Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Zipporah Films )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фредерик Уайзман
Фредерик Уайзман (обрезано) .jpg
Родившийся( 1930-01-01 )1 января 1930 г. (91 год)
Бостон, Массачусетс , США
Альма-матерКолледж Уильямса (бакалавр, 1951)
Йельский юридический факультет (бакалавр права, 1954)
Род занятийРежиссер , продюсер
Супруг (а)Зиппора Бэтшоу (м. 1955; 2 детей)

Фредерик Вайзман (родился 1 января 1930 г.) - американский кинорежиссер , документалист и театральный режиссер. Его работа «посвящена в первую очередь изучению американских институтов». [1] Его называют «одним из самых важных и оригинальных режиссеров, работающих сегодня». [2]

Жизнь и карьера [ править ]

Уайзман родился в еврейской семье [3] в Бостоне, штат Массачусетс , в семье Гертруды Лии (урожденной Котцен) и Джейкоба Лео Уайзмана. [ необходима цитата ] Он получил степень бакалавра искусств в колледже Уильямс в 1951 году и степень бакалавра права в юридической школе Йельского университета в 1954 году. С 1954 по 1956 год он служил в армии США. Уайзман провел несколько лет в Париже, Франция, прежде чем вернуться в Соединенные Штаты, где устроился преподавателем права в Институт права и медицины Бостонского университета. Затем он начал снимать документальные фильмы и выиграл множество кинопремий, а также стипендии Гуггенхайма и Макартура .[4] [5]

В 2003 году Уайзман получил премию Дэна Дэвида за свои фильмы. [6] В 2006 году он получил премию Джорджа Полка за карьеру , ежегодно присуждаемую Университетом Лонг-Айленда за вклад в обеспечение честности журналистов и журналистские расследования.

Первым полнометражным фильмом, снятым Уайзманом, стал «Крутой мир» (1963). В 1967 году за ним последовал Titicut Follies , который он продюсировал и направил. С тех пор он продюсировал и снял все свои фильмы. В основном это исследования социальных институтов, таких как больницы, средние школы или полицейские управления. Все его фильмы транслировались на PBS , одном из его основных спонсоров.

Фильмы Уайзмана часто описывают как режим наблюдения , который берет свое начало в прямом кино , но Уайзману не нравится этот термин:

Я стараюсь монтировать фильмы так, чтобы они имели драматическую структуру. Вот почему я в некоторой степени возражаю против термина «наблюдательное кино» или cinéma vérité , потому что наблюдательное кино, по крайней мере для меня, означает просто тусовку, когда одна вещь столь же ценна, как и другая, а это не так. По крайней мере, для меня это не так, и cinéma verité - это просто напыщенный французский термин, который для меня не имеет абсолютно никакого значения. [5]

Весной 2012 года Уайзман активно участвовал в трехмесячной экспозиции биеннале Уитни . [7] В 2014 году он был награжден Золотым львом за жизненные достижения на 71-м Венецианском международном кинофестивале . [8] В 2016 году Вайсман получил Почетную премию Оскар от Американской академии кинематографических искусств и наук .

Философия [ править ]

Wiseman в Университете штата Канзас в 1971 году

По его мнению, фильмы Уайзмана - это развитие личного опыта, а не идеологически объективные портреты его героев.

В интервью Уайзман подчеркивал, что его фильмы не объективны и не могут быть объективными. Несмотря на неизбежную предвзятость, вносимую в процесс «создания фильма», он все же считает, что у него есть определенные этические обязательства в отношении того, как он изображает события:

[Мои фильмы] основаны на неустановленных, неконтролируемых действиях ... Монтаж очень манипулятивен, а съемка очень манипулятивна ... Что вы выбираете для съемки, как вы снимаете, как вы это редактируете и как вы структурируете его ... все эти вещи ... представляют собой субъективный выбор, который вы должны сделать. В [ Белфасте, Мэн ] у меня было 110 часов материала ... Я использовал только 4 часа - почти ничего. Сжатие внутри последовательности представляет собой выбор, а то, как последовательности расположены по отношению друг к другу, представляет выбор. [5]
Все аспекты документального кинопроизводства предполагают выбор и, следовательно, являются манипулятивными. Но этический ... аспект этого в том, что вы должны ... попытаться снять [фильм], который соответствует духу вашего понимания происходящего. ... Я считаю, что эти фильмы предвзятые, предвзятые, сжатые, сжатые, но справедливые. Я думаю, что я делаю фильмы, которые не являются точными ни в каком объективном смысле, но точными в том смысле, что я думаю, что они справедливо отражают опыт, который я получил при создании фильма. [9]
Я думаю, что у меня есть обязанность перед людьми, которые согласились сниматься в фильме, ... вырезать его так, чтобы он точно отражал то, что, как я чувствовал, происходило в то время в исходном событии. [10]

