ". [15] Он также собрал группу «известных в стране педагогов, [которые] передают научные принципы всех историй». Историк-фантаст Эверетт Блейлер описывает это как «подделку, чистую и простую», утверждая, что нет никаких доказательств того, что люди в комиссии - некоторые из которых, такие как Ли Де Форест , были известными учеными - имели какое-либо редакционное влияние.[16] ОднакоДональд Мензель , астрофизик, участвовавший в комиссии, сказал, что Гернсбэк отправил ему рукописи и внес изменения в рассказы в результате комментариев Мензеля. [17]

ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1930 г.2/12/22/32/42/52/62/7
1931 г.2/82/92/102/112/123/13/23/33/43/53/63/7
1932 г.3/83/93/103/113/124/14/24/34/44/54/64/7
1933 г.4/84/94/104/114/125/15/25/35/45/5
1934 г.5/65/75/85/95/106/16/26/36/46/56/66/7
1935 г.6/86/96/106/116/127/17/27/37/47/57/6
1936 г.7/77/8
Вопросы Wonder Stories от слияния Science Wonder и Air
Wonder до приобретения Beacon Publications, с указанием редакторов: Лассер
(синий, 1930–1933) и Хорниг (желтый, 1933–1936)

В 1930 году Gernsback решил объединить Наука Wonder Stories и Air Wonder Stories в Wonder Stories . Причина слияния неизвестна, хотя, возможно, ему нужно было место в графике печати для своего нового журнала Aviation Mechanics . [18] Блейлер предположил, что слияние было вызвано плохими продажами и, как следствие, необходимостью сокращения. Кроме того, Air Wonder Stories, вероятно, была сфокусирована на слишком узкой нише, чтобы добиться успеха. [10] В редакционной статье непосредственно перед Science Wonder Stories.изменил название, Гернсбэк заметил, что слово «наука» в названии «имело тенденцию замедлять развитие журнала, потому что у многих сложилось впечатление, что это своего рода научное периодическое издание, а не художественный журнал». [19] По иронии судьбы, включение слова «наука» в название стало причиной того, что писатель-фантаст Айзек Азимов начал читать журнал; когда он увидел выпуск за август 1929 года, он получил разрешение прочитать его от своего отца на том основании, что он был явно образовательным. [20] Обеспокоенность относительно конкурентоспособности названий, кажется, всплыла в последних двух выпусках Science Wonder., на котором слово "Наука" было напечатано цветом, затрудняющим чтение. Вверху обложки появились слова «Тайна-Приключение-Романтика», последнее из которых было удивительным способом рекламы научно-фантастического журнала. [7]

Первый выпуск объединенного журнала вышел в июне 1930 года, все еще выходил ежемесячно, и Лассер был редактором. [12] [13] Нумерация томов продолжила нумерацию Science Wonder Stories , поэтому Wonder Stories иногда рассматривается как переименованная Science Wonder Stories . [21] Гернсбэк также выпустил сопутствующий журнал Science Wonder Stories под названием Science Wonder Quarterly , первый выпуск которого был опубликован осенью 1929 года. Три выпуска были выпущены под этим названием, но после слияния Гернсбэк изменил выпуск сопутствующего журнала. название ежеквартального журнала "Чудесные истории", и выпустил еще одиннадцать выпусков под этим названием. [22] [23]

Science Wonder Quarterly и
Wonder Stories Quarterly
ЗимаВеснаЛетомПадать
1929 г.1/1
1930 г.1/21/31/42/1
1931 г.2/22/32/43/1
1932 г.3/23/33/44/1
1933 г.4/2
Science Wonder Quarterly (первые три выпуска) и
Wonder Stories Quarterly (все последующие выпуски).
Редактором был Дэвид Lasser повсюду.

В июле 1933 года Гернсбак уволил Лассера с поста редактора. Лассер стал активно продвигать права рабочих и меньше времени тратил на свои редакторские обязанности. По словам Лассера, Гернсбак сказал ему: «Если тебе так нравится работать с безработными, я предлагаю тебе пойти и присоединиться к ним». [24] Вполне вероятно, что сокращение затрат также было рассмотрено, поскольку Лассеру платили 65 долларов в неделю, существенную зарплату в те дни. [25] [26] Вскоре после Lasser был отпустить, Gernsback получил фэнзин , Фантазия вентилятора , от читателя, Чарльз Hornig. Гернсбек вызвал Хорнига в свой офис, чтобы взять у него интервью на должность редактора; Хорнигу оказалось всего 17 лет, но Гернсбэк попросил его вычитать рукопись и решил, что результаты удовлетворительны. Хорнига наняли с начальной зарплатой в 20 долларов в неделю. [27] [28] В том же году Гернсбак распустил Stellar Publications и создал Continental Publications в качестве нового издателя Wonder Stories . [27] График заикался впервые, в нем не было номеров за июль и сентябрь 1933 года; [27] недавнее банкротство дистрибьютора компании, Eastern Distributing Corporation , могло быть частично причиной этого сбоя. [29] [30]Первый выпуск с Continental на шапке и первое упоминание Хорнига в качестве редактора был в ноябре 1933 года. [27]

