«Матро́сы» (фр. Les Matelots) — двухактный балет в пяти картинах в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Ж. Орика на либретто Б. Е. Кохно. Сценограф П. Прюна. Первый показ 17 июня 1925 года силами труппы Русский балет Дягилева в театре Гетэ-лирик, Париж.
Балет Мясина «Матросы» следует отличать от балета Новерра «Моряки» (1755), поскольку оба сочинения имеют одинаковое оригинальное название фр. Les Matelots.
Балет создавался во время очередного переломного периода в жизни труппы Дягилева. Антрепренёр утратил интерес к творчеству Б. Ф. Нижинской и при замене балетмейстера труппы остановил свой выбор на Дж. Баланчине, к которому, несмотря на его многообещающий талант, отнёсся с должной осторожностью. С. П. Дягилев последовал требованиям Б. Е. Кохно по возвращению в труппу Л. Ф. Мясина. Чтобы заручиться поддержкой Мясина, Дягилеву пришлось с ним примириться. При этом для ограничения свободы вернувшегося балетмейстера Дягилев прибег к посредничеству Кохно, поручив ему сочинение сценариев к мясинским постановкам. Первыми из них стали балеты «Зефир и Флора» и «Матросы».
В итоге в Русском сезоне 1925 года творческие дебюты Баланчина как постановщика новой хореографической редакции балета Мясина «Песнь соловья» и Лифаря как исполнителя одной из главных ролей в балете «Матросы» увенчались успехом. Григорьев С. Л. писал, что «в последнее время Дягилев проявлял всё больший интерес к Лифарю и склонялся к тому, чтобы давать ему роли не менее значительные, чем Долину»[5]. «Дягилев так обрадовался успеху „Матросов“, что сразу простил Парижу всё, в чём раньше его обвинял. Именно в „Матросах“ Лифарь впервые привлёк к себе внимание публики. В нём нравились молодость, стойная фигура, шутливое и элегантное воплощение французского национального характера. Друзья поздравили Дягилева с новым открытием. Однако, когда мы неделю спустя показали „Матросов“ в Колизеуме, балет не вызвал особого энтузиазма — любопытный пример различия французского и английского вкусов»[6]. В конце сезона Антон Долин покинул труппу Дягилева.
Л. Ф. Мясин писал о своём сочинении как о весёлой комедии, В. В. Чистякова отнесла «Матросы» к жанрово-хара́ктерным балетам[7], Е. Я. Суриц охарактеризовала работу как «сюиту танцев»[8]. Мясин остался доволен сценографией испанского художника Перо (или Педро) Прюны (Pere Pruna, или Pedro Pruna O’Cearans (1904—1977)[9]), который позже оформил некоторые постановки Баланчина для труппы Дягилева. После балета «Матросы» Мясин неоднократно возвращался к постановкам на музыку Орика, сочинил собственную редакцию балета Нижинской «Докучные» (1927), создал собственные работы — «Чары Альсины» (1929[10]), «Художник и его модель» (1949) и «Бал воров» (1960)[11].
В 1935 году Л. Войциховский поставил балет «Порт-Саид», в котором «продолжил серию балетов-пантомим на тему отдыха моряков на берегу, начатую спектаклем „Матросы“ Л. Мясина»[12].