Процесс и стиль [ править ]

Уайзман работает от четырех до шести недель в заведениях, которые он изображает, почти без подготовки. Он тратит большую часть производственного периода на редактирование материала, пытаясь найти ритм для создания фильма.

Каждый фильм Wiseman имеет драматическую структуру, но не обязательно сюжетную линию; в его фильмах редко бывает то, что можно было бы назвать кульминацией и заключением. Ему нравится строить свою структуру последовательностей без особого тезиса или точки зрения. [11] Любая интрига находится на уровне сцены, а не построена на точках сюжета, и нет персонажей, с которыми зритель должен идентифицировать себя. Тем не менее, Уайзман считает, что драма является решающим элементом для его фильмов, чтобы «работать как кино» ( Поппи ). «Ритм и структура» ( Wiseman) фильмов Уайзмана притягивают зрителя к позиции и перспективе объекта (человека или другого человека). Зритель ощущает драматическое напряжение изображаемых ситуаций, поскольку различные силы окружающей среды создают сложные ситуации и противоречивые ценности для объекта.

Уайзман открыто признает, что манипулировал своим исходным материалом для создания драматической структуры, и действительно настаивает на том, что необходимо «снять фильм»:

Я пытаюсь снять фильм. Фильм должен иметь драматическую последовательность и структуру. У меня нет очень точного определения того, что представляет собой драма, но я полагаю, что у меня будут драматические эпизоды. В противном случае он становится Империей . ... Я ищу драму, хотя я не обязательно ищу людей, избивающих друг друга, стреляющих друг в друга. В обычном опыте много драмы. В Public Housing произошла драма в том, что этого старика выселила из квартиры полиция. В той старухе, сидящей за кухонным столом, чистящей капусту, было много драмы. [12]

Уайзман сказал, что структура его фильмов важна для общего послания:

Что ж, меня больше всего интересует структурный аспект, и проблема заключается в разработке теории, которая связывает эти изолированные, не связанные друг с другом последовательности. Я думаю, что отчасти это связано с выяснением того, как это противоречит, добавляет или каким-то образом объясняет какой-то другой эпизод в фильме. Затем вы пытаетесь определить влияние определенного эпизода на эту точку зрения фильма. [13]

Отличительной чертой стиля Уайзмана является полное отсутствие экспозиции (повествования), взаимодействия (интервью) и размышлений (раскрывающих какой-либо процесс создания фильма). Уайзман сказал, что он «не чувствует необходимости документировать [свой] опыт» и что он считает, что такие рефлексивные элементы в фильмах бесполезны. [14]

Во время производства фильма Уайзман часто получает более 100 часов сырых материалов. Его способность создавать увлекательный и интересный полнометражный фильм без использования закадрового голоса, титульных листов или анимированной графики, оставаясь при этом «честным», была описана как причина того, что Уайзман считается настоящим мастером документального кино. .

Этот огромный кусок материала, который представляет собой записанное извне воспоминание о моем опыте создания фильма, по необходимости является неполным. Воспоминания, не сохранившиеся на пленке, всплывают у меня в голове как фрагменты, доступные для воспроизведения, недоступные для включения, но имеющие большое значение в процессе добычи и изменения, известном как редактирование. Этот редакционный процесс ... иногда дедуктивный, иногда ассоциативный, иногда нелогичный, а иногда и неудачный ... Ключевым элементом для меня является попытка продумать свое отношение к материалу с помощью любой совместимой комбинации средств. Это включает в себя необходимость вести четырехсторонний разговор между мной, последовательностью, над которой я работаю, моей памятью и общими ценностями и опытом.