В 1934 году тираж « Чудесных историй» составил около 25 000 экземпляров, что сопоставимо с тиражом « Удивительных историй» , который снизился с раннего пика в 100 000 экземпляров. [31] [32] Гернсбак рассматривал возможность выпуска в 1934 году переизданного журнала « Wonder Stories Reprint Annual» , но он так и не появился. [33] В том году он экспериментировал с другими художественными журналами - « Пиратские истории» и « Приключения в открытом море», но ни один из них не увенчался успехом. [34] Чудесные историитакже терпел неудачу, и в ноябре 1935 года он начал выходить раз в два месяца вместо ежемесячного. Гернсбэк имел репутацию плательщика медленно и поэтому не пользовался популярностью у многих авторов; к 1936 году он даже не смог заплатить Лоуренсу Мэннингу , одному из своих самых надежных авторов. [35] Сотрудников иногда просили откладывать обналичивание зарплаты на несколько недель. [36] Гернсбэк считал, что вина лежат на дилерах, которые возвращали обложки журналов как непроданные копии, а затем продавали урезанные копии по заниженной цене. Чтобы обойти дилеров, в мартовском номере 1936 года он обратился к своим читателям с призывом подписаться и предложил распространять « Истории чудес».исключительно по подписке. Реакции было мало, и Гернсбэк решил продать. Он заключил сделку с Недом Пайнсом из журналов Beacon Magazines, и 21 февраля 1936 года " Wonder Stories" была продана. [34]

Захватывающие истории чудес [ править ]

ВеснаЛетомПадатьЗима
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1936 г.8/18/28/3
1937 г.9/19/29/310/110/210/3
1938 г.11/111/211/312/112/212/3
1939 г.13/113/213/314/114/214/3
1940 г.15/115/215/316/116/216/317/117/217/318/118/218/3
1941 г.19/119/219/320/120/220/321/121/2
1942 г.21/322/122/222/323/123/2
1943 г.23/324/124/224/325/1
1944 г.25/225/326/126/2
1945 г.26/327/127/227/3
Выпуски « Захватывающих чудес» с 1936 по 1945 год. Редакторы - Морт Вайзингер
(зеленый, 1936–1941), Оскар Френд (розовый, 1941–1944) и Сэм Мервин (фиолетовый,
1945). Подчеркивание означает, что выпуск был озаглавлен как ежеквартальный (например, «Зима
1944 года»), а не как ежемесячный.

Журналы Пайнс включали несколько журналов с заголовком «Захватывающие», такие как « Захватывающие детективы» и « Захватывающие истории любви» . Ими руководил Лео Маргулис , который нанял Морта Вайзингера (среди других), поскольку рабочая нагрузка увеличилась в начале 1930-х годов. Вайзингер уже был активным фанатом научной фантастики, и когда были приобретены « Чудо-истории» , Маргулис привлек его к редакционной работе. Группа Маргулис работала как единая команда, а Маргулис числилась главным редактором журналов и имела последнее слово. Однако, поскольку Вайзингер хорошо знал научную фантастику, Вайзингеру быстро предоставили большую свободу действий, и библиографы обычно называют Вайзингера редактором этого периода истории журнала. [37]

Название было изменено на « Захватывающие истории чудес», чтобы соответствовать остальной части строки «Захватывающие». Первый выпуск появился в августе 1936 года - через четыре месяца после выхода последних историй о Гернсбэке. [13] [37] Wonder Stories выходили ежемесячно до нескольких последних выпусков Gernsback; Thrilling Wonder выходил раз в два месяца. [13] В феврале 1938 года Вайзингер попросил читателей поделиться мнением об идее сопутствующего журнала; ответ был положительным, и в январе 1939 года появился первый выпуск « Потрясающих историй» , чередовавшийся месяцами с « Захватывающим чудом» . [38] Год спустя Thrilling Wonderпошли ежемесячно; это длилось менее восемнадцати месяцев, и двухмесячный график возобновился после апреля 1941 года. Вайзингер ушел тем летом и был заменен в « Поразительном и захватывающем чуде » Оскаром Дж. Френдом , писателем, имеющим больше опыта в вестернах, чем в научной фантастике, хотя и за год до этого опубликовал роман «Парнишка с Марса» в журнале «Потрясающие истории» . [39] В середине 1943 года оба журнала перешли на ежеквартальный график, а в конце 1944 года Фрэнда в свою очередь заменил Сэм Мервин-младший . Квартальный график продлился до окончания Второй мировой войны : Thrilling Wonderвернулся к расписанию раз в два месяца с выпуском декабря 1946 года и снова чередовался с журналом «Стартлинг», который выходил раз в два месяца в январе 1947 года. [13] [40] Мервин ушел в 1951 году, чтобы стать внештатным редактором, [41] и был заменен Сэмюэлем Майнсом , который работал на Неда Пайнса с 1942 года. [42]

Логотип Thrilling Wonder - крылатый человек на фоне стеклянной горы - был взят из рассказа Ноэля Лумиса «Стеклянная гора».

ВеснаЛетомПадатьЗима
ЯнвФевМарАпрМайИюнИюлАвгСенОктябрьНояДекабрь
1946 г.28/128/228/329/129/2
1947 г.29/330/130/230/331/131/2
1948 г.31/332/132/232/333/133/2
1949 г.33/334/134/234/335/135/2
195035/336/136/236/337/137/2
1951 г.37/338/138/238/339/139/2
1952 г.39/340/140/240/341/141/2
1953 г.41/342/142/242/343/1
1954 г.43/243/344/144/2
1955 г.44/3
Выпуски « Thrilling Wonder Stories» с 1946 по 1955 год. Редакторы - Сэм Мервин
(фиолетовый, 1946–1951), Сэмюэл Майнс (оранжевый, 1951–1954) и Александр Самалман
(серый, 1954–1955). Подчеркивание указывает на то, что выпуск был озаглавлен как ежеквартальный
(например, «Зима 1946 года»), а не как ежемесячный.

