Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ивонн Деспорт, 1930

Ивонн Деспорт (18 июля 1907-19 июля 1993) была французским композитором, писателем и музыкальным педагогом. Она родилась в Кобурге , Германия, в семье Эмиля Деспорта , композитора, и Берты Трориеп, художника. Она была ученицей Поля Дюка и выиграла Премьер-Гран- при Рима в 1932 году. Она преподавала в Парижской консерватории и написала множество учебников по музыке. Написала более 300 произведений.

Образование [ править ]

Она училась игре на фортепиано у Ивонн Лефебюр и Альфреда Корто . В 1918 году она пошла в подготовительный класс сольфеджио в Парижской консерватории. Три года она проучилась в École Normale de Musique, а затем с 1925 по 1932 год посещала Высшую национальную консерваторию. [1] Она брала уроки у Жана и Ноэля Галлонов. Марсель Дюпре , Морис Эммануэль и Поль Дюка, чей класс изображен ниже. [2]

Classe-dukas

Prix ​​de Rome [ править ]

В 1927 году Desportes выиграл Премьер-при по гармонии. В 1928 году она выиграла Премьер-при по фуге. [3] Она боролась за Римскую премию четыре раза. В 1929 году она не прошла во второй тур. В 1930 году она выиграла второй Гран-при Deuxième. В рецензии Поля Бертрана на кантату Деспорт «Актеон» , появившуюся в «Менестреле» , отмечается ее гармоническая концепция и ее женственность: «В целом она задумана гармонично, а не контрапунктуально, с самого начала прочно установлена ​​в тональности ми, в которой она раскрывает. приятные барабанные аккорды. Все это нежность, вся женственность, свидетельствующая о явном пристрастии к троичным тактам и ритмам, вызывающим приятную непосредственность, трогательную свежесть чувств ». [4]

В 1931 году она выиграла Второй Гран-при Премьер. Поль Бертран писал в своем ежегодном обзоре, что «Ее кантата была, пожалуй, самой однородной и самой искусной [sic] из-за острого чувства прогрессивности и контраста. Но, похоже, она продолжалась в некоторой степени как по размаху, так и по реальной чувствительности. ". [5] Она обыграла Анриетту Пуч-Роже , выигравшую Второй Гран-при Deuxième. Две женщины ни разу не выиграли эти призы в одном и том же году. [2]

В 1932 году Desportes выиграл Гран-при Премьер. Поль Бетран писал: «Мадемуазель Деспортес обладает настоящей чувствительностью и драгоценным даром драматического выражения. Она чувствовала себя непринужденно в интерпретации текста явно театрального характера. Не жертвуя чрезмерно внутренним качеством музыки, она подчиняла ее себе. драме и, в частности, придал романсу цвет одновременно простой и трогательный, окутал застольную песню живописной фантазией ». [5]

Ее кантату также хвалили за единую циклическую структуру. [6] В своей диссертации « Музыканты: женщины-музыканты во Франции в межвоенные годы, 1919-1939 гг.» Лаура Энн Хамер обсуждает победу Деспортес и ее жизненные трудности.

«Присуждение" Премьер-Гран-при "Desportes Институтом Франции в 1931 году [так в оригинале ], в то время, когда французское правительство активно стремилось маргинализовать женщин в домашней сфере и исключить их из общественной жизни, свидетельствует о том, что женщины были достаточно приняты Академии изящных искусств, чтобы позволить им вручить высшую награду молодой матери, чей развод и решимость добиться успеха в качестве музыканта представляли собой серьезное нарушение нормальных социальных условностей в межвоенной Франции ". [7]

Педагогическая карьера [ править ]

На вилле Медичи она познакомилась и вышла замуж за Улисса Джеминьяни, обладателя Гран-при Рима в области скульптуры. В 1932 году окончила консерваторию преподавателем гармонии. Когда она вернулась, она нашла ту же должность, за исключением преподавания сольфеджио с 1937 по 1938 год. Затем она написала свои знаменитые Leçons de solfège . В начале 1943 года она стала штатным профессором сольфеджио, а в 1959 году - профессором контрапункта и фуги. [8]

Деспортес написал 332 инструментальных произведения (159 вокальных произведений и 31 учебник музыки). [8] Эти произведения включают три симфонии, реквием и восемь опер. [6] Ее композиционный стиль, хотя и находился под влиянием периода барокко, больше склонялся к «богатой оркестровой палитре русской пятерки […] и гармоничному языку Равеля и раннего Стравинского». [9] Несмотря на то, что Деспорт была активным композитором и музыкальным педагогом, она также серьезно относилась к своей семейной жизни. Когда интервьюер спросила, не забыли ли они какой-либо аспект ее карьеры, она ответила: «Да, та часть, которая касается моих сыновей: одиннадцати и тринадцати лет. И моей старшей дочери: семнадцати лет». [10]