Фильмография [ править ]

  • The Cool World (1963) (только продюсер)
  • Титикут Фоллис (1967)
  • Средняя школа (1968)
  • Закон и порядок (1969)
  • Больница (1970)
  • Я мисс Соня Хени (1971)
  • Базовая подготовка (1971)
  • Эссен (1972)
  • Суд по делам несовершеннолетних (1973)
  • Примат (1974)
  • Благосостояние (1975)
  • Мясо (1976)
  • Зона канала (1977)
  • Полевая миссия на Синае (1978)
  • Маневр (1979)
  • Дневник Серафиты (1980)
  • Модель (1980)
  • Магазин (1983)
  • Ипподром (1985)
  • Многие инвалиды (1986)
  • Глухой (1986)
  • Регулировка и работа (1986)
  • Слепой (1987)
  • Ракета (1988)
  • Почти смерть (1989)
  • Центральный парк (1989)
  • Осина (1991)
  • Зоопарк (1993)
  • Средняя школа II (1994)
  • Балет (1995)
  • La Comédie-Française ou l'Amour joué (1996)
  • Государственное жилье (1997)
  • Белфаст, Мэн (1999)
  • Домашнее насилие (2001)
  • La dernière lettre / The Last Letter (2002) - снятая версия его постановочной сценической пьесы в Comédie-Française
  • Домашнее насилие 2 (2002)
  • Сад (2005)
  • Законодательное собрание штата (2007)
  • La Danse (2009) - о Парижском балете национальной оперы
  • Боксерский зал (2010)
  • Crazy Horse (2011) - о ночном клубе Crazy Horse в Париже
  • В Беркли (2013)
  • Национальная галерея (2014)
  • В Джексон Хайтс (2015)
  • Экслибрис - Нью-Йоркская публичная библиотека (2017)
  • Монровия, Индиана (2018)
  • Мэрия (2020)

Театральная работа [ править ]

В дополнение к своей более известной работе в кино, Уайзман также руководил театральными постановками в США и Франции. [15]

  • Эмили Дикинсон , La Belle d'Amherst ( Красавица Амхерста ) Уильяма Люса . Le Théâtre Noir, Париж, режиссер, май – июль 2012 г. [16]
  • О Les Beaux Jours по Беккета . La Comédie Française , Париж. Директор, ноябрь - январь 2006 г .; Режиссер и актер, январь – март 2007 г.
  • Последнее письмо - экранизация романа Василия Гроссмана " Жизнь и судьба" .
    • Театр для новой аудитории, Нью-Йорк. Директор, декабрь 2003 г.
    • Турне по Северной Америке с постановкой La Comédie Française (Оттава / Торонто, Канада; Кембридж / Спрингфилд, Массачусетс; Нью-Йорк, Нью-Йорк; Чикаго, Иллинойс) Режиссер, май – июнь 2001 г.
    • La Comédie Française, Париж. Директор, март – апрель 2000 г., сентябрь – ноябрь 2000 г.
  • Благополучие: Опера по рассказу Фредерика Вайзмана и Дэвида Славитта , либретто Дэвида Славитта, музыка Ленни Пикетта .
    • Центр реставрации и искусств Святой Анны, Нью-Йорк. Директор, май 1997 г.
    • Фестиваль американского музыкального театра , Филадельфия. Директор, июнь 1992 г.
    • Американский репертуарный театр , Кембридж. Директор, май 1988 г.
  • Ненависть на Джошуа Гольдштейн . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер, январь 1991 г.
  • Сегодня мы импровизировать по Луиджи Пиранделло . Американский репертуарный театр, Кембридж. Режиссер видеоряд и актер в роли кинорежиссера-документалиста, ноябрь 1986 - февраль 1987

Ссылки [ править ]