К лету 1949 года Street & Smith , один из крупнейших издателей целлюлозы, закрыл все свои целлюлозные производства. Этот формат вымирал, хотя прошло еще несколько лет, прежде чем целлюлоза полностью исчезла из киосков. [43] И Thrilling Wonder, и Startling выходили ежеквартально в 1954 году, а в конце того же года Майнс ушел. Журналы пережили его недолго; вышло только два выпуска Thrilling Wonder , оба под редакцией Александра Самалмана . После начала 1955 года Thrilling Wonder была объединена с Startling , которая сама прекратила публикацию в конце 1955 года [44].

После исчезновения журнала Thrilling Wonder Stories старое название Wonder Stories было возрождено для двух выпусков, опубликованных в 1957 и 1963 годах. Оба они были отредактированы Джимом Хендриксом-младшим. Они были пронумерованы vol. 45, нет. 1 и 2, продолжая нумерацию томов Thrilling Wonder . Оба были отрывками из прошлых выпусков Thrilling Wonder ; второй убедил Неда Пайнса, издателя, который купил « Чудо-истории» у Гернсбэка в 1936 году и который все еще владел правами на эти рассказы, начать в 1964 году переиздание журнала « Сокровищница великих фантастических историй» ; в следующем году был добавлен компаньон, Сокровищница великих западных историй . [45][46]

В 2007 году Уинстон Энгл опубликовал новый журнал в книжном формате под названием Thrilling Wonder Stories с датой обложки - летом 2007 года. [47] Энгл отметил, что это было «не стилизация или ностальгия в такой степени, как современная научная фантастика с развлечениями. вдохновляющая ценность и азарт золотого века ». [48] Второй том появился в 2009 году. [49]

ЕСЛИ -! : функция изображения [ править ]

Через шесть месяцев после дебюта Thrilling Wonder Stories его июньский номер 1937 года содержал репортаж Джека Биндера, озаглавленный IF -! . [50] Раннее образование Биндера как прекрасного художника [51] помогло ему создать детальные изображения космических кораблей, затерянных городов, городов будущего, ландшафтов, коренных народов и даже древних Атлантинов . ЕСЛИ -!' s рисунки пером и тушью написаны вручную и отображаются в черно-белом цвете. Эти исследования на одной-двух страницах представили читателям возможные результаты научных затруднений начала 20-го века. К ним относятся:

  • ЕСЛИ Очередной ледниковый период охватит Землю! [52] (июнь 1937 г.) - Первая картина Биндера помещена между «Шахматной доской Марса» Эандо Биндера и «Отступником: пути эфира странны, когда космонавт стремится предать». Ледниковый период предлагал визуализацию ледниковых городов, инфракрасные пушки и плавучий город рядом с подземными жилищами - «самое безопасное и практичное отступление!» для холодных людей. Он заканчивается объявлением: «Следующий выпуск: если бы использовалась атомная энергия!»
  • ЕСЛИ Океаны высохли! [53] (апрель 1938 г.) - Парусные суда - это музейные экспонаты, хранящиеся в огромных пузырьковых ящиках, поскольку на дне океана теперь проходят извилистые железнодорожные пути. На благо человечества добываются всевозможные минералы, и затерянный город Атлантида (если он существует) обнаружен. Вся океаническая жизнь вымирает, и климат Земли претерпевает драматические, но позитивные изменения.
  • ЕСЛИ Наука достигла ядра Земли [54] (октябрь 1938 г.) - Нейтроний позволяет людям проникать в ядро ​​Земли, которое не расплавлено, а является убежищем без гравитации, где «отдыхающие наслаждаются ощущением невесомости». ЕСЛИ -! приписывают первое использование фразы «невесомость», опоры научной фантастики, [55] где «Космические путешествия решены. Начиная с нулевой гравитации ядра Земли, накопительное ускорение легко складывается в четырехкратную формулу. Трубка длиной в тысячу миль. Корабль достигает поверхности Земли там, где сила притяжения! | самая сильная с заметной скоростью, что делает взлет простым процессом продолжения! "
  • ЕСЛИ Смещение оси Земли [56] (апрель 1940 г.) - Астрономический телескоп указывает на ночное небо, показывая, что планеты выровнялись и заставили ось Земли сместиться. Приливные волны сметают города. Северная Америка теперь превратилась в тропическую зону, в то время как Сибирь спокойна, а Антарктида кишит иммигрантами, желающими добыть доступный теперь уголь и металл. «Следующий выпуск: ЕСЛИ миром правили интеллектуальные роботы!»

Содержание и прием [ править ]

Первый выпуск Science Wonder Stories , июнь 1929 года. Обложка написана Фрэнком Р. Полом .