Композиционный стиль [ править ]

Композитор с чувством юмора в своих вариациях на имя Бетховена для оркестра (1974) не только записывает каждую букву имени и фамилии композитора с помощью ноты (с огромными интервалами между ними), но и обнаруживает намёки на его 5-ю симфонию в середине личной мелодии. В « Паване для тимбального оперы»: «Память о Феликсе Пассероне» («Павана для умершего литавра»: для Феликса Пассероне, бывшего главного литавра Парижской оперы и преподавателя Консерватории [11] ). Произведение предназначено для военного барабана или малого барабана, аккомпанирующих певцам, которых заставляют петь «татаралататараса… тигуидигуидитаталота…» с акцентом на вставку в подзаголовке… «Scrogneugneu!» (что переводится как Хамф!) [12]

Использование названия, представленного нотами, также использовалось в дуэте саксофона и арфы Деспорта, Une fleur sur l'étang (цветок на пруду). Идит Шнер писал: «Третья часть […] посвящена [Даниэлю] Кинци путем включения его имени в музыку. Начиная с такта 51 […] буквы появляются над каждой высотой тона в строке саксофона и арфы. «Даниэль Кинци» вперед и назад (простое и ретроградное) ». [13]

В этой партитуре используется имя Даниэль.

Обзоры [ править ]

В своем обзоре духового квинтета Imageries d'antan Desportes(Образы прошлых лет) Дональд Джонс описывает использование ею метра и композиционного стиля. "Как следует из названия, это программная работа, и каждое из трех движений отражает свой характер: первое, движение в стиле фанфар, выражает воинственный характер; второе, любовный дуэт, музыкально реализовано труба и тромбон; и третий, живой танец с интенсивным использованием смены метров, включает в себя множество вариаций в делении на восемь-восемь и десять-восемь метров. Сменные метры используются а-ля Стравинский для повышения гибкости структура фразы - все очень органично и логично. Хотя она и посвящена "au merveilleux Quintette de l'Orchestre National de France", работа не является вакханалией технической демонстрации.особенно для первой трубы, сочинение в целом удобно написано и наполнено окраской кварталов и полигармоний, которые являются безупречными элементами латунного письма. В общем, удачная работа над солидными, удовлетворительными и типичными моментами в некоторых работах Онеггера и Мийо ».[14]

В книге, написанной Мишелем Гемингнани, сыном Деспорта, Джеминьяни собрал дань уважения от коллег и учеников своей матери:

«Вы получили множество наград в Высшей национальной консерватории Парижа, но вы научились развивать внутреннее чувство прекрасной работы, музыки, которая дышит сердцем, и преданности другим». Марсель Ландоунски, 14 ноября 1994 г., французский композитор, 1915–1999. [15]

«Меня всегда (и до сих пор) поражало количество произведений, которые она написала, и легкость, с которой они выходили из-под ее пера. […] Ее музыка, всегда спонтанная и живая, иногда охотно проявляла бунтарский юмористический и антиконформистский дух, редкий в современной музыке. […] У нее был достаточно открытый дух, чтобы различать то, что было ценно, и включать определенные техники в ее собственную музыку, не для того, чтобы быть «современной», а потому, что она видела выразительные возможности, которые она могла рисовать . " Жак Кастеред, французский композитор, 1926-2014 гг. [16]

"Педагогика, помимо передачи знаний, подразумевает высокую чувствительность и психологическое чутье, адаптированное к учащимся, о которых следует догадываться медленный прогресс, колебания, проб и ошибок. Ивонн Деспортес обладала этими способностями в высшей форме, зная, что строгий, суровый, даже когда он терпит неудачу, но также ободряет ученика, когда он теряет шаг ». Жан Подромидес, французский композитор, 1926-. [17]

Деспорт ушла из консерватории в 1978 году. Она была удостоена награды Chevalier de l'Ordre National du Mérite. [6] Хамер описывает, как Деспортес «написала ряд произведений для своего старшего сына, перкуссиониста Винсента Джеминьяни, в том числе Concerto pour percussion et orchester (1963). Поступив так, она стала одним из первых композиторов, написавших концерт для перкуссия и способствовала возвышению ее до статуса соло. Она также экспериментировала с написанием для нового ударного инструмента, который он изобрел: la bronte ». [18]Бронта описывается как «необычный музыкальный инструмент из никелевого серебра с металлической клавиатурой, усиленной резонатором. Играя смычком или молотками, эта« звуковая скульптура »может производить широкий спектр звуков (распространяющихся из самых глубоких) до самого высокого) в совершенно оригинальных цветах и ​​необычайно чувственных тонах, одновременно глубоких и загадочных ". [19]