  1. ^ Филипп Пилар (26 августа 2012 г.). "Фредерик Вайзман, летописец западного мира" . La Sept / Arte. Архивировано из оригинала на 6 мая 2017 года.
  2. ^ Скотт, АО ; Даргис, Манохла (6 апреля 2017 г.). «Фредерик Уайзман: кинорежиссер, который показывает нам самих себя» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times . ISSN 0362-4331 . Архивировано 17 апреля 2017 года . Проверено 3 сентября 2017 года . 
  3. ↑ Еврейские новости Северной Калифорнии: «Племя идет на Оскар». Архивировано Нейтом Блумом31 марта 2019 года в Wayback Machine . 13 февраля 2017 г.
  4. ^ Фредерик Уайзман (биография) архивации 2016-03-07 в Wayback Machine , The New York Times , 20 декабря 2014 года
  5. ^ a b c Афтаб и Вельц, Интервью с Фредериком Уайзманом
  6. ^ "Лауреаты 2003" . Тель-Авивский университет. Архивировано 30 октября 2020 года . Дата обращения 4 ноября 2015 .
  7. ↑ Роберта Смит (1 марта 2012 г.). "Обзор другого цвета, биеннале Уитни 2012" . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 6 октября 2018 года . Проверено 5 марта 2012 года .
  8. ^ "Тельма Скунмейкер и Фредерик Вайзман Золотые львы за пожизненные достижения" . labiennale . Архивировано из оригинального 3 -го сентября 2014 года.
  9. ^ Спотниц, Франк (май 1991). «Диалог о кино». Американский фильм . 16 (5): 16–21.
  10. ↑ Поппи, Ник (30 января 2002 г.). «Фредерик Уайзман» . Salon.com . Архивировано из оригинала 15 января 2008 года.
  11. ^ Эрик, Хайнс. "Метрограф Издание" . Метрограф . Метрограф. Архивировано 5 августа 2020 года . Проверено 30 апреля 2020 .
  12. ^ Пири, Джеральд (март 1998). «Фредерик Уайзман» . Архивировано 17 октября 2007 года . Проверено 12 ноября 2007 года .
  13. ^ Бенсон, Томас (1980). "Риторическая структура средней школы Фредерика Вайзмана". Коммуникационные монографии . 47 (4): 234. DOI : 10,1080 / 03637758009376035 .
  14. ↑ Люсия, Синтия (октябрь 1994 г.). «Возвращение в среднюю школу - интервью с Фредериком Вайзманом». Cinéaste . 20 (4): 5–11.
  15. ^ «Новости и события» . champselysees-paris.com. Архивировано 6 мая 2017 года . Проверено 26 августа 2012 года .
  16. ^ Филипп Пилар. "Фредерик Вайзман, летописец западного мира" . La Sept / Arte. Архивировано 20 сентября 2015 года . Проверено 26 августа 2012 года .

Источники [ править ]

  • Афтаб, Калим Афтаб; Александра Вельц "Фредерик Вайзман" (Интервью) на iol.ie
  • Уайзман, Фредерик (апрель 1994). «Монтаж как четырехсторонний разговор». Докс: Ежеквартальный документальный фильм . 1 : 4–6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бенсон, Томас У .; Кэролайн Андерсон, Реальность: фильмы Фредерика Вайзмана , 2-е издание (Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 2002). (Подробная история и критика фильмов.)
  • Бергман, Барри, «43 года после безумств Титикут , это Беркли, фильм» , UC Berkeley News , 14 сентября 2010 г.
  • Грант, Барри Кейт, " Путешествие открытий: кино Фредерика Вайзмана" , University of Illinois Press, 1992. (творчество Уайзмана: 1963–1990)
  • Сондерс, Дэйв, Direct Cinema: наблюдательный документальный фильм и политика шестидесятых , Лондон: Wallflower Press, 2007. (Содержит обширный раздел о первых пяти фильмах Уайзмана)
  • Сигел Джошуа; де Навасель Мари-Кристин, «Фредерик Уайзман», Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2010. ISBN 978-0-87070-791-9 

Внешние ссылки [ править ]

  • Фредерик Уайзман из IMDb
  • Zipporah Films Официальный дистрибьютор работ Wiseman
  • Фредерик Вайзман о реальности и кино - Выступление в La clé des langues
  • Обсуждение с Фредериком Вайзманом и Робертом Крамером - Документальная коробка
  • Интервью Бадда Уилкинса с Фредериком Уайзманом для журнала Slant Magazine
  • Интервью с Уайзманом в " Не идти в театр рядом с тобой"
  • Фредерик Вайзман получает Почетный Оскар на церемонии вручения наград Governors Awards 2016