Когда в середине 1929 года были запущены Air Wonder Stories, уже существовали такие популярные журналы, как Sky Birds и Flying Aces, посвященные воздушным приключениям. В первой редакционной статье Гернсбака они были отвергнуты как «чисто« Дикого Запада »- мировая война приключенческого типа и разрушающая небо». [57] Напротив, Гернсбэк сказал, что он планировал наполнить Air Wonder исключительно «летающими историями о будущем, строго в научно-механико-технических направлениях, полных приключений, исследований и достижений». [57]Были напечатаны научно-популярные материалы по авиации, в том числе викторины, короткие популярные статьи и обзоры книг. Колонка писем прояснила, что среди читателей больше поклонников научной фантастики, чем поклонников авиации, и позже Гернсбэк заметил, что совпадение с читателями Science Wonder составляет 90% (цифра, которая предположительно относится только к базе подписки, а не к продажам газетных киосков). [10]

Гернсбэк часто проводил конкурсы читателей [58], в одном из которых, объявленном в выпуске журнала Air Wonder Stories за февраль 1930 г. , требовался слоган для журнала. Джон Виндхэм , впоследствии ставший известным как автор «Дня триффидов» , победил с «Летучей фантастикой будущего», представленной под его настоящим именем Джон Бейнон Харрис. Позже в том же году на конкурсе в Science Wonder Quarterly читателей попросили ответить на вопрос «Что я сделал для распространения научной фантастики». Победителем стал Раймонд Палмер, который позже стал редактором оригинального журнала Гернсбака « Удивительные истории» . Он выиграл конкурс на роль основателя «Научного заочного клуба».[59]

Первый выпуск Science Wonder включал в себя первую часть сериала «Царство луча » Флетчера Пратта и Ирвина Лестера и рассказы Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера . «Воздушное чудо» началось с переизданного сериала « Ковчег Завета Виктора МакКлюра » . Среди писателей, впервые появившихся на страницах этих журналов, были Нил Р. Джонс , Эд Эрл Репп , Раймонд З. Галлун и Ллойд Эшбах . [60]Качество опубликованной научной фантастики в то время было в целом низким, и Лассер стремился улучшить его. 11 мая 1931 года он написал своим постоянным соавторам, что их научно-фантастические рассказы «должны реалистично отражать влияние на людей, индивидуально и в группах, научного изобретения или открытия ... Другими словами, позвольте себе такое. фундаментальное предположение - что определенная машина или открытие - возможны - а затем показать, каковы будут ее логические и драматические последствия для мира, а также то, как это повлияет на группу персонажей, которых вы выберете для реализации своей темы ». [61]

После слияния [ править ]

Лассер предлагал своим авторам идеи и комментировал их проекты, пытаясь повысить как уровень научной грамотности, так и качество письма. [62] Сохранилась часть его переписки, в том числе обмен с Джеком Уильямсоном , которому Лассер поручил в начале 1932 года написать рассказ, основанный на сюжете, предоставленном читателем, - победившей записи в одном из конкурсов журнала. Лассер подчеркнул важность научного правдоподобия, приведя в качестве примера момент в истории, когда землянам нужно расшифровать письменный марсианский язык: «Вы должны быть уверены и убедить, как они это сделали; у них нет абсолютно никакого метода. подхода к письменности другого мира ». [63]Однажды работа Лассера с его авторами расширилась до сотрудничества: «Проектор времени», рассказ, появившийся в июльском номере журнала « Чудо-истории» 1931 года , был приписан Дэвиду Х. Келлеру и Дэвиду Лассеру. [62] И Лассеру, и позже Хорнигу Гернсбак предоставил почти полную свободу редактирования, который оставил за собой только право окончательно одобрить содержание. Это контрастировало с более подробным контролем, который Гернсбэк осуществлял над содержанием « Удивительных историй» в первые годы его существования. Историк-фантаст Сэм Московиц предположил, что причиной стало плохое финансовое положение Wonder Stories.- Гернсбек, возможно, избегал переписки с авторами, так как многим из них был должен денег. [64] [65]

Лассер позволил колонке с буквами стать свободным обсуждением идей и ценностей и опубликовал рассказы, посвященные таким темам, как отношения между полами. Одна из таких историй, «Последняя женщина» Томаса С. Гарднера, изображает будущее, в котором мужчины, переросшие потребность в любви, хранят последнюю женщину в музее. В раннем рассказе Джона Виндема «Авантюрист на Венере» космонавт развращает невинных уроженцев Венеры. Лассер избегал печатать космическую оперу , и несколько рассказов из « Уандера» в начале 1930-х были более реалистичными, чем большинство современных космических произведений. Примеры включают Эдмонд Гамильтон «Покорение двух миров», П. Шайлер Миллер.«Забытый человек из космоса» и несколько рассказов Фрэнка К. Келли , в том числе «Лунная трагедия». [66]

Лассер был одним из основателей Американского ракетного общества, которое под своим первоначальным названием «Межпланетное общество» объявило о своем существовании на страницах июньских историй чудес 1930 года . [67] Некоторые писатели Чудо также были членами Межпланетного общества, и, возможно, в результате взаимоотношений « Чудесные истории» стали уделять все больше внимания художественной литературе с межпланетной обстановкой. Обзор последних восьми выпусков Wonder Stories Quarterly by Bleiler показал, что почти две трети рассказов были межпланетными приключениями, в то время как только треть рассказов в соответствующих выпусках Wonder Storiesможно так описать. Wonder Stories Quarterly добавила баннер с надписью «Межпланетное число» на обложку зимнего номера 1931 года и сохранила его как «Межпланетные истории» для последующих выпусков. [23] Лассер и Гернсбэк также на короткое время были вовлечены в зарождающееся движение Технократии . Гернсбэк опубликовал два выпуска « Technocracy Review» , которые редактировал Лассер, по заказу рассказов, основанных на технократических идеях Ната Шахнера . Они появились в « Чудесных историях» в 1933 году, кульминацией чего стал роман «Восстание ученых» . [68] [69]