Ивонн Деспорт умерла в 1993 году в Париже. [20]

Работает [ править ]

Деспортес написал более пятисот произведений, в том числе оперу, симфонии, балеты, концерты, камерную музыку, а также вокальную и сольную инструментальную музыку. Избранные работы включают:

  • La Foire aux Croûtes, 12 миниатюр для ударных и фортепиано (Блошиный рынок)
  • Passionette: pour chant et piano
  • La Danse De Xylonette
  • Соната Pour Un Bapteme
  • Люкс "Итальянский"
  • 20 маленьких образов для ксилофона
  • Sicilienne et Allegro , для валторны и фортепиано (1932)
  • Трифальдин , балет (1935)
  • Le Rossignol et l ' Orvet , опера (1936)
  • Les 7 Péchés Capitaux , балет (1938)
  • Французская сюита для четырех кларнетов Bb (1939)
  • Мэтр Корнелиус , опера (1940) д'апре Бальзака
  • Фарс карабинера , опера (1943)
  • Баллада Норманда , для валторны и фортепиано (1943)
  • Симфонические вариации (1946)
  • Импровизация , для валторны и фортепиано (1953)
  • Концерт для ударных n ° 1 (1957)
  • Симфония № 1 Сен-Жиндольф (1958)
  • Концерт для ударных n ° 2 (1960)
  • Voyage au-delà d'un miroir , для 3 ударных (1963)
  • Симфония № 2 Моноритмическая (1964)
  • Vision cosmique , залить 3 перкуссии avec bronté [21] (1964)
  • Le Forgeur de Merveilles , опера (1965) d'après O'Brien
  • Симфония № 3 L'Éternel féminin (1969)
  • Au-delà de la prière pour bronté et orchester à cordes (1970)
  • Sextuor La Maison Abandonnée
  • Octuor pour quatuor vocal et quatuor à cordes
  • Quatuor
  • Квинтет
  • Ambiance pour soprano et 2 перкуссии
  • 7 поэм-абстракций для chœur mixte et percussion
  • 8 вокальных пьес для солирующей музыки , chœur et orchester
  • Les amis de toujours pour chœur mixte
  • Песни в кулисе для тромбона и фортепиано
  • Хорлог джазанте для саксофона и гитары

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 162-163.
  2. ^ a b Vilcosqui, 2007, стр. 100.
  3. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 163.
  4. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 164.
  5. ^ а б Хамер, 2009, стр. 165.
  6. ^ a b c Джеймс Р. Бриско: "Desportes, Yvonne" , в: Grove Music Online (по состоянию на 14 сентября 2014 г.). (требуется подписка)
  7. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 166.
  8. ^ a b Vilcosqui, 2007, стр. 101.
  9. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 167.
  10. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 223.
  11. ^ Фредерик Макарез. " " Жак Делеклюз " " . Общество ударных искусств. Архивировано из оригинального 27 марта 2012 года . Проверено 3 ноября +2016 .
  12. ^ Vilcosqui, 2007, стр. 102-103.
  13. ^ Идит Шнер: Музыка для саксофона и арфы: Исследование развития жанра с аннотированной библиографией (дисс. DMA, Университет Северного Техаса, 2007), стр. 68-9.
  14. ↑ Дональд Джонс: «Музыкальные обзоры: инструментальная сольная и ансамблевая музыка для духовых», в: Ежеквартальный журнал Ассоциации музыкальной библиотеки, том. 42, нет. 3 (март 1986 г.), стр. 656-7.
  15. ^ Gemignani, 1995, стр. 13.
  16. ^ Gemignani, 1995, стр. 14-15.
  17. ^ Gemignani, 1995, стр. 26.
  18. Перейти ↑ Hamer, 2009, p. 224.
  19. ↑ «Винсент Джеминиани» Discogs, по состоянию на 5 октября 2014 г.
  20. ^ Gemignani, 1995, стр. 5.
  21. ^ Instrument перкуссии Metallique inventé паритетов сын филсов. Марк Виньяль, Французский словарь музыки , Larousse de la Musique, 1982; 1987 г.

Источники [ править ]

  • Хамер, Лаура Энн : Музыканты: женщины-музыканты во Франции в межвоенные годы, 1919-1939 (докторская диссертация, Кардиффский университет, 2009).
  • Вилкоски, Марсель-Жан: «Ивонн ДЕСПОРТ», в: Французские композиторы в XX веке , под редакцией Жана Роя (Сампзон, Франция: Éditions Delatour France, 2007).
  • Джеминьяни, Мишель: «Ивонн Деспорт» (Париж, Гемингнани, 1995).

Внешние ссылки [ править ]

  • "Une fleur sur l'Etang - 3. Le fleur" на YouTube
  • "Французская сюита: Сарабанда" на YouTube