Публиковались обзоры художественной и научно-популярной литературы, велась научная колонка, в которой пытались ответить на вопросы читателей. Эти функции сначала были хорошего качества, но ухудшились после ухода Лассера, хотя нет уверенности, что Лассер написал содержание какой-либо из них. Влиятельной инициативой в области научной фантастики стало создание Лиги научной фантастики, организации, которая объединила местные клубы любителей научной фантастики по всей стране. Гернсбэк воспользовался возможностью продавать такие предметы, как пуговицы и знаки различия, и это, несомненно, было для него прибыльным делом, а также хорошим источником рекламы. В конечном итоге это было более важно для того, чтобы стать одной из основ фантастического фэндома . [21] [70]

Хорниг [ править ]

Когда Хорниг сменил Лассера в конце 1933 года, он попытался продолжить и расширить подход Лассера. Хорниг представил «Новую политику» в номере за январь 1934 года, подчеркнув оригинальность и исключив истории, которые просто переделывали заезженные идеи. [71] Он просил рассказы, которые включали хорошую науку, хотя «недостаточно, чтобы наскучить тем читателям, которые в первую очередь не интересуются техническими подробностями науки». [21] Однако в то время Astounding занимал лидирующую позицию в области научно-фантастических журналов, и Хорнигу было трудно конкурировать. Его ставки оплаты были ниже, чем « Поразительно».s один цент за слово; иногда его писателям платили очень поздно или вовсе не платили. Несмотря на эти недостатки, Хорнигу удалось найти хороший материал, в том числе « Марсианскую одиссею » Стэнли Г. Вайнбаума , которая появилась в июльском журнале « Чудо» 1934 года и часто переиздавалась. [71]

В декабре 1934 - вопрос о Hornig в январе 1935 фэнзина , Фантазии Magazine , он сделал необычный шаг перечислив несколько историй , которые он отверг как отсутствие новизны, но которые впоследствии появились в печати в других журналах. В список вошли несколько успешных писателей того времени, таких как Раймонд З. Галлун и Майлз Брейер . Самая известная история - « Трипланетарная», написанная Э. Э. Смитом , появилась в Amazing . [21]

И Лассер, и Хорниг печатали художественную литературу в переводе с французских и немецких писателей, включая Отфрида фон Ханштейна и Отто Вилли Гейла . С приходом Адольфа Гитлера в Германию в 1930-е годы несколько читателей (включая Дональда Воллхейма ) написали письма, жалуясь на включение немецких рассказов. Ответ редакции был решительной защитой переводов; Гернсбак утверждал, что события в Германии не имеют отношения к выбору художественной литературы. [72]

Обложки почти для всех выпусков Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories и Wonder Stories Quarterly были нарисованы Фрэнком Р. Полом , следовавшим за Гернсбэком из Amazing Stories . Единственным исключением была обложка, состоящая из цветных точек, которая появилась в ноябрьском номере 1932 года. [13] [73]

Вайзингер и друг [ править ]

Когда журнал перешел на Beacon Publications под названием Thrilling Wonder , художественная литература стала больше сосредотачиваться на действии, чем на идеях. На обложках, часто написанных Эрлом К. Бергей , обычно изображались причудливые инопланетяне и девушки в беде . В 1939 году читатель Мартин Алджер придумал фразу «пучеглазый монстр» для описания одной такой обложки; впоследствии фраза вошла в словарь как слово для иностранца. Свой вклад внесли несколько известных писателей, в том числе Рэй Каммингс и Джон В. Кэмпбелл , чья серия «Похитители мозгов с Марса» началась в Thrilling Wonder.в номере за декабрь 1936 года. Комикс начался в августе 1936 года, первым выпуском версии Beacon Publications. Его иллюстрировал и, возможно, написал Макс Плейстед. [74] Полоса под названием Zarnak не имела успеха и была отменена после восьми выпусков. [75]

Преемник Вайзингера, Friend, придал журналу значительно более юный вид. Он использовал псевдоним «Сержант Сатурн» и в целом снисходительно относился к читателям; Возможно, это не было его ошибкой, поскольку Маргулис, который все еще был редакционным директором, вероятно, хотел, чтобы он привлек более молодых читателей. Под руководством друга Эрл К. Берджи изменил облик « Захватывающих чудес», выдвинув на первый план человеческие фигуры в космосе, сосредоточив внимание на анатомии женщин в невероятно откровенных скафандрах и своей торговой марке «латунные бюстгальтеры». [76]

Мервин и Майнс [ править ]

Мервин, взявший на себя выпуск «Зимы 1945 года», придерживался более зрелого подхода, чем Френд. Он получал художественную литературу от писателей, которые ранее публиковались в основном в « Поразительных» Джона Кэмпбелла . Летний выпуск журнала Thrilling Wonder 1945 года включал в себя первый опубликованный рассказ Джека Вэнса «Мировой мыслитель». Мервин также опубликовал несколько рассказов Рэя Брэдбери , некоторые из которых позже были включены в сборник Брэдбери « Марсианские хроники» . Среди других известных писателей, которых Мервин смог привлечь, были Теодор Стерджен , А. Э. Ван Фогт и Роберт А. Хайнлайн . Захватывающее чудочасто публиковал умные, вдумчивые рассказы, некоторые из которых Кэмпбелл вряд ли принял бы в Astounding : он не любил публиковать рассказы, показывающие негативные последствия научных достижений, таких как ядерная энергетика. По мнению историка научной фантастики Майка Эшли, в конце 1940-х Thrilling Wonder стал серьезным соперником долгому господству Astounding в этой области. [77] Однако это не универсальное мнение, поскольку журнал в другом месте описывается во время правления Мервина как «очевидно вторичный по отношению к Startling ». [78]

Сэмюэл Майнс сменил Мервина в конце 1951 года, как в « Страшных историях», так и в « Захватывающем чуде» . [44] [79] Он выступал против ограничений в научно - фантастических тем , и в 1952 году опубликовал Филип Хосе Фармер «s„Любовники“, а новаторское рассказ о межвидовой секс в поразительными . Он последовал за этим в 1953 году, когда написал еще одну разрушающую табу историю от Фармера, «Мать», в « Волнующем чуде» , в которой космонавт поселился в чреве пришельцев. [78] [80] [81] В захватывающем чуде декабря 1952 года, Майнс опубликовал книгу Эдмонда Гамильтона «Как там там?» - мрачный рассказ о реалиях освоения космоса, который считался слишком мрачным для публикации, когда первоначально был написан в 1930-х годах. В том же номере "No Land of Nod" Шервуда Спрингера говорится об инцесте между отцом и его дочерью в мире, в котором они - единственные, кто выжил. Все эти рассказы были хорошо приняты читателями. [80]

Влияние на поле [ править ]

В течение нескольких лет Лассер был доминирующей силой в научной фантастике. [82] Под его руководством Wonder Stories был лучшим из научно-фантастических журналов начала 1930-х годов [83] и самым успешным из всех набегов Гернсбака в эту область. [45] Лассер сформировал новое поколение писателей, которые во многих случаях не имели никакого предшествующего письменного опыта; По словам Айзека Азимова, « Чудо-истории» были частью «форсированной площадки», где молодые писатели учились своему делу. Журнал был менее сдержан конвенцией целлюлозы по сравнению с конкурентами, а также опубликовал несколько романов , такие как Эрик Темпл Белл «S потока времени и Фест Pragnell » SЗеленый человек из Грейпека , которые не были в русле развития жанра научной фантастики. [21]

Как и Thrilling Wonder, журнал имел гораздо меньшее влияние. До середины 1940-х он был ориентирован на более молодых читателей, а к тому времени, когда Мервин и Майнс представили более взрослый подход, « Astounding Science Fiction» заняла безоговорочный лидер в этой области. Thrilling Wonder не мог конкурировать с Джоном Кэмпбеллом и созданным им Золотым веком научной фантастики , но периодически публиковал хорошие рассказы. В конце концов, он не смог избежать своих корней в целлюлозной промышленности и погиб в бойне, сметавшей все оставшиеся магазины целлюлозы в 1950-х годах. [78]

Подробности публикации [ править ]

Первый выпуск журнала Science Wonder Quarterly , осень 1929 года. Обложка написана Фрэнком Р. Полом .

Редакционные обязанности в Wonder Stories и связанных с ним журналах не всегда выполнялись человеком, носившим титул «редактор» в шапке журнала. С самого начала и до продажи Beacon Publications Гернсбек числился главным редактором; Лассер по-разному значился как «литературный редактор» и «главный редактор», а Хорниг всегда значился как «главный редактор». [84] [85] [86] Точно так же в Beacon Publications номинальный редактор (первоначально Лео Маргулис) не всегда был тем, кто работал над журналом. [37]В следующем списке показано, кто фактически выполнял редакционные обязанности. Более подробная информация представлена ​​в разделе истории публикаций выше, где основное внимание уделяется тому, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не когда их имена появились на шапке.

Истории Воздушных Чудес
  • Дэвид Лассер (июль 1929 - май 1930) [84]
Рассказы о научных чудесах
  • Дэвид Лассер (июнь 1929 - май 1930) [85]
Science Wonder Quarterly
  • Дэвид Лассер (осень 1929 - весна 1930) [22]
Чудесные истории
  • Дэвид Лассер (июнь 1930 - октябрь 1933) [86]
  • Чарльз Хорниг (ноябрь 1933 г. - март – апрель 1936 г.) [86]
Чудо-истории ежеквартально
  • Дэвид Лассер (лето 1930 - зима 1933) [23]
Захватывающие истории чудес
  • Морт Вайзингер (август 1936 - апрель 1941) [13]
  • Оскар Френд (август 1941 - осень 1944) [13]
  • Сэм Мервин (зима 1945 - октябрь 1951) [13]
  • Сэмюэл Майнс (декабрь 1951 г. - лето 1954 г.) [13]
  • Александр Самалман (осень 1954 - зима 1955) [13]

Издатель менялся только один раз за время существования журнала, когда Гернсбэк продал « Чудо-истории» в 1936 году. Однако Гернсбак изменил название своей компании со Stellar Publishing Corporation на Continental Publications, Incorporated, начиная с декабря 1933 года. Издатель Thrilling Wonder 's вышло под тремя названиями: сначала Beacon Publications, затем Better Publications из августовского выпуска 1937 года и, наконец, начиная с осеннего выпуска 1943 года, Standard Magazines. [84] [85] [86] [87]

Гернсбэк экспериментировал с ценой и форматом, ища выгодное сочетание. И Air Wonder, и Science Wonder были размером с простыню (8,5 × 11,75 дюйма, или 216 × 298 мм) и стоили 25 центов, как и первые выпуски Wonder Stories . С ноября 1930 выпуск Wonder Storiesизменен на формат целлюлозы, 6,75 × 9,9 дюйма (171 × 251 мм). Через год он вернулся к простыне, а затем в ноябре 1933 года навсегда стал целым журналом. Все выпуски целлюлозы состояли из 144 страниц; В выпусках простыней обычно было 96 страниц, хотя в пяти выпусках с ноября 1932 года по март 1933 года было только 64 страницы. Эти пять выпусков совпали со снижением цены до 15 центов, которое было отменено выпуском апреля 1933 года. Гернсбек снова снизил цену до 15 центов с июня 1935 года до продажи Beacon Publications в 1936 году, хотя на этот раз он не уменьшал количество страниц. Кратковременность этого снижения цен предполагает, что Гернсбэк быстро понял, что дополнительный тираж, который они ему принесли, слишком дорого обошелся ему в потерянной прибыли. [84] [85] [86] Публикации Under Beacon Thrilling Wonderоставались размером с мякоть на всем протяжении. [87]

Было два британских переиздания Thrilling Wonder . В более раннем выпуске Atlas Publishing было три пронумерованных выпуска с 1949 по 1950 год и еще семь с 1952 по 1953 год. Еще четыре номера вышли в Pemberton в период с 1953 по 1954 год; они были пронумерованы от 101 до 104. Были канадские издания в 1945–1946 и 1948–1951 годах. [78]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 7.
  2. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 21–25.
  3. ^ Николс, "Журналы целлюлозы", стр. 979.
  4. ^ Эшли, Преобразования , стр. 155.
  5. ^ Stableford, "Удивительные истории", стр. 27.
  6. ^ Николс, "Золотой век SF", стр. 258.
  7. ^ a b c Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 579–581.
  8. ↑ Перри, «Удивительная история», стр. 114–115.
  9. ↑ Другой - Radio-Craft , предназначенный для радиолюбителей и ремонтников. См. Bleiler, Gernsback Years , p. 579.
  10. ^ a b c Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 541–543.
  11. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 64.
  12. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 237.
  13. ^ Б с д е е г ч я J K Эшли, машины времени , стр. 254.
  14. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 47.
  15. ^ Gernsback, редакционный Air Wonder Stories , июль 1929, стр. 5, цитируется по Bleiler, Gernsback Years , p. 542.
  16. ^ Блейлер, Gernsback лет , с. 580.
  17. Перейти ↑ Carter, Creation of Tomorrow , p. 11.
  18. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 70–71.
  19. ^ Gernsback в науке Wonder , май 1930, стр. 1099; цитируется у Эшли, Машины времени , стр. 71.
  20. ↑ Азимов, До Золотого Века I , стр. 29.
  21. ^ a b c d e Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 586–589.
  22. ↑ a b Bleiler, Gernsback Years , стр. 578–579.
  23. ^ a b c Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 595–596.
  24. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 57.
  25. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 57. Блейлер, который цитирует Давина, дает зарплату Лассеру 70 долларов в неделю, хотя он не объясняет расхождения; см. Bleiler, Gernsback Years , p. 588.
  26. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 94, примечание 38.
  27. ^ а б в г Эшли, Машины времени , стр. 78–79.
  28. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 70.
  29. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 29.
  30. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 43.
  31. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 51.
  32. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 85–86.
  33. ^ Так, Энциклопедия SF, Vol. 3 , стр. 609.
  34. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 91.
  35. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 64.
  36. ^ Hornig, цитируемый в Дэвинах, пионеры , стр. 68; Хорниг не уточняет, произошло ли это только к концу периода контроля Гернсбака над журналом.
  37. ^ a b c Эшли, Машины времени , стр. 100.
  38. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 136.
  39. ↑ Clute & Edwards, «Оскар Дж. Френд», стр. 454.
  40. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 250.
  41. ^ Эдвардс, "Сэм Мервин-младший", стр. 801.
  42. ^ Эдвардс, "Сэмюэл Майнс", стр. 811.
  43. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 220–221.
  44. ^ а б Эшли, Преобразования , стр. 345.
  45. ^ a b Nicholls & Stableford, "Wonder Stories", стр. 1346.
  46. ^ Эшли, Преобразования , стр. 221.
  47. ^ Энгель, Захватывающие Wonder Stories Лето 2007
  48. ^ Анзибль 239, июнь 2007 , Дэвид Лэнгфорд , извлеченной Ноябрь 29, 2008
  49. ↑ Engle, Thrilling Wonder Stories Volume 2
  50. ^ Nahin, Paul (1999). Машины времени: путешествия во времени в физике, метафизике и научной фантастике . Нью-Йорк: Springer-Verlag. п. 261. ISBN. 0-387-98571-9.
  51. ^ Hamerlinck, PC (2001). Fawcett Campanion: лучшее от FCA . Роли, Северная Каролина: Издательство TwoMorrows. п. 120. ISBN 1-893905-10-1.
  52. Перейти ↑ Binder, Jack (июнь 1937 г.). "ЕСЛИ Очередной ледниковый период охватит Землю!" . Захватывающие истории чудес . 9 (3): 87 . Проверено 20 августа 2012 года .
  53. Перейти ↑ Binder, Jack (апрель 1938 г.). "ЕСЛИ Океаны высохли!" . Захватывающие истории чудес . 11 (2): 104–105 . Проверено 20 августа 2012 года .
  54. Перейти ↑ Binder, Jack (октябрь 1938 г.). «ЕСЛИ Наука достигла ядра Земли!» . Захватывающие истории чудес . 12 (3): 98–99 . Проверено 20 августа 2012 года .
  55. ^ Джойс, К. Аллен (2009). Под обложками и между листами: внутренняя история классических персонажей, авторов, незабываемые фразы и неожиданные концовки . Нью-Йорк: Пингвин. стр. np. ISBN 978-1-60652-034-5.
  56. Перейти ↑ Binder, Jack (апрель 1940). "ЕСЛИ Ось Земли сместилась!" . Захватывающие истории чудес . 16 (1): 78–79 . Проверено 24 августа 2012 года .
  57. ^ a b Передовая статья в Air Wonder Stories , июль 1929 г .; цитируется по Bleiler, Gernsback Years , p. 541.
  58. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 52.
  59. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 39.
  60. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 65–67.
  61. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 71–73. Цитата из письма Лассера от 11 мая 1931 года приведена Эшли на с. 73.
  62. ^ а б Дэвин, Пионеры , стр. 41.
  63. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 41-43.
  64. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 48.
  65. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 63-64.
  66. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 73–75.
  67. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 32-33.
  68. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 37.
  69. ↑ Clute, Nat Schachner, p. 1056.
  70. ^ Питер Робертс, "Лига научной фантастики", стр. 1066.
  71. ^ а б Эшли, Машины времени , стр. 87–88.
  72. Перейти ↑ Carter, Creation of Tomorrow , p. 119.
  73. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 276.
  74. ^ "Каталог" . www.pulpartists.com . Проверено 11 апреля 2018 года .
  75. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 100–102.
  76. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 187–188.
  77. ↑ Эшли, Машины времени , стр. 188–190.
  78. ^ a b c d Малькольм Эдвардс, "Захватывающие чудеса истории", стр. 1222–1223.
  79. ^ Эшли, Преобразования , стр. 343.
  80. ^ a b Эшли, Преобразования , стр. 13–16.
  81. ^ Питер Николлс, "Секс", стр. 539.
  82. ^ Дэвин, Пионеры , стр. 40.
  83. ↑ Clute, Illustrated Encyclopedia , стр. 100.
  84. ^ a b c d Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 543.
  85. ^ a b c d Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 581.
  86. ^ a b c d e Блейлер, Годы Гернсбека , стр. 589.
  87. ^ a b Tuck, Энциклопедия SF, Vol. 3 , стр. 599.

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

  • Азимов, Исаак (1978), До Золотого века: Том первый , Лондон: Орбита, ISBN 0-86007-803-5
  • Эшли, Майк (2000), Машины времени: История научно-фантастических журналов Pulp с начала до 1950 , Ливерпуль: Liverpool University Press, ISBN 0-85323-865-0
  • Эшли, Майк (2005), Трансформации: История научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год , Ливерпуль: Liverpool University Press, ISBN 0-85323-779-4
  • Блейлер, Эверетт Ф. (1998), Научная фантастика: Годы Гернсбэка: Полный охват жанровых журналов Amazing , Astounding , Wonder и других с 1926 по 1936 год , Кент, Огайо: The Kent State University Press, ISBN 0-87338-604-3
  • Картер, Пол А. (1977), Создание завтрашнего дня: пятьдесят лет научной фантастики журнала , Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, ISBN 0-231-04211-6
  • Клют, Джон (1981), «Секс», в Николс, Питер (редактор), Энциклопедия научной фантастики , Лондон: Гранада, ISBN 0-586-05380-8
  • Клют, Джон (1993), «Нат Шахнер», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Клют, Джон; Эдвардс, Малкольм (1993), «Оскар Дж. Френд», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Давин, Эрик Лейф (1999), Пионеры чудес , Книги Прометея, ISBN 1-57392-702-3
  • Эдвардс, Малкольм (1993), «Сэм Мервин-младший», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Эдвардс, Малкольм (1993), «Сэмюэл Майнс», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Эдвардс, Малькольм (1993), «Захватывающие чудо-истории», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Эдвардс, Малькольм; Николс, Питер (1993), "SF Magazines", в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Энгл, Уинстон (2007), Thrilling Wonder Stories Summer 2007 , Thrilling Wonder LLC, ISBN 978-0-9796718-0-7
  • Энгл, Уинстон (2009), Thrilling Wonder Stories Volume 2 , Thrilling Wonder LLC, ISBN 978-0-9796718-1-4
  • Николлс, Питер (1981), «Золотой век SF», в Nicholls, Peter (ed.), Энциклопедия научной фантастики , Лондон: Гранада, ISBN 0-586-05380-8
  • Николлс, Питер; Стейблфорд, Брайан (1993), «Чудо-истории», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Перри, Том «Удивительная история: эксперимент по банкротству» в Amazing Science Fiction vol. 51, № 3 (май 1978 г.)
  • Робертс, Питер (1993), «Лига научной фантастики», в Клют, Джон; Николс, Питер (ред.), Энциклопедия научной фантастики , Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc., ISBN 0-312-09618-6
  • Стейблфорд, Брайан (1981), «Удивительные истории», в Николс, Питер (редактор), Энциклопедия научной фантастики , Лондон: Гранада, ISBN 0-586-05380-8
  • Так, Дональд Х. (1982), Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3 , Чикаго: Пришествие: Publishers, Inc., ISBN 0-911682-26-0

Внешние ссылки [ править ]

  • Веб-сайт перезапущенного Thrilling Wonder Stories
  • Архивные истории чудес в Интернет-архиве